李斯特钢琴协奏曲共51页
钢琴艺术—第06讲 浪漫主义时期的钢琴艺术 肖邦李斯特
作品欣赏
• 匈牙利舞曲—之二 • 爱之梦—之三 • 两首音乐会练习曲 • A小调拉科基进行曲 • bE大调第一钢琴协奏曲
匈牙利舞曲—之二
爱之梦—之三
两首音乐会练习曲
• 森林的细语 • 侏儒进行曲
A小调拉科基进行曲
bE大调第一钢琴协奏曲
• 由单乐章写成，像一首交响诗。但又很容易分辩出4个 既独立同时又互相紧密联系的段落。
• 辉煌的终曲：生气勃勃，像一首凯旋进行曲。
• 后开展成英雄气慨的主题，结尾是悲壮的，象征着主 人公为国捐躯的英雄气慨。
#F大调船歌
• 唯一一首船歌，是纯粹的威尼斯水乡著名的船夫 之歌。
• 此曲不管是从整体结构、主题材料的精密开展， 旋律或和声的优雅性等方面，都堪称完美无缺。
• 序奏主题婉转悠长，含有淡淡的忧愁。之后出现 两小节犹如荡桨的伴奏音型，主题起伏回荡，有 较强的歌唱性，仿佛诉说心事。
• 中段为中板，奏出如歌的抒情主题，旋律带有梦 幻般情调，充满对未来的希望。
bb小调夜曲
• 全曲共三段： • 幽静的夜晚凝神沉思； • 色彩更明朗，表现青年人无忧无虑的遐
想，表达了尚未经受生活磨难的青年时 代的肖邦乐观、开朗，甚至是天真无邪 的性格；
• 又回到宁静而荣耀夺目的音调，令人想 起银色的月光下，宽阔的湖面水波闪烁 着点点银辉的景象。
李斯特〔Franz Liszt, 1811-1886〕
• 19世纪音乐界最冲动人 心的人物之一
• 钢琴之王 • 天才的匈牙利作曲家、
钢琴家、指挥家和音乐 活动家。
生平
简介
主要作品
• 作有?塔索?、?前奏曲?、?匈牙利?等交响 诗共十三部；
• 创作了十九首?匈牙利狂想曲?和几十首 钢琴练习曲
24105312_琴键上的交响曲_李斯特改编的贝多芬交响曲
68 MUSIC LOVER琴键上的交响曲⊙ 文字_秦宬The Piano Version of Beethoven’s Symphonies Transcribed by Liszt李斯特改编的贝多芬交响曲1822年，在贝多芬完成他的《第七交响曲》十年之后，年幼的李斯特举行了自己的首场公开音乐会。
无论民间关于这个男孩被贝多芬亲吻的传闻真实与否，李斯特当时的确与贝多芬见了面，并且始终非常珍视两人间这段特殊的情谊。
日后，无论是作为钢琴家还是作曲家，李斯特不仅将这份感情注入了他对贝多芬作品的演奏中，同样也注入了他对贝多芬交响曲虔诚的改编中。
李斯特1811年出生于匈牙利雷丁，其父亚当·李斯特是海顿曾经的赞助人埃斯特哈齐亲王的管家。
李斯特自幼就展现出过人的音乐天赋，很早就得到了匈牙利贵族们的鼓励和资助，先后在维也纳、巴黎等地举行了公演，其精彩的演奏给观众留下了深刻的印象。
1827年，父亲去世后，李斯特在巴黎和母亲重新团聚。
在这段时间里，他利用时间充分学李斯特习，也阅读了大量书籍，从中受益良多。
当他听到伟大的小提琴家帕格尼尼的演奏后，对这位艺术大师的表演产生了浓厚的兴趣，随后便开始在钢琴上效仿帕格尼尼的技术成就，最终将钢琴技巧发挥到了极致。
接下来的几年里，李斯特创作了一系列作品，其中包括一些歌剧和歌曲的改编曲。
李斯特和伯爵夫人玛丽·达古（Marie d’AGoult）的情人关附片档案CD of the monthCopyright ©博看网. All Rights Reserved.692021. 06系导致他离开巴黎，在国外旅居多年，先是去了瑞士，随后回到巴黎，然后又前往意大利、维也纳和匈牙利。
1844年，他与达古夫人分手，而他的巡回演出一直延续到了1847年。
同年，他与波兰的女贵族卡罗琳·莎依－维特根斯坦公爵夫人（Carolyne zu Sayn-Wittgenstein，人称“卡罗琳公主”）开始交往。
李斯特《第一钢琴协奏曲》英文名
李斯特《第一钢琴协奏曲》：音乐的力量与情感的交响The Liszt Piano Concerto No. 1: The Symphony of Musical Power and EmotionIn the realm of classical music, Franz Liszt's Piano Concerto No. 1 stands as a monumental work, a testament to the composer's extraordinary musical genius and profound understanding of human emotion. The concerto, with its rich harmonic palette and dynamic range, embodies the essence of Liszt's musical philosophy, blending elements of Romanticism with his own unique style, creating a captivating and enduring masterpiece.The opening movement of the concerto is marked by its grandeur and drama, with Liszt's innovative use of the piano as a solo instrument against the full orchestral accompaniment. The piano's powerful melodies interweave with the orchestral harmonies, creating a rich tapestry of sound that is both dynamic and emotional. Liszt's masterful use of dynamics and tempo creates a sense of tension and release, drawing the listener into the heart of the music's emotional journey.The second movement, marked by its lyrical beauty and melancholic undertones, offers a stark contrast to the drama of the first. Here, Liszt's piano melodies are more subtle and introspective, reflecting a deep inner world of emotion and reflection. The orchestral accompaniment complements the piano's melodies, creating a harmonious blend of textures and colors that is both ethereal and profound.The final movement, a rhapsody of活力与激情，bringsthe concerto to a thundering climax. Here, Liszt's piano soars above the orchestral maelstrom, playing