建筑史重点

外国建筑史第一篇古代埃及、两河流域和伊朗高原的建筑第一章古代埃及的建筑1 古埃及建筑史有四个主要时期：（1）古王国时期玛斯塔巴---略有收分的长方形台子金字塔多层金字塔---萨卡拉的昭赛尔金字塔方锥形金字塔---吉萨的三大金字塔：库富、哈弗拉、门卡乌拉（2）中王国时期峡谷里凿石窟：曼都赫特普三世墓（3）新王国时期太阳神庙：卡纳克和鲁克索的阿蒙神庙庙宇有两个艺术重点：一个外部的，是大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应；另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典仪式的神秘性相适应.（4）后期、希腊化时期和罗马时期第二章两河流域和伊朗高原的建筑山岳台：是一种用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层.乌尔的山岳台，生土夯筑，第一层为黑色，象征冥界，第二层为红色，象征人间，第三层两河流域为青色，象征天堂，第四层为白色，象征明月.饰面技术：陶钉琉璃砖---新巴比伦城的伊什达城门亚述帝国：最重要的建筑遗迹---萨艮二世王宫伊朗高原：波斯---帕塞玻里斯---仪典中心，帝国的象征第二篇欧洲“古典时代”的建筑古典时代---古希腊和古罗马第三章爱琴文化的建筑先后以克里特岛和巴尔干半岛上的迈锡尼为中心克里特：克诺索斯宫殿---有世界上最早的露天剧场；费斯特宫殿迈锡尼：狮子门第四章古代希腊的建筑1 古希腊的建筑史分为四个时期：荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期2 多立克柱式与爱奥尼柱式的特色多立克柱式爱奥尼柱式（1）比例粗壮，开间较小（1）比例细长，开间较宽（2）檐部较厚重（2）檐部较轻（3）柱头为简单而刚挺的倒立的圆锥台，（3）柱头是精巧柔和的涡卷，外廊下垂外廊上举（4）柱身凹槽的棱上还有一小段圆面，24个（4）柱身凹槽相交成锋利的棱角，20个（5）柱础复杂，看上去富有弹性（5）没有柱础，直接立在台基上（6）柱子的收分卷杀不很明显（6）柱子收分卷杀较明显（7）使用多种复合的曲面的线脚，线脚上串着（7）线脚很少，偶或有之，也是方线脚雕饰，最重要的母题是盾剑饰、桂叶和忍（8）台基是三层朴素的台阶，而且中央高、冬草叶四角低，微有隆起（8）台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆（9）装饰雕刻为高浮雕，甚至圆雕，强调体积（9）装饰雕刻为薄浮雕，强调线条3 古希腊雅典卫城的主要建筑有：山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙和雅典娜雕像古希腊雅典卫城的布局特点：（1）建筑物的安排顺应地势，为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物大都沿周边布置（2）整体布局考虑了山势、祭奠序列以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受（3）建筑因地制宜，自由落差地布置各种形型不一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕刻，将每个建筑物良好的角度朝向人群（4）卫城的建筑物虽型制、大小、柱式变化不一，但整个建筑群协调统一。

控制着卫城整体的帕提农神庙处于卫城最高处，体积最大，形制最庄严，雕刻最丰富，色彩最华丽，风格最雄伟，其它的建筑物装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托的作用，雅典娜雕像以垂直体量将周围分散的建筑统一起来。

建筑群的布局体现了对立统一的构图原则.4 希腊晚期，出现集中式纪念性建筑物（集中式向上发展的多层构图手法）---雅典的奖杯亭和小亚细亚哈利克纳苏的莫索列姆陵墓第五章古罗马的建筑1 罗马建筑最大的特色、最大的成就---券拱技术2 继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔斯干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、复合柱式（1）为解决柱式同券拱结构的矛盾，创造了券柱式（2）创造了券拱与柱式的结合，将券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，这种办法称为连续券（3）解决了柱式与多层建筑物的矛盾，发展了叠柱式（4）为适应高大建筑体量构图，突破水平分化的限制，一个柱式贯穿二层或三层，名为巨柱式（5）为解决柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾，科林斯柱式受到重用，还流行一种新的复合柱式，就是在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷3 维特鲁威---《建筑十书》是现存欧洲古代最完备的建筑专著第一个成就---奠定了欧洲建筑科学的基本体系第二个成就---十分系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验第三个成就---维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑的设计原理，他指出，“一切建筑物都应当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目”并把它贯彻到全书的各个方面去第四个成就---维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理4 古罗马建筑的类型很多，按作用说主要分两类：一为侵略战争（军事帝国的侵略）服务的；二为腐朽生活（奴隶主最腐朽最野蛮的生活）服务的5 共和时期的广场---罗曼努姆广场（开放式）帝国时期的广场---凯撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场（以一个庙宇为主体，封闭式、轴线对称、多层纵深布局）6 单一空间、集中式构图的建筑物的代表，罗马穹顶技术的最高代表---万神庙7 古罗马公共浴场的主要成就第一，结构十分出色。

