环境视觉原理与格式塔心理学.
环境知觉 环境心理
格式塔的组织原则
1· 图形与背景 现实生活中，人总是企图在知觉范围内对感知对象加 以组织和秩序化，从而增强对环境的理解和适应。在一定 的场内，我们并不是对所有的对象都明显感知到，总是有 选择的感知一定的对象——有些凸显出来成为图形，有些 推举衬托地位成为背景，所称图地之分。（图地关系） 丹麦学者鲁宾是这方面的先驱，绘制了著名的两可图形。
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一根树枝
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（2）知觉反应和先天本能 传统知觉理论主张知觉是由刺激引起感觉后转化而成 的、间接的，因此称为间接知觉论。吉布森的知觉理论认 为知觉是人与外界接触的直接产物，它是外界物理能量变 化的直接反映，不需要思维的中介过程。他认为，在长期 进化过程中，因适应环境需要，人类和其他动物一样逐渐 形成了一种根据刺激本身特征即可直接获得知觉经验的能 力。换言之，知觉是先天遗传的，不是后天学习的。
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基本理论
布伦斯维克认为，环境知觉是人主动解释来自环境 感觉输入的过程。他的观点去恰好与吉布森相反，认为环 境提供给我们的感觉信息从来都不能准确反映真实环境的 特性。事实上，这些信息往往是复杂的，甚至是使人误解 的环境线索。 观察者会对真实情景进行概率判断，情景中的多义性 便减少，这种概率判断被布伦斯维克看作是对真实环境性 质“最恰当的赌注”或“有训练的推测”。
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3· 简化原则 心理学家发现，感知对象的知觉组织所需的信息越少， 那个对象被感知的可能性越大，即简单几何体容易被感知 为图形。而且人们在对视觉刺激组织时，也喜欢采取尽量 减少或简化的方式，使之更加有序和易于理解。 （1）良好完形原则 彼此相属的部分，容易组合成整体，反之，彼此不相 属的部分，则容易被隔离开来。 （2）简洁原则 指知觉在组织空间位置相邻的视觉刺激时，具有使对 象尽可能简单的倾向。
视觉传达设计中的格式塔心理学原理
视觉传达设计中的格式塔心理学原理
格式塔心理学原理是视觉传达设计中常用的一种心理学原理。
它是由德国心理学家康拉德·维特肖恩（Konrad Waddington）提出的。
这一原理认为，人们在观看视觉信息时，会将信息按一定的优先级和重要程度进行组织。
这种组织方式类似于一个金字塔形的结构，从底层到顶层依次递增。
在设计中，如果合理应用格式塔心理学原理，就能够引导用户更加清晰地理解信息，准确地表达设计的主题和意图。
具体而言，设计师需要考虑以下几个方面：
1. 信息的重点应该置于视觉信息的最高点，并且与周边的信息形成对比以增加吸引力。
2. 不同级别的视觉元素大小、颜色、形态等要统一处理，让整个页面结构感统一。
3. 合理运用白色空间，让信息与信息之间产生一定的分离感，避免视觉混乱。
4. 使用一些方便辨认的视觉符号和搜索框，有助于用户快速定位到目标信息。
总的来说，格式塔心理学原理是设计师在进行视觉传达设计时必须要遵循和应用的一种重要原则。
只有运用好这一原则，才能让用户更加清晰地理解设计的主题和意图。
格式塔的理论内容
似动现象
先后出现的两静止刺激，被个体知觉为刺激 从前面一个刺激的位置向后面一个刺激位置 运动的现象。
例如，我们看到灯光从一处向另一处移动， 事实上是这只灯息了，那只灯同时亮了。这 种错觉是灯光广告似动的基础。
格式塔心理学的理论体系
格式塔心理学的创立
惠特海默对似动现象的实验研究
研究对象
直接经验：主体直接感受到或体验到的一切 行为：有意义的整体行为
研究方法
自然观察法 现象学研究方法
心物场和同型论
格式塔连续性 完整和闭合倾向
格式塔心理学的具体理论
一、知觉原则
相似性 转换律 共同方向运动
ab c de f
ghi jkl
格式塔心理学的具体理论
二、学习理论
顿悟说 苛勒的黑猩猩的够物实验 发现黑猩猩在面对问题情境时，在初次获取食物的行为不成功 之后，并未表现出盲目的尝试—错误的紊乱动作，而是坐下来 观察整个问题情境，后来突然显出了领悟的样子，并随即采取 行动，顺利地解决了问题。这就是所谓顿悟，而顿悟学习的实 质是在主体内部构建一种心理完形。 迁移说 苛勒认为，有机体在解决问题过程中习得的是原理或关系，而 非对特殊情境的特殊反应。 迁移是完形的迁移而非共同要素的迁移
