一出戏演绎的人生起落——京剧《锁麟囊》赏析
赏析1946年程砚秋先生那场登峰造极的《锁麟囊》
赏析1946年程砚秋先生那场登峰造极的《锁麟囊》程砚秋先生锁麟囊来自戏曲曲艺两门抱00:0023:06这几天正愁不知开篇能分享点啥，今得一程砚秋先生1950年代在苏州开明大戏院演出的《锁麟囊》戏单，程派是我相对比较熟悉的京剧流派，这出《锁麟囊》又是学过演过的，那就从程砚秋先生的《锁麟囊》开始吧，给大家伙儿分享程先生1946年在上海天蟾舞台演出的《锁麟囊》实况选段，这部录音是上海同济大学教授、程派前辈名票郑大同先生当年斥巨资录制的，现在看来弥足珍贵，从录音当中可以感受到程砚秋先生舞台上强大的气场，听了这场录音，也感受到现在的“程派”，其实跟程砚秋先生已经关系不大了，除了那几出程派剧目之外，其他可以说已经面目全非了。
这部录音留下了程砚秋先生“春秋亭”、“朱楼”、“三让椅”、“团圆”四折的主要唱段，对后人学习研究程派唱腔是很好的范本。
由于公众号对录音时间的限制，将分两次分享这场录音，顺便给大家分享戏曲研究家杜颖陶的研究文章《程腔的研究》。
以后有机会再分享学习这出《锁麟囊》的感受。
希望能为“两门抱”添砖加瓦，也算是为传统艺术尽一点小小心力吧。
程腔的研究作者：杜颖陶几年以来，和各地接近京剧的朋友们相往还，据谈各地的京剧观众，对于程派腔调的爱好，已和京剧是同样的普遍。
今年为了研究全国民间戏曲音乐，同程先生从青岛一直到帕米尔高原，在各处实地见到的情况，确能证明前者所听到的并非虚妄。
这当然是程先生平生以来努力研究所造成的结果，但更深刻的我们可以感受到，群众对于旧剧的要求，是如何深切地希望它改进和扩充，特别是音乐的发展和丰富。
程腔的特点即在此。
在早京剧的唱法是相当受了腔格和板式的限制的，一切的歌词，只容纳在有数的几种定型之中，所以音乐与歌词之间，只是牵合，而不能一一化合，因而有某一派腔调，仅适用于某几个戏的现象，近似的剧中人，只能依故事来分别，而不能就个性来分别的现象。
发动这方面革命工作的，在生角中前者有谭鑫培，后者有余叔岩，旦角中前者是王瑶卿，后者则属程砚秋了。
浅谈京剧《锁麟囊》之美
浅谈京剧《锁麟囊》之美作者：宋颖颖来源：《青年与社会》2011年第02期摘要：京剧是传统文化，更是当代艺术。
作为程派京剧的杰出代表，《锁麟囊》深入人心。
《锁麟囊》的剧情让赏者潸然泪下，其服装、台词、表现手法也堪称一绝。
此外，程派唱腔高则行云流水，给人以舒适、亢奋之感；低则涓涓溪水，如泣如诉，催人泪下。
整部京剧舞台效果在画面的对比中，唱腔的对比中，内容的对比中，服装及心理的对比中彰显的清晰透彻。
同时该剧揭露出的世态炎凉以及表现出的知恩图报，好人好报的主题，体现了中华民族的传统美德，更是倍增其内涵魅力。
关键词：《锁麟囊》；剧情之美；唱腔之美；内涵之美京剧是一种多种要素构成的综合艺术，它包含着四大元素：“演员”、“舞台（表演场地）”、“观众”和“故事（情境）”。
演员是角色的代言人，透过演员的扮演，剧本中的角色才得以伸张。
剧情更是艺术的魅力，它吸引着观众内心的激情澎湃，张扬着社会的伦理道德。
而在《锁麟囊》这部艺术的瑰宝中，不论是张火丁、迟小秋、李海燕还是史依弘，亦或是其他著名的京剧演员，只要是上演《锁麟囊》，必定场场爆满。
我想这除了演员表演、服装及唱腔等京剧本身巨大的吸引力外，《锁麟囊》本身的剧情内容、场景安排以及揭示出的主题内涵等也是该剧之所以这么受观众喜爱和欢迎的不容忽视的重要因素。
一、《锁麟囊》的剧情之美汉弥尔顿.C.M（Hamilton.C.M）曾经说过，“ 戏剧是演员在舞台上当着观众的面表演一个故事”。
