中国古代文学史第一章宋初文学
《中国古代文学史》(第二版) 13第五编 宋代文学 第一章 北宋初期文学
思考题:
▪ 1. 理解五代宋初政治形势与诗歌风貌之关系。 ▪ 2. 掌握“宋初三体〞的总体艺术风貌。 ▪ 3. 认识王禹偁诗歌艺术的取法方式及其独创性。
▪ 他的政论文往往切实精当，指陈时弊痛快淋漓，有汉初贾谊、晁 错之风。
▪ 其或兆民未安，思所泰之；四夷未附，思所来之；兵革未息，何 以弭之；田畴多芜，何以辟之；贤人在野，我将进之；佞人立朝， 我将斥之；六气不和，灾眚荐至，愿避位以禳之；五刑未措，欺 诈日生，请修德以厘之。忧心忡忡，待旦而入。九门既启，四聪 甚迩。相君言焉，时君纳焉。皇风于是乎清夷，苍生以之而富庶。 假设然，那么总百官，食万钱，非幸也，宜也。〔?待漏院记坛和“宋初三体〞 ▪ 第二节 王 禹 偁
第一节 宋初文坛 和“宋初三体〞
▪ 北宋初期文学，作家的地域性特征表现得比较明显，“降臣〞群体、原 北周文人群体，是初期文学创作的主要作者群体。
▪ 但由于政治上太祖、太宗二朝北方士人占据优势，因此，北方士人集团 所主导的浅易文风占据主流地位。这一风气，直接促成了“宋初三体〞 的产生。
▪ 魏野假设干诗句对仗工稳，饶有意境，深得晚唐姚合、贾岛 诗法，因此魏野诗作被后人称为“姚合流亚〞。
▪ 潘阆注重摄取静止与活动的景与物入诗，诗歌意境清冷雅致， 诗句工于锤炼，因此被?古今诗话?评为“不减刘长卿〞。
▪ 林逋〔967—1028〕，字君复，杭州钱塘人。林逋诗篇的主要内 容是吟咏山湖胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的生活方式及其由 之而来的心境。如?秋日西湖闲泛?：
▪ 水气并山影，苍茫已作秋。林深喜见寺，岸静惜移舟。疏苇先寒 折，残虹带夕收。吾庐在何处，归兴起渔讴。
▪ 寇准〔961—1023年〕，字平仲，华州下邽人。寇准少年入仕， 二度官至宰相，一生功业彪炳，以风节著称于时。他与上述两个 宗尚贾岛、姚合等“晚唐〞诗人的群体都有交往，因此事实上成 了晚唐体诗派的盟主。
第一章 宋初文学
一、闲雅而有情思的晏殊词 晏殊，字同叔，江西临川人，词集为《珠玉 词》，集名正是其风格的表现。他贵为宰辅， 词有富贵气。他写富贵，更注重表现富贵的意 态，这从他自诩的‚梨花院落溶溶月，柳絮池 塘淡淡风‛中可以看出来，其词的感情基调是 雍容和缓，淡淡的忧愁中时透出自我解脱的气 度。如《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），被后 人推为‚北宋倚声家初祖‛。
2.内容题材的开拓 柳永继承民间词的传统，尤其表现在语言 在柳永之前大都是写男女之情，离愁别恨，伤春 上，柳永写了大量被时人目为俚俗的词曲， 流景，到柳永词的题材扩大了，他不仅写男女恋 特别是那些直接写给歌妓、供其演唱的歌 情，而且把都市风光、羁旅行役写入词中，扩大 曲，更被正统文人视为难登大雅之堂。如 了词的题材。 《定风波》（自春来） 3.艺术手法的创新 在艺术手法上，大力并成功地发展慢词，增加了 张舜民《画墁录》有如下记载： 词的表现容量，扩大了词的表现能力，是柳词对 柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢 词体艺术手法发展的最重要的贡献，是使他成为 改官，三变不能堪，诣政府。晏 词史上里程碑式的人物。填制慢词需有相应的艺 公曰：‚贤俊作曲子么？‛三变 曰：‚只如相公亦作曲子。‛公 术手法，其中首推铺陈或曰铺叙的手法。如《望 曰：‚殊虽作曲子，不曾道： 海潮》。 ‘针线慵拈伴伊坐。’‛柳遂退。
王禹偁是个特例，王禹偁自幼喜爱白诗， 早年也写过不少闲适诗，然而他学习白 诗并未囿于闲适诗，同时重视学习杜甫， 一定程度上避免‚白体‛内容浅薄、语 言浅俗的弊病，其诗内容深警，语言精 炼，情感含蓄深沉。
第三节 宋初的晚唐体诗人
晚唐体：是指宋初模仿贾岛、姚合的一 群诗人，由于宋人经常把贾、姚堪称是 晚唐诗人，所以名之为‚晚唐体‛。
三、向诗风靠拢的王安石词 王安石的词注重抒发自我的性情怀抱，的反思。这些词的 表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标 志着词风向诗风靠拢。
1 绪论 2 第一章 宋初文学 3课时17页PPT文档
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
三、西昆体诗人
1、西昆体： 北宋初年追求辞藻华美、对仗工整的诗 体。代表诗人：杨亿、刘筠、钱惟演曾编纂《册府元龟》， 在编书之余所写的酬唱诗结集为《西昆酬唱集》而得名。 特点：内容空虚，点缀升平；形式华美，脱离社会生活。
第一章 宋初文学
一、王禹偁 1、王禹偁（954－1001）字元之，山东人。晚年贬
居黄州，人称王黄州。著有《小畜集》。 2、散文创作：继承韩愈，强调文风平易，提出“明
心”、“有文”。《黄州新建小竹楼记》 3、诗歌创作：简淡古雅
