第4章室内空间组织设计PPT

围环境交流渗透的特点； ⑶ 利用自然、物理和人为的诸种要素，造
成空间与时间结合的“四维空间”； ⑷ 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。
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动态开敞空间
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3. 虚拟流动空间具有如下特征： ⑴ 不以界面围合作为限定要素，依靠形体
的启示，视觉的联想来划定空间； ⑵ 以象征性的分隔，造成视野通透交通无
﹡顶棚是建筑空间终极的限定要素。 它以向下放射的场构成了建筑完整的防护 和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上 的室内。
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地面的空间限定
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梁柱的空间限定与流动
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墙面的空间限定
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顶棚的空间限定
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第二节 室内空间构成方式
不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成，围合形式的差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。室内空间的构闭空 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。
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容器与房间在空间的意义上是相同的
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物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实 现的。场本身具有能量、动量和质量，而且 在一定条件下可以和事物相互转化。按照物 理场的这种观点，场和实物并没有严格的区 别。室内设计中空间的“无”和“有”的关 系同样可以理解为场和实物的关系。
阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； ⑶ 极富流动感的方向引导性空间线形； ⑷ 借助于室内部件及装饰要素形成的“心
理空间”。
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虚拟流动空间
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第三节 室内空间形象与尺度
一、空间形象与尺度系统是室内设计审 美系统的主要组成部分。
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室内空间形象是空间形态通过人的感 觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合 的空间样式，围合空间中光照的来源、照 度、颜色，界面本身的材质，围合空间中 所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总 体形象。平面布局中功能实体的合理距离， 墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品 的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切 的关系。
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建筑中表现为实体的空间限定要素 呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。
﹡地面是建筑空间限定的基础要素， 它以存在的周界限定出一个空间的场。
﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。 它们之间存在的场构成了通透的平面，可 以限定出立体的虚空间。
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﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。
它以物质实体形态存在的面，在地面上分 割出两个场。
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空间形象的尺度比例
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在环境艺术设计的概念中，只有对空间
加以目的性限定，才具有实际的设计意义。
空间三维坐标体系的三个轴 x、y、z ，在
设计中具有实在的价值。x、y、z 相交的原
点，向 x 轴的方向运动，点的运动轨迹形
成线；线段沿着 z 轴方向垂直运动，又产
生了面；整面沿 y 轴向纵深运动，又产生
了体。体由于点、线、面的运动方向和距离
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室内设计的空间体系建立在四维的时空 概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存 的世界是一个四维的时空统一连续体。
在室内设计中时空的统一连续体，是 通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主 观人的时间运动相融来实现其全部设计意义 的。因此空间限定与时间序列，成为室内设 计空间体系最基本的构成要素。
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在抽象的概念中“空间是一个三维统一 连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y、 z 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止） 点的位置，并且在其附近有着无数的，其位 置能够用诸如x1、y1、z1 这样的坐标数来 描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、 y、z 的各自的值得是一样的。由于后者的 特性我们谈到“同一连续体”，并且由于存 在三个坐标这一事实，我们就把空间说成是 “三维的”。（爱因斯坦：《相对论》）室 内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标 的概念之上。
第四章 室内空间组织
第一节 室内空间的概念
室内空间是人类劳动的产物，是相对 于自然空间而言的，是人类有序生活所需 要的物质产品。人对空间的需要，是一个 从低级到高级，从满足生活物质要求，到 满足心理精神需要的发展过程。
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但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 室内空间的内涵、概念也不是一成不变 的，而是在不断地补充、创新和完善。
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1. 静态封闭空间具有如下特征： ⑴ 限度性强的界面围合； ⑵ 内向的私密性尽端； ⑶ 领域感很强的对称向心形式； ⑷ 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。
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静态封闭空间
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2. 动态开敞空间具有如下特征： ⑴ 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞
或启闭的形态； ⑵ 外向性强，限定度弱，具有与自然和周
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由空间限定要素构成的建筑，表现为存 在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为 限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚 空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面 内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界 面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内 容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使 用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环 境的主体——人的角度出发，限定要素之间 的“无”，比限定要素的本体“有”，更具 实在的价值。
的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆
形、自然形等等。不同形态的单体与单体并
置，形成集合的群体，群体之间的虚空，又
形成若干个虚拟的空间形态。
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从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义，就是研究各类环境中静态 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。
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抽象的空间要素点、线、面、体，在环 境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观 存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限 定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。