少儿绘画教程：石膏像初学者必读
石膏头像写生明暗少儿素描美术PPT课件
素描中C
石膏原图
第一步，认认真真地把石膏像的轮廓找了出来，分析一下石膏像的暗部，因为手 生，所以先尝试着把左边眼睛的暗调子画了一遍，用的是软碳。 第一步打形
第二步，深入刻画左侧脸部的暗面，明暗交界线要加重，从左侧往右侧画的好处 是不容易把画好的石膏曾模糊，很多初学者容易曾得画面很脏。 第二步
第三步，画石膏下半部分的胡子，胡子整体的色调要比上面浅一点点。胡子的暗 部面积比较大。 第三步
第四步，开始画头部最顶端的头发，头发整体是比较亮的，但是也有一些小灰面 组成它的体积。 第四步
第五步，右边的头发也是照着上面的方法一个一个地画出来，但是要控制好头发 的整体。 第五步
第六步，刻画石膏的下半部分，下半部步 最后，最后把石膏的背景刻画完毕，注意背景的深浅变化。
2023/12/26
大家一起画吧！
2023/12/26
素描石膏像写生需掌握哪些步骤方法
步骤1：构图，找形（图2—23—1）构图的好坏直接影响作业的完整性与成效，也是对学生美感培养的开始。
在画面中合理安排石膏像的大致位置，要注意几个问题：（1）画面形象的大小等于或小于对象，如果太大容易使画面显得松散空洞。
（2）要选择表现对象特点的最佳角度。
（3）被描绘的石膏橡在构图上的大小视对象感觉而定，有的石膏像感觉向外扩张，如“阿格里巴”、“朱利安”等，就需要构图饱满一些。
有的石膏像形的感觉向内收缩，如“伏尔泰”、“罗马青年”等。
这类具有紧缩感的形象在个体所占的面积可是当小一些。
（4）上紧下松可使得构图感觉舒服一些。
2．先定上下，后定左右，接下来就是利用辐助线找出头、颈、胸基本大比例、动态关系（确定中点和动态线以及透视中的中轴线），确定五官位置，抓住动态特征。
3．利用平面找形的方法，找出头、颈、胸等部分的基本形，可根据感受对各部分基本形状特征加以夸张，找出大关系。
起始阶段多用长直线和弧线，跟着形体的感觉走，不要企图开始就画准确。
我们如果一开始就不肯放过轮廓上的小的变化，那样反而找不准这些小变化在画面上应有的位置。
如果先比较出大关系，也就规定出小变化的位置，再画这些小变化则会方便很多。
毕竟一条线无所谓对与错，形的准确首先是关系的准确。
只有对线与线之间的关系不断精心校正和调整，才能使形逐渐准确起来。
起稿阶段，用笔尽量轻淡些。
如果铅笔画选用软一些的好，5B、6B软铅笔容易涂改，可使画面保持一种灵活可变的状态，便于进一步调整和深入。
步骤2：基本结构（图2—23—2］。
用粗细、浓淡、虚实的线条画出形体大的转折，找出各大块面的前后关系、大的透视关系。
形体要交待得明确、肯定，具有概括性和力度感。
不要过早地深入到细部部，特别是头发这样的地方，一开始就要将它看成是几个大的体块，找出它的基本空间位置，为下一步具体塑造做好铺垫。
这一阶段特别注重的是内结构的位置，即找出相应的骨点，如颧骨、眉弓骨、下颌等。
这些是构造头部内在形体的基本因素。
石膏像素描
如图所示是朱历亚诺 • 美第奇石 膏像的写生作品，也被业内称作“小 卫”，这个石膏像造型优美，样貌俊 朗，神态安详，其卷曲的头发充满浪 漫气息。由于它的头部运动幅度较大， 导致脖子处的肌肉异常突出，动感十 分强烈。另外，由于它的面庞过于圆 滑，结构不太明显，在塑造时不要浮 于表面，应多注意对脸部结构的刻画。
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光的强弱、光源方向及角度的改变， 均会使得观看者对所观察对象的认识发生 变化。
在传统的审美意识中，常将主光源放 置在石膏像的左前上方或右前上方，使其 呈三分之二面受光的状态，这样容易表现 出最佳的绘画效果，如图1所示。