《寒食》 今年寒食在商山，山里风光亦可怜。 稚子就花拈蛱蝶，人家依树系秋千。 郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁烟。 副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。
称为“南北朝”。
杨亿（974—1020） 北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。 字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻 其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾 为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节， 在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土
木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
《中国古代文学 宋代文学》
本编文学的历史起讫
北宋----南宋----南宋亡
（960） （1127） （1279）
319年
绪论
一、宋代文学的历史定位：高峰与转折
（一）高峰。 1，宋词是宋代文学的精华。 2，宋诗。 3，宋文。 （二）转折。 （1）宋以后的雅文学虽然仍然受到高度的重视，也取得了一定的成绩，
第一章 北宋初期文学
第一章北宋初期的诗歌北宋初期文学，指的是自赵宋建国（公元960年）至仁宗天圣年间（1030年,此年欧阳修中举并正式登上文坛，掀开北宋中期文学的序幕）时间段的文学。
这一时期的文学，具有相对独立性。
如苏轼就讲：“宋兴七十余年，民不知兵，富而教之，至天圣、景祐极矣，而斯文终有愧于古。
”（《六一居士集叙》）北宋于公元979年灭南汉后，又经过近十年时间，相继编成了大型类书《太平御览》、《太平广记》、《文苑英华》等，刊刻完成了《大藏经》等，成为北宋重建文化的标志性成果。
正是在此阶段，从割据政权入宋的五代文人逐渐凋谢故去，而北宋政权新培养的文士渐次养成。
由此，从雍熙四年（987年，宋太宗年号）至仁宗明道（1023年－1032年）年间，北宋政权培育的文士开始展现其光彩，他们努力探求新的文学范式，形成了新的文学风尚，在诗坛上产生了“宋初三体”即白体、晚唐体与西昆体，在古文方面则有以穆修为代表的文人探索，在骈体文方面又有杨徽之、钱熙、吴淑、许洞等人顺承五代传统而时有出新。
这些努力，为后来者如田锡、王禹偁、杨亿、范仲淹、欧阳修等人所继承和发扬，北宋文学面貌才终于初步形成。
第一节宋初文坛五代时期，政局混乱，各地割据势力飞扬跋扈，视民命如草荠，统治阶层内部篡弑极为频繁，地方官吏往往横为不法。
五代十国时期人们遭受的苦难，已经到了相当悲惨的程度。
北宋建立初年，全国户口从唐末的490多万户下降为330多万户（《文献通考·卷十》）。
苟活于乱世中的士人，多采取“明哲保身”的人生谋略，气节沦落。
仕四朝的“不倒翁”冯道，以毫无政治忠贞为荣：孝于家，忠于国，为子、为弟、为人臣、为师长、为夫、为父，有子、有孙。
时开一卷，时饮一杯，食味、别声、被色，老安于当代，老而自乐，何乐如之”（《新五代史〃卷五十四》）。
类似冯道这种毫无政治品格的官僚，却成为当时士大夫乐于仿效的对象。
欧阳修统计五代时有气节的人物说：全节之士三，死事之人十有五，皆武夫战卒。
第一章 宋初文学
寇准
• 寇准，字平仲，华州下卦（今陕西渭州） 人。宋太宗太平兴国五年（980）进士，太 宗淳化五年（994）除参知政事。真宗时力 促真宗亲征，与辽订立澶渊之盟。后遭排 挤，贬至雷州，卒。宋仁宗时追谥忠愍 。 著有《寇莱公集》。
• 太宗取人，多临轩顾问，年少者往往罢去。 或教准增年，答曰：“准方进取，可欺君 邪？”……尝奏事殿中，语不合，帝怒起。 准辄引帝衣，令帝复坐，事决乃退，上由 是嘉之。曰：“朕得寇准，犹文皇之得魏 征也。”（《宋史· 寇准传》）
晚唐体诗人
• “九僧”：即希昼、保暹、文兆、行肇、简 长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古。内容大多 为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的 隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在 五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤 诣。 • 隐逸之士：潘阆、魏野、林逋 。一方面模 仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体 诗平易流畅的倾向。
