绝句班第五讲

我们今天讲讲用韵的问题。

一、窄韵窄韵指的是创作作品中，所使用的韵字大多数属于同一类--用今天的说法，就是词性，用词性来理解要容易一些，古人呢，分得更细致些。

比如：一首作品中大多数是名词，如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等押韵，是不可以的。

例诗：《五律南山竹海》独酌浓翠淌南山，幽篁共水连。

风含春露拭，目远倩云缠。

动念折青杖，行歌踏碧烟。

安恬寻梦去，隔岸不知年。

我们看独酌老师所押的韵这五个韵字完全不是同一类，山、烟、年，虽然都是名词，但根本就不是同一类；连和缠，虽然都是动词也不是一码事--连，连接；缠，包围；所以，虽然是动词，却是不一样的。

所谓窄韵并不是指韵部的字少，“窄韵”是必须避免的，窄韵错误的程度超过孤平。

当句子最后一字，都是同一类时，必然导致的结果是该字前面组合的字也容易出现同样的情况，这就是为什么要避免窄韵的原因。

二、险韵险韵指的是所使用的韵部的字少。

比如，三江韵。

这不是说不可以押三江韵，而是说根据作品的长度，选择适合的韵。

比如：排律可不用三江韵。

三江韵一共十几个韵字，即使勉强够用基本已经是极限。

如果，还想多写一句，或者一定得多写一句，押韵就会困难了。

这种就叫“险韵”，是忌讳。

如果是七绝，押三江韵就没有险韵的嫌疑。

三、僻韵僻韵是指押韵时，所使用的韵字为不常见的，生僻的，平时基本上是见不着的，这样的押韵，就属于僻韵。

我们写东西是给读者看的，读者什么文化层次的都有。

如果你写诗用的都是生僻字，那有几人可以认识呀。

如果，押韵都拿一些大多数人都不认识的生僻字来押就是显摆！总不能手里必须有字典一类的工具书边读边查吧。

字都不认人，读者也没兴趣。

总不至于读者读作品时，作者站在一边随时解释吧，哈哈。

四、倒韵看字面的意思，这个就很好理解，就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字。

比如本来是“长城”为了押“长”字这个韵，非要写成“城长”，如“飞天”为了押“飞”，非要写成“天飞”，这就是倒韵。

颠倒用字，有的时候，看起来，好象不是什么问题。

比如云朵和朵云，流泪和泪流。

不过，就是这样，倒韵也是不被许可的。

知己和己知，意思肯定不一样。

大家下课看看独酌老师的作品,显然，没有任何一处位置犯了倒韵。

所以，我们在创作时,尽量不用词组，能用一个字坚决不用两个字,这个词组我以后会讲的，这里就先不说了。

五、窜韵窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，例如“香，阳，江，窗”都是同样的韵母，却不在同一个韵部，如果你一首诗里用了这几个字，就串韵了。

