包装色彩学基本概念
包装设计中色彩搭配汇总
包装设计中的色彩搭配摘要商品包装在现代市场营销中的重要性越来越令人瞩目。
因为包装与消费者直接见面，它更易于吸引消费者的注意力。
色彩是包装设计中的重要元素，是包装上表现商品形象的最鲜明、最有视觉冲击力的元素。
色彩应用的人性化、合理性直接导致色彩的个性必然加强包装的视觉冲击力，起着促销的作用，大大提高其产品的市场竞争力。
色彩是商品包装设计中的重要组成部分，是商品形象的再现。
随着国际间经济活动的蓬勃发展，商品竞争在一定意义上可以说是商品包装视觉形象的竞争。
关键词：包装设计；色彩搭配ABSTRACThe packaging of goods in modern marketing, the importance of more and more impressive. Packaging and consumers to meet directly, it is easier to attract the attention of consumers. Color is an important element in the packaging design, performance product image on the packaging of the most distinctive, most elements of the visual impact. Color applications humane, reasonable and directly lead to the color personality is bound to strengthen the visual impact of the packaging plays a promotional role in greatly improving the competitiveness of its products in the market. Color is an important part of packaging design, product image reproduction. With the vigorous development of economic activities in the international commodity competition in a certain sense can be said that the competition of the visual image of the packaging of goods.Key words：Packaging design；Color matching前言经过20世纪的蓬勃发展，设计已成为一门融科学技术、经济、艺术于一体的新兴的交叉学科和经济全球化背景下一种巨大创意产业，而包装设计是一门以品牌、文化为本位，以美学、形式为基础，以工艺为导向的综合学科。
从中国传统文化中的“五色观”谈现代包装设计的色彩法则
、
色彩 的运 用 ， 已经把 审 美和 生 活器 具 结合 起 来 。可 见 ，人 们对 色 统 ，又要 以最 大 的勇气 打 出传 统 ”。这 句话 讲 出 了传承 文化 和 创 彩 的运 用 意识 在 遥远 的 原始 社 会 已经 开始 ，并 不断 地 从 “ 目观 为 新 的必然 性 ，把传 统文 化 和现 代 技 术融 合在 一起 ，继承 传 统 的精 美 ”简 单 朴素 的低层 次 色 彩美 感认 识 向高层 次 色彩 审 美认 识 的 发 髓 ，传 承并 继 续开 拓创 新 。