面料表现技法
服装面料表现
裘皮类
• 它的特点是丰满，厚重，柔软，垂坠感较 强，色彩柔和，光泽度好，体积感强，针 毛蓬松，图案轮廓边界模糊。
薄纱
面料图案表现
面料工艺表现
亮片
鸽眼刺绣
刺绣
蕾丝
谢谢观赏
• 针织物贴合人身，衣褶线圆润，转折处避 免出现硬朗，色彩丰富，光泽柔和，适合 用点彩法和综合技法着色。织纹多样化， 可以用“淡彩+线描”的技法描绘纹样。
针织（8字花）
羽绒面料
• 它的特点是蓬松，没有硬性转折，体积感 较强。
• 它的表现方法有：点染法，刀刮法等。
皮革类
• 它的特点是薄厚差异较大，硬朗，悬垂性 普遍较差，色泽光亮，表面密实，光洁， 图案粗犷。
人字呢
粗花呢
棉织物
• 它的特点是衣褶比较圆润，悬垂性差别较 大，表面光洁，图案极其丰富。
• 结构紧密，绘画时多用“线描+渲染”的技 法表现，有时也用拓印法和油水分离法表 现，色彩种类丰富，光泽度多样，图案种 类丰富。
针织物
• 它的特点是薄厚差异较大，柔软，弹性好， 悬垂性一般，色泽柔和，编织纹理多样化， 图案丰富。
服装面料表现
常见服装面料表现
➢一.面料质感表现 ➢二.面料图案表现 ➢三.面料工艺表现
面料质感表现
绸缎类
• 它的特点是薄，柔软，垂性很好，色泽明 亮，表面光滑，图案细腻。
• 以曲线表现为主，衣褶数量较多，且运笔 要流畅，色彩简洁，透明，宜用“线描+淡 彩渲染”的技法处理。笔触简练，松快， 流动感强。图案应当顺应面料起伏进行调 整，宜用较细的画笔。
面料质感的表现
面料质感的表现面料的分类，可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。
运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛。
面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。
换言之，必须综合考虑各种因素表现对象，而不是将面料质感（或其他如款式、辅料、人物等）孤立表现。
1．面料质感的表现——薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。
在表现薄料时，用线可以轻松、自然，易使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。
以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。
表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。
对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。
薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。
2．中、厚面料质感的表现——中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，易采用粗犷、挺括的线条。
呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。
对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。
由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。
在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。
3．毛、绒面料质感的表现——毛、绒面料包括几种：裘皮面料（包括长毛Fox与短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包括丝绒等）面料等。
裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。
长毛狐皮面料还具有一种层次感，表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略顺其纹理逐层提亮。
绒布有发光与不发光之分，与其他面料相比，同一色的绒布较深，而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。
在处理绒布面料的边缘时，不能坚硬、圆滑，而应起毛和虚化，运用磨擦法来表现此种面料较为适合。
7.2.7布料质感表现
7.2.7布料质感表现
布料一般以多层次的线条，通过反复排列组成富有变化的色调加以表现。
布纹的明暗一般不宜一次画到尾，否则显得单薄和生硬，要注意布纹的结构关系和因转折而产生的色调虚实变化，这往往是表现布料粗细、厚薄的关键。
1画出围巾的结构，布料相对来说比较柔软，因此线条要轻一点，表现出线条的穿插组织关系。
2画出基本的明暗色调，加深褶皱处颜色，用较软的线条比较容易表现布料柔软的质感。
3细化各部分的色调，转折处不可太过生硬。
4布料的反光不强烈，因此擦出高光之后需要再上一层调子。
画出底部布条
的质感，注意与围巾的衔接。
练一练。
常见服装面料的基本知识
常见面料的基本知识对于面料我们凭工作经验基本上可以从下面的方法鉴定出面料的品质或者是面料的组成部份：(一)感观法1、纯 棉布 ：布面光泽柔和，手感柔软，弹性较差，易皱折。
用手捏紧布料后松开，可见明显折皱，且折痕不易恢复原状。
从布边抽出几根经、纬纱捻开观看， 纤维 长短不一。
2、粘 棉布 (包括人造棉、富纤布)：布面光泽柔和明亮，色彩鲜艳，平整光洁，手感柔软，弹性较差。
用手捏紧布料后松开，可见明显折痕，且折痕不易恢复原状。
3、涤棉布：光泽较纯棉布明亮，布面平整，洁净无纱头或杂质。
手感滑爽、挺括，弹性比纯棉布好。
手捏紧布料后松开，折痕不明显，且易恢复原状。
4、纯毛精纺呢绒：织物表面平整光洁，织纹细密清晰。
光泽柔和自然，色彩纯正。
手感柔软，富有弹性。
用手捏紧呢面松开，折痕不明显，且能迅速恢复原状。
纱支多数为双股。
5、纯毛粗纺毛呢：呢面丰满，质地紧密厚实。
表面有细密的绒毛，织纹一般不显露。
手感温暖、丰满，富有弹性。
纱多为粗支单纱。
6、毛涤混纺呢绒：外观具纯毛织物风格。
呢面织纹清晰，平整光滑，手感不如纯毛织物柔软，有硬挺粗糙感，弹性超过全毛和毛粘呢绒。
用手捏紧呢面后松开，折痕迅速恢复原状。
7、毛晴混纺呢绒：大多为精纺。
毛感强，具毛料风格，有温暖感。
弹性不如毛涤。
8、毛锦混纺呢绒：呢面平整，毛感强，外观具蜡样光泽，手感硬挺。
手捏紧呢料后松开，有明显折痕，能缓慢地恢复原状。
9、真 丝绸 ：绸面平整细洁，光泽柔和，色彩鲜艳纯正。
手感滑爽，柔软、外观轻盈飘逸。
干燥情况下，手摸绸面有拉手感，撕裂时有“丝鸣声”。
10、粘胶丝织物(人 丝绸 )：绸面光泽明亮但不柔和，色彩鲜艳，手感滑爽，柔软、悬垂感强，但不及真丝绸轻盈飘逸。
手捏绸面后松开，有折痕，且恢复较慢。
撕裂时声音嘶哑。
经、纬纱沾水弄湿后，极易拉断。
(二)燃烧鉴别法几种常用 纤维 燃烧时特征一览表：棉靠近火焰，不缩不熔。
接触火焰，迅速燃烧，火焰桔黄色，有蓝色烟。
离开火焰，继续燃烧。
一种面料设计方法有哪些
一种面料设计方法有哪些
面料设计是指对纺织品的图案、色彩、材质等方面进行设计和选择的过程。
下面是一些常见的面料设计方法：
1. 数字印花：使用计算机技术将图案设计成数字图像，再通过喷墨或丝网印刷技术将图案印在面料上。
2. 手绘设计：手工绘制的图案可以赋予面料独特的艺术感和手工感，往往用于高档服装和家居饰品等领域。
3. 织物染色：通过织物染色技术将面料染成不同的颜色和图案，可以实现多种效果。
