音响技术及应用
广播电视音响技术与音频应用
广播电视音响技术与音频应用现代社会，广播电视音响技术的发展与音频应用的广泛运用已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
从电视节目的播放到广播台的转播，从电影院的放映到音乐会的举办，广播电视音响技术与音频应用无处不在。
本文将就广播电视音响技术的发展趋势以及音频应用的多样性进行探讨。
一、广播电视音响技术的发展趋势随着科技的不断进步和社会的发展，广播电视音响技术也在不断地更新和演进。
以下是一些广播电视音响技术的发展趋势：1. 高清音质：随着数字化技术的普及，高清音质已经成为广播电视音响技术的重要发展方向。
高保真音频可以给观众带来更真实、更震撼的听觉体验。
2. 空间声音：在电影院或音乐会现场，通过合理的扬声器布局和声音处理技术，可以使听众感受到更立体、更逼真的声音效果。
并且，应用虚拟现实技术，可以营造出身临其境的感觉。
3. 无线传输：传统的有线音频传输方式已经无法满足现代广播电视场景的需求。
通过无线传输技术，可以实现远距离无损传输，并提供更大的自由度和便利性。
以上只是广播电视音响技术发展的一部分趋势，在未来的发展中，随着技术的进步和市场的需求，还将涌现出更多令人期待的音响技术。
二、音频应用的多样性广播电视音响技术的发展为音频应用的多样性提供了技术支持，以下是一些音频应用的例子：1. 影视制作：在电影、电视剧和纪录片制作过程中，音效是非常重要的一部分。
通过合适的音效设计和后期处理，可以为影视作品带来更加恢弘、细腻的观影体验。
2. 广播电台：作为传统的媒体形式，广播电台通过音频节目向听众传递信息和娱乐。
融合音响技术，广播电台可以通过多种手段增加声音效果，提升节目质量。
3. 音乐演出：音响技术的应用使得音乐演出更具观赏性和震撼力。
现场扬声器的设置、音频混音等技术，都对音乐会的效果起到至关重要的作用。
4. 虚拟现实：近年来，虚拟现实技术的兴起为音频应用带来了新的可能。
通过3D音频技术，虚拟现实应用可以提供更加逼真的音效，让用户身临其境。
音响所应用的原理是什么
音响所应用的原理是什么1. 引言音响作为一种常见的音频播放设备，广泛应用于家庭、商业及娱乐场所。
它利用一系列的原理和技术，将电信号转化为声音，实现音频的放大和传播。
本文将介绍音响所应用的主要原理和工作方式。
2. 声音的生成原理声音是由物体振动引起的压力波在介质中传播而产生的，而音响则利用电信号驱动喇叭振动，从而产生声音。
音响的工作原理可总结为以下几个环节：2.1 声音的采集与处理音响首先需要采集声音信号。
常见的采集设备包括麦克风、录音设备等。
采集到的声音信号经过预处理，包括滤波、增益调整等环节，以提升音频品质。
2.2 电信号的转换与放大预处理后的声音信号被转换为电信号。
音响利用放大器来放大电信号的幅度，以增加音频的音量和音质。
放大器通常由功率放大和信号放大两个部分组成。
2.3 电信号的转换为声音放大后的电信号被送入喇叭或扬声器。
喇叭内部的电磁原理通过振动驱动空气分子的运动，从而产生声音。
喇叭的设计和结构对声音的质量和效果有着重要影响。
3. 声音的空间传播原理音响的一项重要功能是将声音传播到一定的空间范围内，以实现音频的播放效果。
声音在空间中的传播遵循以下原理：3.1 声音的波动传播声音是通过介质的波动传播的，其传播速度取决于介质的类型和温度等因素。
在空气中，声音的传播速度大约为每秒343米。
3.2 声音的反射和折射当声音遇到物体或介质时，会发生反射和折射现象。
反射会使声音在空间中反弹和扩散，而折射会使声音改变传播的方向和路径。
3.3 声音的吸收和衰减声音在空间中会被物体吸收和衰减。