也可将光源方向设置在石膏像的左上 偏左或右上偏右的位置，使它的正面朝向 观看者的正左前方或者正右前方，这种状 态下的石膏像最有利于突出表现其五官部 位，如图2所示。
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三、深入刻画
图1 图2
逐渐丰富细节，刻画形体的转折，使形体结构更加紧凑，头、颈、肩的造型关系更加明确具体。深入刻画的 阶段要注意，每画上一笔都必须表现的是形体结构与转折，若只是加深调子便失去了绘画的意义。
这一阶段应该通过对形体结构的认识与理解，运用素描的造型手段，注意明暗与虚实的对比，主观地去把想 要表现的东西表现出来，而不能简单地照搬照抄对象，如图2所示。
如图所示为格达梅拉塔石膏像的明暗素描作品。在绘制石膏像明暗素 描的过程中，应始终以整体作画的思想来进行观察，通过不断地比较，找 准局部形体在整个形体中的结构、空间和明暗调子关系，以使得形象表现 具有整体性。
进行石膏像明暗素描的练习是为了培养整体地观察、理解及塑造形象 的方法，较全面地表现对象的结构、体积、空间、质感、光感等，画面的 背景也在表现之列。这种表现手法，其缺点是暗部容易被忽视，此外，由 于绘制中过多依赖固定光源，比较容易形成被动摹仿的习惯。
素描石膏头像知识讲解
素描石膏头像知识讲解（一）一、学习素描石膏头像写生的意义素描石膏头像写生，是了解人物头部的解剖及形体结构的必修课，它使绘者在开始真人写生之前，对人物的内在结构关系有清楚的认识，并通过石膏头像写生获得对黑白灰关系更进一步的分辨能力和表现能力，同时也起到培养审美能力和画面处理能力的作用。
基础素描的表现形式大致有线、线面结合和明暗调子三种。
前二种一般重点放在表现对象的形体结构上，后者往往更强调丰富的黑白灰关系，表现出强烈的虚实感、空间感。
但不管怎样，这些表现形式都必须建立在严谨、准确的结构关系上。
找准结构关系，是完成好一幅作品的基础与前提。
在一般情况下，总是从线造型的方式开始绘画，这是因为线比面更简捷和直接，能在较短的时间内找出对象的经构关系。
所以，有人把以线为主要表现方式，并把表现重点放在分析对象结构方面的素描叫结构素描。
而把注重寻找黑白灰关系的丰富变化、强调光与影的关系的素描叫调子素描。
但两者并不存在一个层次高低的差别，只不过侧重点不同而已。
结构素描也好，光影素描也罢，前提都是对象的结构，光影也必须依据结构而存在。
初学者自然是要先从对象的结构认识开始的，也就是说先要学会用线。
初学者非常容易进入“钻局部”的误区。
长而直的线条能帮助其减少这种失误，并增强对对象的体积意识。
在初学时，对物象的认识应该更理性一些，分析对象的体、面关系，找准各个关键的“点”，还有点像是在记一些人物头部上的公式”。
但这很重要，因为人的头部结构是一样的，只存在不同的比例关系。
这些“公式”能帮助初学者更清楚地认识整个形体的结构及各个与块面的转折但绘画最终应落脚到感性这一层面上来。
初学者首先跟着老师科学地认识分析对象，透过现象看到本质，但最后呈现给观者的应是包含着物象本质，经过作者的归纳、处理的现象。
从理性到感性这是初学者应遵循的从认识到表现的过程。
二、了解头部的结构、五官、肌肉的走向。
注意黑白灰还有空间感线条要跟肌肉的走向来画，背景一定要虚，头像要跳这样空间感就出来了。
石膏头像写生必须要懂的套路（步骤详解）
石膏头像写生必须要懂的套路（步骤详解）///石膏头像写生步骤///石膏头像写生一般可划分为相互联系的四个阶段：1、构思构图阶段2、形分析阶段3、形体塑造阶段4、调整统一阶段一、构思构图阶段1、构思构思来自于观察、感受。
