模块一、二：景别与构图、拍摄角度与构图共47页

构图景别镜头语言

第二次课内容画面的内容大自然中存在：人、景、物、光、色人景物——自然属性，戏剧方式（人为制造）表现手段：光，色，画面（镜头构成）第一部分构图一、构图是什么？指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的组合结构。

构图是一个整体的概念，是全体摄制组人员共同创作的，是电影画面的最终结果。

是由感性认识转化为理性创作的最终结果。

观众最先和最多注意的是画面的形式、构图，然后才是画面内容。

★★★截取几段影片做说明，选什么片子？《雁南飞》长镜头；《阳光灿烂的日子》；《大河恋》；电影画面比例：1：1.375普通式，播放《雁南飞》★★★数学上有一种比例叫做“黄金分割”，即1：0.618,对于长方形长与宽的比，采用这种比例，视觉效果好，令人感到特别舒服。

早期电影的画面就是按黄金分割比例确定的尺寸，画幅的宽和高之比是4：3（约1：0.6）。

后来把它的高宽比确定为1：1.375，近乎正方形，分格线为一个齿孔距。

1：1.85遮幅式，播放《阳光灿烂的日子》★★★遮幅式宽银幕影片是一种过渡产品，在20世纪50年代到70年代的电影经常采用。

遮幅式影片的高宽比为1：1.66，分格线为两个齿距，分格线加宽了一倍，画面高度变小。

在宽银幕上播放遮幅电影，比普通银幕4:3降低高度，宽度增加。

就可以将镜头画面放大一些，观众看到更大的银幕画面。

也是一种省钱增强观看效果的方法。

1：2.35宽银幕，播放《大河恋》★★★上世纪50年代兴起。

人类总是在追求新奇的东西，新技术，新视觉---看惯了普通银幕，电影人又发明了宽银幕电影，这是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映的宽银幕影片。

宽银幕电影把放映画面放大了，使观众扩大了视野，增加现场真实感，增强艺术表现力，尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。

后来绝大多数电影采用宽银幕格式拍摄和播放。

★★★（找出三部不同规格影片，每段一分钟，用QQ影音连接，并播放说明电影播放格式）二、构图涵盖六大要素：光线、色彩、景别、角度、运动、环境（空间）关系。

视听语言景别与角.pptx

俯视
拍摄对象显得低矮、渺小，可表现某种气势、地势；表示反面的、贬义的感情色彩。造成观众心理上的渺小、可怜、压迫及宿命感。
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仰视
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仰视
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视点
视点指的是镜头所模拟的观察者（包括摄影师、观众和剧中角色）的视野。（1）客观镜头。也称中立镜头，即客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头。即模拟摄影师或观众的眼睛
《巴顿将军》
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全景
可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭示人物心理状态。
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全景
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中的方向和位置，因而也制约着一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调等。
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全景
湖南卫视《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾
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视点
（2）主观镜头。又称观点镜头，是以摄影机镜头代表影片中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象。《金陵十三钗》
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视点
（3）正、反打镜头。它模拟剧中人对话时各自的视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不断变动对话双方的视点。
不出现听话人、以听话人的视点看说话人的主观镜头（内反打）
1、参与叙事。不同景别的组合使用，具有更丰富的表现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐于被人们接受。
如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。
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近景
主要用于表现人物胸部以上的活动。

摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件

描述环境、表现时间流逝、季节变化、人物
情绪、创造特定气氛和暗示、隐喻等，对剧
情内容起烘托作用。风景构图多散置于影视
教材各段落中，与特定剧情内容有内在的联
系，处理时应注意上下镜头情节内容的贯穿
及各组接因素的关系。在影视摄影（象）中，
摄影人员要特别着力运用各种造型表现手段
对风景构图进行气氛和情绪的渲染。
趣点位置的构图。学生在观看影视教材时，总
是从银（屏）幕上寻找兴趣点，将注意力集中
于这一点上。可以引起学生注意的兴趣点一般
是光学镜头对准焦点的对象、动的对象、线条
汇集的对象、暗调画面中亮的对象或亮调画面
中暗的对象、彩色对比中突出的对象等。摄影
（象）人员在处理一系列的镜头构图时，要考
虑学生视觉注意活动的规律，注意对兴趣点的
从狭义上来说，是指摄影（象）画面的
布局、结构而言。以现实生活为基础，
又以比现实生活更富有表现力和艺术感
染力的表现手段，把客观对象有机地组
织安排在画面里，使思想得到充分的表
达。
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2.运动构图
• 影视画面构思的主要表现形式。它由两个因素组成：
一是被摄对象运动，二是摄影（象）机运动，有时两
者同时形成综合的运动。运动会使构图不断发生变化，
减少。但导演和摄影（象）人员从内容出发，为
表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍
在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在
某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构
图多为静态构图，但有时摄影（象）机伴随被摄
动作移动，也会出现动态构图形式。
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8.匹配构图
• 利用视觉规律造成视觉连贯性和保持画面上兴

摄影教程-第三讲拍摄角度与画面构成课件PPT

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不同摄距与画面效果
远景：表现景物气势，以大自然为主全景：表现被摄物全貌及环境特点中景：表现人物与人物之间的关系，情节为主近景：表现人物神态和景物主要面貌细腻的刻画特写：局部的突出再现，更为细腻
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远景：表现景物气势，以大自然为主
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远景：2
作者：刘科
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位。注意背景的传情写意，着力刻画人物的姿态轮廓，
并选择提炼典型的线条结构。
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第三个问题:站在不同的高度看景物，会是怎样的结果？
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作者：王蓉
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空间的作用。
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4、反侧角度：
指由侧面角度环绕被摄对象向背面角度移动的拍摄位置
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5、背面角度：
指正对对象背面的拍摄位置，主要是表现背面形象。被摄体背向镜头，人物轮廓线上升到造型的主要地
在由正面角度向侧面角度或侧面角度向正面角度水平移动时，出现了一个介于两者之间的角度。
又称之为对角线结构：
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斜侧面角度的作用：
（1）能弥补前两种结构形式中出现的不足，化平行线条为斜线条；

模块一、二：景别与构图、拍摄角度与构图

正侧面
其特点： 1、有利于表现被摄体的运动姿态及富有变化的外沿轮廓线条。 2、拍摄人与人之间的对话交流时，能显示彼此的位置关系 3、弊端：不利于展示立体感和空间感
拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时常常采用该角度
斜侧面
其特点： 1、能使画面有较强的纵深感和立体感，有利于表现物体的立体形态和空间深度。 2、能够突出两者之一、分出主次关系，把主体放在突出位置。 3、有利于安排主体和陪体，有利于场面调度和取景
分为远景、全景、中景、近
景和特写。
1. 远景。远景是视距最远的景别。视野广阔，景深悠远。一般表现开阔的场面和环境空间，如战争场面、群众
集会、田园风光等。展现事物的规模和气势。
被摄主体——人物在画幅中的大小占画幅高度关系的二分之一。
“远取其势”，远景经常作为影视片的开篇或者结尾。远景拍摄中应注意的问题：
三、实现不同景别的方法（一）改变拍摄距离（二）改变焦距两种方法的区别：
①景深的大小②背景范围的大小
四、电视景别的作用——概括的说 • 体现影片叙事风格 • 表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演的重点 • 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍 • 焦距、规范的视觉注意力 • 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 • 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系
正面
其特点：
1、有利于表现被摄对象的正面特征，容易显示出庄重稳定、严肃敬慕的气氛。 2、正面拍摄人物近景，有利于人物和观众面对面交流，产生参与感和亲切感。 3、新闻节目中正面拍摄，强调庄严、隆重 4、有利于表现被摄对象的横向线条 5、弊端：画面缺乏空间感和立体感
一般地说，各类节目的主持人，都采用这个拍摄角度