a series of brilliant and virtuosic solos that are both technically demanding and emotionally charged. The movement builds to a triumphant conclusion, with the piano and orchestra converging in a powerful and resounding finale that leaves the listener breathless and moved.The Liszt Piano Concerto No. 1 is not just a piece of music; it is an emotional experience that transcends the boundaries of time and culture. Its power and beauty lie in its ability to evoke deep and lasting emotional responses from listeners, speaking to the universal themes of love,loss, and the human quest for meaning and purpose. Liszt's genius lies in his ability to capture these themes in music, transforming them into an immortal form that resonates with us across the centuries.The concerto's enduring popularity is testament to its exceptional quality and the enduring power of Liszt's musical vision. It remains a fixture in the classical music repertoire, performed and adored by generations ofmusicians and listeners alike. As we listen to the Concerto No. 1, we are transported to a world where music andemotion intersect, where the power of music can move us to tears and inspire us to new heights of creativity and understanding.**李斯特《第一钢琴协奏曲》：音乐的力量与情感的交响** 在古典音乐的领域里，弗朗茨·李斯特的《第一钢琴协奏曲》是一座不朽的丰碑，它见证了作曲家非凡的音乐天赋和对人类情感的深刻理解。
李斯特的作品列表
1.1 Opera(歌剧)•S.1, Don Sanche, ou Le château de l'amour (1824–25) 歌剧《唐切桑》1.2 Sacred Choral Works(神圣的合唱作品)•S.2, The Legend of St. Elisabeth (1857–62) 清唱剧《圣伊丽莎白传奇》•S.3, Christus (1855–67) 清唱剧《基督》•S.4, Cantico del sol di Francesco d'Assisi [first/second version] (1862, 1880–81) 清唱剧《阿西西的圣方济圣歌》•S.5, Die heilige Cäcilia (1874)•S.6, Die Glocken des Strassburger Münsters (Longfellow) (1874)•S.7, Cantantibus organis (1879)•S.8, Missa quattuor vocum ad aequales concinente organo [first/second version] (1848, 1869)•S.9, Missa solennis zur Einweihung der Basilika in Gran (Gran Mass) [first/second version] (1855, 1857–58)•S.10, Missa choralis, organo concinente (1865)•S.11, Hungarian Coronation Mass (1866–67)•S.12, Requiem (1867–68)•S.13, Psalm 13 (Herr, wie lange ?) [first/second/third verion] (1855, 1858, 1862)•S.14, Psalm 18 (Coeli enarrant) (1860)•S.15, Psalm 23 (Mein Gott, der ist mein Hirt) [first version: chorus, soloist & orchestra] [second version: chorus, soloist & violin, piano, harp, organ] (1859, 1862)•S.15a, Psalm 116 (Laudate Dominum) (1869)•S.16, Psalm 129 (De profundis) (1880–83)•S.17, Psalm 137 (By the Rivers of Babylon) [first/second version] (1859–62)•S.18, Five choruses with French texts [5 choruses] (1840–49)•S.19, Hymne de l'enfant à son réveil (Lamartine) [first/second version] (1847, 1862)•S.20, Ave Maria I [first/second version] (1846, 1852)•S.21, Pater noster II [first/second version] (1846, 1848)•S.22, Pater noster IV (1850)•S.23, Domine salvum fac regem (1853)•S.24, Te Deum II (1853?)•S.25, Beati pauperes spiritu (Die Seligkeiten) (1853)•S.26, Festgesang zur Eröffnung der zehnten allgemeinen deutschen Lehrerversammlung (1858)•S.27, Te Deum I (1867)•S.28, An den heiligen Franziskus von Paula (b. 1860)•S.29, Pater noster I (b. 1860)•S.30, Responsorien und Antiphonen [5 sets] (1860)•S.31, Christus ist geboren I [first/second version] (1863?)