认识电影读后感
电影观后感(集合4篇)
电影观后感(集合4篇)电影观后感(篇1)暑假期间，我看了一部电影，它就是《小鬼当家》。
这部电影讲的是:影片中的主角亚历克斯意外地从隔壁老太太那里得到了一辆电动玩具汽车。
事实上，有芯片被坏人偷走了。
当坏人来的时候，亚历克斯和坏人搏斗，最后赢了。
我钦佩他在危机和困难时刻无所畏惧的精神，同时我也感到惭愧。
今年我已经11周岁了，班里有好多同学都自己在一个房间睡了，可我还得需要大人陪着。
记得小时候有一晚，我煅炼着自己睡，到了半夜突然醒了，翻来覆去怎么也睡不着了，当时我很小，想象力也很丰富，胆子又小，再加上那晚刚看了有关鲨鱼的节目，心里就老想：万一有条几十米的大鲨鱼忽然从窗户里游出来怎么办?万一它张开血盆大口想吃我怎么办?于是我就打开大灯，走到爸妈卧室门口，妈妈感觉到有动静，睁开眼看到门口的我，当时还跳了她一大跳，呀，门前不声不吭地出来个人，换作是谁都会吓一大跳的吧!看完这部电影，我认为我需要挑战自己了!《小鬼当家》这部电影让我明白：要不怕困难，不要像我似的胆子那么小，总不敢面对困难。
其实这也不算是什么困难吧!电影观后感(篇2)看了《烈火英雄》这部电影我感受到了消防队不怕牺牲的精神值得我们学习。
电影里出现很多爆炸的情景，熊熊燃烧的大火无法逃脱，消防员在救火时就像在火海里，让我感到人在火中是多么的渺小。
就算是渺小，10万立方米的油罐马上爆炸，但消防员还是要义无反顾的救火，开始我想对他们说放弃吧。
可是现在我看到了他们挺身而出的精神，又想对他们说加油!令我最深的是江立伟和他的队友去关闸门。
两人明知是死路一条，但他们仍然进入火海去关闸门，而且一共有四个闸门要关，每个闸门要转8000圈。
第一次他们分别关了一个闸门。
第二次他们又去关闸门，中间他的队友坚持不住了，江立伟把他的队友骗走以后，自己关两个闸门。
江立伟终于把两个闸门关掉了，可是正在高兴的时候火把他从上面打了下来掉进了火海。
他牺牲了。
看了这部电影，我知道消防员有救人不怕牺牲的精神。
电影读后感范文5篇
电影读后感范文5篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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认识电影读后感
认识电影读后感很多人都喜欢看电影，但喜欢看电影并不一定了解电影，想深入了解电影，我推荐《认识电影》。
想知道这本书的具体内容吗?我们看看下面的书评就知道了。
篇一我从小就喜欢翻箱倒柜，不仅折腾自己家，也折腾亲戚家。
折腾自己家的最大收获就是翻出来一堆连我爸自己都想不起来的他当年阅读过的书籍，比如《雁鸣湖畔》之类的阶级斗争小说。
我10岁的时候，找到一本疑似叫《当代青年生活指南》的书籍，里面分门别类教育当时的青年交际礼仪、锻炼身体、文艺常识等等，我很爱看。
当然，某些部分我特别爱看，比如有男女性高潮曲线插图的那部分，从中我学到了很多知识和道理。
因为过于专注的缘故，导致没有认真阅读文艺部分，这显然造成了我今天知识结构的残缺。
这本珍贵的书籍现在已经不见了踪影，很可能正在被另一个10岁的大好青年认真翻阅，所以我只能通过其他书籍的阅读来加以弥补。
比如，读这本焦雄屏大妈翻译的《认识电影》第11版。
作者?对不起，我忘了那个外国人名了。
这也是一本指南性的书籍。