1. 强调记忆中的组织因素 2. 强调记忆是一个记忆痕迹内容不断变化的动力过程 3.强调自我因素对记忆的重要作用
格式塔心理学的具体理论
三、心理发展论
研究儿童身心发展的方法 行为观察法 儿童身心发展及其影响因素 考夫卡界定的发展概念 勒温的观点 儿童的感觉运动发展和认知发展
格式塔理论的四个原则[视觉传达设计中的格式塔心理学原理]
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格式塔理论的四个原则[视觉传达设计中的格式塔心理学原理]摘要：在某些领域内，心理学和视觉传达设计学具有共同的研究兴趣，视觉知觉便是其中之一。
许多年以来，心理学家们一直想确定，在知觉过程中人的眼和脑是如何共同起作用的。
作为设计师，对此也同样感兴趣，因为视觉传达设计，归根结底是给别人看的。
本文介绍格式塔理论的基本观点、基本法则以及在现代视觉传达设计中的运用。
关键词：格式塔视觉传达结构整体构图格式塔视觉理论起源于简单的观察。
1910年夏天，德国心理学家马克思威尔特海默(Ma某weftheimer)在一次乘火车旅行的途中，看到窗外连续的景物获得的灵感。
“格式塔”，是德文“Getalt”一词的音译，意思是组织结构或整体。
格式塔心理学所说的形，是经由知觉活动组织成的经验中的整体。
在视觉传达设计中，不论在理论还是在实践方面，许多格式塔理论及其研究成果都得到了应用。
这些理论和研究述及了这样一个观念，即人们的审美观对整体与和谐具有一种基本的要求。
简单地说，视觉形象首先是作为统一的整体被认知的，而后才以部分的形式被认知，也就是说，我们先“看见”一个构图的整体，然后才“看见”组成这一构图整体的各个部分。
格式塔心理学派断言：人们在观看时眼脑共同作用，并不是在一开始就区分一个形象的各个单一的组成部分，而是将各个部分组合起来，使之成为一个更易于理解的统一体。
此外，他们坚持认为，在一个格式塔(即一个单一视场，或单一的参照系)内，眼睛的能力只能接受少数几个不相关联的整体单位。
这种能力的强弱取决于这些整体单位的不同与相似，以及它们之间的相关位置。
如果一个格式塔中包含了太多的互不相关的单位，眼脑就会试图将其简化，把各个单位加以组合，使之成为一个知觉上易于处理的整体。
如果办不到这一点，整体形象将继续呈现为无序状态或混乱，从而无法被正确认知，简单地说，就是看不懂或无法接受。
格式塔理论明确地提出：眼脑作用是一个不断组织、简化、统一的过程，正是通过这一过程，才产生出易于理解、协调的整体。
第05讲 4.2-环境视觉原理与格式塔心理学
环境视觉原理与格式塔心理学n
环境视觉原理与格式塔心理学）单个的凸出形态优于凹入形态。
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环境视觉原理与格式塔心理学埃及神庙的空间序列均沿着一条纵长的轴线展开，进入神庙之后，天花一进比一进低，地面一进比一进高，光线一进比一进暗，空间一进比一进紧张。
由于空间尺度、明暗、开闭的渐变，从而使这一空间序列表现出强烈的紧张感和力感。
环境视觉原理与格式塔心理学
上海华亭饭店，主体建筑平面为
形，S形一端的凸形线与城市道路
交叉口的转弯方向一致，主入口
布置在S形弧线的凹处，这里是力
的集中点，因而会在无意识中对
人流起诱导作用。
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视觉传达设计中的格式塔原理解析
所追求和展现时代感组成重要的一部分 [2]。以错 视原理创作的图形为例，证明这种原理设计的图 形所表现出的不同效果。也许这样的图形在现实 生活中人们认为可能是荒诞不能成立的，但我们 的视觉还是能够理解并接受的。利用错视原理设 计的画面，是画面所表达的内容超越了现实的世 界，其矛盾与奇特可以使人们的生理及心理受到 刺激，引发人们大脑丰富的联想，使视觉传达变 得越来越有刺激性和趣味性。
（作者单位：河南大学艺术学院） 作者简介：刘妍伶（1993 ～），女，河南 大学艺术学院，研究方向为平面设计。
参考文献 [1] 陆曦 . 试论格式塔原理在视觉传达设计 中的应用 [J]. 美术教育研究 ,2013,10:41. [2] 牛晓锐 . 网页界面设计中视觉体验的研 究 [D]. 上海师范大学 ,2013.