•S.32, Christus ist geboren II [first/second version] (1863?)•S.33, Slavimo Slavno Slaveni! [first/second version] (1863, 1866)•S.34, Ave maris stella [first/second version] (1865–66, 1868)•S.35, Crux! (Guichon de Grandpont) (1865)•S.36, Dall' alma Roma (1866)•S.37, Mihi autem adhaerere (from Psalm 73) (1868)•S.38, Ave Maria II (1869)•S.39, Inno a Maria Vergine (1869)•S.40, O salutaris hostia I (1869?)•S.41, Pater noster III [first/second version] (1869)•S.42, Tantum ergo [first/second version] (1869)•S.43, O salutaris hostia II (1870?)•S.44, Ave verum corpus (1871)•S.45, Libera me (1871)•S.46, Anima Christi sanctifica me [first/second version] (1874, ca. 1874)•S.47, St Christopher. Legend (1881)•S.48, Der Herr bewahret die Seelen seiner Heiligen (1875)•S.49, Weihnachtslied (O heilige Nacht) (a. 1876)•S.50, 12 Alte deutsche geistliche Weisen (Chorales) [12 chorals] (ca. 1878-79) •S.51, Gott sei uns gnädig und barmherzig (1878)•S.52, Septem Sacramenta. Responsoria com organo vel harmonio concinente (1878) •S.53, Via Crucis (1878–79)•S.54, O Roma nobilis (1879)•S.55, Ossa arida (1879)•S.56, Rosario [4 chorals] (1879)•S.57, In domum Domino imibus (1884?)•S.58, O sacrum convivium (1884?)•S.59, Pro Papa (ca. 1880)•S.60, Zur Trauung. Geistliche Vermählungsmusik (Ave Maria III) (1883)•S.61, Nun danket alle Gott (1883)•S.62, Mariengarten (b. 1884)•S.63, Qui seminant in lacrimis (1884)•S.64, Pax vobiscum! (1885)•S.65, Qui Mariam absolvisti (1885)•S.66, Salve Regina (1885)• 1.3 Secular Choral Works(世俗的合唱作品)•S.67, Beethoven Cantata No. 1: Festkantate zur Enthüllung (1845)•S.68, Beethoven Cantata No. 2: Zur Säkularfeier Beethovens (1869–70)•S.69, Chöre zu Herders Entfesseltem Prometheus (1850)•S.70, An die Künstler (Schiller) [first/second/third verion] (1853, 1853, 1856)•S.71, Gaudeamus igitur. Humoreske (1869)•S.72, Vierstimmige Männergesänge [4 chorals] (for Mozart-Stiftung) (1841)•S.73, Es war einmal ein König (1845)•S.74, Das deutsche Vaterland (1839)•S.75, Über allen Gipfeln ist Ruh (Goethe) [first/second version] (1842, 1849)•S.76, Das düstre Meer umrauscht mich (1842)•S.77, Die lustige Legion (A. Buchheim) (1846)•S.78, Trinkspruch (1843)•S.79, Titan (Schobert) (1842–47)•S.80, Les quatre éléments (Autran) (1845)•S.81, Le forgeron (de Lamennais) (1845)•S.82, Arbeiterchor (de Lamennais?) (1848)•S.83, Ungaria-Kantate (Hungaria 1848 Cantata) (1848)•S.84, Licht, mehr Licht (1849)•S.85, Chorus of Angels from Goethe's Faust (1849)•S.86, Festchor zur Enthüllung des Herder-Dankmals in Weimar (A. Schöll) (1850)•S.87, Weimars Volkslied (Cornelius) [6 versions] (1857)•S.88, Morgenlied (Hoffmann von Fallersleben) (1859)•S.89, Mit klingendem Spiel (1859–62 ?)