随着 社 会 的发展 ，人类 的色 彩 活动 必 展 。而这 些 色彩 都体 现 了五 色在 中 国传统 文 化 中的应 用 的开 始 。 中 国传 统 文 化 认 为 五行 中 的 五 种 元 素 ，金 、木 、水 、火 、 土 是 五 色 观 所 一 一 对 应 的基 础 ，也 是 中 国 民 间色 彩 最 原 始 的 色 彩。 《 尚书 》 里 记 载着 ： “ 青 、黄 、赤 、 白、 黑 也 ： 言 施 于增 帛 也 。 ”这 五色 分 别 是黑 、 白、赤 、黄 、青 ，其 中黑 、 白、为 基础
义的发掘 ，从 中国传统的 文化 艺术中展 示五 色的运 用，继而引 出传统 称 之 为 木红 、槐黄 、丹红 、 葵紫 、苦绿 。其 中紫色 代 替 了五行 色 的五 色观与现代 包装 色彩设计 的关 系。分析传统的 色彩观 在现代 包装 中 的青 色 ，再 加上 黑 白两 色 ，不 过 七八 种 。用 色纯 度 高 、对 比强 设计 中的应 用 ．传统的继承和现代设 计法则的结合必 然会走 出一条让 烈 、鲜艳 、热 烈 ，也 正是 朱仙 镇 木版 年 画 的主要 色 彩特 征 。朱 仙
・
美 术 与设 计 ・五色 观’ ’ 谈现代 包装设计 的色 彩法则
产品色彩知识点总结
产品色彩知识点总结一、色彩基础知识1.1 色彩的基本概念色彩是由光产生的视觉效果，是一种视觉的感受。
在人类的视觉系统中，色彩是通过眼睛对不同波长的光信号进行解释和感知而产生的。
在日常生活中，色彩是视觉设计中不可或缺的重要元素，也是商品设计和包装设计中的重要组成部分。
1.2 色彩的三要素色相、明度和饱和度是色彩的三个基本要素。
色相是指色彩在色谱中的位置，是色彩的基本性质。
明度是指色彩的明暗程度，是色彩的亮度和深度。
而饱和度则是指色彩的纯度和鲜艳程度。
1.3 色彩的分类按照色相的不同，色彩可以分为红、橙、黄、绿、蓝、紫等基本色相。
而根据色彩的明度、饱和度的不同，则可以分为明、暗、浅、深、鲜艳等不同的色彩类型。
1.4 色彩的作用在产品设计和包装设计中，色彩可以起到引导消费者视线、传递产品信息、表达品牌特征和情感意义等作用。
不同的色彩可以产生不同的心理效应，对消费者产生不同的影响。
1.5 色彩搭配原则在设计中，色彩的搭配需要遵循一定的原则。
比如对比原则、同类原则、互补原则等。
色彩的搭配不仅需要考虑色彩的明度和饱和度的搭配，还需要考虑不同色相之间的搭配。
二、产品色彩设计原则2.1 产品包装色彩设计原则产品包装色彩设计需要考虑到目标受众的特点、产品属性、市场定位和竞争对手等因素。
在包装设计中，色彩的选择需要符合产品的特性和目标受众的口味，同时还需要符合品牌的形象和定位。
2.2 产品形象色彩设计原则在产品形象设计中，色彩的选择需要符合产品的属性和特点，还需要考虑到目标受众的口味和喜好。
比如对于儿童产品，需要选择色彩鲜艳、明亮的色彩，而对于高档奢侈品，需要选择色彩典雅、沉稳的色彩。
2.3 产品色彩心理学原理色彩心理学对于产品色彩设计具有重要的指导意义。
不同的色彩可以产生不同的心理效应，比如红色可以使人们产生愉悦、兴奋、热情的心理反应，而绿色可以使人们产生平和、舒适、安宁的心理反应。
2.4 产品色彩潜在影响原理产品色彩设计还需要考虑到色彩的潜在影响。
包装设计色彩搭配
包装设计色彩的搭配包装色彩的总体感觉是华丽还是质朴，都是取决于包装色彩的总色调。
总色调直接依据色相、明度、纯度一个色彩基本属性来具体体现。
如明调，暗高，鲜调，灰调，冷调、强调、弱调、软调、硬调、重调等等。