用故事来阐发和揭露他们敢怒而不敢言的现实社会，尽管只是一种精神寄托，但这也确是反映社会现实，发人深省的良好途径。
然而中国传统的戏剧在体式上是悲剧与戏剧二者相融合，作为悲剧人物对立面的角色往往也是带有喜剧色彩的，而悲剧的结局往往也是以大团圆收场。
《锁麟囊》整部剧结构完整，情节起伏，剧情贴近生活又引人深思。
讲的是登州地方有这样的习俗，闺女出嫁前，母亲要为她准备一个绣有麒麟图案的“锁麟囊”，取“早生贵子”之意。
京剧锁麟囊赏析
京剧锁麟囊赏析《锁麟囊》是一部经典的京剧剧目，它的剧情、唱腔、表演等方面都具有很高的艺术价值。
以下是对《锁麟囊》的赏析：1. 剧情紧凑，情节曲折：《锁麟囊》的剧情非常紧凑，情节跌宕起伏，给观众带来了很大的惊喜。
该剧讲述了一个善良的女子薛湘灵，在婚期前夕，因一场大雨，在朱家花园中避雨，巧遇富家公子赵禄寒。
两人因共同的兴趣爱好而结缘，最终定情。
然而，薛湘灵因误以为赵禄寒已经去世，被迫嫁给了他人。
后来，她得知赵禄寒未死，便带着自己的嫁妆——锁麟囊，去找他。
在路上，她遇到了赵禄寒的好友周大器，被其误认为是相貌相似的女子，最终得以与赵禄寒重逢。
整个剧情紧凑有力，情节发展合理且引人入胜。
2. 唱腔优美，表演细腻：《锁麟囊》的唱腔非常优美，演员的表演也非常细腻。
该剧的唱腔融合了京剧的传统元素和现代音乐元素，既有韵味又富有时代感。
演员的表演也非常到位，将角色的性格特点和情感变化表现得淋漓尽致。
3. 舞台布景华丽，服装精美：《锁麟囊》的舞台布景非常华丽，服装也很精美。
剧中的场景布置和服装都非常考究，体现了中国传统文化的特点和审美取向。
这些精美的布景和服装也为演员的表演增色不少。
4. 寓教于乐，传递正能量：《锁麟囊》的故事主题是善良和爱情的力量。
这个故事告诉我们，善良和爱情的力量是无穷的，只要我们保持善良和坚定的信念，就能战胜一切困难和挫折。
这种正能量的主题也是《锁麟囊》深受观众喜爱的重要原因之一。
总之，《锁麟囊》是一部非常优秀的京剧剧目，它具有很高的艺术价值和观赏价值。
通过欣赏《锁麟囊》，观众不仅能够领略到中国传统文化的魅力，还能够感受到善良和爱情的力量，从而更加坚定自己的信念和追求。
京剧程派剧目_锁麟囊_音乐分析
第27卷第1期2006年2月中国戏曲学院学报Journal of College of Chinese T raditional OperaVol127,No.1February,2006京剧程派剧目5锁麟囊6音乐分析张玄5锁麟囊6是程派名剧,创作之初它的目的便是集程派之大成,从其编演的效果看,这个目的也确实得到了实现,尤其其中的几段唱腔己成为脍炙人口,经久流传的经典。
5锁麟囊6讲的是富家千金薛湘灵与贫家小姐赵守贞于新婚之日同在春秋亭中避雨,薛同情赵的贫困处境,并慷慨赠其装满宝物的锁麟囊以解燃眉,不曾谋面未留姓名,天晴各自散去。
几年后,薛湘灵回家探望母亲遇登州大水,慌乱中与家人失散。
无巧不成书,薛逃至莱州后恰巧投靠到赵守贞家里做了老妈子照看赵的儿子。
一日奉公子命上楼寻球误入了赵家的禁入之地,却猛然见锁麟囊奉于墙上,感极而泣。
赵守贞见状仔细盘问才知薛湘灵就是当年赠囊的恩人,改容敬礼,结为姐妹,并助她一家团圆。
剧情跌宕起伏、一波三折、富有戏剧性,唱腔使用了二黄腔系和西皮腔系,根据剧情需要,其中用了=二黄散板>、=四平调>、=西皮摇板>、=西皮二六>、=西皮流水>、=西皮散板>、=二黄慢板>、=西皮原板>等板式,其唱腔音乐的结构也是与剧情安排基本一致的,每一场中只使用二黄唱腔或只用西皮唱腔。