•S.90, Für Männergesang [12 chorals] (1842–60)•S.91, Das Lied der Begeisterung. A lelkesedes dala (1871)•S.92, Carl August weilt mit uns. Festgesang zur Enthüllung des Carl-August-Denkmals in Weimar am 3 September 1875 (1875)•S.93, Ungarisches Königslied. Magyar Király-dal (Ábrányi) [6 version] (1883)•S.94, Gruss (1885?)1.4 Orchestral Works(管弦乐作品)1.4.1 Symphonic Poems(交响诗)•S.95, Poème symphonique No. 1, Ce qu'on entend sur la montagne (Berg Symphonie) [first/second/third version] (1848–49, 1850, 1854) 第一交响诗山间所闻•S.96, Poème symphonique No. 2, Tasso, Lamento e Trionfo [first/second/third version] (1849, 1850–51, 1854) 《塔索，哀叹与胜利》•S.97, Poème symphonique No. 3, Les Préludes (1848) 第三交响诗“前奏曲”•S.98, Poème symphonique No. 4, Orpheus (1853–54) 第四交响诗《奥菲欧》•S.99, Poème symphonique No. 5, Prometheus [first/second version] (1850, 1855) 第五交响诗《普罗米修斯》•S.100, Poème symphonique No. 6, Mazeppa [first/second version] (1851, b. 1854) 第六交响诗《马捷帕》•S.101, Poème symphonique No. 7, Festklänge [revisions added to 1863 pub] (1853) 第七交响诗《节日之声》•S.102, Poème symphonique No. 8, Héroïde funèbre [first/second version] (1849–50, 1854) 第八交响诗《英雄的葬礼》•S.103, Poème symphonique No. 9, Hungaria (1854) 第九交响诗《匈牙利》•S.104, Poème symphonique No. 10, Hamlet (1858) 第十交响《哈姆雷特》•S.105, Poème symphonique No. 11, Hunnenschlacht (1856–57) 第十一交响诗《匈奴之战》•S.106, Poème symphonique No. 12, Die Ideale (1857) 第十二交响诗《理想》•S.107, Poème symphonique No. 13, Von der Wiege bis zum Grabe (From the Cradle to the Grave) (1881–82) 第十三交响诗《从摇篮到坟墓》1.4.2 Other Orchestral Works(其他管弦乐作品)•S.108, Eine Faust-Symphonie [first/second version] (1854, 1861)•S.109, Eine Symphonie zu Dante's Divina Commedia (1855–56)•S.110, Deux épisodes d'apres le Faust de Lenau [2 pieces] (1859–61)•S.111, Zweite Mephisto Waltz (1881)•S.112, Trois Odes Funèbres [3 pieces] (1860–66)•S.113, Salve Polonia (1863)•S.114, Künstlerfestzug zur Schillerfeier (1857)•S.115, Festmarsch zur Goethejubiläumsfeier [first/second version] (1849, 1857)•S.116, Festmarsch nach Motiven von E.H.z.S.-C.-G. (1857)•S.117, Rákóczy March (1865)•S.118, Ungarischer Marsch zur Krönungsfeier in Ofen-Pest (am 8 Juni 1867) (1870)•S.119, Ungarischer Sturmmarsch (1875)1.5 Piano and Orchestra(钢琴与乐队)•S.120, Grande Fantaisie Symphonique on themes from Berlioz Lélio (1834)•S.121, Malédiction (with string orchestra) (1833) 诅咒钢琴与弦乐队•S.122, Fantasie über Beethovens Ruinen von Athen [first/second version] (1837?, 1849) •S.123, Fantasie über ungarische Volksmelodien (1852) 匈牙利民歌主题幻想曲为钢琴与乐队而作•S.124, Piano Concerto No. 1 in E flat [first/second version] (1849, 1856) 降E大调第一钢琴协奏曲•S.125, Piano Concerto No. 2 in A major [first/second version] (1839, 1849) A大调第二钢琴协奏曲•S.125a, Piano Concerto No. 3 in E flat (1836–39)•S.126, Totentanz. Paraphrase on Dies Irae [Feruccio Busoni's 'De Profundis'/final version] (1849, 1859) 死之舞为钢琴与乐队而作•S.126a, Piano Concerto "In the Hungarian Style" [probably by Sophie Menter] (1885)1.6 Chamber Music(室内乐等)S.126b, Zwei Waltzer [2 pieces] (1832)•S.127, Duo (Sonata) - Sur des thèmes polonais (1832-35 ?)•S.128, Grand duo concertant sur la romance de font Le Marin [first/second version] (ca.1835-37, 1849)•S.129, Epithalam zu Eduard. Reményis Vermählungsfeier (1872)•S.130, Élégie No. 1 [first/second/third version] (1874)•S.131, Élégie No. 2 (1877)•S.132, Romance oubliée (1880)•S.133, Die Wiege (1881?)•S.134, La lugubre gondola [first/second version] (1883?, 1885?)