不像某些宣称医治脚气的祖传秘方，拆开一个又一个小纸包后，就剩下一张小纸条，上书“挠挠”二字;也不像老袁家的老乞丐卖给阿星的《如来神掌》，看了之后真的能练成如来神掌。
《认识电影》就像我当年阅读的《当代青年生活指南》，把很抽象的东西用图画表现给我看，让我一下子就明白了诸如高潮曲线需尽量重合方达到人生至高境界的道理。
苏东坡还是谁说过，从平淡至绚烂，再从绚烂回归平淡，这时候的平淡“非平淡也，乃绚烂之极也”。
简洁与深入浅出，不是那么简单的功夫。
长久以来，作为一个不停观看各种电影的爱好电影非专业人士而言，我有几个疑惑。
其中最让我纠结的是：第一，什么电影是好电影;第二，什么样的表演算是好表演，或者说，什么演员是好演员;第三，什么样的影评是好影评。
这三个问题如果被解决了，中文网络上关于电影的90%以上的口水就都可以省下了，浇浇花洗洗车或者解决黄河断流，乃至集体用力让海平面上升从而彻底收复台湾。
一年级小学生看电影读后感
一年级小学生看电影读后感
昨天，妈妈带我去看了人生中第一部真正意义上的电影——《熊出没》。
电影院里黑黑的，大屏幕亮亮的，就像我们学校的大电视。
电影开始了，我紧张地握着爆米花，眼睛都不敢眨一下。
故事里的熊大、熊二是两只可爱的熊，他们保护森林，和那个叫光头强的坏人斗智斗勇。
看到光头强砍树，我有点生气，可是看到熊大他们用聪明办法阻止他的时候，我又忍不住笑了出来。
电影结束后，我心里暖洋洋的。
我想，熊大熊二就像我们班的班长和学习委员，总是帮助别人，光头强呢，就像那些调皮的同学，总是捣蛋，但最后也会改正错误。
这部电影让我觉得，好朋友就是要互相帮助，一起面对困难。
我还想跟妈妈说，虽然我现在是一年级的小学生，但我也想成为一个像熊大一样勇敢、聪明的孩子。
希望下次还能去看熊出没的新故事，也许，下一次我也能帮助别人呢！
结尾我就不写了，因为妈妈说，一年级的小孩子，话不用太多，点到为止就好。
嘿嘿，你们说呢？。
读电影读后感5篇
读电影读后感5篇读电影读后感篇1辛巴是狮子王国国王—木法沙的儿子，在父亲的保护下快乐健康生活，父亲告诉辛巴：它终有一天将成为国王，太阳照射到的地方都是它们的国土。
辛巴也想证明自己的勇气，想让父亲以它为荣，误信了刀疤叔叔的话到深谷练习吼叫。
不料，辛巴陷入危险之中。
木法沙为救它从山上被刀疤推下，被成群野牛踩死。
辛巴眼睁睁看着父亲在自己面前死去。
影片看到这里，不再是欢快的节奏，而是陷入伤感和深思之中。
人生旅途中，总有一个人伴我们成长，教会我们做人的道理，告诉我们成长的勇气，指引我们人生的方向。
正如辛巴父亲木法沙所说：在生命的循环中，找到属于自己的位置。
父母对我们的爱是纯粹和深沉的，它不只在言语上，更多的体现在行动上。
就是这爱给了我们前进的勇气，让我们在遇到任何困难的时候，都明白要勇敢，要面对，总有人在背后默默保护你，支持你。
辛巴的童年也是快乐的，尽管有着伤痛，可它遇到了它人生中的好朋友彭彭和丁满，这两个小伙伴陪伴他成长，教它忘记了烦恼，让它用乐观的心态面对一切。
辛巴的一生可能就会一天一天单纯地生活着。
可是娜娜(辛巴的青梅竹马)的到来，让它明白了爱和责任。
它不能沉溺于目前的生活。
它的王国需要它，它的妈妈需要它。
它曾经答应过父亲，要守护自己的王国。
辛巴最终打败了刀疤，小狮子一声嘶吼，已然成王。
人生亦是如此，不只是随心所欲、随遇而安。