4. 编织设计：通过编织不同的材料和颜色，可以创造出纹理丰富、层次感强的面料。
5. 雕刻设计：利用雕刻工具对面料进行雕刻，可以制造出立体感强的纹样和花纹。
6. 绣花设计：通过绣花工艺在面料上刺绣图案，可以实现精美的立体感和细节效果。
以上是一些常见的面料设计方法，不同的方法可以实现不同的效果。
认识面料的技巧
认识面料的技巧
1. 触摸感：用手摸面料的质地，感受它的厚度、光泽、柔软度、粗糙度等。
2. 张力：拉伸面料时，看它的弹性、拉力和变形程度。
3. 光泽度：观察面料的光泽度，可用强光照射、透视、旋转等方式来检测。
4. 厚度：用手感觉面料的厚度，并可使用称量器具来精确测量。
5. 饱和度：观察色彩的深浅程度和饱和度，了解其色调及色彩结构。
6. 织法：观察面料的织法，了解其纵横交错的排列方式。
7. 纹理：观察面料的纹理，了解其花纹、图案及纹理方向。
8. 摩擦度：用手擦拭面料，了解其耐磨损性和纤维松动情况。
9. 质地透明度：观察面料的透明度或半透明度，了解其透气性和透光性。
10. 热度响应：用热源加热面料，观察其对温度的响应及融化情况。
服装设计师常用的面料改造手法
服装设计师常用的面料改造手法服装设计师常用的面料改造手法服装设计师通过分析预测国内外流行趋势并结合当地经济发展状况和消费者的心理需求来确定色彩、纹样及款式风格，面料设计师则通过选择适当的纤维材料来设计织物的组织结构，并结合色彩调配，来展现服装设计师的设计思想。
下面是服装设计师常用的面料改造手法，希望对大家有帮助。
一、连接连接是作为面性材料的织物常用的再设计手法。
连接法又可分为缝接和粘贴。
二、剪贴剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。
剪贴包括剪缝、补缀、剪切等。
三、搓合搓合是线性材料常用的设计方法，搓合多数是以两只手捻搓成型，有时也会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓成型或编成型。
四、镂空镂空包括镂花、镂孔、镂空盘线、镂格等。
五、缀饰缀饰就是在服装上加缀某些造型的设计。
六、褶裥褶裥通过对面料曲折变化带来微妙的'动感和立体量感的装饰效果，褶裥的工艺手法包括抽皱、压褶、捏褶、捻转、波浪花边、堆叠、层叠等。
七、抽纱抽纱是指抽去面料的经纱或纬纱，面料的经纬纱有时是同色的，有时是异色的，抽纱后的面料会具有虚实相间或色彩相间的感觉，有时还会露出里面的皮肤色或服装色，加强了服装的层次感。
八、压印压印是指通过特殊工艺在服装面料上压出所需要的图案和纹样，通常压下去的部位是凹下去的，没经过压印的部位是凸起来的，在面料上形成很好的肌理效果。
九、扭曲扭曲是指利用软性面料的可塑性,使用揉、搓、拧等手法将面料进行拉伸翻转,从而使面料表面形成某种肌理效果的方法。
十、喷绘喷绘是利用喷笔或喷枪等工具，将调和好的颜料喷着在面料表面的一种方法。
十一、扎结扎结是把珠子、扣子、棉花团或腈纶棉等填充物放在较为柔软的面料下面，再在面料的正面进行系扎，或者直接用面料在面料表面系扎。
十二、做旧做旧是利用水洗、砂洗、漂洗、染色、撕刮等手段处理面料，使面料呈现出一种陈旧的感觉。
十三、堆叠堆叠是将服装面料或其他材料按照设计需要一层层堆放叠合。
识别面料的技巧
识别面料的技巧
1. 观察纤维特征：如果能通过观察面料纤维的特征来判断面料种类和纤维成分，这是最准确的识别方法。
例如，棉织品通常具有纵横相交的开口纹，丝绸面料呈现出明显的光泽和细腻的手感，而聚酯面料则具有较明显的弹性和不易皱缩的特点。
2. 拉丝：用手拉一小段面料纤维，然后逐渐加重拉力，观察断裂点和纤维的特征来判断面料种类和纤维成分。
如若拉丝后有燃烧烟尘的气味，则面料为天然纤维。
3. 烧焦测试：将一小段面料纤维放在火上，观察其燃烧的特点，用于判断纤维成分。