面积因素除色相、明度、纯度外，色彩面积大小是直接影响色调的重要因素。
色彩搭配首先考虑大面积色的安排，大面积色彩在包装陈列中具有远距离的视觉效果。
另外，在两色对比过强时，可以不改变色相、纯度、明度、而扩大或缩小其中某一色的面积来进行调和。
视认度视认度是讲配色层次的清晰度。
良好的视认度在包装、广告等视觉传达设计中非常重要。
视认度一方面看色彩本身的醒目程度，另一方面要看色彩之间的对比关系。
其原理与方法在色彩构成中也作了详细介绍，可参考其内容，用来进行包装装潢的色彩设计。
强调色强调色是总色调中重点用色，是面积因素和视认度结合考虑的用色。
一般要求明度和纯度上高于周围的色彩，在面积上则要小于周围的色彩，否则起不到强调作用。
间隔色间隔色运用是指在相邻而呈强烈对比的不同色彩的中间用另一种色彩如以间隔或作共用，可以加强协调，减弱对比。
间隔色自身以偏中性的黑、白、灰、金、银色为主。
如采用有彩色间隔时，要求间隔色与被分离的颜色在色相、明度、纯度上有较大差别。
如：红色与黄色中间就可以采用橙色作为间隔色协调。
渐变色渐层是渐渐变化的用色，色相，明度，纯度都可作渐层变化。
渐层色具有和谐而丰富的色彩效果，在包装的色彩处理中运用较多。
对比色对比色不同于强调色，这是面积相近而色相明度加以对比的用色，这种用色具有强烈的视觉效果，从而具有广告性。
象征色这是不直接模仿内容物色彩特征，而且根据广大消费者的共同认识加以象证应用的一种观念性的用色。
主要用于产品的某种精神属性的表现或一定牌号意念的表现。
如中华香烟的包装就选用了象征中华民族的色彩--红色。
标志色这里讲的标志色不是商标的色彩，而是用色彩区别不同种类或同类不同品种产品系列包装的用色。
色彩在包装中的运用
色 彩是 我们 生 活 中不 可缺 少 的重 要 组成 部 分 ，大 自然 因 为有 色 ，不 同 的颜色 之 间的搭 配会 产生 不 同的视 觉效 果 。 了色 彩 才变 化万 千 、 多姿 多 彩 ，色彩 也 是视 觉 中最 敏感 的 元 素 。 色 彩 搭 配 一 般 遵 循 同类 色 、 邻 近 色 、 互 补 色 、对 比色 的搭
装 设计 中的不 可 或缺 元 素 ，对包 装 设计 的 整体 风 格 、商 品定 位 、
商 品属性 等 方面 起到 至 关重要 的作 用 。
一
性 、 另类 的视 觉 效果 ；在 色 彩 中互 补色 是各 种 对 比色 中对 比关 系 最 强烈 的 色彩 ，但 互 补色 在 运用 时 要一 定要 控制 其 色彩 范 围的 使
土， “ 五色 ”乃 “ 五 行 说 ” 的 一 部 分 ， 而 颜 色 分 别 对 应 的 是
“ 白、青 、黑 、赤 、黄 ”，形 成 了黑 、 白 、玄 为色 ，青 、黄 、赤
为彩 ， 合称 色彩 的基本 概 念 。 “ 五色 ”是富 于哲 理 性 的色 彩认 识
论 。 色彩 学理 论 的探 索 是一 个 漫 长 又 曲折 的旅 程 ，在 历 代 科 学 家、心 理 学家 和艺 术家 的努 力下 才 发展 成为 一 门综合 学科 。 推动 了商 品 的销售 与发 展 。 二 、色彩 在现 代 包装设 计 中 的运用 （ ～ ）色 彩 的作用
总结