需要承担的责任很多，比如为人子女的责任，为人老师的责任，但只要遇到任何困难，直面、战胜、解决，靠自己扛下来，向前走，像辛巴一样勇敢成长，总有一天，你，会成为真正的王。
读电影读后感篇2今天趁着有时间，又看了一遍《狮子王》。
不得不感慨导演的创作能力，通过动漫将整个故事讲述的那样真实、那样的触动心弦。
当辛巴出场的时候，那呆萌单纯的样子，似乎要将我的心融化了，那样干净的世界与灵魂护袖只有通过动漫场景才能表达的恰如其分。
木法沙这个狮王，展现出来的如山般的父爱，是那样的深刻。
夕阳余晖中，金色的狮王低声与孩子的倾心告诫，是那样的温暖，恰似照耀心间的一米朝阳，也如流淌在心间的一股暖流。
电影读后感200字
电影读后感200字电影读后感电影是一种能够通过镜头和音乐来表达故事情节的艺术形式。
它不仅仅是一种娱乐方式，更是一种能够给人带来思考和感悟的艺术形式。
在观影的过程中，我常常被电影所展示的故事情节、角色形象以及电影风格所吸引。
每一部电影都会给我不同的感受与启发。
首先，电影给我带来的是真实与虚幻的交融。
通过大银幕上的影像，我能够看到各种各样的场景和人物，仿佛自己置身于电影的世界。
电影中的故事可能是虚构的，但是在一定程度上也反映了现实生活中的某些方面。
通过电影，我能够进一步了解社会、历史以及人类的情感和思想。
其次，电影给我带来了强烈的情感共鸣。
当我看到故事中的主角遇到挫折、经历困境时，我会不由自主地产生共鸣和情感上的共鸣。
电影通过情节的安排和观众之间的情感沟通，使我能够与角色产生共情，进一步思考和反思自己的生活和处境。
第三，电影给我提供了观察和思考问题的角度。
每一部电影都有自己的主题和表达方式。
通过电影中的剧情、对话和角色的塑造，我能够从不同的角度去看待问题，并且得到不同的观点和思考的启示。
电影不仅仅是一种艺术形式，更是一种媒介，它能够引导我去思考和洞察各种问题，使我从中受益。
最后，电影给予我欣赏美的感受。
电影是一种视觉和听觉的盛宴，通过影像的美学和音乐的和谐，能够给观众带来美的享受。
电影的色彩、构图、特效以及音乐的运用，都能够给观众带来艺术的享受和审美的愉悦。
总的来说，电影不仅仅是娱乐方式，更是一种艺术形式和思考工具。
它通过故事情节、角色形象以及电影表达方式，能够给观众带来深深的感受和启发。
当我观看完一部电影时，我会在内心深处留下一些感动和思考，这些感动和思考将伴随着我继续前行。
看电影观后感怎么写(优秀7篇)
看电影观后感怎么写（优秀7篇）电影观后感篇一书未成行泪先流，无限情感聚心头。
今天，我们在学校观看了一部名叫《暖春》的电影，这部感人至深的电影让我当时声泪俱下，此时想起亦是心波荡漾，心潮澎湃。
这部电影让我们在感动之余也受到了深刻的教育。
这部电影讲述了一个善良的老人收养了一个名叫小花的年轻孤女的故事，她逃离了贫困山区的家乡。
在她的生活中，老人无微不至地照顾她。
但是经济负担很大，引起了她儿子儿媳的反对。
小华的姑姑骗过小华很多次，但都失败了。
小花处处很懂事，很节俭。
她经常批评和责骂她的阿姨和叔叔，并一次又一次地帮助他们。
叔叔阿姨渐渐关心小华。
最后，叔叔阿姨终于接受了小华，一家人过着幸福和谐的生活。
十四年后，小华大学毕业。
为了报答这片养育她的土地，她心甘情愿地成为了这个贫困山区的一名优秀人民教师！电影结束，老大爷那亲切的目光，仍在我的眼前浮现；小花那真切的话语也仍在我的耳际回荡；叔叔婶娘知错后对小花的笑容也仍在我的脑海涌现。