如若出现熏气，则面料为含人造纤维的合成材料。
4. 化学测试：在实验室或专业机构的帮助下，利用化学试剂等检测方法确定面料纤维成分，这是最准确的测试方法。
5.3服装面料表现技法
教师授课计划6-3-1 教学过程教学环节教师讲授、指导（主导）内容学生学习、操作（主体）活动时间分配组织教学复习提问新授检查学生出缺席及课前准备情况第五章服装画技法第三节服装面料的表现技法一、笔绘技法笔绘技法，就是用笔直接画出面料质地和花色特征的方法。
1．印花面料印花面料是泛指带有清晰花色的服装面料，如印花棉布、印花丝绸等。
印花面料是深受人们喜爱的服装面料，具有轻松、活泼、浪漫、富于人情味等特点。
在女装中占有很大比例（图6-3-1）。
如果印花面料的花型十分规整、清晰，色彩层次又很分明，就可采用笔绘技法来描绘。
画法有两种：一种是涂底留花法；另一种是画花空底法。
(1)涂底留花法。
通过涂着底色留出花型来绘制花色面料。
(2）画花空底法。
用毛笔直接画出花型来绘制花色面料。
2．条格面料条格面料，是泛指带有条格和方格花型的服装面料，如蓝白条面料、方格面料等。
条格面料包括条状面料和格状面料两类。
条有宽条、窄条、规则条、不规则条等不同；格也有大格、小格、方格、长条格等不同。
不仅女装上使用，男装、童装上也很常见。
条格面料具有素雅、活络、富于层次感等特点。
3．透明纱料透明纱料，是泛指带有透明特性的服装面料教师讲述学生纪录结合服装图片启发学生分析特点小结巩固练习透明纱料的主要特点是透明和吸光。
透明，就是能显现里面的形体形状和颜色。
吸光，就是没有明暗的色彩变化，不存在高光和反光。
透明纱料表面色彩柔和、轻盈。
4．绸缎面料绸缎面料，是泛指带有光泽特性的服装面料。
绸缎面料的主要特点是不透明而且反光较强。
同时，面料表面色彩还具有丰富的灰色调子和一些高光。
二、特殊技法特殊技法，就是借助于一些特殊的工具和手段，来表现面料质地的方法。
特殊技法具有自由、丰富、多变的特点，有时，还会出现意想不到的效果，尤其适合难以用笔直接描绘的花色和质地。
1．喷涂法就是利用牙刷、油画笔等工具喷出的色点制作特殊的面料质地效果的方法。
喷涂法适合表现呢绒面料的质感。
11第五章时装画常见服装表现技法 01
带印花图案的半透明乔其纱
薄纱服装案例
薄纱服装案例
透明硬纱面料
透明硬纱服装案例
丝绸面料
丝绸服装案例
丝绸服装案例
牛仔布
绘制牛仔布，着重表现面科的厚重感和粗棉布的斜纹肌理。牛仔布多 为蓝、黑等色，有各种不同的加工工艺．如经典的李维斯蓝色501牛仔布、 石磨牛仔布、色织牛仔布、泥地点纹理牛仔布等。牛仔布纹理鲜明，在绘制 过程中可以用干画法表现布科的纹理感。
牛仔布另一个重要特征是缝纫线迹。为保持衣物的坚固耐穿，牛仔布料 的接缝处常用双线或握手缝的工艺，线迹往往清晰并具有鲜明的装饰感。
牛仔案例
呢料
呢科的质地厚重，因此在绘画 时着重表现面料的质感和编织的混 色纹理。呢料有十分粗糙、花色混 杂的粗花呢，较为精细的细花呢， 比较平滑的西装呢和纹理规律的人 字呢等。厚重的水粉颜料较为适合 表现这—类织物。
针织面料案例
皮草
与皮革一样， 皮草面料由各种不 同的动物毛皮构成。 不同的动物毛皮效 果也会有所不同， 但是基本可以划分 为长毛皮草、短毛 皮草和剪绒皮制1套礼服，要求以淡彩为主，要求 能够熟练运用基本技法表现完整效果图。
2. 绘制不同面料的服装2套，任选一种技 法表现，根据表现对象选择最适合的表现技 法。
第五章时装画常见 服装表现技法
第一节服装面料表现技法
（常用面料）
常用面料
常用服装面科包括丝绸类、薄纱类、棉布类、呢类、皮革类、起绒类、针 织类以及皮革类。
丝绸与薄纱
丝绸与薄纱都属丝 织物，丝绸拥有亮光与 柔软的表面，在绘画中 常用明显的高光与反光 来表现；薄纱面科通常 纱支稀松，质地透明。 不同种类的薄纱质感也 略有差异，如生丝纱质 地硬挺，乔其纱色泽柔 和等。在绘画中，常用 透出底层肌肤的方式来 表现薄纱的半透明效果。