•S.135, Am Grabe Richard Wagners (1883)1.7 Piano Solo1.7.1 Studies(钢琴练习曲)•S.136, Études en douze exercices dans tous les tons majeurs et mineurs [first version, 12 pieces] (1826) 12首钢琴练习曲•S.137, Douze grandes études [second version, 12 pieces] (1837) 《12首超技练习曲》•S.138, Mazeppa [intermediate version of S137/4] (1840) 练习曲“玛捷帕”•S.139, Douze études d'exécution transcendante [final version, 12 pieces] (1852) 12首超技练习曲•S.140, Études d'exécution transcendante d'après Paganini [first version, 6 pieces] (1838) 帕格尼尼超技练习曲•S.141, Grandes études de Paganini [second version, 6 pieces] (1851) 6首帕格尼尼大练习曲•S.142, Morceau de salon, Étude de perfectionnement [Ab Irato, first version] (1840) 高级练习曲“沙龙小品”•S.143, Ab Irato, Étude de perfectionnement [second version] (1852) 高级练习曲“愤怒”•S.144, Trois études de concert [3 pieces] (1848?) 3首音乐会练习曲1. Il lamento2. La leggierezza3. Un sospiro•S.145, Zwei Konzertetüden [2 pieces] (1862–63) 2首音乐会练习曲1. Waldesrauschen2. Gnomenreigen•S.146, Technische Studien [68 studies] (ca. 1868-80) 钢琴技巧练习1.7.2 Various Original Works(各种原创作品)•S.147, Variation on a Waltz by Diabelli (1822) 狄亚贝利圆舞曲主题变奏曲•S.148, Huit variations (1824?) 降A大调原创主题变奏曲•S.149, Sept variations brillantes dur un thème de G. Rossini (1824?)•S.150, Impromptu brilliant sur des thèmes de Rossini et Spontini (1824) 罗西尼与斯蓬蒂尼主题即兴曲•S.151, Allegro di bravura (1824) 华丽的快板•S.152, Rondo di bravura (1824) 华丽回旋曲•S.152a, Klavierstück (?)•S.153, Scherzo in G minor (1827) g小调谐谑曲•S.153a, Marche funèbre (1827)•S.153b, Grand solo caractèristique d'apropos une chansonette de Panseron [private collection, score inaccessible] (1830–32) [1]•S.154, Harmonies poétiques et religieuses [Pensée des morts, first version] (1833, 1835) 宗教诗情曲•S.155, Apparitions [3 pieces] (1834) 显现三首钢琴小品•S.156, Album d'un voyageur [3 sets; 7, 9, 3 pieces] (1835–38) 旅行者札记•S.156a, Trois morceaux suisses [3 pieces] (1835–36)•S.157, Fantaisie romantique sur deux mélodies suisses (1836) 浪漫幻想曲•S.157a, Sposalizio (1838–39)•S.157b, Il penseroso [first version] (1839)•S.157c, Canzonetta del Salvator Rosa [first version] (1849)•S.158, Tre sonetti del Petrarca [3 pieces, first versions of S161/4-6] (1844–45) 3首彼特拉克十四行诗•S.158a, Paralipomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata original 2 movement version] (1844–45)•S.158b, Prologomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata second version] (1844–45)•S.158c, Adagio in C major (Dante Sonata albumleaf) (1844–45)•S.159, Venezia e Napoli [first version, 4 pieces] (1840?) 威尼斯和拿波里•S.160, Années de pèlerinage. Première année; Suisse [9 pieces] (1848–55) 旅行岁月（第一集）- 瑞士游记•S.161, Années de pèlerinage. Deuxième année; Italie [7 pieces] (1839–49) 旅行岁月（第二集）- 意大利游记•S.162, Venezia e Napoli. Supplément aux Années de pèlerinage 2de volume [3 pieces] (1860) 旅行岁月（第二集补遗）- 威尼斯和拿波里•S.162a, Den Schutz-Engeln (Angelus! Prière à l'ange gardien) [4 drafts] (1877–82) •S.162b, Den Cypressen der Villa d'Este - Thrénodie II [first draft] (1882)•S.162c, Sunt lacrymae rerum [first version] (1872)•S.162d, Sunt lacrymae rerum [intermediate version] (1877)•S.162e, En mémoire de Maximilian I [Marche funèbre first version] (1867)•S.162f, Postludium - Nachspiel - Sursum corda! [first version] (1877)•S.163, Années de pèlerinage. Troisième année [7 pieces] (1867–77) 旅行岁月（第三集）•S.163a, Album-Leaf: Andantino pour Emile et Charlotte