秦代书法-书法发展史
中国书法史——重要书家作品的梳理
中国书法史——重要书家作品的梳理一、先秦书法（一）殷商时期甲骨文：《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》、《宰丰骨刻辞》金文：《司母辛鼎》、《戌嗣子鼎》、《小臣艅尊》（二）西周时期的金文1、西周前期：《利簋》、《何尊》、《康侯簋》、《大盂鼎》2、西周中期：《大克鼎》、《询簋》、《墙盘》、《卫鼎》3、西周晚期：《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》（三）春秋战国时期的书法春秋早期秦系文字：《秦公钟》、《秦公鎛》春秋中期至战国早期秦系文字：《秦公簋》、《石鼓文》、《秦公大墓石磬刻石》战国中晚期秦系文字：《商鞅方升》、《新郪虎符》、《秦封宗邑瓦书》秦篆隶变：《青川郝家坪木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》二、秦汉书法（一）秦代书家李斯、程邈、赵高、胡毋敬（二）秦代刻石《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《东观刻石》、《会稽刻石》（三）汉代简牍江淮汉简、西北汉简（四）汉金文1、挺拔、峻险、爽利一类：《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》；2、柔韧、浑厚、圆转一类：《光和斛铭》、《镜鉴铭》。
（五）汉代刻石1、东汉篆书碑刻：《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》、《张迁碑》碑额、《鲜于璜碑》碑额2、东汉隶书碑刻：（1）端庄平正、法度严谨一路：《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》（2）挺峻流丽、清劲秀逸一路：《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》（3）质朴高华、雄浑沉厚一路：《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》3、东汉恣肆雄放的摩崖刻石：《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》。
（“汉南三颂”：《石》、《西》、《郙》）（六）东汉中后期书法流派曹喜影响下的篆书流派，杜操、崔瑗影响下的草书流派，刘德升的行书流派，蔡邕的隶书流派。
秦代书法鉴赏 秦代书法
秦代书法鉴赏秦代书法秦代书法鉴赏秦代书法公元前221年，秦始皇统一了中国，建立了历史上第一个专制主义的封建王朝。
由于当时处于一个动荡的时期，战乱不休，因此汉字的差异也十分严重，各个小国有各自不同的语言和文字，这就直接影响了汉字的发展和政令的通行下达。
秦始皇统一六国之初，实行“焚书坑儒”之举，丞相李斯倡导“乃同奏之”，“罢其不与秦文合者”，提出了统一文字的主张，并且开始广泛地搜集民间使用的通用字，以秦国文字作为标准从而创制了小篆，统一了文字。
于是，小篆成为秦代的通用书体、标准字体，主要用于官府发布的命令和正式文件。
一、秦代的标准字体――小篆小篆的统一，是我国历史上进行的第一次大规模文字统一。
文字学家通常把秦代小篆产生以前的甲骨文、金文、石鼓文和六国文字等统称为大篆。
同大篆相比，小篆的象形性减弱了很多，点画结构也相对稳定了。
这种字体是用圆转而匀称的线条进行组合的。
它不仅简化了字形，取消了异体，确定了统一的规范，而且还指定了字形结构中的偏旁和偏旁的位置，使汉字的偏旁达到了统一。
由于小篆的线条像玉箸(箸：筷子)一样，因此它被后世称为“玉箸篆”。
秦始皇统一中国之后，曾多次东巡，每到一地便树碑刻石，宣扬秦的文治武功。
如现在残存的《琅砑刻石》、《泰山刻石》和《峄山刻石》等。
这些石碑刻字据说都是出自李斯之手。
李斯作为书法家为后人学习书法尤其是学习篆书作出了榜样，他对文字改革的贡献也是极大的。
唐代大书法家张怀罐在《书断》中评价李斯小篆为：“画如铁石，字若飞动。
”《琅砑刻石》(图1)是中国最早的刻石之一，刻石据传为李斯所书。
秦始皇统一全国后，于公元前219年巡游东地，登山东琅�台时所立，刻石现存中国历史博物馆。
此刻石的内容是对秦统一事业的赞颂，具有开国纪功的意义。
因年代久远现仅存13行，86字。
此碑用笔劲秀圆健，结体严谨工稳，是秦代小篆的代表作，在书法史上占有重要地位。
《泰山刻石》(图2)原碑残石现藏于山东泰山泰庙，宋拓《泰山刻石》共165字，全碑线条画如铁石，字若飞动，其结构平稳均衡、端严凝重、疏密有致、飘逸舒展，章法严整，古意盎然。
书法历史知识书法的历史介绍
书法历史知识书法的历史介绍第一章先秦书法秦代书法一、知识点：1、甲骨文：商周时期刻在龟甲或兽骨上用于记录占卜或祭祀活动内容的文字。
1899年由王懿荣发现与河南安阳小屯村，又称为“殷墟文字”2、金文：先秦时期铸造在青铜器上边的文字叫做金文，又称为“钟鼎文”3、盟书：又称“载书” 古代记载盟誓各方缔约内容的文书材料，多为玉石薄片制成，盟书一式二份，一份藏于盟府，一份埋入地下或沉入河里，以取信于神鬼。
4、侯马盟书：1965年山西侯马晋国遗址出土了大量盟誓辞文玉石片，称为“侯马盟书”、共5000余件。
5、《石鼓文》：又称“猎碣文”发现于唐代，西周时期刻在十个像鼓形柱子上边的文字，主要记录王公贵族们出去游猎、行乐四言的诗。
