中国古代建筑的色彩南北方差异
南北方园林的异同点
北方园林与南方园林地域的不同造就了人的不同，在造就了人的不同的同时，也就造就了不同的建筑。
中国是园林的发源地，有园林“母地”之说。
中国的园林按地域的不同，分成了不同的风格和特点，但在大体上，可以分为北方园林和南方园林。
因为所处地域的不同，所以建筑特点和建筑方式都大相径庭，是两种不同的风格。
以下详细介绍一下。
1、 北方园林因为北方多为都城，皇室王族多居住在此，所以北方的园林以皇家园林为主，私人园林极少。
所以，北方园林主要介绍皇家园林。
皇家园林，顾名思义，就是皇族王室所建所游的宫廷花园。
在北京，最有名的皇家园林就是三大园（颐和园、清漪园、圆明园）、恭王府花园和北海公园。
皇家园林是宫殿和苑囿相结合的帝王宫苑，皇帝除在园内游乐外，还可长期居住、处理朝政、召见大臣等，是一个多功能的处所；大多根据自然山水改造而成，规模宏大，气势雄伟，平面布局较为严整；建筑壮丽豪华，色彩鲜艳强烈，风格上显得雍容华贵。
博采众家之长，荟萃天下美景于一地。
皇家园林的特点是：1、规模浩大、面积广阔、建设恢宏、金碧辉煌，尽显帝王气派。
如：清代的清漪园占地近300公顷。
2. 建筑风格多姿多彩。
从中既可看到南方小巧园林风格，如杭州苏堤六桥、苏州狮子林、镇江宝塔等景色，也可看见少数民族风格的塔、屋宇结构等雄风，如北海的藏式白塔，甚至还有吸收欧洲文艺复兴时的“西洋景”，如圆明园。
3. 功能齐全。
皇家园林中集处理政务、寿贺、看戏、居住、园游、祈祷以及观赏、狩猎于一体，甚至有的还设“市肆”，以便买卖。
北京皇家园林是中国古典园林的一个重要类型，是世界园林皇冠上一颗闪亮的宝石。
2、 南方园林狮子林以湖石假山奇秀幽趣著称，有“假山王国”之誉。
狮子林平面成长方形，面积约15亩，东南多山，西北多水，四周高墙峻宇，气象森严。
狮子林的湖石假山既多且精美，洞穴岩壑，奇巧盘旋、迂回反复。
园内建筑，以燕誉堂为主，堂后为小方厅，有立雪堂。
向西可到指柏轩，为二层阁楼，四周有庑，高爽玲珑。
中国建筑南北方对
造成南北建筑差异的原因
• 气候因素
•
中国北方地区多处于中温带，气候比较寒冷，民居需要充足的日 照，因此，正房都力求坐北朝南，宅院的内部构成也多为离散型。纬 度越高，气温越低，用地就越宽松，这种离散式的程度愈明显。寒冷 的气候还要求建筑拥有厚重的墙体和厚重的屋顶，使得建筑实体十分 笨重，而不便于凹进凸出，建筑空间受到实体的严格枷锁，不得不呈 现规整的形体。
苏州拙政园
• 拙政园，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园 林，现列为全国重点文物保护单位。此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅， 元朝时为大弘寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖 年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘请吴门画派的代表 人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成。
• 人文因素
• 南北建筑风格样式的差异还缘于南北居民的文化习俗、喜好和审美观 念具有一定的差异。南方受多种因素共同作用而显得繁杂自由，北方 表现在规整、简单、一致,由于人文传统的不同，还导致二者在建筑装 饰上出现许多差异,南方的装饰比较写实，而北方大多数传统民居的装 饰比较抽象。这就是所谓的“南繁北简”和“南奢北朴”的装饰特征。
• 全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在，布局疏 密自然，其特点是以水为主，水面广阔，楼阁轩榭建在池的周围，其 间有漏窗、回廊相连，园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层 次。 • 由于南方人口密集，所以园林地域范围小，又因河湖、园石、常青树 木较多，因此，园林景致细腻、精美、曲折、幽深，与北方格局宏大 的宫殿建筑风格完全不同。
中国建筑南北方对比
北方