因素主要有： 相对较小、较封闭的区域、相对规律者在
知觉上“有意义”的、在人们视觉上具有“优美感” 的都会很容易被当成图形。然而在现实生活中， 我们经常会遇到更加复杂的图与底关系，图与底 的划分会更加复杂，不是简单的一层图底，很有 可能是多层甚至重叠、包含与被包含、复合、交 错的。另外，人们对图与底之间关系的认知还取 决于观者对画面认知的兴趣、态度、分析图形的 角度、价值判断指标，以及所接收的文化教育等。 这就要求艺术家在创作图形时，要根据画面的特 点及要表达的具体情况灵活处理 [1]。
一、视觉传达设计与格式塔概述 视觉传达设计是通过人的视觉所看到的符 号进行图形的设计，借助视觉系统向人类传达各 种信息。视觉传达包括视觉符号和传达两方面， 视觉传达就是眼睛所看到的表现事物的符号；传 达是设计者利用符号传达给接受者信息。 20 世纪艺术心理学研究不断发展，其中以 图形为视觉核心的视觉传达“格式塔”最为主要， 格式塔对事物外表的形状和对象的排列关系都不 能称为“形”，“形”是人感知中的一种结构 或组织，它不是客观存在的，而是由知觉构建出 来的，与视觉关系密切。格式塔结构特点是它可 以选择性的组织一些元素并组成一个整体，这些 组织单位是互相依存的一个整体，互相联系性质 上又各不相同。符合格式塔原理，人们在通过视 觉来感知形和大脑作出反射的过程是同时发生作 用的，将视觉和人脑等各个部分结合起来，产生 一个统一的整体。 二、视觉传达设计中的格式塔 格式塔原理根据我们平面视觉感知的知觉 和思维，提出的图形视觉原理，将事物的形状或 形式及表达的内容通过视觉进行传达，使人们能 注重将几种形式结合起来，使视觉表现丰富，提 高我们的审美能力。 1、图形与背景分化原理 图形与背景的分化是视觉设计格式塔原理 中的基本原理，通常人们将从知觉观察到的对象 分为两部分，取其中的出一部分当作图形，则剩 下的部分为背景。它们受以下的因素影响，图形 作为主体，图形一般都是突出、鲜明的，背景则 是为了衬托主体图形的，所以相对比较模糊。以 下面的两幅酒的招贴图为例，很明显图中如以两 个人交错的舞步为主题画面，那么这个画面将使 整个图片的艺术增加，其次就是反转，这也是图 形与背景的互文，通过色彩的反差互相映衬，既 显得整齐统一，又错乱有序。格式塔原理强调的 就是图形与背景模式相结合。决定图—底关系的
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格式塔原理第⼆部分⼴告设计中的传达原理“格式塔”与视知觉原理视知觉是⼀种思维活动⼀、什么是格式塔格式塔是德⽂“Gestalt”的⾳译，英⽂往往意译作form（形式）或shape（形状）。
它既不是⼀般⼈所说的外物形状，也不是⼀般艺术理论中所讲的形式，它在格式塔学派那⾥具有特定的涵义。
属性⼀：整体性凡是格式塔，虽说都是由各种要素或成分组成的，但它决不等于构成它的所有成分之和，⼀个格式塔是完全独⽴于这些要素的全新的整体；属性⼆：变调性⼀个格式塔，即使构成它的各种因素和成分均改变，它的性质也并不改变。
维特海默认为，格式塔的特性可以这样表述：整体不决定于其个别的元素，⽽局部过程却决定于整体的内在特性。
格式塔是经验中的⼀种组织或结构，⽽且与知觉活动密不可分，它是⼀种具有⾼度组织⽔平的知觉整体。
因此，格式塔所指的“形”不是客观对象本⾝的性质，⽽是知觉进⾏了积极的组织或建构的结果。
⼆、视知觉就是视觉思维设计需要视觉，视觉感知与思维关系密切。
（⼀）知觉知觉是各种感觉的集合。
它来⾃于感觉，但已不同于感觉。
感觉只反映客观事物的个别属性，⽽知觉却认识了事物的整体，是⼈对环境的⼀种有意义的综合反映。
知觉特性⼀：整体性对事物各种感觉的整体反映。
知觉具有在过去经验的基础上，把事物的各部分、各属性结合起来成为⼀个整体的特性。
知觉特性⼆：选择性⼈对事物知觉的有限性决定了⼈只能根据需要，把部分事物的属性当作知觉对象，被忽略的部分知觉模糊。
有选择的知觉外界事物的特性就是知觉的选择性。
知觉特性三：恒常性在⼀定范围内，知觉的条件发⽣了变化，⽽知觉的印象却保持相对稳定不变的知觉特性就叫恒常性。
知觉特性四：理解性在认识外界事物时，⼈们总是以过去的经验和知识为理解的基础, 对知觉的对象做出最佳解释、说明, 这⼀特性叫知觉理解性。