紧紧把握住第一印象的新鲜、强烈的感受。
当“表现什么和怎样表现”已经有了清晰的答案，以至能预想到包括构图、形体、色调及其表现方法在内的画面效果，并产生表现对象的强烈欲望时，即可以说基本上完成了构思。
2、构图构图是构思的体现，是构思的补充和发展。
要从多个角度观察比较，确定最能体现对象的造型特征，精神气质，最能表达自己感受的角度进行构图。
在构图中，要运用“变化和统一”的原理，处理好多种构图因素之间的关系。
构图的好坏，直接影响到画面的效果。
为了取得较完美的构图，还可以作多个小构图进行比较，评价其优劣，择优构图落幅。
3、落幅落幅要从整体入手，在比较中确定上下左右各高点的空间位置，确定高与宽的比例关系，头、颈、胸的比例关系及其动势，用较长的直线切出大形。
将写生对象，画面落幅及小构图联系起来观察比较，确认形象的动势、比例基本无误。
二、形体分析阶段1、确定基本形体依据从整体到局部的作画原则，运用几何形体的归纳方法，将复杂的头部形体进行最大限度的概括、简化，以确定基本形体，在这一过程中，要注意以下问题。
a、准确把握头部的高、宽、深的比例关系及其透视缩形变化。
b、确立大轮廓线对局部轮廓的制约关系和形体内轮廓(结构线)与外轮廓相互之间的依存关系，只将“大”与“小”，“内”与“外”结合起来，才能获得准确的、具有空间深度的立体造型。
c、在构图落幅、确定大形的基础上，以长直线切出具有高、宽、深度的基本形体。
2、深化内部轮廓以基本形体为基础，从整体和形体结构出发，通过头部的中轴线与动向线，准确把握额结节、眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节，下颌角，顶侧隆起等骨点的位置和五官位置。
人的头部结构是对称的。
在确定骨点及五官位置时，要充分注意这一结构特征，将左右对称的对应部分联系起来画，要准确地把握其透视缩形变化。
素描基础教程：石膏像
读书笔记模板
01 思维导图
03 目录分析 05 精彩摘录
目录
02 内容摘要 04 读书笔记 06 作者介绍
思维导图
本书关键字分析思维导图
石膏
维纳斯
石膏像
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半身像
画法
劳孔
石膏像
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第章
五官
内容摘要
内容摘要
素描石膏像写生在素描基础训练当中有着极为重要的意义。素描石膏像是初学者认识和掌握对象的一个好方 法。初学者在石膏像的学习训练阶段中，可以不受环境、时间的限制，从不同侧面、不同角度较为固定地给初学 者以长时间观察、分析、表现对象的条件。石膏像以其特有的单纯白色，在固定光线下，产生“黑、白、灰”明 暗关系，为初学者观察整体、塑造体积、表现对象提供了极好条件。素描石膏像可以为学好素描人物打下扎实的 基本功。同时，它还可以帮助初学者掌握解剖知识、肌肉的结构与转折关系，从而进一步学习素描人物。本书选 用常见的石膏像，分别介绍了石膏像写生的重要性，石膏五官的画法，石膏挂像的画法、石膏头像的画法、和石 膏胸像的画法以及石膏半身像的画法，通过对石膏像深入的描绘，详细展示了石膏像素描训练过程中的基本流程、 作画方法及要点。该书作品精美、图画规范，结构清晰，实例丰富，分析讲解透彻、实例针对较强，旨在帮助读 者提高读者的石膏像写生能力和造型能力。本书实例针对较强，本书紧扣“基础”和“实用”两大基点，是美术 爱好者学习素描石膏像的入门教材，同时也可以作为美术相关专业的教材，以及准备跨入艺术院校的学生学习使 用。
第5章石膏胸像的画法
