加利西亚当代艺术馆高清平面图及资料
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旧金山现代艺术博物馆
博塔一贯重视建筑的光照设计，他认为日光是受人欢迎的， 光影为建筑带来特殊的感受。为了参观方便，博塔将展室主要布置 在二层和三层。将建筑的三层与四层层层后退收缩，使展室只布置 在没有上层建筑的位置内，并在相应位置的屋顶上布置条形天窗。 这样一来，身处二层、三层的展室，仍然得到了良好的自然顶光。
马里奥· 博塔的建筑简洁、明确、有力而内向。
马丁· 路德· 金画 廊 夜巴波拿花园
博物馆商店
教育用房
主入口 入口中庭
剧场
展品装卸
咖啡
特殊功能场所
一层平面图
展厅 中庭上空 办公
二层平面图
展厅 中庭上空 办公
三层平面图
中庭上空Βιβλιοθήκη 展厅四层平面图中庭上空
展厅
五层平面图
博塔在建筑物中央设计了一个巨大的中庭，展室及其他辅助房间环绕在中庭四周。中 无论从空间组织、建筑造型、室内装修和自然光线的运用等方面都很有特色。 一进入博物馆，就看到中庭中央的一座极富雕塑感和装饰性的楼梯。 楼梯四周的四根圆柱支撑着一个圆筒形天窗，正好在楼梯的上方。 椭圆形的窗面成45°倾斜，最高处41.2m。 沿楼梯拾级而上，还可体验到中庭空间的丰富变化。 楼梯自四楼转变为顺天窗圆筒的弧形，并与五楼镂空的金属吊桥相连。 站在金属吊桥上，既可仰望加州的蓝天，又可俯视中庭的景观。 中庭的地面、柱础、楼梯、支柱均用黑灰相间的花岗岩装修，博塔惯用的“斑马纹”
博物馆
第三街 小广场 戏剧艺术中心 视觉艺术中心
旧金山现代艺术博物馆是博塔设计的第一座博 物馆建筑，也是他在美国的首项工程。1995年在 老馆60周年庆典之际新馆建成开放。 博物馆建在旧金山市中心第三街的路北。 博物馆用地5575m2，建筑面积20500m2。平面基本 上呈对称布局。除了展室外还有一个200座的报 告厅、多功能厅、图书馆、书店、会议室、办公 室、车间和一个咖啡厅。 博物馆主体建筑被三层逐渐走高的方块围起来， 给人一种力量的感觉。
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
加里西亚艺术中心
结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽管板材交错接合在所 有的立面上,但是在其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或 是切成直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外 部隔离的钢筋混凝土结构,其花岗岩覆盖层厚50mm。
总结与个人感悟
加利西亚艺术中心
力求跟这个地域中的 已有建筑有着更为连 贯的关系，重新组织 这片城市中已经衰落 的区域。整个建筑完 全融入周围的城市景 观里，关注与尊重场 所与都市文脉。其中 印象最深刻的三点：
材料构造之场所精神
咖啡厅
书吧
采光：
博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃 幕墙，配以室内的大理石地板. 博物馆的地下室展厅采用的是灯光 照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗 采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗获取自 然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。
坡道（踏步）—— 平台——门厅—— 接待大厅——交通 核——一楼临展厅
屋顶平面
二层平面
一层平面
2.1.4第四条流线
•第四条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——书店——咖啡 厅——休息露台——后 花园
屋顶平面
二层平面
一层平面
内 部 交 通 组 织
水平交通：相邻空间 的过道，或封闭或开 敞或半开敞，还有直 线与曲线的结合运用。 陈列室的水平过道可 以满足观众们在其中 边走边看。 垂直交通：新馆因 为地形高差的缘故， 多使用坡道作为垂 直交通，既满足了 交通功能，又拥有 了良好的视线，同 时还形成了其独特 的坡道系统，是设 计的一大亮点。
3.3批判式文脉-室外b
•花岗岩覆层尖锐的交合，
使得博物馆更能映射出 对周边建筑的文脉可持 续性。
外国建筑欣赏PPT(88张)
•
8 ．文化本身成了一种产业，许多文 化产品 有了商 业属性 ，从一 定意义 上说， 这是思 想解放 和市场 经济使 文化领 域呈现 出的繁 荣景象 。
•
9 ．文学应该追求“精神属性”, “用自己那最鼓舞人心的成果，跑在人 民的前 面”， 而不是 去迎合 低级趣 味。
•
10．本文叙述和议论相结合，展现人 物的精 神面貌 ，突显 人物的 性格特 征，语 言流畅 有感染 力，也 增强了 传记文 的可读 性和情 感力度 。
雅典卫城山门
帕提农神庙
帕提农神庙
伊瑞克提翁神庙
伊瑞克提翁神庙
古罗马
——万神庙又叫潘泰 翁，是单一空间、集 中式构图建筑的代表， 也是罗马穹顶技术的
最高代表
罗马大斗兽场.在结构、 功能和形式上三者和谐 统一.是现代体育场建筑
的原型
拜占庭
——拜占庭建筑发展了
古罗马的穹顶结构和集 中式型制，创造了穹顶 支撑在四个或更多的独 立柱上的结构方法和穹 顶统率下的集中式型制 建筑 ，代表圣索菲亚大 教堂
中世纪
比萨主教堂群 承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字
巴黎圣母院
内部空间高旷、 单纯，具有导向祭 坛的动势和垂直向 上的升腾感
——威尼斯总督府
立面极富创造性。欧洲 中世纪最美的建筑物之一
中古伊斯兰
耶路撒冷的圣石庙
印度的泰姬 陵，号称 “印度的珍 珠”，是世 界建筑精品