在社会上，像老大爷这样默默无闻，心地善良的人真的很难得，无论经济是多么的贫困，都不曾委屈了小花，把小花当成了自己的亲生女儿来照顾。
特别是小花的风车被婶娘踩坏了，老大爷不辞白天干活的辛劳，夜里仍是给小花做成了一个新的风车，轻轻地放在小花的身旁，又轻轻地帮小花盖好被子，掖紧被角……那一个让人心颤的掖被角的动作，那一声叹息，那饱含了无限爱怜和希望的目光，都凝聚了他对小花多少的无言的爱。
看到这一幕，我也想起了自己的父母，在我生病时为我付出的一切，我不仅热泪盈眶，晶莹的泪水在我眼中打转。
再者，我们只是从小花身上，就学到了许多。
小花为了先让爷爷尝尝鸡肉，自己克制住饥饿，耐心地的等待着爷爷来，他这种尊敬老人、孝敬老人、疼爱老人的品格，难道不值得我们学习吗？爷爷为她买的一双新鞋，她心疼爷爷的血汗钱，而舍不得换去那已经破得非常寒酸的鞋子，她这种节俭的美好品质，难道不值得我们学习吗？虽然婶娘很排斥她，但她仍是处处为婶娘着想，这种不记恨过去的品质，难道不值得我们学习吗？她为了节俭作业本，让老师用铅笔批阅作业，她……今天，我们在这么好的环境中学习，在这么好的环境中生活，更应该珍惜这美好的环境，刻苦学习，更加懂事，努力学习小花身上所具有的优秀品质。
看电影写读后感
看电影写读后感看电影写读后感范文一一场突如其来的暴风雪灾难，一曲感人肺腑的高原雪歌，在经历了自然灾难考验和疑练洗涤的灵魂，在雪域高原上闪烁着人性的光辉，给了我很大的震撼，多次热泪盈眶，为了求助冻僵的燕子女孩，新疆老人杀掉自己心爱的骆驼，把冻僵的女孩放在滚烫的骆驼身体里面。
人性的光辉，在恶劣环境中，人性的亲情，无私奉献，与生命的搏斗，生存的愿望无比强烈，不知不觉自己喜欢上了这类影片。
《雪歌》自今年2月5日在新疆哈密公路总段白石头养护站正式开机以来，得到了社会各界的广泛关注，10月3日，由中央电视台电影频道、内蒙古电影制片厂、新疆公路管理局联合拍摄反映养路工事迹的的故事片《雪歌》播出了，在“国庆”节日期间给养路工人送上了一道文化大餐。
也揭开了她的神秘面纱。
这让包括我在内的全区乃至全国的养路工人兴奋不已。
我既被影片中主人公的奉献精神所感染，也被央视媒体、电影出品方和新疆公路管理局党委投资联合拍摄《雪歌》的做法所感动。
说实话，我是含着感动的泪水看完这部电影的。
影片《雪歌》主人公道班班长和他的同事高哲在接收到电视新闻“强暴风雪的通知”后，当地紧接着狂风裹挟着密集的雪花铺天盖地而来。
在这种恶劣条件下，道班班长顾不得身孕临产的妻子，高哲挂念着即将远道而来的恋人的同时，毅然决然地开着扫雪清障车前往断石峰方向救援遇险群众，展现出是一代养路工人高尚的精神风貌。
经过数小时的殊死搏斗和极力营救，除一名货车司机翻车死亡外，困在暴风雪中的其他人员全部获救。
雪后初晴的清晨，断石峰道班值勤点前的一张合影，记录了在那一夜惊心动魄、感人肺腑的一曲营救《雪歌》。
艺术源于生活，生活创造艺术。
说实话，我不懂电影艺术，但我很欣赏《雪歌》这部电影，知名导演方军亮大胆的首次将养路工人的生活和工作搬上荧幕，想必方导对养路工人的工作、生活进行了深刻的体验，才使得《雪歌》拍摄的如此成功。
利用直观的影视效果把养路工人的生活、职业展示给世人。
通过“天山断石峰养护站三代养路工的事迹”，把养路工人的敬业精神浓缩在一次暴风雪营救中。