在我们这里是绝对禁止，至于你离开这里怎么写，那就是你的事了。

六、私韵网络上有个说法叫做“邻韵”。

看例诗：田家元日孟浩然昨夜斗回北，今朝岁起东。

我年已虽仕，无禄尚忧农。

野老就耕去，荷锄随牧童。

田家占气候，共说此年丰。

东、童、丰押上平一东，农押上平二冬。

少年李商隐外戚平羌第一功，生年二十有重封。

直登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。

别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。

灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。

功、中、丛、蓬押上平一东，封押上平二冬。

我们这里是不允许的。

那么你要问，李白、杜甫怎么可以用啊？那必定是那个年代的作品。

如果，拿“邻韵”去衡量唐朝的作品，就好比拿今天的法律去审判唐朝人，唐朝人肯定不能接受。

那么那两首押的都不止一个韵部，是不是串韵呢？答案：当然不是的。

按照唐教坊的规定，韵！分“私韵”“官韵”两种。

什么情况下，押“私韵”什么情况下押“官韵”，都是有明确的规定的，即使是押私韵也不得“窜韵”。

这样一说，大家迷糊了吧。

有的人就要问了，分不清“私韵”和“窜韵”了。

是的，私韵和窜韵非常容易混淆，它们的共同点是押了两个或两个以上的韵部；那么，它们的区别呢？看李商隐的作品：外戚平羌李商隐外戚平羌第一功，生年二十有重封。

直登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。

别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。

灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。

这首诗押了几个韵部？很明显，不是一个韵部了。

功、中、丛、蓬押上平一东，封押上平二冬。

其实很简单，我们现在押两个以上就是串，古人押了两个以上就是私。

这是因为前人在一切正式的场合所创作的作品必须押官韵，也就是《唐韵》限制为押一个韵部。

而在非正式场合，即使是在宫廷上，也可以按照参加者的约定，押一部或两部甚至更多的韵部，这个就是私韵。

私韵，是一种律诗规则，这种律诗，由参与者临时制订规则。

比如：指定押两个韵部，若只押了一个就是错，就是要受罚了，这种情况下，必须押两个韵部；若约定的是押三个韵部，押多或押少也都是错的，一样要受罚。

这个私韵，是由于临时性规则所决定的，参与人是必须遵守的！私韵不等于窜韵！！这两者完全不是一回事。

私韵，在非正式情况下，使用较多。

毕竟，在唐朝这种押私韵的，是具有游戏性质的诗而不是所有的诗。

所以，不是所有的诗都必须押官韵，唐教坊没有规定不得使用私韵。

私韵，是被许可的；窜韵，不具备规则性。

也就是：没有任何约定的情况下，未押同一韵部的韵字，是不允许滴。

七、韵不入诗为什么要求韵不入诗呢？我们知道的古代汉语与我们今天的现代汉语是有区别的。

这个区别是什么呢？就是这个——“，。

”标点符号。

我们现在在诗中用逗号和句号划分句子，古代汉语，是没有的。

韵字，所表示的含义就是一句话的结束。

并不是象我们这样使用句号来结束，在这种情况下作品中出现韵字就很容易导致误会，会让听者误会句子结束，特别是在吟唱的时候，会导致观众鼓掌错误，所以，韵字，只能出现在最后一字。

如果，韵字放进诗中，特别是在宴会或某特别的仪式上吟唱时，就会容易引起不必要的误会和尴尬。

所以，我们在创作作品时就要遵从古人已经形成的自然选择，韵不入诗。

因为，韵不入诗，并非唐朝发明，在唐朝之前，就已经是这样做了，比如：之前的隋朝，南北朝。

唐朝，在这一点上，只是继承。

今晚我们要解决的问题有二个，一是略谈绝句创作过程中的意象，二是绝句创作四。

1 略谈绝句创作过程中意象的再现1）意象的界说在第二讲中我们已经做了简要地交待。

所谓【象】就是物，【意象】是作者情感意识与外界的物象交会，经过观察、审思与美的酿造，成为有意境的【景象】，然后通过文字，利用视觉意象或其他感官意象的传递，将完美的意境与物象清晰的重现出来，让读者如同亲身感受一般，领略其中的美。

2）绝句创作过程中组织意象常用的的几种手法（1）多利用动态的动做为意象，少点静态的陈述如:少年行王维新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

少年行杜甫马上谁家白面郎，临街下马坐人床。

不通姓名粗豪甚，指点银瓶索酒尝。

这两首绝句，所写的人物性格身份都很相似，就技巧方面说，都是一流的作品，我们比较如下:【相同点】①系马高楼垂柳边相同于临街下马坐人床。

②白面郎相当于游侠少年,相逢意气为君饮类似指点银瓶索酒尝。

【区别】问题是王维的少年很抽象,而杜甫的少年郎就具体，白面郎，有色泽有形象，活生生的站在我们面前;其次是相逢意气为君饮是叙述式的，而意气却是很抽象，怎么意气为君饮呢？不能在读者面前形成一个恣情纵饮的真实场面。

而杜甫的少年行则不同，他让这个少年自己表演，临街下马坐人床，把马直接骑到人家阶前，一句话也不说，就坐在马扎上。

手一指，高声喊道，哥们，上酒。

整首诗全部少年郎是动态的表演。

把一个活生生的豪爽少年鲜活的交给读者。

人物的表情动作可以用动态写，那景物的状态能不能用动态去写？我们看下面两句薄云岳际出初月波中上（何逊）薄云岳际宿初月浪中翻（杜甫）何逊的这两句只是一幅图画，何逊写的是实景，波中上是幽静的。