不同材料对不同频率的声音有不同的吸收和衰减效果。
合适的室内环境设计可以减少声音的反射和衰减，提高音质。
4. 音响的声场营造原理为了模拟真实的音效和场景，音响可以利用声场营造技术来创造更为真实和沉浸式的音频体验。
声场营造的原理包括以下几个方面：4.1 立体声技术立体声技术通过在不同的位置放置多个扬声器，以模拟不同方向和距离的声源，创造出立体感和方位感。
人工智能技术在智能音响中的应用
人工智能技术在智能音响中的应用在现代化的生活中，音乐已经成为了许多人日常生活中必不可少的一部分。
而随着科技的不断发展和普及，一种全新的智能音响技术——人工智能技术，逐渐走进了我们的生活。
在智能音响领域，人工智能技术的应用大大增强了设备的“智能化水平”，让音乐变得更加容易获得和操控，极大提高了用户的使用体验。
本文将从功能、技术、市场等多个角度，深入探讨“人工智能技术在智能音响中的应用”这一主题。
一、人工智能技术在智能音响中的功能智能音响已经集成了音频、控制、通信等一系列技术，而人工智能技术的应用更是让它拥有了更多可操作的功能：1.语音助手人工智能技术使智能音响可以进行语音控制，从而让用户可以根据他们的需要自由操作设备。
而且语音助手还可以成为与用户之间的“对话伙伴”，预设问题和答案极大地方便了用户使用智能音响的过程。
2.智能家居控制人工智能技术可以连接智能家居设备，让用户可以通过智能音响直接控制家里的各种器具，比如关灯、开机、调整水温等。
3.音乐操控智能音响作为一种老少皆宜的音乐听取设备，自然也少不了对音乐的操控。
而人工智能技术可以让智能音响更智能，它们能够自动识别用户想听的歌曲，并根据用户的口味推荐相似的音乐，极大地方便了人们的使用。
4.实时翻译在我们的日常生活中，可能会遇到各种语言交流的问题。
然而智能音响的人工智能技术集成了实时语音翻译，轻松解决跨语言交流的困难。
二、人工智能技术在智能音响中的技术实现智能音响挑战的其中一个方面就是提高其感知能力。
智能音响需要能够在困难的环境中识别不同的声音、语音和音乐。
这正是人工智能技术的出现可以解决的难题。
那么，人工智能技术在智能音响中的实现方式是什么呢？1.自然语言处理在智能音响中实现人工智能技术的一个重要方面是自然语言处理。
这需要智能音响识别、理解和回答人类自然语言中的问题。
这意味着它不仅仅需要能够识别语言，还需要理解它们的含义和上下文。
2.机器学习机器学习是人工智能技术在智能音响技术中的另一种重要应用。
现代电视中音响技术的应用
从模 拟 信号 到 数字 信 号音 频 信 号
新换代 速度 也大大加快 ，各种新奇百怪 较 落后 ，且在伴音 系统上 的左 右立 体音 的发 展是 一个 逐步完善 的过程 ，随着 市
的电子产品让人们都惊讶不 已，就 电视 声 效的音频 信号是 由左右喇叭 同时播放 场上推出高清数字电视 ，对 音源的效果 机 而言 ，从 一开始流行的模拟信号 ，至 而出现的 ，人们 是以两个 喇叭的距离远 也有了更高的要求 ，因此 ，很多厂商都 此 已经 变成 最先 进的数字信号 了，再加 近和角度等因素而创 造出不同的音响效 致力于完善高清电视伴 音系统 ，在生产
电视节 目在播放 的时候只需将现场 中的 至 １ ２ ０赫 兹 ，再 加 上 ５ 个全 响应声道 ，
５・１ ”。 但是 ，由于人们对 于电视 机的伴音效果 四个声 音应 用音 频解 码器进行还原操作 便 组 成 了杜 比 ： “ Ｓ Ｒ Ｓ 一３ Ｄ音 频 环 绕 技 术 的要 求是 能 够像 音 响 一样 ，让原 信 号 即可 ，因此 ，在 电视 中即可给人们带来 ４
等 ，给人们 以纯真现场 的体验 ，使得 电 慢慢衰减的具有延时效果 的环绕声 ，使 数字画面的音频效果 。目前 ，应用最多