• 公尝言，至道中，偶得玉溪生诗百余篇，意甚爱之，而 未得其深趣。咸平、景德间，因演纶之暇，遍寻前代名 公诗集，观富于才调，兼极雅丽，包蕴密致，演绎平畅， 味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭，曲尽万态之变，精 索难言之要，使学者少窥其一斑，略得其余光，若涤肠 而换骨矣。由是孜孜求访，凡得五七言长短韵、歌行、 杂言共五百八十二首。唐末，浙右多得其本，故钱邓帅 若水未尝留意裙拾，才得四百余首。钱君举《贾谊》两 句云:“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”钱云:“其措 意如此，后人何以企及?‟‟余闻其所云，遂爱其诗弥笃， 乃专缉级。鹿门先生唐彦谦慕玉溪，得其清峭感恰，盖 圣人之一体也，然警绝之句亦多。后求得薛廷硅所作序， 凡得百八十二首。世俗见予爱慕二君诗什，夸传于书林 文苑，浅陋之徒，相非者甚众。噫！大声不入于里耳， 岂是论哉!(江少虞《事实类苑》）
2 第五编 第一章 宋初文学
（一）宋初的唱和诗风与白体诗 重文轻武 → 偃武修文 宋史·文苑传序 文苑传序》 艺祖（赵匡胤） 《宋史 文苑传序》云：“艺祖（赵匡胤）革 首用文吏而夺武臣之权。宋之尚文， 命，首用文吏而夺武臣之权。宋之尚文，端 本乎此。太宗、真宗，其在藩邸， 本乎此。太宗、真宗，其在藩邸，已有好学 之名；及其即位，弥文日增。自时厥后， 之名；及其即位，弥文日增。自时厥后，子 孙相承，上之为人君者，无不典学； 孙相承，上之为人君者，无不典学；下之为 人臣者，自宰相以至令尹，无不擢科。 人臣者，自宰相以至令尹，无不擢科。海内 文士彬彬辈出焉。 文士彬彬辈出焉。”
书王元之画像侧》诗云： 欧阳修 《书王元之画像侧》诗云：“想公风 采常如在，顾我文章不足论。 采常如在，顾我文章不足论。” 苏轼作《王元之画像赞并序》 苏轼作《王元之画像赞并序》，热烈称颂王 禹偁“以雄文直道独立当世” 并自谓“ 禹偁“以雄文直道独立当世”，并自谓“原 为执鞭不可得” 为执鞭不可得”。 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云“ 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云“世有 斫泥手，或不待郢工？往时王黄州， 斫泥手，或不待郢工？往时王黄州，谋围极 匪躬。朝闻不及夕，百壬避其锋。 匪躬。朝闻不及夕，百壬避其锋。九鼎安磐 一身转秋蓬” 石，一身转秋蓬” 。
突破元和体 学习讽谕诗 王禹偁诗风的转变，是在淳化二年（991） 王禹偁诗风的转变，是在淳化二年（991）至 淳化四年（993）谪居商州期间。这一时期， 淳化四年（993）谪居商州期间。这一时期， 是他政治生涯中的第一次挫折， 是他政治生涯中的第一次挫折，但同时也是 他的诗歌创作发生重大变化，创作力空前旺 他的诗歌创作发生重大变化， 成就最高的时期。 盛，成就最高的时期。 自觉地学习白居易新乐府的精神， 自觉地学习白居易新乐府的精神，大量创作 了反映现实、 了反映现实、爱国爱民的作品 诗风平易自然 散文化手法
第一章_宋初文学课件
第三节 宋初的晚唐体诗人
一、晚唐体诗人
稍后于白体诗人活跃于宋初诗坛上的是晚唐 体诗人。这一派诗人继承晚唐诗风，推崇贾岛、 姚合等人，故称“晚唐体”。主要有：林逋、潘 阆、寇准、魏野、魏闲、鲁三交、赵忭及九僧等。
二、艺术风格
多流连山水、逍遥泉石之作。善于在精巧构 思中描摹自然景物。既不同于西昆体的轻白描而 重用事，又有别于白体末流的过于浅俗平易。艺 术境界小中见巧，诗风寒寞，诗境狭小。
二、林逋
1.林逋（967-1028），字君复，钱塘人， 《宋史·隐逸传》说他“性恬淡好古，不趋荣利， 家贫衣食不足，晏如也。尝游江淮间，久之，归 杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市。真 宗闻其名，赐粟帛”。卒谥“和靖先生”。现存 《和靖诗集》四卷。
林逋终身不娶不仕，以梅、鹤作伴，称为 “梅妻鹤子”。名士高僧都喜欢跟他交往唱酬， 其诗风格清淡，意趣高远。
黄州新建小竹楼记
黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳kū去其节， 用代陶瓦，比屋皆然，以其价廉而工省也。
子城西北隅，雉堞圮pǐ毁，榛莽荒秽，因作小楼二间， 与月波楼通。远吞山光，平挹江濑，幽阒辽夐xiòng ，不可 具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓 琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然； 宜投壶，矢声铮铮然：皆竹楼之所助也。
第一章 宋初文学
第一节 第二节 第三节 第四节
宋初的散文和复古思潮 宋初白体诗人和王禹偁 宋初的晚唐体诗人 西昆体的盛衰
第一节 宋初的散文和复古思潮
1.王禹偁（954-1001），宋初首先提倡古文的作家 之一。有《小畜集》三十卷，《待漏院论》《唐河店 妪传》《黄冈竹楼记》等文章言之有物，清丽疏朗。
三、西昆体的特点