Loudon (1828) [2] 降E大调纪念册的一页•S.163a/1, Album Leaf in F sharp minor (1828)降E大调纪念册的一页•S.163b, Album-Leaf (Ah vous dirai-je, maman) (1833)•S.163c, Album-Leaf in C minor (Pressburg) (1839)•S.163d, Album-Leaf in E major (Leipzig) (1840)•S.164, Feuille d'album No. 1 (1840) E大调纪念册的一页•S.164a, Album Leaf in E major (Vienna) (1840)•S.164b, Album Leaf in E flat (Leipzig) (1840)•S.164c, Album-Leaf: Exeter Preludio (1841)•S.164d, Album-Leaf in E major (Detmold) (1840)•S.164e, Album-Leaf: Magyar (1841)•S.164f, Album-Leaf in A minor (Rákóczi-Marsch) (1841)•S.164g, Album-Leaf: Berlin Preludio (1842)•S.165, Feuille d'album (in A flat) (1841) 降A大调纪念册的一页•S.166, Albumblatt in waltz form (1841) A大调圆舞曲风格纪念册的一页•S.166a, Album Leaf in E major (1843)•S.166b, Album-Leaf in A flat (Portugal) (1844)•S.166c, Album-Leaf in A flat (1844)•S.166d, Album-Leaf: Lyon prélude (1844)•S.166e, Album-Leaf: Prélude omnitonique (1844)•S.166f, Album-Leaf: Braunschweig preludio (1844)•S.166g, Album-Leaf: Serenade (1840–49)•S.166h, Album-Leaf: Andante religioso (1846)•S.166k, Album Leaf in A major: Friska (ca. 1846-49)•S.166m-n, Albumblätter für Prinzessin Marie von Sayn-Wittgenstein (1847)•S.167, Feuille d'album No. 2 [Die Zelle in Nonnenwerth, third version] (1843) a小调纪念册的一页•S.167a, Ruhig [catalogue error; see Strauss/Tausig introduction and coda]•S.167b, Miniatur Lieder [score not accessible at present] (?)•S.167c, Album-Leaf (from the Agnus Dei of the Missa Solennis, S9) (1860–69)•S.167d, Album-Leaf (from the symphonic poem Orpheus, S98) (1860)•S.167e, Album-Leaf (from the symphonic poem Die Ideale, S106) (1861)•S.167f, Album Leaf in G major (ca. 1860)•S.168, Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse [first/second version] (1842, 1851) 悲歌•S.168a, Andante amoroso (1847?)•S.169, Romance (O pourquoi donc) (1848) e小调浪漫曲•S.170, Ballade No. 1 in D flat (Le chant du croisé) (1845–48) 叙事曲一•S.170a, Ballade No. 2 [first draft] (1853)•S.171, Ballade No. 2 in B minor (1853) 叙事曲二•S.171a, Madrigal (Consolations) [first series, 6 pieces] (1844)•S.171b, Album Leaf or Consolation No. 1 (1870–79)•S.171c, Prière de l'enfant à son reveil [first version] (1840)•S.171d, Préludes et harmonies poétiques et religie (1845)•S.171e, Litanies de Marie [first version] (1846–47)•S.172, Consolations (Six penseés poétiques) (1849–50) 6首安慰曲•S.172a, Harmonies poétiques et religieuses [1847 cycle] (1847)•S.172a/3&4, Hymne du matin, Hymne de la nuit [formerly S173a] (1847)•S.173, Harmonies poétiques et religieuses [second version] (1845–52) 诗与宗教的和谐•S.174, Berceuse [first/second version] (1854, 1862) 摇篮曲•S.175, Deux légendes [2 pieces] (1862–63) 2首传奇•1. St. François d'Assise. La prédication aux oiseaux (Preaching to the Birds)•2. St. François de Paule marchant sur les flots (Walking on the Waves)•S.175a, Grand solo de concert [Grosses Konzertsolo, first version] (1850)•S.176, Grosses Konzertsolo [second version] (1849–50 ?) 