石膏男孩像的画法 阿格里巴侧面的画法（一） 阿格里巴侧面的画法（二） 阿格里巴侧面的画法（三） 小卫的画法 米开朗基罗的画法 伏尔泰的画法 海盗的画法 荷马的画法
第五章 石膏像素描
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（一）明暗素描
如图所示为格达梅拉塔石膏像的明暗素描作品。在绘制石膏像明暗素 描的过程中，应始终以整体作画的思想来进行观察，通过不断地比较，找 准局部形体在整个形体中的结构、空间和明暗调子关系，以使得形象表现 具有整体性。
进行石膏像明暗素描的练习是为了培养整体地观察、理解及塑造形象 的方法，较全面地表现对象的结构、体积、空间、质感、光感等，画面的 背景也在表现之列。这种表现手法，其缺点是暗部容易被忽视，此外，由 于绘制中过多依赖固定光源，比较容易形成被动摹仿的习惯。
绘画步骤
图1
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图2
提示
当自己感觉不容易直接画准对象复杂的形体关系时，不妨先简化它，即用概括和归纳的办法， 勾勒大概形体特点，然后描绘更细小的形，慢慢贴近对象。这是学习中的迂回策略，也是作画 步骤。合理的作画步骤可以避免因作画时出错太多太大而损伤绘者的自信心。
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（3）从面部开始进行局部的细节
深入的初始阶段，每个地方都不做虚化的处理，允许有部分 相同的调子出现，每个部位调子的深浅由画面的整体效果决定， 而不是由光源和阴影决定的。此画法重结构、重主观、重理解， 适合短期作业。
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我们在前面已经详 细介绍了石膏像写 生的概念
接下来将通过对朱历亚 诺 • 美第奇的描绘学习 石膏像的常规写生方法 与步骤。
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三、马赛
如图所示是马赛石膏像的写生作 品。马赛是法国巴黎凯旋门上反映法 国资产阶级大革命时期的浮雕作品中 的一位战士形象。这个人物形象原本 没有确切的名字，后来就被人传为马 赛或马赛曲。马赛给人以神采焕发、 斗志昂扬的感觉，飞舞的长发、坚定 的眼神是其传神之处。在刻画时，应 着重把握头发、胡子和突起的面部结 构之间的关系，一定要从整体的角度 去概括和归纳。
石膏像素描的步骤与方法
石膏像素描的步骤与方法画素描比需要注意整体感。
把整体的观察、整体的刻画作为准则来对待。
从画第一根线条开始就要遵循这个准则。
要一直贯穿整个绘画过程。
因此，作画训练过程当中一定要掌握好绘画中正确的步骤。
保持画面最初整体的效果。
再一次的强调一下绘画的步骤与方法，是很有必要的。
1、起轮廓、这个阶段的主要任务是，在对对象有了比较全面的初步的认识以后，安排好构图，画出大的基本形体（轮廓）与主要的结构关系。
整体的明暗与对象的精神特征。
要求基本形体与各部分的比例关系要准确。
2、构图、当我们对对象有了了解之后，就要开始进入描绘阶段了，首先我们要考虑的是构图的问题，把对象摆放在画面的什么位置，这是一个很关键的为题。
对象在画面中占有的位置太大显得画面太挤，没有空间感。
相反，对象在画面中占有空间太小，就会显得太空旷，过于小气。
3、画整体、首先应该把对象的头、颈，肩看成是一个完整的整体，不可以分成很多的局部。
要保持完整的整体形象。
整体形象不是空洞的。
