《如懿传》：康乾盛世下清宫剧的人体装饰物设计
清代后宫嫔妃首饰大全(一)扁方
扁方. 扁方是梳两把头最主要的东西,相当于汉人妇女髻上的扁簪.满族妇女梳两把头最初是以真发分成两把,当然“扁方”起着骨干作用.扁方的制作有整块玉的、翡翠的,也有用金胎镶玉、镶翠、镶其他珠宝的,或金錾花、或银镀金等等.金錾花双喜扁方玳瑁镶珠嵌玉石花卉扁方:长32厘米,宽2.9厘米.玳瑁质地,头尾均银镀金累丝嵌碧玺,珍珠,翠,青金石的海棠花图案金镶珠镂空扁方:长34.3厘米,宽3.3厘米.中镂空图案,两端共镶珠93颗.扁方很好看啊，我觉得比那个佃子好看了，不过扁方是缠在头发里的，做那么精致干嘛呀，难道黄桑临幸还帮妃子拆头发么？！金累丝嵌珠五凤钿：钿长30厘米，宽23厘米，高14厘米。
钿以纸板为形,点翠为饰。
通身共有金累丝凤十四只,上嵌珍珠，宝石。
每只凤口衔珍珠，珊瑚，绿松石，青金石，红宝石等贯穿的流苏。
钿后有流苏垂饰。
银镀金累丝嵌珠宝扁豆、蝴蝶、飘带簪;银镀金嵌宝蝴蝶簪:银镀金双针，点翠嵌珠宝、蝴蝶、白玉、珊瑚菊花银镀金广片蝴蝶簪通草蝴蝶头花簪;金镶珠石秋叶蝴蝶簪.;银镀金嵌珠石蜻蜓簪;银镀金嵌珠宝蜻蜓簪银镀金嵌珠宝簪银镀金嵌宝玉蟹簪金镶珠宝蟾簪金镶料艾叶蟾簪银镀金嵌翠花碧玺佛手簪(女主金镶宝石云芝簪（福晋银镀金点翠碧玺花簪（福晋，李氏金镶宝石花簪银镀金碧玺穿珠点翠花簪（银镀金花盆簪金镶宝石菊花簪（李氏蓝宝石簪（钮钴禄珍珠簪（女主，李氏银镀金嵌翠石耳挖簪；银镀金嵌翠石耳挖簪；翠镂雕双钱鱼簪；金镶珠点翠如意簪银镀金点翠簪银镀金嵌宝花盆簪银镀金嵌宝石婴戏簪银镀金东升簪银镀金嵌珠宝簪银镀金镶珠娃娃瓶簪银镀金嵌珠石花篮簪银镀金嵌珠宝凤簪银镀金嵌宝点翠福庆簪金镶珠花蝠簪银镀金福寿簪银镀金嵌翠点翠福寿簪银镀金嵌宝福寿簪银镀金嵌珠宝如意簪金镶珠石莲花结子；金镶珠石番莲面簪银镀金嵌宝石葵花结子银镀金嵌珠宝葵花结子金镶宝石蝙蝠钿花点翠蓝宝石青金石银镀金嵌珠宝葫芦蝈蝈簪金五福捧寿耳挖簪银镀金穿珠点翠花簪银镀金嵌宝穿珠凤簪；银镀金凤簪；金镶珠福缘善庆簪银镀金点翠寿字穿珠流苏银镀金寿字流苏银镀金吉庆流苏银镀金灯笼流苏金镶珠镂空扁方玳瑁镶金扁方金累丝点翠扁方翠扁方金錾花双喜扁方玳瑁镶珠石珊瑚松鼠葡萄扁方。
清朝宫女服饰标准穿戴
清朝宫女服饰标准穿戴清朝宫女是清代皇室后宫中的重要存在，她们在宫廷中扮演着重要的角色。
作为宫女，她们不仅要遵守严格的礼仪规范，还要穿戴合乎规定的服饰。
本文将为您介绍清朝宫女服饰的标准穿戴。
一、服饰种类清朝宫女的服饰种类丰富多样，主要包括上衣、下装、鞋袜、头饰以及配饰等。
1. 上衣：宫女的上衣为常见的梁服，由分襟和身子两部分组成。
分襟为漆金梁飞龙长纹图案，身子为素色绣花，通常为淡黄、淡蓝等浅色。
2. 下装：宫女的下装通常是长裙，裙长及地，裙摆宽松自然。
裙子一般采用缟素色或浅色，腰部设有绶带系紧。
3. 鞋袜：宫女的鞋袜主要分为两类，一是绣花小跤鞋，用丝线绣花工艺制成，颜色和花样繁多；二是绣花盘扣高跟鞋，鞋跟略高，为宫女增添了婀娜之美。
4. 头饰：宫女的头饰非常重要，一般由发髻、钗、簪等多个部分组成。
发髻以黑色丝线编织，加入金线和珠子点缀，换季时还会加入花朵进行装饰。
钗和簪也是如此精致，多采用金属材质并镶嵌宝石或珍珠。
5. 配饰：宫女佩戴的配饰主要包括项链、手镯、耳环等。