（ 三） 色 彩在 包装 设 计 中的应 用 商 品包装 、随着 时 间 的推移 完成 由简 单到 复 杂、 由单 一材 料 向多种 材 料 的过 渡 。 目前 ，市场 上 商 品包装 已突破 了 原有 的传 统 模 式 ， 出现 了纸 包装 、金属 包装 、陶 瓷包 装 、易 降解 的新 型环 保 材 料 包装 、玻璃 罐包 装 等包 装 形式 。然 而 不管 采用 何 种材 料 、造 型和 装饰 手 法 ，其 目的都是 为 了能 更好 的烘 托 出 商品 自身 的诉 求 点 ，同 时又 满足 人们 的审美 需 求 。在包 装 设 计色彩 的选 择 中 ，既 要将 商 品 的独特 属性 体 现 出来 ，还 能 替商 品本 身传 达 出不 同商 品 的情 感 ，又要 注重 兼顾 色彩 选配 的科 学 原则 。 例 如 ， 日本 著名 品牌无 印 良品，最 初 商 品包装 平 平 ，并没 有 很高 的销 量 ，也 没 有知 名度 ，只 是一 家普 通 的不 能再 普通 的小 店 铺 。而现 今 这个 经 过视 觉 大师 田中一 光和 原研 哉 包装 过 的品牌 与 包装 已经 在 市场 上深 深 站住 了脚跟 ，也将 知名 度 打 了出去 ，现 在 “ 无 印 良品” 已经 成 为一个 成 功 的品 牌 ，商 品包 装 的色彩 则选 用 了 回归 朴素 、 自然 的颜 色 ，视 觉 上既 对 品牌进 行 了整 理 ，又 反映 出了商 品本 身 的特 性 ，符 合其 商 品本 身 的气质 ，从而 很 大程度 上
五行色彩学在现代包装设计中的应用案例
一、概述在当今社会，包装设计已经成为商品营销中至关重要的环节。
而在包装设计中，颜色是至关重要的因素之一，五行色彩学是中华传统文化中的重要组成部分，对于包装设计中的色彩运用也有着深远的影响。
本文将结合实际案例，探讨五行色彩学在现代包装设计中的应用。
二、金色——代表土金色是五行色彩学中代表土的颜色。
在包装设计中，金色往往被运用于奢侈品或高端产品的包装上。
LV的包装盒以优雅的金色为主调，给人带来高贵的感觉，与其产品的高端定位相符合。
三、木色——代表木木色在包装设计中通常代表生命与活力。
一些健康产品，如有机食品、天然护肤品等的包装往往选用木色作为主色调，给人一种天然、健康的感觉。
比如一些有机茶叶的包装以深浅不一的绿色为主，形成一种自然的美感。
四、水色——代表水水色在包装设计中往往与清新、纯净的形象相关。
一些清爽型的饮料产品，在包装设计上常常运用蓝色，给人一种清凉的感觉。
比如一些碳酸饮料的包装设计中常会运用到蓝色调，确实有种让人清凉的感觉。
五、火色——代表火火色在包装设计中往往代表热情、活力等。
一些运动品牌的产品包装设计通常会选用红色为主色调，给人一种热情、动感的感觉。
比如耐克在包装设计中常会运用到红色调，以突出其运动品牌的特性。
六、土色——代表土土色在包装设计中往往与稳重、内敛相关。
一些装饰类的产品，如家居用品等，在包装设计中常常选用棕色或土黄色为主色调，给人一种温暖、内敛的感觉。
比如一些家居用品的包装设计中常会运用到土黄色调，给人一种温馨的感觉。
七、结论五行色彩学在现代包装设计中有着广泛的应用。
通过对五行色彩学的运用，不仅可以传达产品的特质与品牌形象，还可以引导用户在视觉上产生更深刻的情感共鸣。
在包装设计中充分发挥五行色彩学的作用，可以更好地吸引用户的注意，提升产品的市场竞争力。
希望本文对包装设计从业者有所帮助，感谢各位的阅读。
一、金色的包装设计案例金色在五行色彩学中代表土，具有稳重、典雅的特性，因此在包装设计中常被运用于奢侈品或高端产品上。
色彩心理学及色彩原理
色彩心理学是十分重要的学科，在自然欣赏、社会活动方面，色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征；在主观上又是一种反应与行为。
色彩心理透过视觉开始，从知觉、感情而到记忆、思想、意志、象征等，其反应与变化是极为复杂的。
