中国工艺美术史尚刚第六章隋唐五代
隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
中国古代工艺美术之隋唐五代
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
工艺美术史 隋唐五代教学目标
工艺美术史隋唐五代教学目标
1.了解隋唐五代时期的社会背景和文化特点，理解这一时期的工艺美术发展背景和特点。
2. 熟悉隋唐五代时期各种工艺美术的样式、特点和制作工艺，包括陶瓷、织锦、玉器、铜器、金银器等。
3. 掌握隋唐五代时期各种工艺美术作品的鉴别方法和价值评估标准。
4. 能够根据隋唐五代时期的工艺美术特点和风格，设计出符合时代特征的工艺美术作品。
5. 培养对工艺美术的鉴赏能力，提高审美水平，能够欣赏和评价不同风格、样式的隋唐五代工艺美术作品。
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中国工艺美术史六章隋唐五代ppt
唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、 高足杯、把杯等。此外还消失了不少设计奇妙的金银器，如 名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉〔香球〕
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、 蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对 外文化沟通频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。
唐代是我国封建历史阶段工艺美术进展的一个重要转折点。
１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、 周和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰 风貌的根本特色——华美华美。
２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为 主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开头， 大量承受了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映 了人类社会生活的进步。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散点 式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(160)
“千秋”葵花铜镜
宝相花纹菱花铜镜
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜
第五节 结语
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也根本 以唐为重。〔p165-p167〕
唐代是我国工艺美术进展历史上最为兴盛的时期之一。究 其缘由，可归纳为：1、经济的高度兴旺 2、自信和开放的 政策 3、中外工艺美术生产的沟通 4、工艺美术生产在传统 根底上的进展。
3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窑名是什么？ 越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑彩绘瓷、西窑东窑唐三彩
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化沟通的进展对于当时工艺美术的影
响。
一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产进展的根底： ａ、社会特征分析； ｂ、对外沟通进展〔p165)
二、具体影响：
第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
第六章 隋唐五代的工艺美术
第六章隋唐五代的工艺美术1.唐代追求华美服饰的广泛需求刺激着四肢技术不断完善和革新，当时出现了缫丝工具——____________,提花织机也发展到____________和____________。
2.中国传统的织锦一直是采用____________的工艺，可是到了唐代，西方的____________工艺流行起来。
3.出土唐代织锦最多的地区是____________。
珍藏唐锦最丰富的地方是____________。
4.隋唐织锦具有代表性的纹样有____________、____________、____________、____________、____________、____________、____________。
5.唐代金银器出土十分丰富，其中大宗的发现有三处：1970年在陕西西安____________出土270件；1982年在江苏丹徒____________出土956件；1987年在陕西____________出土121件。
6.我国开始大量出现金银器皿的时间是____________。
7.在唐代，金银器的成型和纹饰，除传统的铸造法之外，主要采用了西方属于的____________成型法。
8.唐代金银器涌现出大量设计非常新鲜的样式，许多作品中西合璧，采用西方的____________、中式的____________是最常用的方法，或者在西方纹样中自然的融入唐式因素。
盛唐以后，中国特____________之感。
9.唐代金银器造型丰满大方，注重____________的变化却不玩弄不必要的线条，给人____________、____________之感。
10.唐代金银器的____________在当时各类工艺品中是最丰富的。
11. ____________盘是唐代金银器中十分流行的形式，是唐代工匠吸取了西方金银工艺的优点之后，创新的一类作品。
12.唐代金银器的装饰题材在唐代各类工艺品中是最为丰富的。
第六章 隋唐的工艺美术 学案
第六章隋、唐工艺美术学案第一节概述公元581年，大贵族夺取了的政权，建立了隋代。
公元年灭陈，结束260多年的南北朝分裂局面，重新建立起了统一的封建国家。
隋代只是短短存在20多年，但是短短的二十年的发展为唐代经济文化的发展打下了基础。
公元618年，隋代的大官僚李渊父子起兵，建立了唐王朝。
“的战火破坏了唐朝的安定繁荣，经中、晚唐后便形成了后梁、后唐、后晋、后汉、后周和10个较小的封建割据政权，历史上称为“五代十国”，使中国又陷入分裂之中。
唐代的社会特点1、、、、。
（1）统一。
指的是疆域的扩大和政令的统一。
唐代使我国各民族大统一的发展时期，也是中华民族共同体逐渐形成的过程。
它重视民族间的和睦与合作。