从全剧整体音乐节奏来看,进行速度为快)))慢)))快,开头两场的只交代事情经过,没有赘述,只用清丽而简洁的音乐一笔带过,至薛湘灵与亲人失散后到薛大段的内心独白,音乐节奏明显的慢下来,不惜笔墨的刻画人物内心的微妙变化和无限感慨。
从唱腔音乐来看无论是=二黄>或者=西皮>各个板式的唱腔大都建立在传统唱腔基本结构的基础上,但也有丰富的变化,多处运用了紧缩、扩展、暂转调、结构借用等作曲手法,有时根据唱词不规整的上下句、排比句等在音乐上也予以出新对应,创作出风格独特的唱腔,时而细腻委婉时而一泻千里,对比强烈戏剧性强。
浅析京剧《锁麟囊》中的语言特征与文化内涵
浅析京剧《锁麟囊》中的语言特征与文化内涵摘要经典之作《锁麟囊》讲述的是富家小姐薛湘灵出嫁之时赠送贫家女赵守贞一个装满宝物的红色绣袋，即全剧的线索和核心“锁麟囊”，两人多年后再次相遇时尽管境遇转换：富变穷，穷变富。
但最终因为双方的善良——赵守贞“知恩图报”，薛湘灵“好人有好报”，有了圆满的结局。
通过对不同社会阶层人物的语言刻画，不仅揭示了世态炎凉下人们的势利和凉薄，同样反映了人生中穷富的循环不定，在其“种善因得善果”的背后隐含着生命在本质上是平等的道理。
关键词：《锁麟囊》；语言特征；文化内涵；京剧戏曲作为中国文化的集大成者, 拥有丰富的文化内涵和独特的艺术魅力，尤其是“这种世俗文学的审美效果显然与传统的诗词歌赋, 有了性质上的重大差异, 艺术形式的美感逊色于生活内容的欣赏, 高雅的趣味让路于世俗的真实”1。
1939年，翁偶虹受约为程砚秋创作了《锁麟囊》，该剧于1940年4月29日在上海黄金大戏院首演后，以其独有的唱腔和经典的艺术语言传唱至今，经久不衰。
一、初见时贫富悬殊的境遇下高超的语言艺术富家出身的千金薛湘灵和贫家女赵守贞在出嫁之日，恰好遇天落雨，俩人正好在春秋亭躲雨时碰上。
虽说是是穷者气不短“人虽贫穷，志气不穷”，在遭遇丫鬟梅香的挖苦嘲讽后，贫家女赵守贞终于是“如今被她耻笑，真真气煞人也”，忍不住痛哭出声。
这时轿中的薛湘灵听到后，凭着一颗真挚的心灵，对如今的境况进行了换位思考：【世上何尝尽富豪？也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。
轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。
】〔别调〕异调。
新婚当笑，赵守贞却哭，所以说她“弹”的是“别调” 2。
原来人间自有其苦楚，不然明明是“鹊桥相会”的好日子，本应该含羞带怯，甜蜜地嫁人，怎么会流下如鲛珠般珍贵的泪水？这其中一定有其无奈之处。
同是嫁人，一方出嫁前还对嫁妆百般挑剔，另一方却触景伤情，心中忧苦以至于失声痛苦。
薛湘灵本着“怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧”的单纯和善良，在得知原委后，她“满腹骄矜顿雪消”，原本因为出嫁有雨和耳边悲惨的啼哭所引起的烦闷顿时烟消云散：【人情冷暖凭空造，谁能移动它半分毫。
程派名剧《锁麟囊》唱腔赏析
臼， 布局是属于‘ 混合板式的布局法” ， 即在【 西皮】 和【 二 黄】 两个声腔体 系中作了多种板式 和调性变 化 ， 利用调 性 及旋律的速度和力度 对比丰富了唱腔 。 二． 充分 调动各种 音乐手段 ． 通过不 同节拍不 同速 度
的相互连 接 ， 造成节奏的强烈对 比 ， 从而多层 次地展现 薛 湘灵这个人物的思想感情和性格侧 面 ， 我认为这是该剧 唱 腔的又一个明显特点。 《 锁》 剧人物众多 ， 剧情波澜 起伏吗 ， 悲欢 离合备成 佳 趣 。它无情的讽刺和鞭挞了社 会上一些势利小人 ， 塑造了