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彩色
冷色 （蓝绿浅紫代表平静疏 远安宁，在影像上较不 凸显） 暖色 （红黄橙 侵略代表暴 力侵略刺激在影像上十 分张扬）
本片色彩不只是压抑，在缺乏空气的暗室里简直令人窒息，在黑暗的 世界里，只有偶尔的几抹色彩能自幽暗中逃脱－一朵玫瑰的鲜红，自 百叶窗渗入的淡黄光线，几许斑驳的肤色。其余尽是黑暗。
明亮的颜色 本片的影像几乎像泡过墨汁的褪色照片一样，其柔和的色彩反映了上流社会的保 守价值观。
表演
剧场和电影表演 差别：空间和时间不同，对表演的 要求也不同，包括声音质量的控制 （剧场声音大），对演员肢体的要 求（剧场要求演员高大）
演员在任何媒体上都必须自觉到肢体语言及其对角色的说明性，默片演员不能 说话，只能把情感和思想透过手势、动作、面部表情和肢体语言来外化－目的 就在于弥补他们无法有声音的缺点，此镜头中，大个子对木屋中不知哪来的咕 噜咕噜声感到奇怪，卓别林则用哑剧说明，是他的肚子咕咕响。
镜片 滤镜 底片
镜头种类很多，大致分为三 种， 不扭曲的标准镜头 望远镜头（通常用来拍摄远 距离的特写效果） 广角镜头（会造成线条和空 间的扭曲，角度越广，线条 形状就扭曲的越严重）
超广角镜头 可以夸张不 同纵深的距 离，成为有 用的象征技 巧，成龙此 图用广角镜 来扭曲影像 ，使他的拳 头几乎如头 一样大，脚 几乎在另一 个地方
高反差的灯光具有戏剧侵略性，能 赋予被摄物体以张力和视觉焦虑感 ，这场对决戏因发光的剑挥过黑暗 而更具动感，同时也刺破了大面积 的黑暗，高反差的打光在犯罪电影 ，通俗剧，惊悚片和侦探片类型中 身为典型，这些电影中的暗光象征 未知，骗人的外表以及邪恶本身。
绘画风格：电影也可以有绘画风格的摄影，视其打 灯、镜头和滤镜而定。 此图用柔焦镜头和温暖的自然光，制造出特别浪漫 的抒情效果。
黑泽明是声音的大师。这部作品中，复仇心重的枫夫人角色性格即透过有力的 声音制造出阴森的性格，尤其是当她穿着的丝绸衣服在平滑的地板上滑行而过 发出的声音，有如眼镜蛇准备作出致命一击一样令人不寒而粟。
音乐
1、电影字幕升起时音乐如序曲，能 代表整体电影的精神和气氛 2、有些音乐能暗示环境 阶级 或种 族团体 3、音乐亦可用来预示即将发生的事 4、音乐也可控制情绪转换 5、音乐也能使主导的情绪中立或造 成相反的效果 6、音乐主题有时用来表达角色的个 性
卓别林：“喜剧用远景，悲剧用特写”如《城市之光》
1、对比最强的区域：气球是画面中最亮的对象 2、灯光风格：灰暗暗调，高反差光打在四个人物 的脸及气球 3、镜头与摄影机距离：约比全景更远些 4、镜头角度：稍仰角，象征死亡、灾祸 5、色彩：本片为黑白片 6、镜头／滤镜／底片：标准镜头，明显无滤镜， 标准慢速底片 7、对比次强的区域：凶手、证人及两位左上方代 表控诉的人 8、密度：以暗调灯光来看这个镜头内容是高密度 的 9、构图：画面分三区－左、中、右象征着不平稳 及紧张张力 10、形式：封闭，整个画框如同监狱，对犯人来 说没有逃出去的可能 11、景框：很紧，凶手被包围他的人威胁 12、景深：整个画面有三层：前景中有两个人， 后面二人为中景，墙砖面为背景 13、演员的位置：控诉人及气球高高在凶手之上 ，封住了所有出口，凶手在右下角的地位几乎要跌 到景框外的黑暗世界 14表演位置：两位控诉人以3/4角度对摄影机，暗 示对观众比对凶手亲切，而凶手在右下方以侧面方 式出现，除了意识到自己的恐惧外，对外界一无所 知 15、距离关系：前景的两人时个人距离，显示是 凶手必须立即面对的问题，而中景两位控诉者之间 是亲密距离，象征对凶手的双重威胁，这两组人之 间是社会距离。