例如：西北的突厥、回鹘，西南的吐蕃、南诏，东北的渤海等少数民族政权和内地经济、文化的交流都十分频繁，社会生产也有较大的发展。
（2）上升。
唐代处于封建社会上升发展的历史时期（3）自信。
唐代人具有充满自信的思想观念。
（4）开放。
唐代对人们的思想领域是比较开放的。
例如对于宗教，允许道、佛并存。
第二节陶瓷工艺一、隋代的陶瓷艺术隋代虽然存在的时间很短，然而国家的统一和生产的上升，使陶瓷工艺在六朝的基础上，有着较大的发展。
1、按用途分，陶瓷的种类：（1）器（碗、盘、杯、尊等）（2）盛贮器（壶、罐、盆、盒等）（3）生活用具（炉、灯、烛台、唾壶、薰等）（4）娱乐器（拍鼓、棋盘等）（5）家具（模型等）二、唐代的陶瓷艺术唐代的陶瓷得到了更大的发展。
这时各地制瓷中心都有窑名，这反映了烧瓷的兴盛和不同的艺术特色。
（一）以陶瓷的特点分类：、、、1、青瓷（越窑）越窑：“越”指地区，唐代称之为越州，是我国青瓷的主要产地，从商周战国秦汉六朝以来，一直是以烧制青瓷为主，因此具有深厚的制瓷基础和传统技术力量，被称为“诸窑之冠”。
越窑的特点：、、。
唐代的越窑，封建统治者为了提供宫廷用品，曾在此地设立官督造。
这也就是后来历代所设立的御器厂和官窑的前身。
中国美术史—隋唐五代美术
• 牧马图（局部） 韩幹 唐
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• 五牛图（局部） 韩滉 唐
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三、五代花鸟画
• 中国传统花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、南唐徐熙 的出现，进入了一个新的发展阶段。黄筌、徐熙的花鸟 画艺术风格迥异，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。徐、 黄二派相映生辉，对以后中国花鸟画的发展都产生了深 远的影响。
• 五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以往的山水 画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。《笔法记》里提出 的“六要”、“二病”说等，为我国古代山水画论建立了纲要。
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书法艺术
• 隋唐时期，楷书发展到新的高峰，在书坛上取代魏碑，树立起楷书的 正宗地位。代表人物，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳 公权。楷书之外，张旭、怀素使狂草达到高峰。在行楷之外，盛唐的 李邕，被称为唐代行书之冠。
• 雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰，标志着这个时期的佛教艺术已走完外来艺术民 族化、宗教艺术世俗化的过程。道教雕塑、陵墓雕刻和其他雕塑也都有长足的发展。
• 隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展，长安、洛阳等都市建筑规模严整，气势 宏伟。宫殿建筑由于政权的稳固因而更加富丽堂皇、气势磅礴。佛教建筑也由于文化 上的开放而更具规模，同时还出现了伊斯兰建筑。
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• 高逸图 孙位 唐
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• 高逸图 孙位 唐
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五、五代人物画
• 五代时期的人物画，发展了唐以来的世俗化倾向，但 在内容上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少， 画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦 恼、闲的寂寥了。顾闳中、周文矩等人物画作品不仅 善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对 在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为 深刻地揭示出社会的本质。
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黄堡窑——
窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）
历史：唐代初创，晚唐前较粗陋
品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑
四、彩绘瓷
1、长沙窑
窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑
历史：唐前期始，晚唐五代盛
品种：青釉为主
造型：壶最典型
技术提高：
胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正
域外联系：
西方影响：造型、装饰、钴料
影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、白瓷
原料：
胎、釉氧化铁含量1%以下
历史：
北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精
意义：
新品种、最宜彩绘
分布：
隋唐五代，尚主要在北方
1、邢窑
窑址：
河北内丘一带
历史：
始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰
第六章隋唐五代
隋：公元581～618年
唐：公元618～907年
五代：公元907～960年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心：
原因：时间长、成就高、影响大
分期：755年、756年
原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）
主要产区转移
地域差异：
黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）
产地：主纹构图联系产地
单独：西北和中亚
对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）
题材的演进——
联珠圈纹：8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）
联珠圈改为双层，外圈变成小圆环
正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草
卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代
变体宝相花纹
流行：7世纪80年代起，最少一个世纪
品种：
素面白瓷为主，粗、细两种
《茶经》：类银类雪
供奉：
“翰林”：内廷翰林院；“盈”：帝王百宝大盈库
2、巩义窑与定窑
巩义窑（巩县窑）——
品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花
历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰
定窑——
窑址：河北曲阳涧磁村
历史：始于晚唐
品种：
黄绿、褐绿釉粗瓷居多
白瓷少但典型，“官”款
三、青瓷
1、越窑
来源：同联珠纹渊源
风格：勇武转为温和
宝相花
历史：不早过8世纪，后长期流行
形象：花卉图案化组合，无法确指
早期莲荷，以后牡丹
形象各朝不同
写实花鸟纹
出现：8世纪后期
意义：装饰走向自然
第三节陶瓷
一、引言
烧造普及：
分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多
面貌丰富：
品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎
装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩
地位：黄金时代——唐
代表：
定州绫
缭绫：润州、越州
技术：织成后碾砑
装饰：御用题材
锦——
技术：西方的纬线起花——纬锦
较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美
代表：益州锦、扬州锦、西北锦
特殊：
繝：色彩丰富与热烈
织金锦：金线显花
线毯：
特点：
厚实、有花、巨大，铺陈宫殿
代表：中晚唐宣州
刻丝——
特点：通经断纬
发展：
初唐西北
蹙金银（盘钉金银线成纹）
四、丝绸图案
题材：动物、花卉、几何、文字等极丰富。
典型：联珠圈纹
历史：
源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国
7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）
8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）
洋主题：
翼马、野猪头：萨珊波斯宗教含义
鸾鸟、花角鹿、野山羊：异域文化背景
人物纹样：隆准深目胡人
品类：蜀锦、单丝罗
装饰：“十样锦”
扬州——
品类：锦
装饰：洋风（寄寓西亚人）
定州——
品种：绫
吴越——
中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）
品种：缭绫、线毯
三、著名丝织品种
纱——
特点：平纹方孔，轻薄
代表：轻纱（亳州)
罗——
特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔
代表：单丝罗（益州）
绫——
特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）
窑址：
绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心
历史：
盛唐发展、晚唐五代繁盛
品种：
青瓷为主，《茶经》：类冰类玉
造型：
轻薄，多变化，或仿花形
装饰：
刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩
秘色瓷——
定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷
釉质：莹润如玉
装饰：釦、金银平脱
造型：规整周正
技术：小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方：
至少流传到9世纪中叶
第二节织绣印染
一、引言
地位：最重要的工艺美术门类
国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样
材质分类：丝、麻、棉、毛
织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端
分工细密：唐少府监织染署25作
二、著名丝绸产地
益州——供奉宫廷锦绣器玩
效果：图案对称，精美，时代典型
蜡缬、灰缬：
实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。
制作：以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染
三、刺绣
发展：题材拓宽、技法丰富
功用：
礼佛：佛教盛行
绣像：皇家表率
绣经：卢眉娘（亦真亦幻）
日用
宫廷：神丝绣被
民间：衣物，花卉禽鸟
技法：
约自唐中期始，平绣渐流行
二、生产格局
格局——
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
将作监：皇家、政府建筑
甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）
地方官府作坊：以丝织居多
民间：家庭、作坊
两位著名工艺美术家
何稠：字桂林，祖籍应在中亚何国
北周至唐初著名工艺家
隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造
中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似
窦师纶：字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人
初唐著名丝绸纹样设计家
兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±
题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±
宋后发展
轨迹：
先西方后中国
先刻毛后刻丝
游牧民族实用
农耕民族欣赏
二、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果
坯料：绢、纱、罗、絁、绫
主要品种：绞、夹、蜡、灰缬
绞缬：
历史：北朝初已见，唐流行
制作：似今日扎染，以线等在织物钉扎出各种形状以防染
效果：晕染，抽象简练，天然
夹缬：
历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下
制作：两块图案相同花版夹住对折坯料以防染
装饰：
9世纪以前，褐斑贴花
以后，褐及绿彩绘风靡
2、“青花”
定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器
发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等