这些配饰往往由贵重材料制成，如黄金、银器，并镶嵌珠宝或玉石。
二、穿戴规范清朝宫女在穿戴服饰时需要严格遵守一定的规范，这不仅涉及整体搭配，还包括细节处的处理。
1. 上衣与下装的搭配：宫女的上衣和下装要形成和谐统一的整体效果。
一般来说，上衣的颜色要与下装相搭配，色调不宜过于冲突。
此外，宫女的裙子宽松自然，腰部系紧，显示出体态美。
2. 头饰与发型的搭配：宫女的头饰要与发型相得益彰。
头饰的款式、大小和花式要根据发型的造型和长度进行选择，使整体效果更为协调。
3. 配饰的选择与佩戴：宫女的配饰要根据整体造型进行选择。
项链、手镯和耳环的款式和材质应与服饰相协调，添增宫女的婉约和高贵气质。
同时，佩戴时要注意不要过多，避免过于繁琐。
三、服饰的义务与意义清朝宫女的服饰不仅仅是为了装饰，更承载着重要的义务与意义。
1. 显示身份地位：清朝宫女的服饰是她们身份地位的象征。
《如懿传》之皇室服饰与清代服制比较研究
|RADIO ＆TV JOURNAL2019.11交流近年来，以清代宫廷为背景的宫斗剧大受欢迎，引发收视狂潮。
清宫剧如此引人入胜的原因，一方面是因为其跌宕起伏的剧情，另一方面也是因为制作团队为剧中人物精心设计的服装造型。
由于清宫剧以清代历史为依托，而清代服饰传世实物较多，因此服装造型是有据可考的。
本文以《如懿传》中的皇室服饰与史料记载文献以及现存的实物进行对比，分析其中的相同点和不同点，探寻如何才能更好地重现与传承清代的服饰文化，让广大观众在观赏剧情的同时，品味传统服饰文化深厚的底蕴。
一、从头谈起———《如懿传》中的发型设计(一)发型穿越的谬误清宫剧中嫔妃的发型一直以来都是一个引人注目的看点。
上至皇后，下至宫女，都会将自己的长发挽成发髻，并配以各种发饰。
然而，《如懿传》在发型设计上却出现了一个不小的问题，那就是发型穿越，即剧中的发型设计不符合年代设定。
该剧中，制作组使用了我们很熟悉的旗头发型“大拉翅”，以彰显清代宫廷女子的造型特色。
然而，“大拉翅”是清朝晚期在满族以及清宫中流行的女性头饰，为板状冠型，呈现如牌楼般高耸挺立的风貌。
而在《如懿传》中所设定的乾隆时期，流行的发型是“两把头”，即将头发束在头顶上，分成两绺，结成横长式的发髻，再将余下的头发结成一个燕尾式的长扁髻。
“两把头”由本人真发梳成，无法佩戴份量过重的金银首饰，为了美观会加以绒花、簪子等头饰。
所以该剧并未对乾隆年间清宫嫔妃的发型进行完全的还原，而是使用了本不该在这个年代出现的发型设计，可谓是一处不小的谬误。
(二)必不可少的头饰:钿子乾隆年间政局稳定、国库充盈，因此这个时期的后妃也更加注重打扮修饰、争奇斗艳。
她们渐渐不再使用简单轻巧的簪子，转而采用更大、更华丽的头饰，这就是钿子。
钿子是古代妇女的一种首饰，主要分为两种：一种是实用钿，用来固定头发；另一种是装饰钿，镶嵌奢华，具有装饰作用。
装饰钿或采用点翠工艺，或镶以珠宝，或点缀花朵，品种繁多。
如懿传中服饰的文化内涵不少于400字
如懿传中服饰的文化内涵《如懿传》剧中的服装、道具，大多是根据有史可依的故宫文物和典籍记载而设计的，有些清朝时期的花纹元素也被用在了如懿传的服饰。
这些服饰蕴含了清朝的文化内涵。
比如懿百蝶装，以浅藕荷色为底，周身布满了姿态各异的蝴蝶刺绣，是如懿在少女时期的装扮。