色彩的应用，很重视这种因果关系，即由对色彩的经验积累而变成对色彩的心理规范，当受到什么刺激后能产生什么反应，都是色彩心理所要探讨的内容。
色彩的配合，是研究实用色彩的题材。
它主要追求色彩的和谐与色彩的美感。
纯粹色彩科学纯粹色彩科学称为色彩工程学，包括表色法、测色法、色彩计划设计、色彩调节、色彩管理等。
包装色彩学是色彩工程学在包装色彩设计与色彩复制等方面的具体应用，是自然色彩、社会色彩和艺术色彩的有机统一。
包装色彩学从包装色彩出发，系统地反映色彩形成与表述、色彩设计与再现的现象与规律，是色彩构成、色度学及印刷色彩学等有关内容的有机结合，是对包装色彩感性认识和理性分析的有机结合。
心理颜色日常生活中观察的颜色在很大程度上受心理因素的影响，即形成心理颜色视觉。
在色度学中，颜色的命名是三刺激值（X，Y，Z）；（R，G，B）；色相，明度，纯度，主波长等。
然而在生产中则习惯用桃红、金黄、翠绿、天蓝、亮不亮、浓淡、鲜不鲜等来表示颜色，这些通俗的表达方法，不如色度学的命名准确，名称也不统一。
根据这些名称的共同特征，大致可分为三组。
将色相、色光、色彩表示的归纳为一组；明度、亮度、深浅度、明暗度、层次表示的归纳为一组；饱和度、鲜度、纯度、彩度、色正不正等表示的归纳为一组。
这样的分组只是一种感觉，没有严格的定义，彼此的含义不完全相同。
例如，色相不等于色光，明度也不等于亮度，饱和度也不等到于纯度、鲜度、深浅度。
但是在判断颜色时，它们也是三个变数，大致能和色度学中三个变数相对应。
主波长对应于色相。
人们常说的红色就有一定的波长范围，红色在色度图上也只是一个区域，人们绝不会把500nm的单色光称为红色。
色度学中的亮度对应于明度、亮度、主观亮度、明亮度、明暗度和层次等，在相同的背景上，亮度小的颜色一般总是比亮度大的颜色显得暗些。
包装印刷油墨颜色调配的基本常识
咧咧，我发现我的耳朵只能听到一点点声音，而当她粗暴的掀开我的被子我只能
的人群是不适用的。同色异谱是指油墨颜色的三 刺激值相同，而光谱的分布不同这对于彩色包装 印刷油墨配色是十分重要的。即利用不同的油墨 可以调配出同一油墨颜色的品种。但我们在实际 配色时只能达到一定程度的近似并可通过样品 的光谱反射率因数曲线形状去评定从定性的角 度看两个样品的反射率因数曲线越近似、越重合 交叉点就越多则越能够证明所调配的颜色色相 接近样品仁若从定量角度来分析评定，则可通过 两个油墨样品色度算出色差值一一即表明它们 同色异谱程度的多少。
咧咧，我发现我的耳朵只能听到一点点声音，而当她粗暴的掀开我的被子我只能
尽管我国早在 20 世纪 50 年代就已制定了中 国颜色色谱并将 56 个企业 4000 多个品种归纳为 目前统一的 P,T,A,W,Z 等五大类型的 86 种印刷 油墨并相继制定了 29 项检测标准，加之各个包 装印刷油墨厂的印刷油墨色卡在各包装印刷企 业宣传和散发，作为一个包装印刷及印刷油墨设 计者和者不应局限于已有的油墨色卡和色相范 围可经常通过运用孟塞尔颜色图中国颜色体系 实物相册和电子计算机配色结合起来去逐步满 足用户越来越多的要求。
咧咧，我发现我的耳朵只能听到一点点声音，而当她粗暴的掀开我的被子我只能
是我们包装印刷行业和印刷油墨行业所应了解 并要掌握的基础知识。
如果将包装装演设计的色彩再经过充分的 构思从三原色的黄、品红、青到三间色的红、绿、 蓝再到四复色的紫红、古铜、橄榄绿、黑就能够 组合成又一新的表现形式就像人们已经熟知的 如果将不同的油墨颜色色(色相)、不同的油墨明 度和不同的油墨颜色彩度组合调配在一起也一 样会给人一种美感与和谐。包装印刷油墨颜色的 韵律也有它最基本的规律，如暖色和冷色之别即 冷色为绿、青、蓝、紫而暖色为红、橙、黄。除