我国北方地区气候比较寒冷，用地相对宽松，地形更 为平整，建筑材料相对单一，多是土木之类的材料，人文 和民风也比较纯朴、憨厚和粗犷。正是自然风情、文化习 俗和建筑材料等多种因素的综合影响，使得我国北方各地 民居建筑普遍强调向阳，并呈现出质朴、敦厚的建筑特色， 在群体布局上，则呈现出总体整齐、方正的格局。 北方地区可以划分为华北平原和黄土高原两大区域，其 建筑布局和风格又有所不同。
南北建筑的差异
1、 南方气候的炎热潮湿特点对建筑的影响潮，建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结构．
2．南方地形复杂，住宅院落很小，四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件，房屋组合比较灵活，适于起伏不平的地形。
3．在南方，房屋的山墙多是形似马头的墙，在古代人口密集的南方一些城市，这种高出屋顶的山墙，确实能起到放火的作用，同时也起到了一种很好的装饰效果。
北方地区也并非都是平原型的聚落，广阔的黄土地带，梁峁起伏，沟壑纵横，地形变化万千。分布在这里的窑洞群落，或是顺着梁峁沟壑的等高线布置，或是潜隐在大片的土塬之下，他们依山沿沟，层层叠叠，自由参差的高低起伏。由于窑洞自身不显建筑的体量，他们都是最大限度地融入黄土大地，统一在黄土质感和黄土色彩之中。这里的高低起伏带来的不是南方特色的轻叠灵巧，仍然是北方风韵的古朴粗犷。
在群体布局上，平原型的构成和离散型的组合带来村镇聚落和宅院总体整齐方正的格局。
北方地大广袤，山河壮美，人口相对稀疏，故聚落选址常在平坦地段，大多数属于平原型的构成。地段的宽松和合地形的平整为村落和宅院的规整布局提供了有力条件，同一地区的乡土建筑形式分外统一，加上气候寒冷，需要充足的日照，正房都力求坐北朝南。这使得北方单体建筑平房和合院住宅的总体布局多呈定型的格式，端正的方位，划一的标高，均匀的分布，整齐的排列。宅院的内部构成多为离散型，这是为取得充足的日照，宅第的宽松也为拉开距离准备了条件。气候越寒冷用地越宽松，这种离散式的程度愈明显。不难看出，毗连型的构成是在宅第上满铺成片的房屋，中庭和边角留出一口口尺度不大的、供通风采光的天井，结合不规则的地段因地制宜组合成灵活多变的空间和错落有致的外观。而离散型的布局，使各栋单体建筑相对独立，呈现一进进规则的庭院和一栋栋定型的宅屋。这里的空间比较刻板、平淡，这里的房屋都是硬山、悬山的统一定式 ，既缺乏顺依地形的高低错落变化，也缺乏诸如南方的风火墙之类的建筑轮廓变化。宅院的临街立面也很朴实，通常显现的都是大片平素的院墙或倒座房的后檐墙，全靠大门和门楼不同规格的制式和不同程度的修饰，以取得宅舍不同风采的门面。
中国南北传统园林布局与色彩的差异
。
５空间性格 曲折幽深 ６ 筑外观 （ 建 从建筑的外 观 、 立 面造型 和细部处理来看 ） 相较北方而言轻巧 、 玲珑 、 细。 纤
开敞恢宏 相 当严谨 、 粗壮 、 朴拙 。
７彩 处 理 色处 色 彩理
８ 巢 穴 缘 不同 南 北 （源 ）
源和气候环境的影响 ）
ｌ Ｏ宗教园林
皇家 园林 在 自身 的题 名上 ， 一般 是 由帝 王或 者 官员 进行 题 名 ， 究 的是 大 气 和 张扬 ， 在很 大程 度 上反 映 出皇 权 至 讲 这 上 的 特点 ， 是 因此 江南 私 家 园林含 蓄 、 向 ， 求情 趣 和 意 但 内 追 境 ， 人充 分感 受 到 园林 自身幽 、 、 、 、 等特 点 。 让 秀 小 雅 悲
中 国 在 南 北 方 面划 分 的 概 念 ，在 某 种 程 度 上 指 由 秦
岭 — —淮 河 划 分 的 ， 大致 是 由西 向东 奔 流态 势 的黄 河 流 域 并 与 长 江流 域 ， 其是 中下游 地 区 。 北 区分先 秦 即 已存 在 ， 尤 南 魏 晋 南 北朝 时得 以进 一 步加 深 。 由于地 域 的不 同 ，园林 ” 个 “ 这 术 语 在不 同的 国家 和 地 区具 有不 同的称 呼 ， 且 其 自身在 规 而 模 和 特 点 上 有着 很 大 的不 同 ， 是根 据 相 应 的调 查 ， 们 发 但 我 现 ， 然 称 呼 和 叫法 不 同 ， 园林 在 很 大 程 度 上 有 着一 定 的 虽 但 共 同点 ， 们都 是 在 固定 的地 点 和空 间 中 ， 它 结合 当地 的 自然 环 境和 地 理人 文 特征 ， 们 提 供一 个 观赏 、 闲 、 为人 休 居住 和 游 玩 的地 方 ， 而一 般来 说 ， 由于建 筑风 格 与特 点 的不 同 ， 国的 我 园林 根 据地 域 ， 一般 可 以分 为 北方 园林 和南 方 园林 。