要找出对象的主要支点，用轻的直线线条把基本型勾画出来，再找出对象各个部位结构的比例关系，把他们用直线准确的定位，内部结构一定要与外部轮廓紧密的结合。
4、涂明暗、把形体结构画准确之后就开始动手涂明暗了。
明暗也是要整体的来涂，整体的明暗要反映出基本的浓淡变化，还要是形象具备空间感与真实感。
这样就会给下一步细致的刻画打好坚实的基础。
5、深入刻画、大的形体确定后，就进入了深入刻画的阶段了。
深入刻画主要是对对象主要的形体特征与结构、精神状态（表情）进行细致的、整体的表现。
首先要把受光面空出来。
主要刻画明暗交界线与暗部，先画明暗交界线、暗面、反光部分。
当暗面画到一定程度时就应该把受光面的过度面（灰面）画上去了。
要不断的互相比较，明面与明面比较，明面与暗面比较，暗面与暗面比较。
始终要保持整体对比。
始终抓住重点部位。
6、感性与理性、在深入刻画过程中，既要有感性的描绘，也就是能后感觉到看到的形体。
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少儿绘画教程：石膏像初学者必读
如果一个学习者，在经过了一段石膏头像的训练之后，仍然感到
力不从心，学习的效果不大，那他就应该认真地去查找一下原因了。
容易造成石膏头像素描出现错误的原因有很多，但主要原出是：
学习者没有在素描的几何体、静物阶段，解决好素描的基础问题，比
如素描的起草问题、找关系问题等。
当石膏头像训练中碰到这些问题时，他就更加难以应付。
如果这类问题发生了，学习者是停止石膏头
像的训练，选择较为简单的石膏五官像训练，作为解决基础问题的方法。
如果是其他方面的原因，学画者能够通过增强思考分析，采取较
为理性的方法加以解决。
下面我们一起来分析一下石膏头像学习中常
见的错误。
（1）形体不准。
这是一个典型的因素描基础不稳造成的错误。
问
题出现在两个方面：一个是在素描的起草阶段，没有严格按照素描的
步骤技术要求实行，过早地进入了局部定形刻画阶段；另一个是没有
完全掌握素描“找关系”的方法，不会用“直线串珠法”和类似的方
法检查判断结构的比例、角度的准确关系。
解决的办法是，返回到简
单对象的训练，认真体会步骤技术的要领。
（2）神态不对。
石膏头像写生往往出现这种情况：在头像形体基
本确定以后，画中头像的表情神态与实际对象不符，经过形体测量检查，也没有发现大的比例差异，所以，无法对其实行明确的修改。
造
成这种令人头疼的原因是，在起草的过程中，画者对结构上斜线的角
度和转折的弯度，实行了“稍微”的夸张，对侧面的透视“稍微”的
减少了缩变，使描绘的形体不知不觉地走了样。
这是画者素描整体观
点不强，过度注重局部刻画的结果。
解决的方法是：在熟悉选定阶段，重视对头像的整体观察，获得一个包括神情在内的完整的形体印象，
在定形的过程中，少用局部分析的方法，多用整体的感受方法，重视
结构的斜线角度，强调侧面的透视缩变，推迟转折弯度的定形。
（3）头像构图过大。
原因有两个：一个是习惯性的画大，个知道
画纸边框对构图的作用，在构图起草时，将标记定得太靠近画纸边框，对背景的面积太“节约”：另一个是，虽然在起草阶段确定了合适的
构图，但在描绘过程中又改动、扩大了构图的标记。
后一种情况是因
为画者没有按照“二分之一”的划分比例方法确定头像整体的比例关系，由局部推动的起草方法造成的。
解决的方法是，以构图的最外点
为起点，严格用“二分之一”的比例划分法划分结构比例，做到整体
起草，整体定形。
（4）画面“发灰”。
原因是中间灰部的明度无变化，应该用类比
的方法，找出灰面与灰面的明暗对比关系，或从整体的角度检查、修
改灰部的亮度变化，有区别、有层次地表现灰部。
（5）形体“呆板”。
这是因为头像缺乏虚实变化，应该增强体面
结构的虚实对比。