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包装色彩学基本概念第一章概论•色彩的意义色彩是一种视觉感受，客观世界通过人的视觉器官形成信息，使人们对它产生认识。
所以，视觉是人类认识世界的开端。
根据现代科学研究的资料表明，一个正常人从外界接受的信息，百分之九十以上是由视觉器官输入大脑的。
来自外界的一切视觉形象，如物体的形状、空间、位置以及它们的界限和区别都由色彩和明暗关系来反映。
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“日色冷青松，空翠湿人衣”，等等诗句所表现的意境，都是作者运用了色彩视觉的特殊作用，以及它们的审美特征，使诗句更能表达出作者的思想感情。
在视觉艺术中，色彩作为给人第一视觉印象的艺术魅力更为深远，常常具有先声夺人的力量。
人们观察物体时，视觉神经对色彩反映最快，其次是形状，最后才是表面的质感和细节，所以在实用美术中常有"远看色彩近看花、先看颜色后看花、七分颜色三分花"的说法。
生动地说明了色彩在艺术设计中的重要意义。
•色彩的感觉人的色彩感觉信息传输途径是光源、彩色物体、眼睛和大脑，也就是人们色彩感觉形成的四大要素。
这四个要素不仅使人产生色彩感觉，而且也是人能正确判断色彩的条件。
光源的辐射能和物体的反射是属于物理学范畴的，而大脑和眼睛却是生理学研究的内容，但是色彩永远是以物理学为基础的，而色彩感觉总包含着色彩的心理和生理作用的反映，使人产生一系列的对比与联想。
美国光学学会（Optical Society of America）的色度学委员会曾经把颜色定义为：颜色是除了空间的和时间的不均匀性以外的光的一种特性，即光的辐射能刺激视网膜而引起观察者通过视觉而获得的景象。
我国国家标准GB5698-85中，颜色的定义为：色是光作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。
根据这一定义，色是一种物理刺激作用于人眼的视觉特性，而人的视觉特性是受大脑支配的，也是一种心理反映。
在人类对客观世界的认识和改造过程中，自然景物的色彩却逐步给人造成了一定的心理影响，产生了冷暖、软硬、远近、轻重等感受，以及由色彩所产生的种种联想。
例如，从红色联想到火焰，蓝色联想到大海，这种联想便产生了明确的概念，使人对不同的色彩产生不同的感觉。
第二章色彩的物理理论•色与光的关系没有光就没有色，光是人们感知色彩的必要条件，色来源于光。
所以说：光是色的源泉，色是光的表现。
•光的本质牛顿的微粒说、惠更斯的弹性波动说、麦克斯韦的电磁理论、爱因斯坦的光量子学说、现代的波粒二象性理论。
可见光——在电磁波辐射范围内，只有波长380nm到780nm（1nm=10-9mm）的辐射能引起人们的视感觉，这段光波叫做可见光。
•光的色散实验习惯上称该色带为光谱（spectrum）•光谱的七色说古希腊时代，亚里土多德认为世间万物的绚丽色彩都是由七个基本色彩组成。
这七个基本色彩就是由亮渐暗的白、黄、红、紫、绿、青、黑。
虽然他并无太多依据，但“七’这个数字却统治了欧洲科学界达两千年之久。
牛顿是否也受此影响已无凭可据，但其晚年成为虔诚的教徒，当时英国教会奉献给上帝的音乐采用着一种以自然大音阶的D音为主音的七声音阶调划定这七色，由此划定光谱的七色为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