北 方 园 林 以北 京 为 代 表 ， 般 以帝 王 宫 苑 为 典 型 ， 可 被 称 作 皇 家 一 也 园林 ， 而南 方 园林 以江 南宅 园 为代 表 ， 又称 私家 园林 ， 目前 从 私 家 园林 的分 布来 看 ， 方 多 于 北 方 ， 园林 艺 术 的发 展 而 南 就 言， 北方 也 稍 逊 于南 方 ， 比如南 坊 园林 的代 表 —— 苏 州 园林 ， 由于其 自身较 高 的艺术 成 就 ， 获得 了各界 的关 注 。 因此 ， 本文 从 南北 方 园林 自身 景观 特 征 的角 度 ， 析 了 中国南 北传 统 园 分 林 在色 彩 和 布局 上 的差 异 ， 以期 对南 北 方 园林 的差 异进 行 一 定 的总 结和 归 纳 。
中国南北传统园林布局与色彩的差异
中国南北传统园林布局与色彩的差异作者：柴媛来源：《现代园艺》2012年第18期摘要：由于南北地区在地理、文化等方面的差异性，因此，中国南北的建筑风格也有着很大的差异，尤其体现在园林布局和色彩上，本文从这方面出发，认为中国南北传统园林在色彩和园林布局上有着十分巨大的差异，并在这些方面积淀了一定的文化和历史，这在很大程度上，对我国现代造园色彩改革和发展有着十分巨大的积极意义。
关键词：南北传统园林；布局；色彩中国在南北方面划分的概念，在某种程度上指由秦岭——淮河划分的，并大致是由西向东奔流态势的黄河流域与长江流域，尤其是中下游地区。
南北区分先秦即已存在，魏晋南北朝时得以进一步加深。
由于地域的不同，“园林”这个术语在不同的国家和地区具有不同的称呼，而且其自身在规模和特点上有着很大的不同，但是根据相应的调查，我们发现，虽然称呼和叫法不同，但园林在很大程度上有着一定的共同点，它们都是在固定的地点和空间中，结合当地的自然环境和地理人文特征，为人们提供一个观赏、休闲、居住和游玩的地方，而一般来说，由于建筑风格与特点的不同，我国的园林根据地域，一般可以分为北方园林和南方园林。
北方园林以北京为代表，一般以帝王宫苑为典型，也可被称作皇家园林，而南方园林以江南宅园为代表，又称私家园林，从目前私家园林的分布来看，南方多于北方，就园林艺术的发展而言，北方也稍逊于南方，比如南坊园林的代表——苏州园林，由于其自身较高的艺术成就，获得了各界的关注。
因此，本文从南北方园林自身景观特征的角度，分析了中国南北传统园林在色彩和布局上的差异，以期对南北方园林的差异进行一定的总结和归纳。
1 南北方传统园林类型简析1.1 南方传统园林及其代表作——苏州园林南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。
南方地区和北方地区相比人口相对密集，因此园林所占据的空间地域范围小，与此同时，南方地区河湖密集，园石、常绿树较多，因此，园林的景观往往细腻精美，所以，由于南方地区的地域特征，造就了南方园林的特点——明媚清新、质朴素雅、曲折幽深，但是我们发现，由于园林面积较小，在空间上让人感到相对拘束。
南方园林与北方园林的差异
南方园林与北方园林的差异在北方园林中，建筑的形象稳重、敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。
北方相对于南方而言，水资源匮乏，园林供水困难较多。
以北京为例，除西北之外，几乎都缺少充足的水源。
城内的王府花园可以奉旨引用御河之水，一般的私家园林只能凿井取水或者由他处运水补给，因而水池的面积都比较小，甚至采用“旱园”的做法。
这不仅使得水景的建置受到限制，也由于缺少挖池的土方致使筑土为山不能太多，太高。
北方不像江南那样盛产叠山的石材，叠石为假山的规模就比较小一些。
北京园林叠山多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石，青石纹理挺直，类似江南的黄石，北太湖石的洞孔小而密，不如太湖石之玲珑剔透。