视 机开始拥有更加清晰 的声音 ，而且也 声音在耳朵 里显得十分空旷和深远 。 的就是 Ａ Ｃ一３杜 比音 响效 果。杜 比数 码 （ Ａ Ｃ 一 ３ 环 绕声 ）能 同时处 理六个声
电视伴音技术应 用进行简单 的探讨 。
１ 环绕声电子技术
的声音 。为 了达 到这样 的效果 ，只需要 个声道 之外 ，第六个声道具有 特殊 的低 在提前 录制 电视 节 目的时候把前 、中、 音效果 ，这种特殊 的低音效果 能使 画面 真。因为这个声 道的频率响应为 ３赫兹
音响技术发展现状及其在舞台演出中的应用
音响技术发展现状及其在舞台演出中的应用随着科技的不断发展，音响技术在近年来取得了巨大的进步，为舞台演出提供了更加丰富、真实的声音效果。
在舞台演出中，音响技术扮演着至关重要的角色，它不仅能够提高演出的品质，同时也能够为观众带来更加震撼的视听体验。
本文将从音响技术的发展现状和在舞台演出中的应用两个方面来探讨音响技术的发展与应用。
一、音响技术的发展现状1. 数字音频技术的兴起随着数字技术的不断成熟，数字音频技术也得到了迅速的发展，数字音频处理器、数字混音台等数字音频设备的应用越来越广泛。
数字音频技术不仅能够提供更加清晰精确的声音效果，还能够实现多轨录音、多音频信号处理等功能，大大提高了舞台演出的音频表现力。
2. 空间声音技术的创新传统的音响技术主要是通过扬声器来实现声音的放大与传播，而近年来，空间声音技术如3D声场技术、环绕声技术等的应用开始逐渐增加。
通过空间声音技术，可以实现更加立体、真实的声音效果，使观众完全沉浸在音乐中，提升音乐的表现力和震撼力。
3. 网络音频技术的发展随着互联网的普及，网络音频技术也得到了长足的发展，音频的传输、编辑、存储等都可以依托网络实现。
在舞台演出中，通过网络音频技术，可以实现音频信号的远程传输和实时处理，极大地提高了音响设备的灵活性和便利性。
4. 自适应音频技术的应用自适应音频技术是指音频设备能够根据环境、信号源等因素自动调整音频参数，提供最佳的音响效果。
这些技术包括自动声学均衡、自动时延补偿、自适应增益等，可以使音响设备更加智能、便捷，适应不同的演出环境和需求。
二、音响技术在舞台演出中的应用1. 提供优质的音响效果音响技术在舞台演出中首要的作用就是提供高品质的音响效果。
通过先进的音频处理技术和设备，可以使音乐更加清晰、动听，使演唱者的声音更加饱满、生动，提升整个演出的艺术水平和吸引力。
2. 实现多样化的音响效果舞台演出的音响效果要求丰富多样，不仅需要有清晰的主音效果，还需要实现合唱、合奏、交响乐等不同音响表现形式。
音响方案必备范文
音响方案必备范文音响方案篇1音响解决方案是一个广泛的概念，涉及到不同领域的音声处理和传输技术。
在日常生活中，我们会用到各种不同的音响解决方案，例如音乐播放器、耳机、扬声器等等。
在商业和工业领域，音响解决方案也被广泛应用，例如会议系统、公共广播系统、电影院音效系统等等。
在本文中，我们将探讨几种常见的音响解决方案，并讨论它们的应用和技术特点。
一、无线音频传输解决方案无线音频传输解决方案是一种常用的音响解决方案，在许多场合中被广泛使用。
它们通常由一个无线传输器和一个接收器组成，它们之间通过无线信号传输音频信号。
此外，一些无线音频传输解决方案还包括额外的功能，例如音频分配、混音和控制等。
应用：(1)音乐播放器：无线音频传输解决方案可以用于将音频信号传输到无线耳机或扬声器中。
(2)会议系统：无线音频传输解决方案可以用于传输麦克风和扬声器信号，使参会人员可以无线参与会议。
(3)舞台表演：无线音频传输解决方案可用于音乐演出、舞蹈演出和戏剧演出等场合，以无线方式将音频信号传输到舞台上的扬声器或个人监控设备中。