这件衣服是根据宣统年间的一件名叫“浅藕荷色大纱地纳金百蝶纹衬衣”而仿制的。
这件服饰采用立领、右衽的款式，孔雀蓝色纱地纳纱绣金蝶宽缘，浅藕荷色纱地上纳纱绣金。
银纹蝶纹显示出了大小蝴蝶的姿态各异，栩栩如生。
色彩古典高雅。
为什么会采用蝴蝶元素作为衣服的图案？清朝时期很流行以蝴蝶元素作为衣服的图案，乾隆时期的“香色锻织五彩百蝶纹棉袍面妆花织百蝶纹”，同样也是采用刺绣的工艺，绣满了姿态样式各异的蝴蝶。
蝴蝶元素之所以受欢迎，是因为“蝶”与“耋”谐音，耄耋通常用来形容八九十岁的老人，有长寿的福泽祥瑞之意。
在重大吉庆和时令节日活动中，主要穿着吉服。
剧中如懿的吉服，在2008年《天朝衣冠——故宫博物馆藏清代宫廷服饰精品展》中有展出，名字叫做“缂丝彩绘八团梅兰竹菊纹夹袍”。
这件服装设计灵感来自光绪年间的“绸绣葡萄夹敞氅衣”，明黄色的底色显得尊贵气度，颗粒饱满的葡萄散布在衣服上。
颗粒繁多、成熟饱满的葡萄寓意着多子多福。
如懿封后时，她的皇冠与清朝的“皇后貂皮嵌珠冬朝冠”十分相似。
皇后的冬朝冠是青绒质地，顶层凤凰层叠分3层，顶尖镶嵌一颗大东珠，下面每层各一颗东珠，以金累丝凤。
整个朝冠镶嵌众多珠宝，气派非凡。
金约是礼服的头饰之一。
在戴朝冠前，要先带好金约，类似于发卡束发的作用。
金约由金箍和后部垂缀的串珠组成。
而金箍的节数和串珠行数的多少，也反映了后妃等级地位的高低。
古代等级制度森严，服饰上会划分三六九等，像礼服这种重要场合的衣服，对等级有着一套严格的规则。
从身上的配饰，到服装的花纹、颜色，再到彩帨的质地、图案、颜色的不同，无一不在时时刻刻提醒着每一个人。
等级，是永远不可逾越的规矩。
甄嬛传的服饰文化
甄嬛传的服饰文化
《甄嬛传》的服饰文化体现了中国古代宫廷服饰的独特魅力。
在剧中，服饰的色彩、图案和样式都与角色的身份、性格和命运紧密相连。
首先，从色彩上看，《甄嬛传》的服饰以明亮的色彩为主，如红色、黄色、绿色等，既突显了古代宫廷的富丽堂皇，也反映了角色的性格特点。
比如，甄嬛在剧中的多款造型都以绿色为主，表现出她的清新、婉约的形象。
其次，从图案上看，《甄嬛传》的服饰以花鸟、山水等自然元素为主，如山石、植物、花鸟等，这些图案不仅具有审美价值，还寓意着吉祥、美好和希望。
比如，甄嬛在跳惊鸿舞时所穿的舞服上就绣有花鸟图案，表现出她的优美和灵动。
最后，从样式上看，《甄嬛传》的服饰以传统汉服为主，包括长袍、褶裙、披肩等，这些服饰的样式和搭配都体现了中国古代宫廷的独特风格。
比如，甄嬛在剧中多款造型都采用了传统的汉服样式，表现出她的端庄和优雅。
此外，《甄嬛传》的服饰文化还体现了中国古代礼仪制度的特点。
比如，在剧中皇帝的龙袍、皇后的凤冠霞帔等都代表了古代宫廷的礼仪制度，也彰显了皇帝和皇后的尊贵地位。
总的来说，《甄嬛传》的服饰文化不仅体现了中国古代宫廷服饰的独特魅力，也展现了古代礼仪制度的庄重和神圣。
皇后上朝穿的龙袍的花纹描写
皇后上朝穿的龙袍的花纹描写
这件朝袍在明黄色沙地上，绣彩云金龙纹、十二章纹、海水江崖等纹样，下摆饰八宝平水纹。
全身上下绣正龙、行龙共19条。
整体绣工精美绝伦，纹样丰富多彩，尽显母仪天下的华丽贵气与皇后崇高的地位。
在清朝宫廷里，龙纹不是皇帝的专属标志，太上皇、太后、皇后、嫔妃，均有一定的适用范围。