这两种石材的形象均偏于浑厚凝重，与北方建筑的风格十分谐调。
北方叠山技法深受江南的影响，既有完整大自然山形的模拟，也有截取大山一角的平岗小坂，或者作为屏障、驳岩、石矶，或作为峰石的特置处理。
但总的看来，其风格却又迥异于江南，颇能表现幽燕沉雄气度。
植物配植方面，观赏树种比江南少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木，但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断的花灌木如丁香、海棠、牡丹、芍药、荷花等，却也构成北方私园植物造景的主题。
每届隆冬，树叶零落，水面结冰，又颇有萧索寒林的画意。
园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨的格调，王府花园尤其如此。
园内的空间划分比较少，因而整体性较强，当然也就不如江南私园之曲折多变了。
造成南北园林差异的原因有地理位置的差异、文化的发展与传承、历史的遗迹、以及气候的影响等等的原因。
但是归根到底气候资源显然是最显著的影响因素之一了。
在众多气候因素中我们着重分析水的不同形态在园林建设中的意义。
南北园林在风格上最明显的差异莫过于大小之分。
整体看，南方园林（以苏州园林为代表）多小巧，呈纤丽之态；北方园林（以皇家园林为代表）多雄巨，呈宏丽之势。
而北方园林呈宏丽之势的一个重要特点，就是集各地名园胜景于一园，如承德避暑山庄有康熙三十六景和乾隆三十六景，玉泉山静明园有三十二景，北京圆明园也有四十景。
雕梁画栋话彩绘——试论古建彩绘中的南北差异
关键词 ： 古建彩绘； 南北风格； 差异 与融合 苏式彩绘 除了有生 动活泼的图案 外 ， “ 包袱” 内还 有人物 、 故事 、 中国最早的建 筑皆为木架构 ， 也许 ， 最 初的木屋 ， 只是 为了遮风 山水等 。 典型 的苏式彩绘是将檩枋联在一起 ， 画成半 圆形 的“ 包袱” ， 挡雨 。 但， 渐渐 的木屋有 了别致 的造型 ， 又在别致 的造型间附上彩色 内层 “ 烟云” ， 外层 “ 托子” 。 金琢墨苏画 ： 这是苏式彩绘 中最华丽的一 斑斓 的纹样 ， 给肃穆 的建筑穿上华 美的外衣 ， 这便是彩绘 。 种， 用金量大 ， 包袱 内的画面很 精致 。金线苏画 ： 这是一种常用的苏 主要线条用贴金法 。 其他还有海漫苏画等 。 这些苏画 内均无 彩绘是于木构表面涂绘 的色彩装饰画 。 它 的实际作用一是装饰 式 彩绘 ， 建筑 ， 二是保 护木构 。 明清两代在施绘彩画时 ， 先在木构表面涂上厚 大型包袱 ， 花型 、 图案等也较简单。 厚一层 以猪血 、 面粉 、 桐油 、 砖粉等材料组合 的一种 如混凝 土一样的 ４南 此 差异 保 护壳 ， 专业术语称为地仗 ， 它 既保 护了木构 ， 又装饰 了木 构 ， 二者 从历史 文化背景上 ， 南北方文化素养存在差异。南方文人多 ， 读 书人多 ， 他们追求颜 色不 炽烈 、 色彩不鲜艳 ， 于是就把建筑装饰转 向 是相辅相承 的。 砖雕 、 木雕 、 石雕 。即便有 了彩画， 象苏 州地方彩 画 、 浙江 雕梁 和画栋 ， 就是指建筑表面装饰彩画 。 很多人认 为 ， “ 雕梁 ” 多 了建雕饰 ： 指南方 而“ 画栋” 侧重于北方 ， 但是 ， 不管雕梁还是 画栋 ， 在彩绘 的形 彩画 ， 颜色一般 比北方彩画要淡雅 的多 ， 纹式也纤 细的多 ， 不是那种 式风格 ， 南北方都有差异。 以明清皇家宫殿为代表 的北方彩绘 ， 多 以 大红 、 大绿 、 龙、 凤纹样。 大都以各种 编织 的锦纹 、 写 生的花鸟为 主的 青蓝 ， 大红 、 大绿 、 鎏金 、 龙、 凤纹样 为多 ， 有 锦纹 、 吉祥图案 、 写实花 装 饰 。 卉。 形式规范化 ， 程式化 ， 多用金 ， 且色彩华 贵艳丽辉煌 。 而以清雅文 从地 域地 理学上 ， 由于 气候原 因， 中国版 图上 ， 南 北方 温差很 人为代表的南方 园林彩绘 ， 基 本都是锦纹 。形式 多以设色 自由， 素雅 大 ， 南方 四季如春 ， 常年 一片青绿 ， 不缺少 颜色 。而北 方 ， 漫长 的冬 天， 树、 植物 、 花草枯萎 了， 风景一 片素淡 ， 需要颜色 的衬托 。正因为 无华， 少用金 。