Ｉ 剧 影 月 报 艺坛
程派名剧 《 锁麟囊 》 唱腔赏析
一 陈义强
《 锁》 剧是程派系的主要代表作之一 。 它集程派唱腔之 大成 ， 集 中地体现出程派唱腔幽咽婉 转 、 低 回曲折 、 蕴含锋 芒、 刚劲坚实的艺术特色 。 长期以来 ， 它赢得 了广大群众的 喜爱 ， 同时对于发展和繁荣我国的戏曲艺术也产生了很大 的影响 。 本文试对《 锁》 剧的唱腔音乐作一粗 略的探讨和分
段脍炙人口的【 西皮二六 】 ‘ ‘ 春秋亭外风雨暴” 接【 流水】 共五十六旬唱腔。旦角【 西皮二六】 腔， 就其基本腔特点来 薛湘灵助人为乐的善良性 格 ， 同时也揭露 了社会病 态。从 看， 曲调丰富优美， 速度略陕于【 西皮原板】 ， 一般可用戏曲 音乐上看 。 如果只用单一的唱腔板式显然 不足 以表现丰富
展， 节奏稳健 ， 顿挫鲜 明 、 旋律 多在中音区进行 。 表 现出湘 排的层次分 明 。 环 环相扣 ， 跳 出了传统 戏曲 中的俗 套和 窠
灵“ 怕年华舂去 渺 ， 一样的心情别样娇 ” 的内在细腻 感隋。 第二段安排在湘灵看见“ 锁麟囊” 后， 唱腔节奏逐渐转
《锁麟囊》赏析知识分享
《锁麟囊》赏析在课堂上，我第一次认识了《锁麟囊》。
在我的印象中，京剧似乎只是一些咿咿呀呀的唱词，亢长无味的唱腔罢了。
我觉得京剧的名气全是由于中国对传统文化的支持，才硬撑起来的。
但是《锁麟囊》却带我来到了一个新的天地。
我不是专业京剧迷，也没听过多少的京剧，但是我却想说一说我对《锁麟囊》唱方面的看法。
其实在我这个外行人看来，剧中的许多唱词发音是挺奇怪的，像素白白（bó），出（chǖ）等，但是这些词在表演时却显得很流畅。
我看的是迟小秋版本的《锁麟囊》，而她是程派的传人，所以在剧中她的声音有些低沉含咽，我在第一次看时还以为她是个男性。
这就是老师在课堂上和我们笑谈的，因为程派开派程砚秋是个男性，所以程派传人都会刻意学他的独特嗓音吧。
而这70多年前创作的剧本，很好的体现了中国传统的许多道德观念，如贫富不定、人生际遇难预知，因果循环、善因施恩终得果等。
在戏剧的开始，便出现了一大群忙活的下人，他们为了薛湘灵的嫁妆而忙里忙外，但是薛小姐却是总也不满意。
而她的唱词：怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。
不是我无故寻烦恼，如意珠儿手未操，啊，手未操。
也充满了骄矜的味道。
老实说，薛家小姐的出场初印象是不太讨喜的。
而她又对薛良费尽心思挑来的锁麟囊挑剔责难，仔细观瞧，仔细选挑，锁麟囊上彩云飘。
是麒麟为何生双角?好似青牛与野飑。
是何人将囊来买到，速唤薛良再去一遭。
而与此同时，却有着一户贫苦人家也同时在忙着准备婚礼，可她们却不是在千挑万选，而是为了一份只是体面的妆奁而求亲告友。
贫富对比之感十分强烈，这也是全剧戏剧感的爆发点。
原本应该没有任何交集的两个新娘子却相遇了，因为出嫁路上一场突如其来的雨，她们相遇在了春秋亭。
同样貌美、同样年轻、甚至同日出嫁的女子却因身家不同而有了截然不同的遭遇。
这般对比，怎教赵守贞不触景伤怀，泣涕出声呢？这也正是这啼哭，引起了娇贵的薛大小姐的注意：春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。
隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。
锁麟囊简介与唱词与赏析——网上最全整理 原创
锁麟囊简介《锁麟囊》是1940年由剧作家翁偶虹应程砚秋之约而作的京剧剧本，故事题材取自《剧说》。