此件女龙袍又称“龙凤同合袍”，是专为光绪皇后大婚特别制作的。
这件龙袍绣海水江崖、仙鹤、五彩祥云以及金万字、红蝙蝠、五谷丰登等吉祥纹样，寓意夫妻和谐、幸福长寿。
这件女龙褂又称“龙凤同合褂”，套穿在吉服袍（即龙袍，在皇帝生日、年节等喜庆日子穿用）之外，是专为光绪皇后大婚特别制作的。
整体构图丰富精致，绣工精细，设色饱满艳丽，无不衬托着光绪皇帝大婚时的喜庆与热闹。
相信最近很多网友都沉浸在目前比较火的电视剧《延禧攻略》《如懿传》之中无法自拔，但无论剧组再怎么还原历史服饰，也不如这实打实的文物来的真实，细节永远是道具无法可比的，今天老猪实拍了一件《清宫石青缎彩绣平金龙纹女朝褂》给大家一同观赏，这是一件当年清宫太皇太后、皇太后、皇后、皇贵妃级别所穿用朝褂，穿着时套于朝袍之外。
此朝
褂对襟、圆领、无袖，衣长过膝，边缘缝以金片，前后均为金线绣二龙戏珠纹，周围饰绣彩云。
大幅为八宝寿山、江崖立水纹饰。
可谓绝伦！。
故宫馆藏十二美人图立持如意PPT课件
这 似 有 似 无 中 悄 悄 流 逝 。
长 。 窗 下 钟 声 滴 答 ， 近 处 猫 咪 玩
， 从 而 扩 展 了 画 面 空 间 的 纵 深 感
透 视 法 ， 将 远 、 中 、 近 三 景 安
繁 复 的 景 致 ， 但 由 于 画 家 参 用 了
的 取 景 面 很 小 ， 仅 透 过 二 分 之 一
这 套 图 原 是 圆 明 园 “ 深 柳 读 书 堂 ” 围
立 持 如 意 局 部
幅年 风屏前帝屏
图﹁ 上十后赏上
也贵时壶瓷陈
映气期，器设 衬派最以，各仕
博
出。盛及如种女 古
仕这行青“器坐 幽
女些的铜仿物于 博器陈觚汝的斑
思
古物设、窑多竹
雅不器玉”宝椅
玩仅物插瓷格上
的增，屏洗。垂
闺添具等、多目
中 情 趣 。
力 ； 白 色 腊 梅 则 以 “ 万 花 敢 向 雪
翠 竹 披 霜 带 雪 ， 遇 寒 不 凋 ， 显 现
仕 女 临 窗 而 坐 ， 轻 掀 帐 帷 ， 观
烘 炉 观 雪
、拥花中出雪
长有不击顽赏
寿“仅，强梅
、五是一的。
吉福著树生户
祥花名独命外
。
” 的 美 称 ， 被 人 们 用 以 寓 意 幸 福
倚 案 静 思 。 此 画 描 绘 的 虽 然 是 仕 女 夏 日 休 闲 的
外 湖 石 玲 珑 ， 彩 蝶 起 舞 ， 萱 草 含 芳 。 室 内 仕 女
夏 赏 蝶
掌喻之生 忘情手
中“美男忧 景持
，百誉”、 ，葫
既子。，鹿 表芦户 消
增 加 了 画 面 的 观 赏 性 ， 又 蕴 涵 了 求 子 的 深 意 。
十二美人图放大看，瞧瞧康雍时期宫中佳人的精致生活
十二美人图放大看，瞧瞧康雍时期宫中佳人的精致生活1950年的一天，北京故宫博物院的工作人员轻推开库房的大门，在清点库房时，意外发现了一组巨大的绢画，每幅有近2米高，近1米宽，轻轻掸去上面的尘土，12位古装美人的冰肌雪骨便显露出来——每幅一人，她们的身形体量，与真人无异。
绢画上雍正皇帝的落款和钤印如“破尘居士”“壶中天”“圆明主人”均是他在藩邸时使用的别号，可见这十二美人绢画原本是胤禛做皇子时被裱在圆明园深柳读书堂的围屏上的。
雍正在位13年，从未曾像他的父亲康熙那样巡游南北，除了雍正元年先后将康熙和仁寿皇太后的灵柩送到遵化东陵，后来又去东陵祭祀过以外，辽阔国土，他哪里都未曾去过，只有在画里才能尽情“消遥”。