所以 ， 素有“ 南素雅 、 北艳 丽” 之说 。 ２北 方 彩 绘 的 特 点 地理上 的差异 ， 就形成南方彩画多素雅少 ， 北方彩画多艳丽 。 北方彩绘 ， 大气 ， 色彩艳丽华美 ， 金碧辉煌 。其代表首选 和玺彩 ５南 北 融合 画， 其次是旋子彩 画。 古建彩绘 ， 尽管最初南北风格形成 时有所差 异 ， 但是 ， 经历历 史 ２ ． １ 和玺彩 画 发展 的变迁 ， 又渐渐相互影 响相互融合。 例如苏式彩画 ， 传人北方宫 以和玺彩画为代表的北方宫廷彩绘 ， 是 彩绘 等级 最高级。用于 廷 ， 形成 了新 一派彩画 “ 官式苏画” 。 在明永乐年 间北京城营修宫殿 宫殿 、 坛庙等大建筑 物的主殿 。梁枋上 的各个部位是 用“ 口” 线条分 时 ， 大量征用江南 工匠 ， 苏式彩画 因之传人北方 。历经几百年变化 ， 开。主要线条全部沥粉贴金。金线一侧衬 白粉或加晕 。用青 、 绿、 红 苏式彩画的图案 、 布局 、 题材及设色都发生 了变化 ， 与原江南彩画有 三种底 色衬托金色 ， 看起来非常华贵 。 了不 同， 尤 以乾隆 时期 的苏式彩画 ， 艳丽装饰华 贵 ， 称“ 官式 苏画 ” 。 和玺彩画主要用 于紫禁城外朝 的重要建筑 以及 内廷 中帝 后居 紫禁城 的很 多内廷 花园都画有苏 画 ， 当年 慈禧 特别喜欢苏 画 ， 将其 可 以说是苏式彩绘 住的等级较 高的宫殿 。太和殿 、 乾清官 、 养心殿等宫殿 多采用 “ 金龙 居住的宁寿宫等处该作苏 画。颐和 园中的长廊 ， 和玺彩 画” ； 交泰殿 、 慈宁宫等处则采用 “ 龙凤 和玺” 彩画； 而太和殿 的展览画廊。 其间很多故事情节堪称精美 ， 红楼一梦 中的宝钗扑蝶 、 前 的弘义阁 、 体仁 阁等较次要 的殿 宇使用 的则是龙草和玺彩画。 晴雯撕扇 等情 节极为生动 。又如苏州太平天 国忠王府 内的苏式彩 ２ ． ２ 旋 子 彩 画 画， 其华 丽 ， 讲究程度可以看 出， 北方 皇家宫廷彩绘 的风骨 。 结 束 语 在 明清 官式 建筑中 ， 旋 子彩画运用最 广 ， 常 见于宫殿 、 衙署 、 寺 观、 坛庙 、 园林等各类 建筑 。就 三段 构图 、 大线分划 和找头 的一整二 彩绘 ， 是 中国古代建 筑与艺术结 合的经典产 物 ， 历经千 百年 形 破等特点来说 ， 旋子彩画最晚在 明初就 已定型 ， 清代进一步程式化 。 成 了 自己的风格和地位 ， 集历史 、 人文， 艺术 ， 绘画 、 建筑 多重 元素于 身， 它的价值无法估量 。 它 的文化 内涵 ， 艺术价值值得我们长期探 传 承关 系是显而易见的。 旋子彩绘是用或 圆润饱满 、或 流畅柔韧 的各 色线 条旋 转盘结 究 和思 考 。 而成 ， 带 给我们 的却是满 眼的瑰丽奇巧 ， 眩 目迷幻 。旋子彩绘 比和 玺、 苏式彩绘的形成时间都早 ， 是 中国建筑装饰史上使用 时间最长 ， 使用范围最 广的彩绘种类 。 表现形式上仅次于和玺彩 画 ， 有 明显 、 系
中国南北方建筑差异
中国南北方建筑差异南北方差异的主要体现首先,北方的强调的是阳光，而南方强调更多的是通风.虽然这两个字眼看似宽泛，但它却影响了建筑的体型设计、门窗设计和院落设计。
对阳光的利用、对通风条件的改善，都会影响到一系列平面图、剖面图、立体图的设计。
北方强调阳光，正因为阳光是它的优势所在。
所以说，北方的阳光,从生活的角度来讲，能提供更高的舒适度，同时，又能塑造出一个建筑的阴影、轮廓，也即建筑学上常说的“阳光是真正刻画建筑特色的把式”；南方强调通风，主要通过大量的半室外空间解决。
在绿化植被方面,北方的庭院设计可以强调其四季变化的特点，这是南方做不到的,因为北方有很多具有鲜明季节特色的植物，如乔木、灌木等，一年四季，红、绿、黄，色彩变化很丰富；而南方,更多强调水的特点，如湖面、小溪、小河、甚至点状的池塘,同时，在绿化方面,多用花卉来体现其的绿化植被的特色。
在建筑细部，北方在强调阁楼的同时也可以强调地下室。
阁楼可以根据各种造型利用更多的空间，同时，由于北方气候比较干燥，所以，地下室也利于使用；而南方在这两个方面稍微处于劣势。
因为,南方的阁楼在夏天，日晒相当严重,所以，本身的使用是其次，其主要作用在于，为阁楼下面那层空间提供隔热。
