设计艺术史

（6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象 是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为 悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构， 用去8年时间，施工也费时3年多。工程预 算700万美元，实际费用达12000万美元。
悉尼歌剧院，洛杉矶“太平洋设计中心”，戴西住宅等

2.强调以历史风格为借鉴（折衷主义），达到强烈表面装饰 效果的装饰主义风格。


后现代主义设计的特征：
1. 历史主义和装饰主义； 2. 历史的折衷主义； 3. 娱乐性和含糊性。



3.后现代主义设计的理论探索
（1）罗伯特· 文杜里[美] 少令人生厌 主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，多变 最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代 主义的设计思想。 在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命， 国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了 欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、 具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说， 文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格 形成的雏形。

国际主义设计被认为是：取消美感，破坏生态环境，恶化生活环境，
摧毁传统美学原则；同时，以虚假的营销欺骗大众，促使消费者购买不 需要的东西，造成资源的巨大浪费。

国际主义设计的挑战：1.求新求变的新生代对一成不变的设计风格
的挑战；2.设计的社会责任的重新提出和重视。
第二节 后现代主义设计


1.后现代主义



设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
范畴
现代主义设计
后现代主义设计
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970)
陆军总司令部(1968)
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。 我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、 少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。
国会大厦(1958)
（5）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
4.后现代主义建筑设计
1.后现代主义建筑的特征
（1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
2.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特· 文杜里（Robert venturi）[美]
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主 义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广 泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所 谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对 艺术风格的发展演变而言的。 本质：是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义（政 治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈何乃至出于实 用主义目的的积极利用。）和感性上的快乐主义。 后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现代主义所 进行的一系列尝试





2.后现代主义设计
是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮 和设计运动，反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人 文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与 人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社 会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
哲学的
历史的 思想的 方法的 设计语言
理性主义
工业革命为基础 强调功能、技术 标准化、高效率 功能决定形式
浪漫主义、个人主义
后工业社会为基础 强调人在技术的主导地位 遵循人性、个性化 多元化、模糊化、文脉性
艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术



后现代主义设计包括两个方面的内容：
1.高度隐喻的设计风格；



（2）查ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ斯· 詹克斯Charles Jencks [美]
主张：查尔斯· 詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论做 出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路 易市炸毁由日本建筑师山畸实设计的典型的现代主义住宅区， 作为现代主义建筑设计的死亡时刻。最早在建筑和设计上提 出后现代主义概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现 代主义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑 新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开 始广为流传。
设计艺术史
第七章 现代主义之后的设计
第一节 国际主义运动的衰退
1772年,美国圣路易斯市,普鲁蒂-艾戈住宅区(山崎宾)的拆毁 1.“以不变应万变”原则的失效 2.对专家的能力的过度夸大导致不满

战前，“好的设计”原则：良好的功能，简单大方的外形，低廉的价格。 战后，这三方面的内容已无法满足新的需求。
讲究装饰 的丰富和 色彩的绚 丽，及历 史风格的 折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立 方体的造型体现出古典的单纯，格子状 的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈 的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。 中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐 红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对 照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力 的支撑作用的视觉效果。
屋顶装饰（老虎） 文杜里
（2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
（3）斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
现代主义 的结构、 古典主义 的装饰、 波普风格 的细节
《后现代建筑语言》
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]