独奏大协奏曲•S.177, Scherzo and March (1851) 谐谑曲与进行曲•S.178, Piano Sonata in B minor (1852–53) b小调钢琴奏鸣曲•S.179, Prelude after a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1859) 前奏曲“哭泣、哀悼、忧虑、恐惧”S.179 - 根据巴赫第12康塔塔主题而作•S.180, Variations on a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1862) 巴赫康塔塔主题变奏曲•S.181, Sarabande and Chaconne from Handel's opera Almira (1881)•S.182, Ave Maria - Die Glocken von Rom (1862) 圣母颂“罗马的钟声”•S.183, Alleluia et Ave Maria [2 pieces] (1862) 哈利路亚与圣母颂•S.184, Urbi et orbi. Bénédiction papale (1864)•S.185, Vexilla regis prodeunt (1864)•S.185a, Weihnachtsbaum [first version, 12 pieces] (1876)•S.186, Weihnachtsbaum [second version, 12 pieces] (1875–76) 钢琴曲集《圣诞树》•S.187, Sancta Dorothea (1877) 圣多萝西娅•S.187a, Resignazione [first/second version] (1877)•S.188, In festo transfigurationis Domini nostri Jesu Christi (1880) 我主耶稣基督之变形•S.189, Klavierstück No. 1 (1866)•S.189a, Klavierstück No. 2 (1845)•S.189b, Klavierstück (?)•S.190, Un portrait en musique de la Marquise de Blocqueville (1868)•S.191, Impromptu (1872) 升F大调即兴曲“夜曲”•S.192, Fünf Klavierstücke (for Baroness von Meyendorff) [5 pieces] (1865–79) 5首钢琴小品•S.193, Klavierstuck (in F sharp major) (a. 1860) 升F大调钢琴小品•S.194, Mosonyis Grabgeleit (Mosonyi gyázmenete) (1870) 在莫佐尼墓前•S.195, Dem andenken Petofis (Petofi Szellemenek) (1877) 纪念裴多菲•S.195a, Schlummerlied im Grabe [Elegie No 1, first version] (1874)•S.196, Élégie No. 1 (1874)•S.196a, Entwurf der Ramann-Elegie [Elegie No 2, first draft] (1877)•S.197, Élégie No. 2 (1877)•S.197a, Toccata (1879–81) 托卡塔•S.197b, National Hymne - Kaiser Wilhelm! (1876)•S.198, Wiegenlied (Chant du herceau) (1880) 摇篮曲•S.199, Nuages gris (Trübe Wolken) (1881) 灰色的云•S.199a, La lugubre gondola I (Der Trauergondol) [Vienna draft] (1882)•S.200, La lugubre gondola [2 pieces] (1882, 1885) 葬礼小船。
李斯特
用钢琴“歌唱”： 爱吧，能爱多久，愿爱多久就爱多久吧， 你守在墓前哀诉的时刻快要来到了。 你的心总得保持炽热，保持眷恋， 只要还有一颗心对你回报温暖。 只要有人对你披露真诚，你就得尽你所能， 教他时时快乐，没有片刻愁闷！ 还愿你守口如瓶；严厉的言辞容易伤人。 天啊——本来没有什么恶意—— 却有人含泪分离。
特附 朗 兹 作 生 品 平 李 斯
·
匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家和音乐活动家， 浪漫主义音乐的主要代表人物之一，被人们誉 为“钢琴之王”。
弗朗兹· 李斯特于1811年10月22日生于匈 牙利雷定（Raiding, Hungary）。当时匈牙利 是奥匈帝国的一部分，李斯特的父亲是匈牙利 人，母亲是奥地利的日耳曼族人，因此他有两 个名字，分别是匈牙利和德语两种拼法。李斯 特从小随母亲说德语，直到晚年才学会用匈牙 利语写作。 李斯特六岁起开始学习音乐，并于此后不 久移居维也纳，曾先后作为萨里埃里 （Antonio Salieri，或译萨列里）、车尔尼 (Carl Czerny)、雷哈、巴埃尔的弟子。 1823年，李斯特来到巴黎，受雨果、拉马 丁、夏多布里昂等浪漫主义文艺家思想的影响， 向往资产阶级革命。在音乐上他主张标题音乐， 首创了交响诗体裁，作有《塔索》、《前奏 曲》、《匈牙利》等交响诗共十三部。
李斯特将该曲的主题音乐，取材于意大利威尼斯的船歌，这船歌正是以塔索的著 名诗篇《被解放了的耶路撒冷》的开头几行为歌词的。全曲用主题和变奏的形式， 结合三部曲式原则而写成。 《威尼斯船歌》的旋律徐徐飘来，情绪抑郁而悲壮，歌腔哀伤而严肃，像葬 礼进行曲。 接着主题像一首夜曲，叙述塔索生前一些比较明朗的日子，这又像一首坚定 而雄伟的进行曲，体现了诗人的崇高气质。 音乐很快形成高潮，好像是欢迎诗人到来的热烈场面。然后转入篇幅较大的 小步舞曲，旋律美妙，富有魅力。它使人联想到塔索在菲拉腊公国的宫廷舞会上， 受到特别优待的动人情景。 接着，哀伤的船歌和夜曲式的旋律再次响起。那悲剧式的音调再次奏出时， 铜管乐发出号召式的音响，弦乐齐奏出向上、奔腾的乐句，船歌的音乐主题变得 充满胜利，欢乐、热烈的气氛，显示了塔索死后的光荣。 李斯特的交响诗《塔索》虽从歌德的戏剧得到启发，但他的创作意图并不是 要表现后世文学家所渲染的这位16世纪意大利大诗人的生活故事，而是把塔索生 前的苦痛和死后的荣誉作为鲜明的对照，显示崇高的文艺事业的伟大力量和最终 取得的光辉胜利。
钢琴之王的钢琴协奏曲——介绍李斯特的第一、第二钢琴协奏曲和几
, 。 : ,
兼有演 奏家 指 挥 家
名 的音 乐 评论家 )
,
、
作 曲 家 三 重 身 份 ( 他还是 著 李斯特
,
克拉拉
出声来
。 ,
舒曼 写 道
,
“
我哭
在 创 作 钢 琴协 奏 曲 时 必 然
融 进 他的 演 奏 和 指 挥风 格
。
它 竟 使 我 如 此激
,
动 与李 斯特 相 比 其他 大 师 们 显 得 无 比 渺 小 甚至 连泰 尔 伯 格也不 例外
: 。
两 首协 奏 曲 的 基 调 都
是 表 现 一种 积 极乐 观 的 进
取 精 神 只 不 过一 钢 更 为 辉
,
”
德
国 钢 琴 家 和 指 挥 家查 尔
煌 而 二钢 更 为 华 丽 而 已
。
斯
迹
。
哈雷说
“
这种弹奏
的 技巧 和能 力可
称奇
他 弹奏 出来 的 音都
, 。
象水晶 一般清晰 从没
有半 点杂音
曾
。 、 。 , 。 ,
李 斯特 也 毫无
困难
,
”
他
在钢 琴 上 的 声 望 就 象 帕格 尼 尼 在 小 提 琴 上 的 声望 一样
, 。
他 在辉煌 的
。
协奏曲和几张上榜CD 片