所以，虽然需要阁楼,但主要不是为了使用，而用来隔热。
同时，它的地下室也比较少，原因是气候比较潮，而地下室防潮的成本又非常高.所以,如果说绿化植被方面南方稍占上风的话，那么,就建筑细部而言，北方别墅理应稍占上风。
南方多风雨,房顶尖，北方冷，房顶平，房子矮总的来说，经过几千年的发展，中国古代建筑形成了以木架结构为主要方式，合理运用建筑比例、尺度、节奏、均衡、层次等艺术手段，其总体风格是古朴、典雅和静谧,表现出中国文化特有的气质和美学倾向。
造成南北建筑差异的原因分析1 气候因素中国北方地区多处于中温带,气候比较寒冷,民居需要充足的日照，因此,正房都力求坐北朝南，宅院的内部构成也多为离散型。
纬度越高，气温越低，用地就越宽松,这种离散式的程度愈明显.寒冷的气候还要求建筑拥有厚重的墙体和厚重的屋顶，使得建筑实体十分笨重，而不便于凹进凸出,建筑空间受到实体的严格枷锁,不得不呈现规整的形体。
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北方的颜色
• 北方的建筑很善于运用色彩的对比与调和，往往具有鲜明活泼的特点。 房屋的主体部分，也即可以经常照到阳光的部分，一般用暖色，特别 是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强 调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色的门窗 部分和蓝绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝绿之间也间以少 数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。这 种色彩风格的形成在很大程度上与北方的自然环境有关。因为在平坦 广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调的。在那样的自然环 境中，这种色彩就使建筑物变得活泼，富有生趣。例如北京的故宫、 天坛等建筑，红色的门窗，蓝绿色的房檐，再配以黄色、绿色或蓝色 的琉璃瓦，如同京剧舞台上的戏装，华丽而生动。而它们的下面又往 往衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，秋冬之际，在华北 平原万里无云的蔚蓝天空下，这样的色彩效果显得无比动人。
中国古代建筑的色彩
引言
• 中国古代建筑的特点之一是最敢于使用色彩也最 善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构 体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国 建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以 保护木质和加固木构件，同时增加美感，达到实 用、坚固与美观相结合的效果。以后又用丹红装 饰柱子、梁架，或在斗拱、梁、枋等处绘制彩 画。 经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积 累了丰富的经验，并形成了南北不同的地域色彩 风格。
南方的颜色
• 同样，在山明水秀、四季常青的南方，建 筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制 度所局限，另一方面也是因为南方终年青 绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方 的自然环境相调和，它使用的色彩就比较 淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、墨绿等色的 梁柱，形成秀丽淡雅的格调。这种色调在 比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清 凉感，不像强烈的颜色容易令人烦躁。
总结
• 南北方的园林建筑色彩有很大差异， • 南方追求清新淡雅、 • 质朴平和的制作方面贴金 量大，构图方法程式化较强。这是政治思 想、地理环境、文化风俗不同而表现出的 不同审美取向