之一
文艺复兴
爱菲尔铁塔 创造了当时世界最
高（328m）和最大跨度
（115m）的新纪录
19世纪下半叶至20世纪初 的西方建筑
关键词：工艺美术运动
新艺术运动 维也纳学派 芝加哥学派 德意志制造联盟 表现主义 未来主义 构成主义 风格派
加里西亚艺术中心 ppt课件
PPT课件
8
1.3对城市和自然环境的回应
•具有强烈雕塑感的形体是对基地 周边环境的回应。沿街的一面平 行于道路，并且封闭的建筑通过 坡道和台阶获得与城市的联系。
•东南侧平台上的突出窗口构成与 外界的交流，同时与修道院构成 对话。
PPT课件
9
2.功能关系与空间组合——功能流线与空间体量
PPT课件
10
[1] Kenneth Frampton.Alvaro Siza Complete Works.Phaidon Press Limited,2000.32
PPT课件
3
1.总体环境布局——对城市和自然环境的回应
场地环境分析：
地段东北向是一座依山而建的修 道院，西南向散落着城市住宅， 西侧是一个地形起伏错落的公园， 东侧紧邻着波那瓦(Bonaval)公墓， 博物馆面向圣多明哥教堂的入口。
• 建筑的两个L形体量相互交织，
创造了一个多重方向的空间的 领域，并形成三角形的通高中 庭，成为整个建筑内的广场。
• 西扎似乎在处心积虑地为人
们提供一个平台，一个开启， 一个场所对话交流的契机，使 建筑与场所之间互相传达着信 息，实现了场所中人与建筑的 对话。
PPT课件
接待1大8 厅
简洁的三层博物馆 建筑体，由V字形 延伸的两翼所组成。 这两个翼体的插入 限定了长方形的中 庭，这个中庭的高 度跟博物馆的高度 取齐，中庭里面布 置了通向各个高度 层面的展览室的楼 梯。这一个参观的 流线穿过各个展览 室，可到达最高处 的用于雕像展览的 屋顶台阶，还可以 通过一个坡道到达 可以俯瞰整个修道 院和这个城市的平 台。
6
1.1对城市和自然环境的回应
•这个博物馆体块不得不适应四种 不同的地形：东北部从山上抬起
外国建筑欣赏(PPT课件)
•
2.可以根据上句或下句推导提醒。内 容提示 的默写 ，可先 在头脑 中默背 有关内 容，选 取与提 示相对 应的内 容默写 。如果 默写的 内容印 象不深 ，可先 记得几 个字默 写几个 字，暂 时放过 ，后面 记起来 了再默 写。
•
3.一般而言，课外文言文阅读文段都 会给出 标题。 同学们 要留意 并仔细 分析文 段的标 题。因 为大部 分标题 本身就 概括了 文言文 的主要 内容。 理解题 目可以 帮助自 己理解 材料的 内容， 从而正 确答题 。
中世纪
比萨主教堂群 承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字
巴黎圣母院
内部空间高旷、 单纯，具有导向祭 坛的动势和垂直向 上的升腾感
——威尼斯总督府
立面极富创造性。欧洲 中世纪最美的建筑物之一
中古伊斯兰
耶路撒冷的圣石庙
印度的泰姬 陵，号称 “印度的珍 珠”，是世 界建筑精品
之一
文艺复兴
春讯— —佛罗 伦撒主 教堂大
坦比哀多，纪念性风 格地典型代表，伯拉 孟特设计。是当时有 重大创新地建筑，对
后世建筑影响很大
圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕 拉第奥的重要作品之一，对后世创作产生重要影响
罗马的圣彼得大教 堂 ，意大利文艺复 兴的纪念碑
巴洛克
罗马圣卡罗教堂， 波罗米尼设计
雅
伊瑞克提翁神庙
古罗马
——万神庙又叫潘泰 翁，是单一空间、集 中式构图建筑的代表， 也是罗马穹顶技术的
最高代表
罗马大斗兽场.在结构、 功能和形式上三者和谐 统一.是现代体育场建筑
的原型
拜占庭
——拜占庭建筑发展了
古罗马的穹顶结构和集 中式型制，创造了穹顶 支撑在四个或更多的独 立柱上的结构方法和穹 顶统率下的集中式型制 建筑 ，代表圣索菲亚大 教堂
加利西亚当代艺术中心ppt课件
阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ 阿维罗大学图书馆与水塔
-服务于大学校园的水塔是与一位结构工程师合作完成的。两个要素支撑了 立方体的水箱：片状墙体和圆柱体通过两条不锈钢带相联系。整个钢筋混 凝土构筑体伫立在一片浅浅的水池之中。
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阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
Page ▪ 17
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
Page ▪ 18
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
Page ▪ 21
接待大厅 会堂
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ Ibere Camargo 基金会展览馆
-建筑主体部分由四个不规划形状的楼层叠
置而成，建筑的西南面为垂直的矩形墙体， 起初这些墙体造型给人奇怪的感觉，因为 在我们的视觉经验中没有经历过，这就是 西扎空间的神秘，他创造了那种让人极端 意外的空间。
Page ▪ 9
▪ 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 ▪ 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖 ▪ 2000- 法国波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
阿尔瓦罗·西扎 新地域主义
赫尔辛基当代艺术博物馆简析PPT课件
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中