中国古代文学史--大一上word版本

中国古代文学史第一卷复习绪论文学史是文学的历史，文学史著作要在广阔的文化背景上描述文学本身演进的历程。

中国古代史、文学家文学早已注意到文学的发展与变迁一、史家记述：司马迁《史记•屈原贾生列传》为屈原、贾谊立传，涉及宋玉、唐勒、景差等屈原之后贾谊之前辞赋家，文学发展过程初步描述。

班固《汉书•司马迁传赞》，《史记》前史官之文发展过程追述；齐梁沈约《宋书•谢灵运传论》，南朝宋以前诗歌发展历程，关于诗歌史比较详细论述。

（南朝宋）范晔撰《后汉书》，始创《文苑传》，将22位文学上有成就的人的传记合在一起，按时代先后排列，提供文学发展线索。

二、目录学著作：斑固在刘歆《七略》的基础上撰成《汉书•艺文志》，其《诗赋略论》对诗赋发展有初步的描述。

此后，如《隋书•经籍志》《旧唐书•经籍志》《新唐书•艺文志》大都继承《汉书•艺文志》传统，在著录书目的同时考辨源流。

（清）幻昀《四库全书总目提要》可算是这类书中的集大成者。

三、在诗文评方面：（梁）刘勰《文心雕龙》《明诗》以下20篇论及文体形成过程，《时序》等篇也有关于文学发展论述。

（梁）钟嵘的《诗品序》，文学发展详细论述。

郑玄《诗谱序》追述诗歌起源，历数周文、武、成王以至懿、夷、厉、幽王时政治变迁与诗歌关系，政治角度对诗歌发展描述。

（西晋）挚虞《文章流别论》文体流变角度，论述文学发展《全唐诗》为唐代诗人作简介，可看到唐代诗歌发展线索。

包括文学总集或选集的作家小传、序跋、题记20世纪初出现，林传甲京师大学堂编写讲义《中国文学史》为滥觞。

谢无量《中国大文学史》、胡适《白话文学史》上卷、郑振铎《插图本中国文学史》、刘大杰《中国文学发展史》、中国科学院文学研究所《中国文学史》、游国恩等主编《中国文学史》，分别代表了20年代、30年代、四五十年代、60年代文学史著作所能达到的成就。

王国维的《宋元戏曲史》、鲁迅的《中国小说史略》，分体文学史最早、最有影响著作。

中国文学的演进影响文学发展的内部因素。

（一）首先文学发展的不平衡：1、文体发展的不平衡。

一方面，各种文体形成和成熟的时代不同；另一方面，各种文体从萌生到形成再到成熟，其过程的长短也不同。

2、朝代的不平衡。

汉赋唐诗宋词元曲明清小说。

3、地域的不平衡。

一是不同朝代，各地文学的发展有盛衰；二是不同的地域有不同的文体孕育生长，从而使一些文体带有不同的地方特色。

（二）相反相成的因素。

俗与雅之间相互的影响、转变和推动，(民歌——孔子整理—“国风”；长江中下游市井民歌——文人—梁陈宫体诗)各种文体的相互渗透与融合（诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈；诗之用在寄兴，赋之用在炫博）；复古与革新之间的交替与碰撞，（初唐诗人陈子昂疾呼恢复汉魏风骨，成为中国文学史上第一次有影响的复古呼声，促成声色与性情的统一；唐代中叶，韩愈柳宗元提倡复古，反对六朝以来盛行的骈文，提成三代两汉的古文，在其基础上建立一种与道合一的新的文学语言和文体）文与道的离合，主要是指文学与儒家伦理道德、政治理想的关系；此外，道家、佛学以及反映市民要求的思想先后不同程度的渗透进来。

中国文学史的分期三古、七段的具体划分，试图打破按朝代分期的框架，主要着眼于文学本身的发展变化，体现其阶段性(九个方面：创作主体；思想内容；文学体裁；文学思潮；接受对象文学语言；艺术表现；文学流派；文学传媒；主体，读者) 上古期：先秦两汉（公元3世纪以前）第一段：先秦；第二段：秦汉中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪）（魏晋-南北朝-隋唐五代-宋元-明中叶）第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）；第四段：唐中叶至南宋末；第五段：元初至明中叶（正德末）近古期：明中叶至‚五四运动（公元16世纪至20世纪初期）第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840）；第七段：鸦片战争至‚五四运动（1919）二、概述：（一）上古期总：各种文学体裁的孕育；思想基础的孕育；（中国的文学思潮以儒道两家为主）儒重社会功能，道重审美价值已形成（诗言志、法自然、思无邪、温柔敦厚）；奠定文学的基本格局（士大夫作为创作的主体和接收对象，传播媒介为文字），直到宋出现市民文学。