该剧1940年5月首演于上海黄金戏院，当年的演员阵容甚为硬整：由四大名旦之一的程砚秋领衔主演，另有吴富琴、芙蓉草（饰胡婆）、孙甫亭、刘斌昆、李四广、慈少泉等配演。
后于1941年4月首演于北京的长安大戏院。
锁麟囊含义锁麟囊就是绣有麒麟的“锦袋”、“荷包”。
在我国古代，女儿出嫁上轿前，母亲要送一只绣有麒麟的荷包，里面装上珠宝首饰，希望女儿婚后早得贵子。
这只荷包锦袋也叫作“锁麟囊”。
麒麟送子是古时候祈子法的一种。
传说中麒麟是仁兽，是吉祥的象征，能为人们带来子嗣。
故事梗概登州富家之女薛湘灵出嫁，花轿于途中遇雨，桥人送入春秋亭暂避；彼时载着贫女赵守贞的另一架花轿也避入其中，因亭间狭小，从人便退到别处，仅留二女独对，薛湘灵听闻赵守贞哭声隐隐，便问之何故，贞只叹贫贱夫妻百事哀戚，前程堪忧。
湘灵仗义怜惜，从嫁资中取内贮珠宝之锁麟囊相赠，雨止，二人别去。
六年后，洪水洗劫登州，湘灵与家人失散之后逃难到了莱州，为求生计，只好在当地绅士卢家为奴。
一日陪刁蛮小公子天麟在夫人曾嘱勿上的小楼下游戏，公子却故意将球抛入小楼上，逼薛取球，湘灵不得已而为之，却见己当日赠贞之锁麟囊供在香案上。
不觉悲泣。
原来卢夫人即赵守贞，当年夫妻两个便是凭着锁麟囊内含之物迅速起家，如今既知湘灵为赠囊之人，好生感慰，敬如上宾，并助其寻得母、丈、子、夫，终于合家团聚，两家亦结为百年之好。
艺术成就声腔艺术上的成就在程派剧目中独居魁首，在整个京剧界的地位亦为举足轻重。
品位高雅，佳句叠出，结构巧妙，节奏得法，张驰有度。
《锁麟囊》- 唱词欣赏【选囊】[四平调］怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。
不是我无故寻烦恼，如意珠儿手未操，啊，手未操。
仔细观瞧，自己选挑，锁麟囊上彩云飘。
似良骥为何生双角？为蛟龙却又四蹄高。
是何人将囊来买到，速唤薛良再去一遭。
［唱词赏析］这段四平调是薛湘灵挑选嫁妆时的唱腔。
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一出戏演绎的人生起落
——京剧《锁麟囊》赏析
京剧《锁麟囊》通过一出戏演绎了一个女人一生的起起落落，女主人公薛湘灵本是富家小姐，享尽荣华富贵，在出阁之日路遇大雨，花轿停在春秋亭避雨，巧遇贫寒女子赵守贞，二人在同一日出嫁，却因家庭条件的差别境遇不同。
赵守贞因家境贫寒置备不起嫁妆而哭哭啼啼，善良的薛湘灵听到赵守贞的哭声便命下人打探原因，知情后将随身携带的贵重的锁麟囊赠与赵守贞。
多年之后，二人各自拥有了幸福的家庭，然而世事难料，薛湘灵的家乡发洪水，她与家人失散，薛湘灵独自一人流落街头，后竟然到了赵守贞家里做了佣人。
在一次陪小少爷玩耍的过程中偶然发现了当年赠与赵守贞的那个锁麟囊，薛湘灵一时控制不住情绪啼哭起来，引起了赵守贞的注意，多年前的故事渐渐回忆起来，赵守贞终于见到了当初的恩人，二人结为金兰，薛湘灵重新与家人团聚，又回到了富足的生活。
剧中包揽了生旦净丑各个行当的角色，包括青衣、老生、老旦、彩旦、老丑、小生、娃娃生等等。
各个角色通过“唱、念、做、打”将剧情演绎的惟妙惟肖。
特别是薛湘灵的演绎，将唱词与念白相结合，手眼身法步的精确到位的演绎，将一个女人的一生从富贵到贫穷再到富贵，一波三折传达的真实感人，将人物的性格中那种不随着环境的改变而屈服，无论在什么情况下都保持着大家闺秀的善良与高贵的特性演绎地淋漓尽致。
闺中待嫁之时，薛湘灵的百般挑剔甚至是有点无理取闹正折射出她家境的富足以及一个即将出嫁的女子对于未来婚姻的憧憬，同时也夹杂着一丝焦躁不安。