1.西昆诗人创作是为了唱和消遣，其写作方法 则是以从历代的文籍中“挹其芳润”为能。
第一章宋初文学(精)
第二节 苏轼的文
一、苏轼古文：吸众体之长，汪洋恣肆。 苏轼充分发挥古文文体的表达能力，又多方面汲取 前代散文的长处，形成“文理自然，姿态横生”的散文 风格。 1.议论文： 政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，如《教战守策》； 史论善于随机生发，翻空出奇，如《留侯论》； 杂说、序跋随意发挥、挥洒自如，如《日喻》。 罗大经《鹤林玉露》：“《庄子》之文，以无为有； 《战国策》之文，以曲为直。东坡平生熟此二书，故其 为文，横说竖说，唯意所到，俊辩痛快，无复滞碍。”
“苏子曰：“客亦知夫水与月乎？……相与枕藉乎舟中，不知 东方之既白。”
第三部分以水和月为论题,由感情的抒发到“变”与“不变”的 宇宙人生哲理的畅达,最终“喜而笑”，玩乐山水，这实际是作 者的自我解脱。
重点：主客问答与主题思想 主客问答、抑客伸主的传统手法。主和客是苏轼心 中的两种声音，看世界的两种眼光，代表作者思想 两个方面。 探计哲理：人生应该随缘自适、随遇而安。 《赤壁赋》写黄州夜游赤壁的情景，既流露了政治 失意后所产生的人生无常的消极情绪，也表现了放 情山水，与世无争的超脱、旷达。文章始终围绕着 明月、江水之景来叙述、描写和议论，在叙述、描 写和议论中抒情，达到情、景、理完美和谐的统一。
二、蘇軾的辭賦
继承歐陽修的傳統， 更多的融入了古文的疏 宕萧散之氣，吸收了詩 歌的抒情意味，青出於 藍而勝於藍，成就卓越。 创作了《赤壁赋》和 《后赤壁赋》这样的名 篇。
《前赤壁赋》
“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。……望美 人兮天一方。” 第一部分从正面讲月夜泛舟之乐，扣舷而歌，重在写景。 “客有吹洞萧者，倚歌而和之……知不可乎骤得，托遗响于悲 风。” 第二部分通过客人悲涼的箫声和对历史人物的凭弔，跌入現实 的苦闷之中，抒发人生如寄的悲情。
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第一章宋初文学
、宋初古文
王禹偁：宋初在古文创作上成就较高的作家，文集《小畜集》。
二、复古思潮
1.柳开：宋初在文学理论上提出复古主张。
柳开把道统与文统合为一谈，把文看做是明道的工具，反对文体华丽，但过于强调道的重要性而忽视文采。
他所说的“道”仅仅是指“圣贤之道”，容易使文学沦为道统的附庸。
2.穆修：提倡韩、柳的古文。
3.姚铉：编选《唐文粹》，文章摒弃骈体，专录古文。
三、白体
1.宋末的方回把宋初诗风归为三体：“宋铲五代旧习，诗有白体、（西）昆体、晚唐体”。
2.白体诗人：宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。
他们的诗歌主要是为应酬而作的酬唱唱和之诗，内容多写流连光景的闲适生活。
白体诗风格浅切清雅，浅俗平易，酬唱之风。
3.王禹偁：早期写过闲适的诗酒酬唱作品，后期转向学习白居易的讽喻诗，以诗歌反映民生疾苦，揭露社会弊端。
写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
从白居易进
步，以杜甫为典范。
王禹偁的诗平易流畅、简雅古谈，表现出对平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
四、晚唐体
1.晚唐体诗人：宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。
代表作家为九僧和林逋等隐逸之士。
2.九僧：希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古、惠崇。
继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式
重视五律，尤喜在五律中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。
但全篇的意境往往不够完整，内容单调贫乏。
3.隐逸之士：潘阆、魏野、林逋等。
一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅
的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍微丰富一些。
4.林逋：诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
5.寇准：晚唐体盟主。
官至宰相，后遭谗贬。
五、西昆体
1.西昆体：以《西昆酬唱集》而得名，是宋初诗坛上最重要的诗歌流派。
代表作家杨亿、
刘筠、钱惟演。
其酬唱作品题材范围比较狭隘，主要有三类题材：①怀古咏史②咏物③描写流连光景的生活内容。
西昆体诗与时代、社会没有密切关系，思想内容比较贫乏，很少抒写诗人的真实情感，缺乏生活气息。
2.艺术特征：西昆体诗人推崇唐代诗人李商隐，兼重唐彦谦。