摄影摄像基础构图课件

取景构图
（4）近景
近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。 “近取其神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。近景拍摄物体时要运用好光线，表现好物体的纹理、质地。
取景构图
（5）特写
特写较近景更近一步，把对象的某一局部充满画面，从细微处来揭示对象的细节特征和内在动感。
在创作作品的时候，首要考虑的就是画面的四条边的问题。
取景构图
拍摄角度二、远近拍摄角度
1、景别景别就是镜头画面中主体的范围和视觉距离的变化。
根据视觉距离的远近和景物范围的大小习惯上分为远景、全景、中景、近景和特写。通常以人物为对象进行划分。
取景构图
（1）全景
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的。全景用来交待事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。与远景比较，全景有较明确的内容中心。全景范围的大小总是与主体对象有关，是与主体对象的大小相对而确定的。
取景构图
（2）远景远景离被摄对象距离远，它包括的景物
范围大。远景主要以大自然为表现对象。古代画论说“远取其势”。远景总是以自然的气势取胜，表现地形特征，地理位置，山川形势及气候变化所产生的环境氛围等。
取景构图
（3）中景
中景在于表现某一事件或对象的富有表现力的情节性和动作性强的局部，表现事物矛盾的焦点，人与人之间的感情交流和联系等。中景常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象中最有趣味，最引人注意的部分。中景人物中，手势动作常常是画面中的主要部分。
特写拍摄成功的关键是拍摄者需有独具慧眼的观察力，能抓住被拍摄对象的特征进行选择表现内容。

摄像景别和角度PPT课件

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2-2 （摄像方向）拍摄角度的种类
摄像方向：是指摄像机镜头与被摄主体在水平
平面上一周360度的相对位置。即通常所说的正面、背面、或侧面。
摄像方向发生变化，电视画面中的形象特征和意义等也会随之发生明显的变化。
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3、物视角的拍摄
物视角的拍摄：是指在进行拍摄时要依据常人日常生活中的观察习惯而进行拍摄！视角的反映要符合正常人看事物的习惯。
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电视画面不同镜头的景别截图:
远景
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电视画面不同镜头的景别截图全景
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电视画面不同镜头的景别截图
中景
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电视画面不同镜头的景别截图近景
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电视画面不同镜头的景别截图特写

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1、什么是景别？
景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架中所呈现出的大小和范围。
更重视揭示内在的动感通过细微之处看本质拍摄特写成功的关键在于独具慧眼的观察力能抓取一些值得特写的局部以打开观众窥见事物内在的窗主体则主要表现人肩部以上的头像或某些被摄对象细节的画面
摄像景别和角度
主讲：
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1
本节课要讲的主要内容
一、拍摄的景别二、摄像角度
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2
一、拍摄的景别
A.什么是景别？ B.景别的种类？ C.不同景别的意义？
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2）.全景
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全景：以表现某个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的，一般用来交待事件发生的环境及主体与周围环境的关系。

景别精编版课件

二全景
全景的表现范围刚好包括角色的全身. 较远景而言,角色的行为动作在全景中得到更明显的体现,还可看到角色的面部表情. 展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之间,角色与环境之间的关系.

1全景展现角色动作,表现角色性格

角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化.

1 近景对角色神态,情感和景物的细致刻画
近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角色的面部表情得到充分体现. 角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角色的内心. 近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.
三中景
中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态. 常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关系. 与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之间的位置关系.

中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此, 在一部影片中,中景是最常见的景别形式.
以人物为镜头的主体
1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个人在画面中所占的比例很小. 2.全景:成年人的全身. 3.中景:成年人膝盖以上. 4.近景:成年人腰部以上. 5特写:成年人肩以上的头.

景别大小的相对性
1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用中很多镜头无法准确的确定是哪种景别. 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的.