•色光加色法（additive mixture）--> 色光三原色的确定色光中存在三种最基本的色光，它们的颜色分别为红色、绿色和蓝色。
这三种色光既是白光分解后得到的主要色光，又是混合色光的主要成分，并且能与人眼视网膜细胞的光谱响应区间相匹配，符合人眼的视觉生理效应。
这三种色光以不同比例混合，几乎可以得到自然界中的一切色光，混合色域最大；而且这三种色光具有独立性，其中一种原色不能由另外的原色光混合而成，由此，我们称红、绿、蓝为色光三原色。
为了统一认识，1931年国际照明委员会（CIE）规定了三原色的波长λR=700.0nm,λG=546.1nm,λB=435.8nm。
由两种或两种以的色光相混合时，会同时或者在极短的时间内连续刺激人的视觉器官，使人产生一种新的色彩感觉。
我们称这种色光混合为加色混合。
这种由两种以上色光相混合，呈现另一种色光的方法，称为色光加色法。
国际照明委员会（CIE）进行颜色匹配试验表明：当红、绿、蓝三原色的亮度比例为1.0000：4.5907：0.0601时，就能匹配出中性色的等能白光，其表达式为（R）+（G）+（B）=（W）。
R、G、B 为色光一次色（three primary colors）C、M、Y 为色光二次色（secondary color）W 为色光三次色（三原色不等量混合所得色光也是）•加色混合种类--> 视觉器官外的加色混合视觉器官外的加色混合是指色光在进入人眼之前就已经混合成新的色光。
混合色光中的各原色光对人眼的刺激是同时开始的，是色光的同时混合--> 视觉器官内的加色混合视觉器官内的加色混合是指参加混合的各单色光，分别刺激人眼的三种感色细胞，使人产生新的综合色彩感觉，它包括静态混合与动态混合。
•视觉器官内的加色混合--> 静态混合静态混合是指各种颜色处于静态时，反射的色光同时刺激人眼而产生的混合，如细小色点的并列与各单色细线的纵横交错，所形成的颜色混合，均属静态混合，各色反射光是同时刺激人眼的，也是色光的同时混合。
由于视锐度所限，人们不能将相隔太近，且面积又很小的色点或色线分辨开来，而将它们视为一种混合色。
--> 动态混合动态混合是指各种颜色处于动态时，反射的色光在人眼中的混合，如彩色转盘的快速转动，各种色块的反射光不是同时在人眼中出现，而是一种色光消失，另一种色光出现，先后交替刺激人眼的感色细胞，由于人眼的视觉暂留现象，使人产生混合色觉。
•色光混合规律--> 色光连续变化规律若红光不变，改变绿光的强度使其逐渐减弱，可以看到混合色由黄变红的各种过渡色彩。
--> 补色律最基本的互补色有三对：红-青，绿-品红，蓝-黄。
一种色光照射到其补色的物体上，则被吸收。
如蓝光照射黄色物体，则呈现黑色。
--> 中间色律任何两种非补色光混合，便产生中间色。
其颜色取决于两种色光的相对能量，其鲜艳程度取决于二者在色相顺序上的远近。
--> 代替律颜色外貌相同的光，不管它们的光谱成份是否一样在色光混合中都具有相同的效果。
凡是在视觉上相同的颜色都是等效的。
即相似色混合后仍相似。
如果颜色光A=B、C=D，那么：A+C=B+D--> 亮度相加律由几种色光混合组成的混合色的总亮度等于组成混合色的各种色光亮度的总和。
•色料减色法（subtractive mixture）色料：色感最纯的微粒状物质，具有理想的漫反射状态，是最理想的固有色。
色料三原色为：青（Cyan）、品红（Magenta）、黄（Yellow）颜色是物体的化学结构所固有的光学特性。
一切物体呈色都是通过对光的客观反映而实现的。
所谓"减色"，是指加入一种原色色料就会减去入射光中的一种原色色光（补色光）。