她们如真人般大小，日日陪伴在雍正的左右，永不离去，永不衰老。
12美人个个品貌端正、举止高雅，几分清冷孤寂之感，正与雍正的孤独遥相呼应，她们沉默不语，却成为他最可信任的交流对象，她们的守口如瓶，让他的倾诉有了安全感。
裘装对镜《裘装对镜》中美人身着裘装，腰系玉佩，一手搭于暖炉御寒，一手持铜镜，神情专注地对镜自赏，“但惜流光暗烛房”的无奈之情溢于眉间。
美人坐在老树古藤根瘤独眠床上，床上铺着草绿地团红花蓝叶织锦褥垫。
一手搭在方形铜手炉上，铜手炉还上还刻着牡丹花图案床前放着斑竹仿藤式坐墩上，上面猩红的毡垫，垫上放着一个海棠黑漆描金茶盘，上面放着霁蓝釉茶杯。
床上的托盘小圆几，圆几上豇豆红釉盘及佛手。
画中有黑漆长方几，长几上的双盖银火壶。
窗台上放着的钧窑菱花盆，盆里面种着水仙花，和纱窗外的绿竹相应。
画中背景是一幅墨迹酣畅的行草体七言诗挂轴，落款为“破尘居士题”。
破尘居士是雍正皇帝为雍亲王时自取的雅号，表示自已清心寡欲、不问荣辱功名的志趣。
烘炉观雪美人临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。
户外翠竹披霜带雪，遇寒不凋，显现出顽强的生命力，白色腊梅则以“万花敢向雪中击，一树独行天下春”的风韵尽情绽放。
梅花不仅是著名的观赏花，又以花分五瓣，而拥有“五福花”的美称，被人们用以寓意幸福、长寿、吉祥。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《如懿传》：康乾盛世下清宫剧的人体
装饰物设计
摘要：《如懿传》中的服饰设计在充分史实的基础上加以改造，服装款式和颜色运用得恰到好处，凸显了人物性格、身份地位，构建了丰满的人物形象，并通过精致严谨的服饰设计为观众还原了当时的历史文化与国家风貌。
关键词：《如懿传》；清宫剧；服饰设计
Ruyi's Royal Love in the Palace: The design of human ornaments for the Lower Qing Palace Drama in the Prosperous Period of Kangqian
Dong Anqi
(Shandong Normal University, Jinan, Shandong 250000)
Abstract: The costume design in Ruyi's Royal Love in the Palace has been reformed on the basis of sufficient historical facts. The style and color of the costume have been used to highlight the characters' personality and status, build a plump character image, and restore the historical culture and national style of the time for the audience through exquisite and rigorous costume design.