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◆ 时装画作品赏析
http: 笔趣阁
服装面料表现技法
• ☆薄画法（淡彩法）
• ◎晕染法 • ★厚涂法
• ※撇丝法
• §其他
服装面料表现技法
1)面料质感的表现
◆ 薄面料表现
用线细且平滑
☆淡彩 ◎晕染法 喷绘法 碎褶的随意性 生动性
水彩和彩色铅笔结合表现 淡
◆ 透明面料表现 先画内部结构 加强层次的丰富感 重叠法 晕染法 喷绘 法
◆ 要求
• （1）服装款式图比例准确、结构合理，绘制精确、 规范。 • （2）、服装的色彩与质感表现到位、颜色协调。 • （3）、排版恰当，画面整洁。 • （4）、以上作业统一用八开纸绘制，自由排版。
第六章 时以夸张动态 人体比列
服装特征
◆ 夸 张 风 格
◆ 针织面料表现 表现编织表面纹理 面料厚重 悬垂感 彩铅 油画棒 结合平涂 摩擦法等
◆
针 织 面 料 表 现
◆ 其 他 面 料 的 表 现
◆
其 他 面 料 的 表 现
◆ 常见的面料图案形式：
◆扎染图案
◆ 刺 绣 图 案
◆ 手 绘 图 案
◆ 作业
• （1）、在服装款式图上进行服装面料质感练习8款。 • （2）、在服装款式图上进行服装面料图案练习4款。
◆ 时装画的艺术形式
◆画面构图形式
主体式
有一个完整主要人物
其他处次要地位
◆ 时装画的艺术形式
◆画面构图形式
满铺式
不分主次 均匀排列
流行趋势预测、时装插图
◆ 作业
• 运用不同工具材料绘制一张6人一系列的的完整效果图并附相应 的款式图（可选不同风格）
◆ 要求
• （1）服装人体比例协调，线条流畅清晰、细节表达准确。 • （2）、服装款式图比例准确、结构合理，绘制精确、规 范。 • （3）、服装的色彩与质感表现到位、颜色协调。 • （4）、排版恰当，画面整洁。 • （5）、以上作业统一用八开纸绘制，自由排版。
◆ 写实风格
表现真实效果和面料质感 写实应追求画面的 生动与自然
◆ 写 实 风 格
◆ 写意风格 夸张变形
对某些特征的强调
表现时装韵味与特殊着装 氛围 运用在时装广告中
◆
写 意 风 格
◆ 装饰风格
追求画面形式感 秩序美
以夸张变形为主要手段
平面化绘画风格
表达某种象征性或寓意
◆ 装饰风格
◆ 简约风格
复杂的人物形象简单化
如省略五官 手指 鞋子等 线条简练 内容不失丰富
◆ 简约风格
◆ 时装画的艺术形式
◆画面构图形式
齐排式
注意人物聚散关系
适合表现系列设计
◆ 时装画的艺术形式
◆画面构图形式 错位式
高低 左右的组排列
构图有主次 映衬关系
◆ 时装画的艺术形式
◆画面构图形式
残缺式
将部分形象有意破坏
突出主题 适合时装广告 插图等
第七章 时装画的应用与赏析
时装画之产品设计效果图的应用
1）设计师与工艺师之间沟通的桥梁，应用于大规模成衣生产 2）目的让服装制作者清晰读懂设计意图，明确理解服装的结构与 工艺 3）便于制作，比如省道的处理、面辅料的运用、特殊工艺的说明 等 4）工艺性、工整性、细节性是产品设计效果图的最大特点 5) 制衣工艺中关键部位加以文字说明或图列说明
◎ 晕 染 法
◆ 抽 褶 面 料 的 表 现
★厚涂法
◆ 反光面料的表现 表现面料受光面 灰调面 暗 面 产生对比后的光感 表现面料大的转折
◆ 反光面料的画法
◎ 晕 染 法
◆ 反光面料的画法
★ 厚 涂 法
※撇丝法
◆裘皮面料表现 撇丝法 摩擦法等 先置深色
顺其纹理逐层提亮
◆裘皮面料的画法一
◆裘皮面料的画法一
◆ 时装产品设计效果图
◆时装产品设计效果图
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析
◆ 时装画作品赏析