技术特点：(1)传输距离：通常最大传输距离为100英尺（30米），但此范围可能因干扰而受到影响。
(2)音质：无线音频传输解决方案的音质通常取决于传输器和接收器的品质。
最高品质的解决方案可提供CD质量的音频。
(3)延迟：由于无线信号需要先传输到接收器再转换为音频信号，因此可能会出现轻微的延迟，但一些高端的解决方案可实现几乎无延迟的传输。
二、数字信号处理解决方案数字信号处理解决方案（DSP）提供了对音频信号进行处理和调整的功能。
这些解决方案通常由一个硬件处理器和一组软件应用程序组成，用于操作和处理音频信号。
它们可以提供各种功能，例如均衡、压缩、限制、滤波等等。
应用：(1)会议系统：数字信号处理解决方案可用于调整麦克风和扬声器的输出，使其更加清晰和明亮。
(2)录音工作室：数字信号处理解决方案可用于调整录制的音频信号，添加各种效果，例如混响、卷积等等。
舞台音响的技术应用
舞台音响的技术应用随着科技的发展，舞台音响的技术应用已经成为了现代艺术表演中不可或缺的一部分。
舞台音响不仅能够增强舞台效果，还能够为观众带来更加真实的感受。
本文将介绍舞台音响的技术应用，包括音响设备、声音处理、声音合成以及声音设计等方面。
一、音响设备舞台音响的基础是音响设备，包括扬声器、麦克风、调音台、音频处理器等。
这些设备能够将声音信号转化为声波，从而让观众听到声音。
在选择音响设备时，需要根据舞台的大小、观众的数量、舞台效果等因素进行综合考虑。
同时，还需要考虑到设备的性能、质量、价格等因素，以确保舞台音响能够达到最佳效果。
二、声音处理声音处理是舞台音响中非常重要的一部分，包括音频降噪、混响、变调等技术。
这些技术能够增强声音的质感，让声音更加立体、真实。
例如，在演出过程中，可能会存在一些噪音干扰，此时就需要使用音频降噪技术来消除噪音，让观众能够听到更加清晰的声音。
同时，声音混响和变调技术也能够让声音更加丰富多彩，增强舞台效果。
三、声音合成声音合成是舞台音响中比较高级的技术之一，包括音乐合成、音效合成等。
这些技术能够根据舞台表演的需要，合成出各种不同的声音效果，如爆炸声、风雨声、掌声等。
这些声音效果能够为舞台表演增添更多的情感和气氛，让观众更加投入其中。
同时，声音合成还能够增强舞台的立体感，让观众更加身临其境。
四、声音设计声音设计是舞台音响中最重要的一部分，包括音量的控制、音色的选择、节奏的把握等。
声音设计需要根据舞台表演的需要，为演员提供最佳的声音支持。
在声音设计中，需要注意音量的大小、音色的变化以及节奏的快慢等因素，以确保声音能够与舞台表演的节奏和情感相匹配。
同时，声音设计还需要考虑到观众的感受，以确保观众能够听到最佳的声音效果。
除了以上几个方面外，舞台音响的技术应用还包括无线传输技术、智能控制技术等。
这些技术能够实现声音的远程控制和传输，提高舞台音响的灵活性和便捷性。
随着科技的不断进步，舞台音响的技术应用将会越来越广泛，为观众带来更加真实、立体、丰富的舞台效果。
音响技术与应用第2版习题答案(第1章-第5章)
1.5 思考与练习题1.填空（1）能够发出声音的物体称为声源。
（2）声源完成一次振动所经历的时间称为周期，1s内振动的次数称为频率。
（3）可听声声波的频率范围是20～20000Hz 。
低于20Hz 的声波叫做次声波，高于20000Hz的声波称为超声波。
（4）当声波在传播过程中遇到一块尺寸比波长大得多的墙面或障碍物时将产生声波反射现象。
2. 听到声音的三个基本条件是什么？（1）存在发声体或声源。
（2）要有传播过程中的弹性媒质，例如空气，或者液体、固体的弹性媒质；真空中没有弹性媒质，所以真空不能传送声波；月球上没有空气，所以月球上是无声的世界。
（3）要通过人耳的听觉才能产生声音的感觉。