Key words: Ruyi's Royal Love in the Palace; Qing Palace opera; Costume design
一、引言
《如懿传》以清乾隆时期为时代背景，截取了乾隆皇帝的继后乌拉那拉氏断发被废，死后被降级下葬故事，借助史料改编了一场生动的爱情故事。
清朝服饰的总体风格偏精致娟秀，但细分之下各个时期又有各自有特点。
《如懿传》所描
绘的乾隆时期处于康乾盛世的顶峰，经济繁荣文化昌盛，整体风格较为浮华，服
饰的用色也大都明亮鲜艳，在尊重历史史实的基础上又兼顾观众的现代审美趣味，对我们了解这个时期有着很大意义。
二、严谨的服饰设计还原历史风貌
清代服饰传世实物较多，因此以清代历史为依托的《如懿传》在服装造型上
有诸多史料可供参考，但同样大众对清代服饰知识熟知也对《如懿传》的服饰设
计带来了不小的考验，如何在尊重史实的基础上满足现代化的审美趣味，是主创
人员所首要思考的问题。
据史料记载，清代皇帝服饰主要有朝服、吉服、常服、便服四种，每种服饰
均分为冬夏二式，穿着各种服饰的场合细致明确，而女性的服饰制度则是与男子
相对应的。
《如懿传》所处的时代背景为清乾隆时期，剧中女性服装分为衬衣、
吉服、常服、朝服等几大类，剧中大多以写实造型为主，重在表现历史的真实性。
但是《如懿传》中的服装设计又不仅仅是单纯的一比一机械复刻历史史实，更多
的在充分尊重史实的基础之下，进行创造性的改进，使之在不跳脱出历史真实的
前提下尽可能的满足现代化的审美趣味，更能为现代观众所接受。
三、明艳的色彩搭配凸显人物性格
在电视剧中可以运用色彩来表现人物性格，塑造人物形象《也有利于观众更
为直观的揣摩人物心理变化。
《如懿传》所代表的乾隆时期处于康乾盛世的顶峰，经济繁荣文化昌盛，同时华丽浮华的欧洲文化也走入清代宫廷中，加之乾隆皇帝
独具一格的审美趋向，因此整体风格较为浮华，服饰的用色也大都明亮鲜艳。
《如懿传》中的服饰配色同样与人物的性格相对应，如乾隆的第一位皇后
富察锒华的服饰色彩大多是黄金色和明黄色等暖色系，既符合她尊贵的身份，又
能体现出她作为皇后贤惠、端庄的品质。
剧中女主角如懿多穿淡雅素色以表现出
她孤傲清冷的性格，同时剧中人物服饰的颜色搭配也会随着人物的心境，所处状
态而发生变化，如富察皇后后期心思深重，服饰配色也愈发沉闷，如懿在被诬陷
进冷宫后，整体的色彩搭配也愈发寡淡。
四、精美的配饰彰显森严社会等级
从整体的中国封建社会进程中来看，清朝可以说是服饰制度要求最为严谨的时期之一。
朝服、吉服、常服、便服不同等级的场合所穿服饰的规格要求不同，逾越礼制则降重罪，这一点也在众多清宫剧中被改编作为宫斗的手段之一。
此外，清朝实行满汉双轨制，朝廷任官也已满人为尊，在宫廷妃子之中更是如此。
最能体现这一点的就有满族妇女所佩戴的“一耳三钳”，在《如懿传》就严格遵循了“一耳三钳”的使用制度，剧中皇后跟贵妃出现一个耳朵上佩戴三个耳坠的次数多，其余妃嫔们只有在一些比较正式宏大的场合才会按这样的规格佩戴耳饰。
从这一很难为人所注意的配饰使用上，就能可以看出清朝社会森严的等级制度，也体现了电视剧主创人员的用心与严谨的态度。
五、结语
影视剧创作人员要想创作出真正优秀影视作品就必需要精准把握故事所处的时代背景与美学特征，耐心打磨塑造剧中人物形象，使之更加丰富立体，有血有肉的人物形象回让故事更加具有吸引力。
电视剧剧《如懿传》将人物服装的款式和颜色运用得恰到好处，凸显了人物性格、年龄和身份地位等，还构建了丰满的人物形象，给观众以强烈的视觉冲击。
参考文献
[1]李文帅,翟天然.浅析影视剧中的造型设计——以《如懿传》和《延禧攻略》为例[J].艺术科技,2018,31(11):110.
[2]张帅,王鸣.从清宫剧看清代女子服饰之美[J].西部皮革,2019,41(17):97.
[3]杨春慧,郑钰燑,马铭雪.《如懿传》之皇室服饰与清代服制比较研究[J].视听,2019(11):248-249.
[4]裴忆玮.清宫剧的美学风格——以《如懿传》和《延禧攻略》为例[J].大观(论坛),2020(07):65-66.
[5]薛佳怡.《如懿传》影视服饰文化研究[J].流行色,2021(06):68-69.
[6]杨铭理,胥筝筝.从《如懿传》看“清”服装史[J].轻纺工业与技术,2021,50(10):21-22.。