6、小篆：《说文解字叙》云：秦始皇帝初兼并天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文字和者。
李斯作《苍颉篇》中车府令赵高作《爰历篇》，太史胡毋敬作《博学篇》。
皆取史籀大篆，获取省改，所谓“小篆”也。
7、六书：即“象形、指事、会意、形声、转注、假借”。
8、裘锡圭著作：《文字学概要》9、我国石器文字系统中最早的代表作《安阳殷墟妇好墓》10、金文的代表作：《利簋》《大盂鼎》《毛公鼎》《小盂鼎》《散氏盘》《虢yu季子白盘》《墙盘》11、许东汉的经学家、文字学家许慎慎著《说文解字》，全书共分540部首，收字9353个，另有“重文”即异体字1163个，共10516字，传为宋代徐铉校订本。
12、说文四大家：段玉裁《说文解字注》桂馥《说文解字义证》王筠《说文释例》、《说文句读》朱骏声《说文通训定声》13、秦汉时期，汉字完成了由古文字向今文字的转化。
14、秦代通行文字的主要书体是：小篆标准官体文字大篆战国遗存文字隶书民间通行文字三体15、秦小篆代表作：《峄山刻石》《琅琊台刻石》《会稽刻石》《泰山刻石》16、秦代隶书墨迹为标本，当首推1975年出土于湖北的1100余枚的《云梦睡虎地秦简》17、永字八法：侧：点勒：横啄：挑磔：捺努：竖趯：钩策：提掠：撇18、六艺：礼、乐、射、御、书、数第二章两汉书法一、知识点：1、章草：这种与隶书同步发展，带有隶书式的波挑用笔的草书，被后人称为“章草”2、隶变：汉字由篆书演变为隶书的过程。
书法鉴赏作业
书法鉴赏作业拜访田光耀老先生经管08级一班赵宗成一、书法的认识-书法发展史书法，是中华民族传统文化的代表，是一种高雅的艺术。
在中国历史上占有重要的地位。
书法基础的先秦书法甲骨文是中国史上最早的书法,已具备了中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。
金文指古代铜器上铸的或刻的文字（又称铭文），主要代表是西周《毛公鼎铭文》，其结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩。
开创先河的秦代书法秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆。
《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。
”基本概括了此时字体的面貌隶书大盛的汉代书法两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。
在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草，行书、真书也已萌芽。
主要代表作品有《马王堆帛书》，《马王堆帛书》用笔沉着、遒健，给人以含蕴、圆厚之感。
它的章法也独具特色，既不同于简书，也不同于石刻，纵有行、横无格，长度非常自由。
有强烈的跳跃节奏感。
总体反映了由篆至隶的隶变阶段的文字特征。
书体演变完成的魏晋书法魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段，是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。
真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年间。
造就了两个承前启后，巍然绰立的大书法革新家—钟繇、王羲之。
南北朝书法以魏碑最胜。
魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
唐初几位楷书大家如欧阳询、褚遂良等，都是直接继承智永笔法取法六朝的。
智永是这一时期主要书法家，他是王羲之的七代孙子，其主要作品有：《千字文》。
书学鼎盛的唐代唐代可谓“书至初唐而极盛。
”整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。
初唐书家有虞世南、欧阳询、褚遂良等，此后有创造性的还有李邕、张旭、颜真卿、柳公权、释怀素。
唐太宗李世民和诗人李白也是值得一提的大书家。
书法的发展史演变过程
宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性， 二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时倡导书法经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。
明中至清——抒情扬理
明末与清，美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统 的古典美学与求异的的新型美学并盛。清代书法的总体倾向是尚质，同时分为 帖学与碑学两大发展时期
欣赏
王羲之《兰亭序》，冯承素摹
王献之，《洛神赋》十三行
感谢欣赏
一、隶书始创于秦朝，由篆书发展而来。有秦隶、汉隶。汉隶在 东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝。
二、草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。