因此，在色料混合时，从复色光中减去一种或几种单色光，呈现另一种颜色的方法称为减色法。
•色料减色法（subtractive mixture）色料的呈色是由于色料选择性地吸收了入射光中的补色成分，而将剩余的色光反射或透射到人眼中。
减色法的实质是色料对复色光中的某一单色光的选择性吸收，而使入射光的能量减弱。
由于色光能量下降，使混合色的明度降低。
互补色料三原色料等比例混合可以得到黑色，即：（Y）+（M）+（C）=（Bk）。
若先将黄色与品红色混合得到其间色红色，然后再与青色混合，上式可以写成：（R）+（C）=（Bk）。
象这样两种色料相混合成为黑色，我们称这两种色料为互补色料，这两种颜色称为互补色。
在色料中，品红与绿，黄与蓝也各是一对互补色。
•加色法与减色法的关系加色法与减色法都是针对色光而言，加色法指的是色光相加，减色法指的是色光被减弱。
加色法是色光混合呈色的方法。
减色法是色料混合呈色的方法。
加色法是两种以上的色光同时刺激人的视神经而引起的色效应；而减色法是指从白光或其它复色光中减某些色光而得到另一种色光刺激的色效应。
从互补关系来看，有三对互补色：R-C；G-M；B-Y。
在色光加色法中，互补色相加得到白色；在色料减色法中，互补色相加得到黑色。
第三章色彩生理理论--> 视觉通道人类的眼睛犹如一架精美的相机。
更确切地说是一架摄像机。
人类的视觉系统是有眼睛接受光的刺激---->进行转换--->传输至大脑---->成色处理的整个视觉通道。
视觉通道如图所示。
它始自眼球，接受外部世界的信息--->经神经系统将转换成生物电的信息--->左右外侧膝状体。
传输中来自视网膜鼻侧的信息左右相互交叉。
经左、右外侧膝状体后又将各自的信息分别传送到视觉通道的终点——左、右大脑半球的枕叶皮层横纹区。
视觉信息最终就在该横纹区中加工成视知觉，包括色知觉。
--> 眼球眼球接受视觉信息的窗口，结构如图所示，整体结构--> 暗箱，眼敛--> 快门透明的角膜，周围有不透明的结膜相裹。
角膜后方是充满透明水样液物质的前房。
其后方是不透光的虹膜。
虹膜中间圆孔，称为瞳孔。
水晶体--> 可改变曲率的生物凸透镜---聚焦。
后房玻璃体--> 成像至眼球内壁的视网膜上-->形成全视野的正确倒像。
视网膜的曲面改善了四周的聚焦问题，故有很大的视野。
眼球--> 直径约25mm的精密的光学系统眼球上有两根轴线，其一是光轴，其二是进行观察时视线的视轴。
视网膜与视轴相交处微凹，称为中央窝。
作为光的感受器，视网膜与大脑皮层的变分辨率结构相一致，也有非常巧妙的变分辨率的结构。
在中央窝有很高的分辨率为中央视觉区，当离开中央窝后分辨率急速下降，并且越远越低。
在进行观察时，视轴总是对向被注视对象的细部，成像在分辨率最高的中央窝。
在光轴鼻侧的不远处，有视神经的汇聚口，状如乳头称为视神经乳头。
视神经由该处引出眼球，放在该处形成视网膜上的盲点。
但盲点并不是形成视觉的黑洞，该处的视觉皆由四周感光元所得的信息所填充，故与四周晕成一片，难被察觉。
--> 感光元视网膜上有两类对可见光波段内电磁波敏感的感光细胞：一类为柱形感光元，亦称柱体细胞；一类为锥形感光元，亦称锥体细胞，柱体有极高的感光灵敏度，能在微弱光照水平下辨别极为微弱的光线变化。
锥体感光灵敏度远低于柱体。
在昏暗的光照水平下完全处于截止状态，不能正常工作。
在长波段有最高灵敏度的R锥体；在中波段有最高灵敏度的G锥体；在短波段有最高灵敏度的B锥体。
柱体细胞只能感受亮度差异，对物体的细微层次分辨力差；锥体细胞能感受物体的颜色和分辨物体的细微层次。
--> 暗视、明视与间视由柱体在黑暗环境中产生的视觉状态称为暗视。