杜甫则轻轻一改，从模拟景物的情态入手，浪中翻，抓住月的动态，把波月写活了。

我们读起来立即眼前出现波光粼粼，新月初上的画面。

通过这两首诗的比较，我们可以得如下结论：【结论】写作时诗句要精简生动，静态的叙述要尽量少，不要用分析或说明的文字去表现人物事态，与其直接叙述人物事态，不如让他自己表演给我们，因为人物自己的动态表演能构成生活的场景、生气盎然，这样作品的意象更清晰。

（2）多用比的创作手法，少点抽象理论陈述比如作诗无古今欲造平淡难。

梅尧臣在《赠杜挺之》揽君荆山做江鲍堪动色清水出芙蓉天然去雕饰两首都是说平淡的诗境，梅尧臣是说平淡的诗境难以到达，但他以说理的形式出现在读者眼前，所以我们读起来就感觉很模糊，也难理解，到底平淡的诗境是啥，我们读不出，更体会不出。

李白说平淡的诗境很可贵，他就用了【比】的创作手法，用出水的莲花来比喻诗境，我们一读就懂，平淡的诗境就像出水的芙蓉，清新可爱，不假雕饰，出俗独立。

用很具体的意象代替了抽象的理论。

生动的交代清了平淡的诗境。

【结论】比的手法应用，可以把抽象的理论，化为具体生动的意象。

（3）利用通感的手法，使意象鲜明逼真通感的概念，我们在第一讲中已经交待过，这里不再赘言。

用具体的例子分析。

《即事》陆游小山榴花照眼明，青梅自堕时有声柳桥东岸倚筇立，聊借水风吹宿酲第一句写榴花照眼，是视觉，第二句青梅堕地是听觉。

三四站立桥头风吹酒醒，是触觉，我们还可以深入的分析，梅子的青和榴花的红，是视觉，柳桥野岸水佩风裳，也可以理解为眼中看到的，青梅、酒酲还可诉之味觉，因为梅子熟到落地，肯定带香味，另外喝酒的人都知道酒醒时那就味大的很。

风声和落梅一样，我们可以听的到，这首诗啊，想全身长着耳朵眼睛，充满感觉。

【结论】利用通感的手法，调动的视角、嗅觉，听觉去感受意象。

让意象带声带光，带香带味，让人有真临其境的感觉。

（4）在合句上集中精力抓细小的景物给他一个特写，让这个细小的意象变成突出的意象。

如《寄碧岩道光法师》王安石万事悠悠心自知，强颜于世转参差。

移床独向秋风里，卧看蜘蛛结网丝。

注意合句，将镜头落在床角上，集中描写丝网上的蜘蛛，抓住这个特写，给予细致突出描写，让这个特写的小镜头，载满着情绪，形成个突出的意象。

【结论】在合句上把自己无限的情感，集中托付在某一个细小的景物上，给予极大的特写，让这个经过观察而精心选出来的小景物，汰去他复杂的背景，纯净的孤立起来，充满暗示力，能让读者以惊讶的目光去关注他。

（5）抓住物象的特征，利用夸张的手法，给读者以以外明确的印象夸张是一种修辞手法，我们对他不陌生。

下面我以具体的绝句分析如何利用夸张的手法。

描写物象特点。

【城上吟】唐子兰古冢密于草，新坟侵官道。

城外无闲地，城中人又老。

城外的古冢新坟，比草还密，侵占到官道上了，整个城中已经没有一丝闲地，而城中又迅速的老去一批人，这就是极大的夸张范例。

使人对于生命的短暂，死亡的流行，有了何等深刻的感知？（6）利用对比的手法衬托意象悬殊比例这可使意象倍加鲜明。

如：两岸猿声啼不住轻舟已过万重山轻舟和万重山的对比万山如墨一灯红万与一墨跟红这两个例子是句内的对比。

再看：将士军前半死生，美人帐下犹歌舞这其中半死生与犹歌舞之间的对比。

2 绝句创作--渔洋绝句12法之四1）要点前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。