三、楷书由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
四、行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上 发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书
的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
书法艺术最重真迹，但秦汉以前的书法中的真迹，一般只有在简、 帛、盟书中才能见到。
二、东汉
汉代书法分为两大表现形 式，一为主流系统的汉石 刻；一为次流系统的瓦当 玺印文和简帛盟书墨迹。 “后汉以来，碑碣云起，” 是汉隶成熟的标记。
隋唐五代——求规隆法隋朝书法
隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和之后的唐都是较为安定的时期，南帖 北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居书史承先启后之地位。
书法
书法演变过程
中国书法历史悠久，从甲骨文、金文演变 而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、 晋的草书、楷书、行书诸体。中国书法一直散 发着东方艺术之美，在世界文化艺术宝库中独
放异采。
一、商至西汉
中国书法的发展史的简介
中国书法的发展史的简介中国书法的演变过程可简单归纳为：甲骨文（商）→金文（周）→小篆（秦）→隶书、草书、行书（汉）→楷书（魏晋）中国书法发展史详细介绍如下：1、先秦书法为学术界公认的中国最早的古汉字资料，是商代中后期(约前14至前11世纪)的甲骨文和金文。
2、秦代书法秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。
3、汉代书法汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、棍牢调真书、行书，至汉末，中国汉字书体已基本齐备。
隶书是汉代普遍使用的书体。
4、魏晋书法魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。
是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。
汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。
隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书（楷书），而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。
真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年间。
5、南北朝书法南北朝时期的书法进入北碑南帖时代。
此时书法以魏碑最胜。
魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
6、唐代书法整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。
楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
6、五代书法分裂混乱的局面持续五十四年，其间兵戈迭起。
书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响，形成了凋落衰败的总趋向。
7、宋代书法从公元960年至1279年，三百多年间，书法发展比较缓慢。
8、元代书法纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。
至于篆隶，虽有几位名家，但并不怎么出色。
这种以真、行、草书为主流的书法，发展到了清代才得到改变。
9、明代书法明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。
法帖传刻十分活跃。
整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。
10、清代书法是书法发展史上的又一个中兴期，上与大唐时代遥相呼应。
中国书法简史(PPT)
明清书法的继承与发展
继承传统
01
明清书法在继承前人传统的基础上，不断发扬光大，形成了各
具特色的艺术流派。注重创新和发展，推动了书法
艺术的繁荣和发展。
代表人物
03
董其昌、王铎、傅山等是明清书法的代表人物，他们的作品体
现了明清书法的继承与发展特点。
07
近现代书法
苏轼、黄庭坚、米芾等是 宋代书法的代表人物，他 们的作品体现了宋代书法 的尚意与创新精神。
元代书法的复古与个性
复古潮流
元代书法追求古朴、典雅的艺术风格，注重对传 统书法的继承和发扬。
个性表现
元代书家在追求复古的同时，也注重表现自己的 个性和情感，形成了独特的艺术风貌。
代表人物
赵孟頫、鲜于枢等是元代书法的代表人物，他们 的作品体现了元代书法的复古与个性特点。
样化，极具艺术欣赏的价值。
汉代隶书的成熟与草书、楷书的形成
隶书的成熟
汉代是隶书成熟和鼎盛的时期，隶书得到了广泛的应用和普 及。汉隶的笔法丰富多变，结构严谨而富有变化，形成了独 特的艺术风格。