,
经摹 仿 钢 琴 诗 人
肖邦
旅 行 演 出 中 所 受到 的 君 主 般 的 欢
迎 也 只 有 帕 格尼 尼 能 与 之相 比
,
,
李斯 特在 指 挥 歌 剧 的 时 候 姿 态
。
钢琴名曲
钢琴名曲(注意:以下编辑词条内容并不完整)独奏类拉赫玛尼诺夫：帕海贝尔：卡农拉三（D小调第三钢琴协奏曲，号称世界上最难的钢琴曲）意大利波尔卡升c小调前奏曲肖邦：幻想即兴曲英雄波兰舞曲小狗圆舞曲夜曲黑键练习曲夜的钢琴曲李斯特：匈牙利狂想曲第6号西班牙狂想曲爱之梦钟——第三帕格尼尼练习曲贝多芬：热情奏鸣曲月光奏鸣曲暴风雨奏鸣曲（第三乐章）悲怆奏鸣曲黎明奏鸣曲献给爱丽丝柴可夫斯基：四季套曲古诺－巴赫圣母颂德彪西：月光曲棕发少女意大利波尔卡舒伯特：军队进行曲小夜曲巴赫：E调前奏曲鲁宾斯坦：F调旋律勃拉姆斯：摇篮曲门德尔松：春之歌勃拉姆斯：匈牙利舞曲第五号舒曼：梦幻曲莫扎特：土耳其进行曲理查德·克莱德曼：梦中的婚礼贺绿汀：牧童短笛浏阳河绣金匾王建中：彩云追月协奏类莫扎特27首钢琴协奏曲贝多芬五首钢琴协奏曲（作品15、19、37、58、73）舒曼a小调钢琴协奏曲肖邦两首钢琴协奏曲李斯特降E大调钢琴协奏曲，A大调钢琴协奏曲拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲（作品1、18、30）,其中（作品30）被公认在所有钢琴协奏曲中弹奏难度最大格里格a小调钢琴协奏曲圣桑五首钢琴协奏曲巴托克钢琴协奏曲普罗柯菲耶夫三首钢琴协奏曲（作品10、16、26）柴科夫斯基降b小调第一钢琴协奏曲。
中国名曲独奏作品按题材来分可以分为以下几类：一、改编自中国古代名曲的钢琴作品黎英海先生改编的《夕阳萧鼓》《阳关三叠》王建中先生改编的《梅花三弄》《彩云追月》二、改编自中国传统民乐的作品陈培勋先生改编的《平湖秋月》《双飞蝴蝶》王建中先生改编的《百鸟朝凤》储望华先生改编的《二泉映月》刘福安改编的《采茶扑蝶》三、改编自中国少数民族音乐的作品《乌苏里船歌》《第一、第二新疆舞曲》《多耶》《云南民歌五首》《火把节之夜》《桂花开放幸福来》四、中国革命歌曲、近代民乐和新时期民乐《三大纪律八项注意》《大路歌》《北风吹》《兰花花叙事曲》《牧童短笛》（贺绿汀）《晓风之舞》（丁善德）《舞剧鱼美人选曲》（杜鸣心）《谷粒飞舞》五、现代作品《牧童短笛》协奏作品钢琴协奏曲《黄河》（中央乐团）《山林》（刘敦南）。
李希特唱片录音年表
李希特唱片录音年表by CD-Hi杂志编辑部1952年舒伯特：第一、三、六号钢琴奏鸣曲，即兴曲第二号，作品一四二肖邦：练习曲第二号，作品十肖邦：练习曲第五号，作品二十五肖邦：波兰舞曲第一号，作品二十六之一肖邦：叙事曲第二号，作品三十八（JVC VICC-2121）1953年柴可夫斯基：第一号钢琴协奏曲。
Karel Ancerl指挥捷克爱乐管弦乐团。
录音地点：Dvor? Hall，Prague 普罗科菲耶夫：第一号钢琴协奏曲。
Karel Ancerl指挥布拉格交响乐团录音地点：Dvor? Hall，布拉格（Supraphon 11 0268-2）1954年5月23日韦伯：钢琴奏鸣曲第三号，作品四十九。
录音地点：布拉格。
Praga/CDM（Praga/CDMPR?）1956年肖斯塔科维奇：前奏与赋格（Ultraphon 11 1421-2 101）1956年肖斯塔科维奇：钢琴与大提琴奏鸣曲，作品四十。
罗斯特罗波维奇大提琴。
录音地点：莫斯科。
普罗科菲耶夫：钢琴与大提琴奏鸣曲，作品一一九。
罗斯特罗波维奇大提琴。
录音地点：莫斯科（JVC VICC-2027）1956年穆索斯基：展览会之画。
录音地点：Prague，Dvor? Hall。
Praga/CDM（Praga/CDM PR 254034）1956年6月14日舒伯特：钢琴奏鸣曲，作品五十三。
Praga/CDM（Praga/CDM PR?）1956年11月舒曼：幻想曲，作品十二。
录音地点：布拉格，Rudolfinum，Hauptsaal舒曼：进行曲第二号，作品七十六。
录音地点：布拉格，Rudolfinum Hauptsaal。
舒曼：彩叶，作品八十二。
录音地点：布拉格，Rudolfinum Hauptsaal（DG 435 751- 2）1956年12月12日舒曼：交响练习曲，作品十三（Praga/CDM PR 254033）1956年12月18日贝多芬：第一号钢琴协奏曲。
李斯特钢琴协奏曲
（接着钢琴奏响了第一主题，具有夜曲风格，柔美而富于表情，）
（它的低音上下起伏构成背景，衬托着高声部抒情的歌唱。）
（钢琴展开夜曲型的旋律，发展成华彩，）
（弦乐然后又是大提琴接替，钢琴与大提琴有应答。）
（再由单簧管、双簧管、大提琴、的顺序先后奏起优势美清新的曲调，）
8.室内乐作品：钢琴四重奏《遗忘的恋情》、钢琴三重奏《悲歌》、为弦乐四 重奏与竖琴的《理查· 瓦格纳墓旁》 等。
9.声乐作品：圣乐合唱曲（宗教作品），如清唱剧《圣伊丽莎白传奇》、《耶 稣基督》，俗乐合唱曲清唱剧《匈牙利 1848》等，还有艺术歌曲55首。
谢
SDA
谢
2011.4.10
更多精彩请点击这里访问
匈牙利画家 Miklós Barabás 1847年绘制的李斯特像.
3.钢琴协奏曲:四首，《降E大调第一钢琴协奏曲》、《A大调第二钢琴协奏曲》、 一部无编号的遗作《降E大调钢琴协奏曲》 ，还有一部未完成，后由他的学生 完成的双钢琴《e小调钢琴协奏曲“悲怆”》。 4.钢琴改编曲：作有自己作品改编的曲子外还有大量的知名音乐家作品的钢琴 改编曲，如贝多芬的九首交响曲、柏辽兹的《幻想交响曲》、帕格尼尼的 《大幻想曲“钟”》等。 5.交响诗：他首创了交响诗体裁，作有《山间所闻》《塔索》《前奏曲》《奥 菲欧》 《普罗米修士》《马捷帕》《节日之声》《英雄的葬礼》 《匈牙利》 《哈姆雷特》 《匈奴之战》《理想》《从摇篮到坟墓》共十三部交响诗。 6.交响曲 ：二首，《浮士德交响曲》（三个乐章，第3乐章有男声合唱 ）、 《但丁交响曲》（三个乐章，第3乐章为女声合唱《圣母颂歌》 ）。 7.管弦乐（含钢琴与管弦乐）: 《匈牙利幻想曲》、《死之舞》、《6首匈牙利 狂想曲》《2首梅菲斯特圆舞曲》 等 。
李斯特 钢琴协奏曲
李斯特钢琴协奏曲
李斯特（Franz Liszt）是19世纪著名的匈牙利作曲家和钢琴家，他的钢琴协奏曲作品广受欢迎。
他创作了多首钢琴协奏曲，其中最知名的是《第1号钢琴协奏曲》和《第2号钢琴协奏曲》。
《第1号钢琴协奏曲》是李斯特最早完成的一部钢琴协奏曲，于1849年完成。
这部协奏曲展现了李斯特的技巧和表现力，结构上采用了独特的无间断形式，将乐章之间紧密地联系在一起。
它具有宏大的音乐构思和浪漫主义的特点，充满了激情和戏剧性。
《第2号钢琴协奏曲》是李斯特在1861年至1862年期间创作的，也是他最后一部完成的钢琴协奏曲。
这部协奏曲相对于第一部更加成熟和深入，音乐风格更加多样化。
它包含了优美的旋律、华丽的技巧展示和丰富的情感表达。
李斯特在这部作品中展示了他作为钢琴家和作曲家的综合才华。
李斯特的钢琴协奏曲在音乐史上具有重要的地位。
他的创新性结构和技巧要求对后来的作曲家产生了深远的影响。
他的作品不仅要求钢琴家具备非凡的技术水平，还需要他们能够充分理解和表达音乐的情感和内涵。
总的来说，李斯特的钢琴协奏曲是他作为作曲家和钢琴家的杰作之一，展示了他的创造力和独特的音乐风格。
这些作品至今仍然受到广大音乐爱好者的喜爱和演奏。