（⼆）视知觉从感觉信息的输⼊到反应的输出，⼤脑经过知觉、表象、问题解决、记忆和思考等阶段的加⼯，就有了认识的作⽤。
这就是把视知觉理解为视觉思维的原因。
环境心理学——建筑设计中的格式塔
环境心理学——建筑设计中的格式塔环境心理学作业：建筑设计中的格式塔贡布里希与阿恩海姆的设计知觉理论有着相反相成的关系，理清他们之间的复杂关系十分必要。
格式塔心理学提倡在完全清晰地、被限制的范围内对艺术作品做出详尽的描述与解释，它是进行装饰艺术史研究的一种相当有力的手段。
贡布里希明确反对单一的“格式塔”在所有的历史状况下都是有效的这种说法，秩序感的概念成功地规避了这种整体论的倾向，从而使知觉心理学能够作为一种有效工具真正在装饰理论研究中发挥更大的作用。
格式塔理论是人对事物认知时一种认知模式，即将对事物的知觉作为一个整体进行认知，格式塔心理学对知觉所进行的一整套心理学研究模式，对装饰设计艺术有着直接的影响。
它述及了这样一个观念，即人们的审美观对整体与和谐具有一种基本的要求。
简单地说，视觉形象首先是作为统一的整体被认知的，而后才以部分的形式被认知，也就是说，我们先“看见”一个构图的整体，然后才“看见”组成这一构图整体的各个部分。
作为格式塔理论最具代表性的人物阿恩海姆，他以“格式塔(完形) 理论”作为理论支柱，强调知觉趋于简单形式的趋向，以此为基础来研究视觉式样的“图底关系”、“平衡图式”、“结构骨架”和“心物同构”。
实现了知觉心理学在设计理论中的成功嫁接。
阿恩海姆作为格式塔心理学派主要代表人物更加侧重强嗣格式塔及对整体格式塔的瞬间把握，较少提到秩序，更没有提出秩序感这一理沧命题。
因为格式塔心理学派过度依赖简化原则，仅从自然科学的方法研究人和艺术的心理活动，导致其无视或忽视了社会历史因素和现实因素对人的活动以及审美行为上的影响，太过强调其事物本身，一定程度上忽视了周围环境对认知行为的影响，其中周围的环境不仅仅指物理三维中的环境，还包括观察者的文化环境，以及第四维时间概念赋予事物的其他认知属性。
人们对事物信息量大小的判定一定程度上取决于事物的意外程度，即是否超出对事物的“预先匹配”。
最终我们必须能够说明审美经验方面的一个最基本事实，即审美快感来自于对某种乏味和杂乱之间的图案的观赏。
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图形和背景的关系是相对的。
相似的元素相组合对视觉起 “力场”的整合作用。
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连续性原则涉及视觉的内在连贯性。一个 构图单位越是连贯，越容易从背景中突出 出来。
马丘比丘宪章：新的城市化概念是追求建 成环境的连续性。意思指，每一座建筑不 是孤立的，而是一个连续统一体中的单元， 它需要同其他要素进行对话，从而使自身 的形象完整。
阿恩海姆认为存在着一系列决定着 艺术表现和意义的心理力场，如扩 张、收缩、推拉、上升、下降、前 进、后退等，运用它们可以达到建 筑的表现力。
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诺伯格.舒而茨《存在、空间、建 筑》、芦原义信《外部空间设计》 《街道美学》中都曾运用格式塔心 理学的原理，分析建筑、街道和广 场的关系。
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格式塔心理学家认为，点、线、面、 体等几何形元素在人的知觉中有一 定的表现的品质，这是人的心理结 构与环境模式的一种呼应。
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阿恩海姆《建筑形式的动态 The Dynamics of Architectural Form 》， 1977年。借助格式塔的视知觉理论， 运用”心里力”的概念，分析建筑 形式中有关排斥、均衡、轻重、秩 序等因素。
波士顿汉考克大厦，贝聿铭
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知觉印象随环境情况而呈现可能有的最完 善形式。如一个模糊的不连贯线条的图形， 由于观察者的经验看起来似有一个完整的 形式。