草书、楷书的形成
在隶书的基础上，汉代还出现了草书和楷书两种新的书体。 草书笔画连绵、流畅自然，具有极高的艺术表现力；楷书则 笔画平直、结构严谨，成为后世书法的主流。
书法艺术具有高度的审美价值 和艺术魅力，研究中国书法简 史有助于提高人们的审美素养 和艺术修养。
推动书法艺术创新和发展
通过对历史的研究和反思，可 以推动当代书法艺术的创新和 发展，为书法艺术注入新的活 力和内涵。
02
先秦书法
甲骨文与金文
甲骨文
刻在龟甲和兽骨上的文字，是最早成体系的汉字，主要出土于河南安阳殷墟。 其笔画瘦硬，字形大小不一，结构随意自然，具有古朴率真的艺术风格。
中国书法简史
草书:草书包括章草和今草两种，二者互有其影响和各
自的流派。 初期的草书，由隶书演化而来，名为“章草”，比隶书 简捷。章草改变了横平竖直，笔笔间断的隶书写法，成为 圆转牵连，粗细交替，形态检束的字体。但仍隶意，不同 于今草。
今草：今草的来源相传是汉朝的张芝从章草加以变化 而成的，当时的书家对张芝非常推崇，称他为“草圣”。
元怀墓志：平正工整，茂实刚劲而又娟秀温润，俨然已是 唐人楷书的景象。书刻精妙，字口清晰如新，便于临摹学习， 是初学“魏碑”书体的较好范本。
（四）隋代书法 1、概述 隋代的书法，上乘南北朝，下启唐代，书风巧整兼力，不 离规矩，兼有东晋南朝书法的疏放妍妙，北朝书法的方整遒
劲。初唐大家的风范规模，在此已经初步形成，二王的书风
下开唐朝新风， 布局平正疏朗， 字体端严妍美， 骨秀肌丰，十 分适合初学楷 书者。
苏慈墓志：乃 隋文帝仁寿三年 所立，此碑楷法 成熟而工整，方 中带圆，兼有南 帖和北碑之双美， 集秀丽与雄劲于 一身，风格和欧 楷相近，章法整 齐，结体平正。
（四）唐代书法 1、概述 唐代文化博大精深、辉煌灿烂， “书至初唐而极盛。” 唐代墨迹流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵 的书法作品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。 初唐书家有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等，此后有创 造性的还有李邕、张旭、颜真卿、柳公权、释怀素、钟绍 京、孙过庭等。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一 个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过 了以前任何一个时代。
之态。
（三）魏晋书法 1、概述 魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段，是篆 隶真行草诸体咸备俱臻完善的时代。 这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启后，巍 然 绰立的大书法革新家—钟繇、王羲之。他们揭开了中国 书法发展史的新的一页。 树立了真书、行书、草书美的典范，此后历朝历代，学 书者莫不宗法“钟王”，盛称“二王”(王羲之及其子王献 之)，尊王羲之为“书圣”。
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文字发展到了战国时代，人们已不仅仅关注于文字的使用，对于文字书写的自身价值也有了觉悟。
文字的产生过程是极其复杂的，应该说它产生的原动力是纯功利的。
可是在产生形成的过程中，就很难说其中没有一定下意识的审美选择，比如蒙昧时代的文字记事符号也不只是标明或暗示某种事物，就是从今天所说的形式语言角度来说也不能不说已颇具魅力。
可以设想原始人在完成了符号记事的功利性设计之后，书写时便会有意无意地带有一种装饰美心理，就像原始的人们用树叶掩身时不会只将树叶胡乱挂在身上而是排列得颇具为美观有序那样。
这也许应是人作为自然之子所具有的本能要求。
到了甲骨文的刻写，这种要求表现得就更为强烈与明显。
不过，被动的创造与自我的觉悟还是有着质的区别，直到战国时代人们才有了能动地把书写作为一门艺术来看待的意识，并且产生出了第一批有史可考的因书写而著名的人物书法家，摆脱了以往工匠抄录的状态。
当然在这一历史时期，中国文字仍未定型，仍处在改进与变化之中，书法家的留名，还或多或少与文字的革新演进相关。
有史可考的最早的书家，是秦代的小篆书李斯、赵高、胡母敬与隶书程邈。
秦代处于一个特定的历史时期，除了当时官方日常最为通行的小篆外，尚有多种书体共存，所谓秦书八体。
《汉书.艺文志》说：八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。
不过这八体中实际只有篆、隶两种基本书体，其余刻符、虫书、摹印、署书、殳书等都是篆体的不同用
场。
刻符是专刻于符信上的文字。
符在古代是一种凭据、凭信的工具，如虎符等。
虫书，即鸟虫书，是一种用在幡旗一类物上的文字，结构为篆，笔画却用各种鸟虫形来构成。
摹印，即缪篆，专用于印玺之上。
署书，则是门匾上的题字，亦称榜书。
殳书，是专刻于各种兵器上的一类文字。
篆书有大、小篆以小篆最为常用，大篆是籀文的遗留，相当于当时的繁写体，是在当时旧书大册中所用的体例。
与代表官方书体的篆书相对的，便是民间或下层官吏役隶为便于应付官狱等繁忙事务而使用的比小篆更为简便的隶书体。