第一场戏几乎所有剧中的行当都出现了，也折射出薛家的家大业大。
薛湘灵嫁妆丰厚却总是不满意，演员通过各个动作演绎出了小姐出嫁之前家里的热闹和紧张忙碌，也是对下一段春秋亭偶遇赵守贞的铺垫，通过薛家的富足反射赵家的贫寒。
出阁之日春秋亭相会是整场戏最核心的部分，是最能反映出剧中人物的性格特点的一出戏。
这出戏中薛湘灵的一段唱词“梅香说话好颠倒，蠢才只会乱解嘲。
怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧！蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢。
你不该人前逞骄傲，不该费词又滔滔，休要噪，且站了，薛良与我去问一遭。
听薛良一语来相告，满腹骄种顿雪消。
人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。
我正富足她正少，她为饥寒我为娇。
分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。
忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。
”生动地反映出薛湘灵性格中的善良，虽然家境显赫却同情弱者，而丫鬟梅香的刻薄与冷漠更加反衬出薛湘灵的善良和包容。
薛湘灵将珍贵的锁麟囊赠与赵守贞，解决了赵守贞一家的困难，她的善良在日后也得到了应有的回报。
在与家人失散到赵守贞家里当佣人的一段日子，薛湘灵通过内心的独白和举手投足间的细微动作真实地演绎着环境改变之后人物内心的失落和无奈，虽然沦为下人，薛湘灵依旧举止得体，保持着大家闺秀的高贵和气度。
薛湘灵一时把麟儿误作了自己的宁馨，唱到“一霎时把七情俱已昧尽，渗透了酸辛处泪湿衣襟。
我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。
想当年我也曾撒娇使性，到今朝那怕我不信前尘。
这也是老天爷一番教训，他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回生、早悟兰因。
可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困，我的儿啊！”短短几句戏词道出了人生的辛酸和世事的无常，而薛湘灵在遭遇不幸的时候并没有怨天尤人，而是反省着自己当初的娇惯与小蛮横，认为这是老天对自己的报应，这也正反映出了薛湘灵这个人物的纯净，她在富贵的时候能对别人伸手援助，在陷入贫寒的时候却在不断反省自己，也正是这样让她善有善报，最终让她又一次看到了自己的锁麟囊。
在于麟儿玩耍的戏中，薛湘灵从一开始的不愿意扮演大马到最后答应演马陪小少爷玩耍，每一个动作，每一个步伐，都是人物的每一个内心想法的真实流露，也是京剧这种艺术美的体现，不仅在唱词念白上美不胜收，每一个动作都处处体现着美。
当赵守贞听说薛湘灵就是当年赠给她锁麟囊的恩人时，赵守贞“三让座”薛湘灵，剧情步步紧凑，渐入高潮，这出戏也反映出赵守贞的知恩图报的美德。
最终剧中薛湘灵与赵守贞结为金兰。
最后薛湘灵的一段唱词“这才是人生难预料，不想团圆在今朝。
回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。
莫在痴嗔休啼笑，教导器儿多勤劳。
今日相逢得此报，愧我当初赠木桃”为点题唱段，这短短一段，唱出了一个女人一生的一波三折，也正是因为当初她投之以桃，在遇难时才会有人报之以李，也表达了这出戏的核心思想，善有善报，恶有恶报，只有行善积德，勤勉自强，人生才能更美丽。