1、第一段先秦文学。

创作主体由群体到个体；史从巫中分化出专门从事人事记录；士兴起活跃；文史哲不分（散文），诗乐舞结合。

2、第二段秦汉文学。

创作主体处境变化，士聚集形成若干作家群体，以歌功颂德或讽喻谲谏为己任；汉代文学形成格式化的、凝重板滞的风格；楚辞的形式转化为赋，汉代乐府民歌以新姿态新活力酝酿出诗歌的新节奏新形式—五七言体（二）中古期将魏晋作为新开端划分依据（中国文学的所有因素在这个时期具备且成熟）：✧文学自觉在南北朝开始并完成；✧文学语言古奥到浅近；✧诗、词、曲鼎盛；在唐宋元达到高峰✧文言小说魏晋南北朝初具规模，唐代成熟；白话短篇小说宋元两代繁荣；白话长篇小说元末明初出现《三国志演义》《水浒传》等作品；✧出现印刷出版、讲唱、舞台表演等文学传媒新形式；✧创作主体和对象，包括宫廷、士林、乡村、市井等各个方面。

1、第一段魏晋到唐中叶。

a.五七言古体诗繁荣发展并达到鼎盛，五七言近体诗兴起、定型达到鼎盛。

文向诗（占据主导地位）靠拢，出现诗化的骈文；赋向诗靠拢，出现骈赋。

杜甫承前启后（这个阶段最后下个阶段最早，里程碑式的诗人）。

确立“建安风骨”和“盛唐气象”两个诗歌范式。

b.文学创作个性化；c.宫廷核心作用，以此为中心形成文学集团并相互切磋，提高文学技巧；d.玄学（真与自然）佛学（关于真与空心性境界）渗入文学，促进文学观念多样化。

2、第二段是唐中叶开始，“安史之乱”起，南宋灭亡止。

（1）韩、柳古文运动引起文学语言和文体新革，宋欧阳修等完成改革；确定.散文形式（2）诗歌到宋寻到新路。

就宋诗与唐中叶以后诗歌延续性而言：中晚唐始，重日常生活描写，相关人文意象增多，宋代已成风气；（3）由杜甫、白居易开创反映民生疾苦、积极参与政治的传统及忧患意识，晚唐减弱，宋代加强；（4）宋诗人学者身份合一，议论成分增加，化俗为雅的美学追求；（5）唐中叶后曲子词兴盛，经温庭筠等之手，成为宋文学代表；（6）唐中叶后传奇兴盛，标志中国小说进入成熟阶段；城市文化背景下唐代“市人小说”兴起，宋代“说话”的兴盛，标志文学新发展。

３、第三段元代到明中叶。

元代始叙事文学占主导。

文学对象从案头读者转向勾栏瓦舍听众；文学传媒除纸上读物，还有说唱扮演等新形式；元文学以戏曲和散曲为代表，以大都为中心的杂剧与以温州为中心的南戏；明传奇是对元曲的继承与发展；元末明初出现《三国志演义》《水浒传》（三）近古期嘉靖后总特点：1)文人的市民化和文学创作商品化；文学作品的内容、题材、趣味发生变化；2)王学左派影响，创作主体个性高扬；肯定情欲；冲击理学禁欲主义；3)通俗文体（反映市民生活和思想趣味的文学占据主导）小说最富生命力。

1、嘉靖初到鸦片战争是第一段。

文学集团和派别大量涌现及论争。

诗文有公安、竟陵、神韵、格调、性灵、桐城派主张和实践；词有阳羡、浙西、常州词派主张和实践；戏曲方面有临川派和吴江派两大群体论争。

汤显祖的《牡丹亭》洪昇的《长生殿》孔尚任的《桃花扇》共同达到传奇的顶峰近古期第一段是白话长篇小说的丰收期:吴承恩《西游记》、兰陵笑笑生《金瓶梅》、吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹《红楼梦》、蒲松龄《聊斋志异（中国文言小说的一座高峰）》2、第二段从鸦片战争开始。