其诗师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，多为近体。
（得）西昆体诗对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。
（失）但由于西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，而缺乏李诗蕴含的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。
西昆体诗人在总体上缺乏创新精神，没有自成一家的气概。
3.西昆体衰微的原因：其自身的两个致命弱点：一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神
4.评价：尽管西昆体的成就高于白体和晚唐体，但它们没有本质上的区别，都是晚唐五代诗风的延续。
名词解释】
1．宋初三体：指宋初出现的以李昉、徐铉、王禹偁等诗人为代表的“白体” ；以“九
僧”、林逋、寇准等诗人为代表的晚唐体；以杨亿、钱惟演等诗人为代表的西昆体。
从白体、晚唐体到西昆体，宋代诗人先后在唐代诗歌中选择白居易、贾岛和李商隐作为学习的典范。
它们都是晚唐五代诗风的沿续。
但是这种摸索过程事实上为后来的诗文革新提供了经验和教训。
宋末的方回在《送罗寿可诗序》中说“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体”，说宋初诗坛已经铲除五代旧习，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。
2．“白体”诗人：是宋初效法自居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等。
宋初朝廷优待文臣，且提倡诗赋酬唱，所以当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗
集，他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
显然，这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。
3．晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体” 。
晚唐体诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”
其中惠崇的成就比较突出。
他们作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。
晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名，其诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
晚唐体诗人中身份迥异的足寇准，他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，所以是晚唐体的盟主。
4．西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其
诗人中成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。
它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰典丽的艺术特征。
西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺
乏内在的气韵。
从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。
简答题】
1. 王禹偁的艺术成就：首先，王禹偁信从儒家的政治理想，关心国家和人民的命运。
他把自己的文集题名《小畜集》，就是表示有兼济天下之志。
其次，王禹偁不满足于晚唐五代的浮糜文风。
他的散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。
例如他的散文《黄州新建小竹楼记》，骈散结合，音调铿锵，堪称欧、苏散文的先导。
此外，王禹偁的议论文如《待漏院记》 ，叙事文如《唐河店妪传》等，继承了韩、柳 的传统而文字较为平易，显示出一种新文风的端倪。
注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
得：大多师法李商隐，对仗工整，用事深密，文字华美，显示出整饬、典丽的艺术特征， 初步反映出北宋统一帝国的堂皇气象。
失：题材范围狭窄，缺乏时代气息；立足于模仿，缺乏自立精神。
专门模仿李商隐诗的外 貌，而缺乏李诗蕴含的真挚情感和深沉感慨，往往徒有其表缺乏内在气韵。
2. 西昆体的艺术上特征：
1) 讲究藻饰、多用故事。
2) 3) 大量用典
3. 西昆体得失。