强调现场的剧场场面调度 通常会依人的大小比例而 安排。电影场面调度则可 以大或小，因为特效的神 奇效果可以使场面调度安 排更加轻易自由； 这个场面调度只有几英寸 空间，其大小并非人类大 小来定义，反而是根据球
距离 空间
构图：
中景 前景 背景 －－避免影像趋于平面 丰富
其影像 在心理学上（人的空间观念与权力阶层有关
动作的 机械扭曲
动作实际上是光学幻象，它是一秒24格的静止画面快速反映而造成的幻觉， 这种现象称为“视觉暂留”。 方式： 1、动画：每一格都是单独拍摄 2、快动作：以慢与一秒24格的速度拍摄，再以正常速度放映动作会加快（如 奔马、飞驰的汽车） 3、慢动作：是快于每秒的速度拍摄再以正常速度放映造成，其效果庄严 优雅 适合悲剧暴力场面 4、倒转动作：是以倒拍的方式，放映时再颠倒顺序，效果诡异奇特 5、定格：是以静止画面多印若干格，造成动作凝结的效果，导演借此使观念 注意某个影像
。主导性越强，拥有空间越多 例如，教师中
的师生）
镜位：
1、完全正面
－－－ 面对摄影机（最亲
近 参与感）
2、四分之一侧面 －－－
（最常用）
3、侧面 方
－－－ 人物注视右方或左
ห้องสมุดไป่ตู้
4、四分之三侧面 －－－ （人物不友善 反
社会情感）
5、背对摄影机 －－－ （隐秘 神秘）
通常摄影机与角色空间会保持净空，使我们能无阻地看到角色。但有时 导演为了呈现戏剧化或心理观点，会故意组隔观众视线： 此处男主角内心的焦虑和紧张经由某种形式技巧表达，斜线的网叙述了 他内心的激动，而过紧的特写景框、模糊的背景和带有阻挠意味的前景
电影的节奏常会经由配乐产生，这部歌舞片，用 了比吉斯令人振奋的迪斯科乐曲作为场面和剪辑 的节奏。
语言
电影的语言运用可以比文学更复杂 演员利用声音的高低抑扬甚至断句造成 不同效果 语言独白 纪录片常用也可用于剧情片（ 压缩剧情及时间最常用） 旁白使电影有主观色彩，且通常有宿命 感 内心独白－－传达角色的思想 语言的优点：透露一个人的阶级、宗教 、职业、偏见，导演无序浪费时间来解 释许多基本的事。
读书分享
《认识电影》
电影组成
1、摄影 2、场面调度 3、摄像机运动
4、剪辑 5、声音
6、表演 7、戏剧 8、故事 9、编剧 10、意识形态
摄影
镜头
大远景 远景 全景 中景 特写
大特写
镜头越靠近，情 感越紧张。紧张 的主角宛如被逮 着走头无路的动 物，背景中模糊 闪动的红点，象 征他情绪崩溃的 迫切象征。
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选角
电影选角几乎自成一门艺术，他需要敏 锐分辨演员形态的能力，这也是从剧场 传下来的传统 希区柯克说：选角就是塑造角色 许多导演相信选角对角色的重要性，所 以非得等主角确定才会动手写剧本 小津安二郎就承认不知道谁来主演之前 ，不写剧本，就像画家不知用何种颜色 就无法下笔一样。
光影