向西方寻求富国强兵路同时寻求到新文学灵感；适应社会变化，文学创作发生变化。

文学的基调：救亡图存的意识和求新变于异邦的观念。

文学观念：文学被视为社会改良工具，小说（国民影响深）地位得到肯定；外国译作逐渐增多，文学叙事技巧更新；报刊等新媒体出现，写作方法随之变化；散文内出现报刊文体，诗歌中提出“我手写我口”的口号。

近古期终结，也是中国古代文学的终结‚五四运动爆发的1919第一编先秦文学先秦是中国文化奠基时期，是上古期第一段。

由原始文化向理性文化嬗变的过程，这一时期所确立的文化形态文化品质影响深远。

先秦文学尚未从浑沌一体的文化形态中分离，其特征与这时文化形态有着密切关系。

中国文学的源头一、远古歌谣和神话，（传说时期文学）据说是神农时代《蜡辞》大约是农事祭歌；《吴越春秋》载《弹歌》反映原始人制造弹弓和狩猎的过程，语言古朴，已具韵律，显是古老歌谣。

尧舜时《击壤歌》《卿云歌》《康衢歌》《尧戒》《赓歌》《南风歌》等，是后人伪托；《吕氏春秋·音初》篇载禹时涂山氏之女所歌‚“候人兮猗”，是夏代歌谣遗文。

反映在生产力水平很低时，先民对自然社会的认识。

可惜神话原始形态没有很好地保存下来二、文字的出现，是社会文明的标志之一（脱离传说时期）甲骨文和青铜器铭文（金文），是所知最古文字。

甲骨文代表商代晚期的文字，发展为相当成熟的文字系统。

甲骨卜辞文句简朴，形式单一，仅有少量记事文字，但其产生具重大历史文化意义，为口耳相传的文学发展提供条件，标志着中国书面文学的萌芽。

篇幅较长的钟鼎铭文在西周末年至春秋时期出现，这表明具有文学因素的文本出现了三、诗歌（最古老的文学形式之一）最初与音乐、舞蹈紧密结合《吕氏春秋·古乐》载八阕（现在所知最古的一套乐曲），内容从题目看，●“载民”歌唱始祖；“玄鸟”即燕子，可能是本部落图腾；“遂草木”歌唱草木茂盛；●“奋五谷”歌唱五谷生长；“敬天常”遵循自然法则；●“达帝功”以下反映宗教信仰，祈求神灵庇护达到万物和畅的理想《尚书·益稷》载帝舜时乐曲《大韶》；《诗经》中的作品都是乐歌。

约在春秋后，诗歌分化独立，向文学意义和节奏韵律方向发展。

先秦文学的形态先秦文学作者的流变，原始文化向理性文化嬗变，文化承担者身份、地位发生变化。

夏商和西周初期，以原始宗教文化为主，巫觋是文化主要承担着和创造出于巫术祭祀目而创作的韵文或歌谣是主要文学作品。

巫史不分。

史的职务期初也是宗教性的，长于记人事、观天象、悉旧典。

史官记录的辞风质朴、不加纹饰；自作的，条理细密、文思清晰。

西周时学在官府。

文化被贵族垄断，官学内容为六艺（五礼、六乐、五舐、五驭、六书、九数，《周礼·地官》）。

后官学变为私人传授（父子代代相传）。

贵族成了西周春秋时文学的主要创作者，民间歌谣，作者大都平民。

春秋战国，分封制解体，贵族庶人间兴起士阶层。

民间聚众讲学盛行，文化知识从贵族转到士。

儒墨学派发展壮大，“礼贤下士”之风盛行；战国时期文化学术思想空前活跃，诸子并起，议时政、阐哲理，形成“百家争鸣”的局面。

先秦文学非纯文学，先秦文化呈现综合形态。

有些文学作品是史、哲学著作，史、哲学著作也有文学意味。

“德”观念于商萌芽，在周发展，形成敬德保民思想；《尚书·洪范》可知商代已形成‚五行思想；《易》卦爻辞，已具备‚阴阳观念。

春秋战国时，探索宇宙人生、进行哲学思辨、关注社会政治、讨论治国之道的诸子说理散文成熟，表现鲜明个性，浓郁情感，丰富形象，具较强文学性。