3. 什么是声音的三要素？与声波的幅度、频率和频谱的对应关系如何？声音的特征主要由音量、音调、音色这三个要素来表征。
音量是指声音的大小；音调是指声音调子的高低；音色是指声音的特色。
音量的大小主要取决于声波的振幅；音调的高低主要取决于声波的基波频率；音色的特色主要取决于声音的频谱结构。
4.什么是立体声？立体声的成分如何？立体声有哪些特点？立体声是指具有方位感、层次感、临场感等空间分布特性的声音。
用立体声音响技术来传播和再现声音，不仅能反映出声音的空间分布感，而且能够提高声音的层次感、清晰度和透明度，明显地改善重放声音的质量，大大地增强临场效果。
立体声的成分可以分为三类：第一类为直达声，直达声是指直接传播到听众左、右耳的声音；第二类为反射声，它是指从音乐厅内的表面上经过初次反射后，到达听众耳际的声音，约比直达声晚十几到几十毫秒到达人耳；第三类为混响声，它是指声音在厅堂内经过各个边界面和障碍物多次无规则的反射后，形成漫无方向、弥漫整个空间的袅袅余音。
反射声和混响声共同作用，综合形成现场环境的音响气氛，即产生所谓临场感。
立体声的特点主要有：(1)具有明显的方位感和分布感。
(2)具有较高的清晰度。
(3)具有较小的背景噪声。
(4)具有较好的空间感、包围感和临场感。
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（5）低噪声。室外侵入的噪声和建筑物内的设 备噪声，其中特别是空调制冷的设备噪声，都对 听音有妨碍。连续的噪声，尤其是低频噪声会掩 蔽语言和音乐；不连续出现的噪声会破坏室内的 宁静气氛。因此，必须尽量消除其干扰，并将其 控制在允许的范围内。
9.2 歌舞厅音响系统的设计
为了减少小室的房间共振或声染色对室内音质的影响，在
（3）具有一定的空间感。与此有关的物理参量主 要是早期侧向声能对早期总声能之比以及双耳听闻 的相干性指标。对于音乐厅就是要求观众厅的侧墙 距离不要过大，侧墙宜修建成坚硬的声反射面或布 置专用反射板。最好使反射声在垂直于听众两耳连 线的中面成±55°的角度范围到达听众。对于室内 聆听立体声，由于这时立体声的空间感是由扬声器 组经立体声效果处理后提供的，故对室内声学的要 求有所不同。
音响技术及应用
第9章 歌舞厅音响系统
本章要点 厅堂扩声系统的类型与要求 厅堂扩声对音质的一般要求 歌舞厅音响系统的设计 歌舞厅音响设备的选择 歌舞厅的音箱布置 音响系统的配接与稳定性 扩声系统的声反馈抑制
9.1.1 厅堂扩声概述
厅堂亦称大厅，包括音乐厅、影剧院、会场、礼堂、 体育馆、多功能厅和大型歌舞厅等。依使用对象大 体可将厅堂分为： 语言厅堂，主要供演讲、会议使用； 音乐厅堂，主要供演奏交响乐、轻音乐等使用； 多功能厅堂，供歌舞、戏曲、音乐演出，并兼作 会议和放映电影等使用。
2．抑制声反馈的方法 (1) 做好声学设计，尽量避免声学缺陷 音响设备只能改善响度、频响特性及加入混响来美化声 音，建筑物的声学缺陷是不能靠电路设计来克服的。房间 出现声染色是导致声反馈啸叫的最主要的声学原因，房间 建声条件不好，会导致严重的声反馈情况。另外，室内存 在凹面反射也是导致声反馈的主要原因，凹面反射会引起 声聚焦现象的发生，而声聚焦会导致声场内局部音量过强， 当话筒在位于声聚焦的区域拾音时，因声音能量的回授量 很大，极有可能发生声反馈啸叫现象。
图9-18 卡侬插头、插座的接线端
扩声系统的声反馈抑制