灯光能准确地表达意义，很少有创作者忽视电影灯光。 灯光的风格有很多种，往往跟电影主题、气氛及类型有关。比如喜剧和歌舞片就较为明亮，通常高调 的风格，悲剧和通俗剧较常用高反差灯光风格。 黑暗象征恐惧、邪恶、未知之事。 光明则代表了安全、美德、真理和欢愉。
自然光 （现实主义 纪录片） 滤镜（光线带有柔和浪漫的怀旧色彩）－黑泽明 约翰福特 背光（使影像柔和优雅 ） 曝光过度（使画面充满苍白光 梦境和幻想常用）
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明星
黄金时代：20世纪30年代－40年代 五大制片厂：米高梅，华纳，派拉蒙，20世纪福克斯，雷电华 二战时期他们控制了全球80%的电影院 性格明星：玛丽莲梦露、金凯瑞 演员明星：约翰尼 戴普 、斯 威瑟斯彭 斯坦尼斯拉夫斯基：演技派的重点是表演时必须时刻活在角色里，他发明的重要技巧是回忆情感，也就是演员 挖掘过去与现在角色相似的情绪
距离 关系
人类学家爱德华 霍尔将人类使用距离的关系分为四种：亲密的、个人的、社会的、公众的。 1、亲密距离：人皮肤－－18英寸（45.72cm）爱人 家人 人与人间的身体的爱 安慰和温柔关 系 2、个人距离：18英寸－－4英尺（1.2192m） 朋友 相识之人 保持了隐私权缺不像亲密距离 那样排斥他人。 3、社会距离：4英尺－－12英尺（3.6576m）公事距离 社交场合距离 正式而友善适合三个 人以上的场合 两人不礼貌表示冷淡。 4、公众距离：12英尺－－25英尺（7.62m）疏远而正式 重要的公众人物常会公众距离出现 。
直接从被摄物正上 方往下拍，镜头下 的人物往往像蚂蚁 般卑微无助。
俯角镜头 俯角会减少被摄物 的重要性，使人物 显得无害及卑微。
大仰角镜头可以使角色 看来强有力又具有威胁 性，因为它笼罩着摄影 和我们，像个巨人一般 ，我们想被钉在地上动 弹不得，全由别人操控 。 仰角与俯角相反，它会 增加被摄物的高度，动 作的速度增加了。由仰 角射的人物通常会引起 恐怖、庄严、令人尊敬 的感觉。所以宣传片以 及强调英雄主义的电影 中最常见
运动
REBECCA STIVENSON
运动 感觉
歌舞片：风格化－－－《雨区》 芭蕾与哑剧：更抽象 更风格化 垂直向上：自由 跃升 （因为动作本身与眼 睛由下往上看习惯一致） 象征希望 欢愉 权力 权威 垂直向下：象征忧伤死亡卑微沮丧软弱 自左至右：心理上呈自然 从右而左：显的紧张和不快
动作能营造各种象征意义，有些动作使我 们软化顺从，有些使我们残酷躁进，曲线 动作看起来优雅而女性化，直线动作使我 们紧张振奋而有力。
旁白是特别有效的技巧，提供我们公开说法以及私密想法之间的对比，几乎是八九 不离十，私密的旁白说的是事实，是角色对情境的真实感觉。本片是心理惊悚犯罪 片，特别的是旁白叙述着满嘴谎言又工于心计，他说的旁白全是胡扯的，我们信他 的话，直到结尾我们才发现，我们全被骗了，导演利用其手法营造电影效果。
表演
REBECCA STIVENSON
黑泽明最会用对比阐释动作的象征意义。他经常以并置的静止视觉元素伴随小 却精力充沛的情绪旋涡来制造戏剧性的张力。 此景中武士与恶人对决，他四周的出路似乎被封死，但是他的周围却卷起一层 风沙（镜头中对比最强烈处），在静止的画面中成为焦点，也象征了武士的愤 怒和武力。
摄影机 运动
1、横摇 2、上下直摇 3、升降镜头 4、推轨 5、伸缩镜头 6、手提摄影 7、空中摇摄