复杂多样的拱券体系构成一个有机的整体第二，功能很完善。

全部活动可以在室内进行，各种用途的大厅联系紧凑第三，内部空间组织得简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

浴场的内部空间的流转贯通和变化丰富，是空前的成就第三篇欧洲中世纪建筑东欧---首都君士坦丁堡（拜占庭帝国）---正教---大大发展了古罗马的穹顶结构和集中式形制西欧---首都罗马城---天主教---大大发展了古罗马的拱顶结构和巴西利卡形制第六章拜占庭的建筑1 在欧洲广泛流行的一套拜占庭的结构方式和艺术形式---帆拱、鼓座、穹顶2 拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂第一个成就是它的结构体系第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果第七章西欧中世纪建筑1 10世纪之前---早期基督教时期10~12世纪（以修道院教堂为主）---罗曼时期券拱技术在古罗马时代最发达，长期失传之后重新使用，人们便把10世纪之后的建筑称为罗曼建筑即“罗马式”的意思12~15世纪（以法国的城市主教堂为主）---哥特时期哥特式教堂结构的特点：第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件第二，独立的飞券在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱15世纪之后---晚期的哥特式建筑在英国发展了垂直式哥特建筑，在法国发展了辉煌式哥特建筑2 意大利的中世纪建筑：比萨主教堂建筑群，佛罗伦萨主教堂，威尼斯总督府（齐阿尼）3 西班牙中世纪的伊斯兰建筑：哥多瓦大清真寺阿尔罕布拉宫---以两个互相垂直的长方形院子为中心，南北向的叫柘榴院，以举行朝觐仪式为主，比较肃穆，东西向的叫狮子院，比较奢华，是后妃们住的地方第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑15~16世纪，意大利的文艺复兴建筑成就最高。

以意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式，被称为“文艺复兴”运动。

17世纪→巴洛克文化和法国绝对君权的古典主义文化第八章意大利文艺复兴建筑1 早期---以佛罗伦萨为中心（1）佛罗伦萨主教堂的穹顶---伯鲁乃列斯基标志意大利文艺复兴建筑史的开始，新时代第一朵报春花（2）佛罗伦萨的育婴院---伯鲁乃列斯基（3）佛罗伦萨的巴齐礼拜堂---伯鲁乃列斯基（4）美狄奇府邸---弥开罗卓（5）安农齐阿广场2 盛期---以罗马为中心（1）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表---坦比哀多---伯拉孟特（2）法尔尼斯府邸---小桑迦洛（3）劳仑齐阿纳图书馆---米开朗琪罗（4）文特拉米尼府邸---彼得·龙巴都（5）圣马可学校---龙巴都父子和贡都奇（6）圣马可图书馆---珊索维诺（7）罗马卡比多山市政广场---米开朗琪罗（8）圣马可广场---被誉为“欧洲最漂亮的客厅”（9）圣彼得大教堂---意大利文艺复兴最伟大的纪念碑（最后一个纪念物）伯拉孟特→拉斐尔→帕鲁齐→小桑迦洛→米开朗琪罗3 晚期---以维晋寨为中心（1）维晋寨的巴西利卡---帕拉第奥---帕拉第奥母题（2）圆厅别墅---帕拉第奥（3）奥林比克剧场---帕拉第奥（4）尤利亚三世别墅---维尼奥拉4理论：《论建筑》---阿尔伯蒂，《建筑四书》---帕拉第奥，《五种柱式规范》---维尼奥拉5 意大利的巴洛克建筑（1）意大利巴洛克建筑的主要特征第一，炫耀财富。

大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气第二，追求新奇。

建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷第三，趋向自然。

兴建园林别墅，在装饰中增加了自然题材第四，城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的氛（2）教堂罗马耶稣会教堂---维尼奥拉罗马圣卡罗教堂---波洛米尼（3）城市广场波波洛广场---封丹纳圣彼得大广场---伯尼尼第九章法国古典主义建筑1 商堡---国王统一全法国之后第一座真正的宫廷建筑物，民族国家的第一座建筑纪念物2 卢佛尔宫---完整地体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典主义建筑的成熟3 凡尔赛宫---于·阿·孟莎---法国绝对君权最重要的纪念碑4 恩瓦立德教堂---于·阿·孟莎---第一个完全的古典主义教堂建筑，17世纪最完整的古典主义纪念物之一5 旺道姆广场---于·阿·孟莎---正几何形封闭广场6 古典主义建筑理论（1）进步意义主要是：第一，相信存在着客观的、可以被认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究第二，提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌（2）局限性主要是：第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，忽视中世纪哥特建筑的伟大成就第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化；一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的第三，它反对创作中的个性、热情和表现，只着意于冰冷冷的数的和谐，而比例又是僵化的，一成不变的7 法国古典主义建筑的成就和影响（1）古典主义建筑的贡献古典主义建筑，用柱式控制整个构图，经过千百年的锤炼，柱式的比例和细节是相当精审完美的。

古典主义建筑的构图简洁，几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。

它多用巨柱式，比起叠柱式来，减少了分化和重复，既能简化构图又使构图能有变化，也有利于区分主次。