1．声反馈的产生原因 ①场地内的建筑声学特性较差，例如有共振点。 ②传声器与音箱的摆位不正确，例如传声器放在音箱的前面 形成对应且距离较近。 ③过多地提升扩声系统中的输入或输出信号的增益，例如调 音台的输入增益、均衡器的输出增益、压限器和电子分频器的 输入和输出增益等。 ④过多地提升调音台音调电路中的某点增益，例如中频增益 或低频增益。 ⑤过多地提升系统均衡器中的某些频点，例如200Hz～3kHz 中的频点。 ⑥过多地增加传声器的混响成分。 ⑦同时使用多种不同频率特性和不同指向性的传声器，尤其 是全指向高灵敏度的电容传声器。
（4）具有良好的音色。即低、中、高音适度 平衡，不失真。与此有关的物理参量主要是 混响时间的频率特性。一般用于语言清晰度 为主的厅堂应采用平(或接近平直)的混响时间 频率特性；用于歌剧和音乐演出的厅堂，混 响时间频率特性曲线应中、高频平直，而低 频高于中频15%～20%，这样可使演唱和音 乐富有低音感，起到美化音色的作用。
图9-10表示音箱的各种摆法对低音的影响。图9-10中 (1)为音箱孤立悬空在房间中央，离地板、墙壁、天花板 都有较大的距离；(2)为音箱挂在墙上或埋在墙中，且离 侧墙有一定距离，此时低音比(1)增强一倍；(3)中的a与 (2)的情况相似，低音增强一倍，而b是音箱放在贴近后 墙的地面上，低音将比(1)增强到4倍，即12dB；(4)是音 箱放在贴墙的架或立柜中的情况，它与(3)情况类似；(5) 是音箱放在地面的墙角处，低音将比(1)增强到8倍，即 18dB。低音之所以会增强的原因是因为原来（1）向 360°空间发射的声能，在(2)～(5)中分别被集中在180°、 90°、45°的窄小空间内，因此低音的声能被增强了； 低音增强起始频率与低音单元的口径大小有关，一般从 l00Hz或几百赫兹开始。
可分为单通道系统、双通道立体声系统、多通 道扩声系统等。 (3) 按声源性质和使用要求分类 ① 语言扩声系统； ② 音乐扩声系统； ③ 语言和音乐兼用的扩声系统。
2．扬声器的布置方式
扬声器的布置是厅堂扩声的重要内容之一，对厅堂扩 声扬声器布置的要求是： ① 使全部观众席上的声压分布均匀。 ② 多数观众席上的声源方向感良好，即观众听到的扬 声器的声音与看到的讲演者、演员在方向上一致，即视听 一致性(声像一致性)好。 ③ 控制声反馈和避免产生回声干扰。 扬声器的布置方式，一般可分集中式与分散式以及将这 两个方式混合并用的三种方式。
4.卡侬(Canon)插头插座 卡侬插头、插座如图9-17 所示。多用在调音台及其周 边设备、功放的输入输出连 接。通常卡侬插头插座用于 平衡接法，其各管脚的接法 是：1端为屏蔽接地，2端为 信号(+)端，3端为信号（-） 端。而且公插和母插的管脚 序号方向正好相反，如图918所示。如果将卡侬插头接 成不平衡接法，则可将3端 与1端用导线接通。
1．扩声系统的分类
(1) 按工作环境分类 可分为室外扩声系统和室内扩声系统两大类。室外扩声 系统的特点是反射声少，有回声干扰，扩声区域大，条件 复杂，干扰声强，音质受气候条件影响比较严重等。室内 扩声系统的特点是对音质要求高，有混响干扰，扩声质量 受房间的建筑声学条件影响较大。
(2) 按工作原理分类
显。频率越高，声波束越窄，在扬声器旁边听到的就越少。低 频的指向性几乎是以音箱为中心的一个圆，表示各方向的声音 一样响；中频的指向性比较明显，呈宽波束。
图9-7 音箱的水平指向性
图9-8 音箱的垂直指向性
图9-9a所示，如果将音箱直接放 在地上，则由于不自然地加重了低 音而引起轰鸣声。 图9-9b是离地面和墙壁都比较 远的放法，这时由于低频声的能量 反射弱而感到低音不足。 图9-9c是比较适中的高度和位置， 此时高频、中频、低频的能量相接 近，而且考虑到背后墙壁和侧墙的 反射，使中频和低频的能量比较适 当。通常，这适当的高度大致是音 箱的高频单元与聆听者的耳朵齐平， 或者说音箱的台脚高度大致是低频 单元的口径的1～2倍。音箱与背 后墙壁的间距对一般家庭来说约为 10～20cm。
正方形或接近正方形的房间在声学上是不理想形状的房间， 容易引起声染色效应，这时比较好的音箱布置是以角为中心的 对称布置，并且最好在墙壁上铺以吸声材料。 为了利用早期反射声，通常听者房间在声源(音箱)一端的墙面、 即听者面对的前墙面不设置强吸声材料而形成反射壁，以保持 足够的反射声能，而后墙则做成高度吸声。这种布置有利于立 体声声像展宽和响度感，但对声像定位和避免声染色有不利的 影响。故也有人提出采用前墙和前侧墙都吸声而后墙铺以幕布 的方式。利用幕布进行吸声处理是卡拉OK、歌舞厅常用的简便 方法。幕布应尽可能厚实些，其面积可以调节。一般幕布皱折 越多，吸声效果越强。幕布不要贴墙挂的影响
卡拉OK歌厅音箱的布置
图9-11是卡拉OK歌厅的音箱 和电视设备的一般布置示例。歌 厅的面积约在20～40m2。 对于卡拉OK歌厅，由于面积 较小和需要的音量比舞厅或歌舞 厅小，故一般不必选用高声级、 高灵敏度的大口径娱乐级音箱， 而适宜采用声音较柔和而逼真的 专业级监听音箱，例如JBL425 或JBL435等，功放的功率可选 2×100W或2×200W。
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对于房间的形状，应尽量采用不具有平行的壁面。对于常见的 矩形房间，可采用图9-3所示壁面改装以避免声染色，增加声扩散。 其中以图a的效果最佳，图b次之，图c较差。通常尺寸的选取由所需 扩散声的最低频率f决定。
图9-3 矩形房间的壁面改装
9.3 歌舞厅的音箱布置
9.3.1 立体声音箱的布置 1．一般考虑 音箱的布局应与厅室结构和室内条件统一考虑，由于房 间情况各不相同，音箱布置方式也不尽相同，主要以实际放 音效果为准，不必强求一律。 首先，要求音箱左右两侧在声学上对称。而不是视觉上 的对称。 一对音箱是放在房间长边还是短边，并无定论，主要视 房间布置方便而定。两个音箱的距离，对一般房间以1.5～ 2m为宜。在听音人数多时，可增大到2.5～3.2m。为了减少 侧墙反射对节目音质的影响，音箱不能太靠近两边侧墙，一 般要求距离侧墙在0.5m以上。如果离侧墙足够远，则侧墙的 影响可以忽略不计，即可以不管两侧声学性能是否对称。
9.1.2 厅堂扩声对音质的一般要求
1.良好音质感受的一般要求 （1）合适的响度。响度是厅堂听音的最基本的要求。 语言和音乐都要求足够的响度，它们应高于环境噪声，使 听众既不费力，又不感到过响而吵闹。对于音乐，比语言 的响度要求要高些。 与响度密切相关的客观指标是声压级。对于语言声，一 般要求60～65dB，信噪比≥10dB，如房间大部分座位处 的声压级达不到此要求，就要考虑用扩声系统来弥补声压 级的不足或提高信噪比。对于音乐声，一般要求声压级在 75～96dB之间。
（2）混响感(丰满度)和清晰度之间有适当的平衡。语言和 音乐都要求声音清晰，但语言要求更高些，音乐则要求有 足够的丰满度，而丰满度对于语言则是次要的。 与此密切相关的物理指标是混响时间。如果房间的混响 时间过长，则会导致清晰度下降；但混响时间过短，就会 影响丰满度。因此，以音乐演出为主的厅堂，丰满度占有 重要地位；而会议、报告用的厅堂则以语言清晰度为主。 一般来说，对以听语言声为主的房间，如教室、演讲厅、 话剧院，混响时间不可过长，以1s左右为宜；对听音乐为 主的房间，如音乐厅，则希望混响时间长些，如1.5～2s。
房间声学设计上，一是设计合理的房间体型或房间尺寸，使共 振频率均匀分布，避免出现突出的孤立振动模式。图9-2列出
常见的房间平面形状，其中的1、5、6、7、8为不好形状， 容易产生声染色、回声或其他异常声现象；图中的4、9、11、