武侠小说发展史课件
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武侠ppt课件
英雄形象
武侠小说中的主人公往往 具有高尚的品德、坚强的 意志和过人的武功，成为 读者心中， 有着独特的背景和成长经 历，使得每个角色都具有 鲜明的个性特征。
情感丰富
武侠小说中的人物情感丰 富，有着复杂的内心世界 和情感纠葛，增加了故事 的层次感和深度。
语言优美生动
互动发展
通过影视作品的影响力，带动原著小说的销售和传播，同时通过小 说的内容创新，为影视创作提供更多素材和灵感。
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形式创新
在保持传统纸质出版的同时，积极探索数字化、 网络化等新型传播方式，扩大受众范围。
跨界合作
与其他文化领域进行跨界合作，如与动漫、游戏 、影视等产业合作，共同推动武侠文化的发展。
武侠小说的国际传播
翻译推广
01
加强武侠小说的翻译工作，将优秀的作品推向国际市场，让更
多人了解和喜爱武侠文化。
文化交流
地域特色
小说中的场景往往具有鲜明的地 域特色，反映了不同地区的文化
风貌和民俗风情。
社会现实
武侠小说中不仅有奇幻的故事情 节，还反映了当时社会的现实问 题和价值观念，使作品具有深刻
的思想内涵。
04 武侠小说的影响与价值
对中国文学的影响
丰富了文学题材
武侠小说作为中国特有的文学形式，丰富了文学的题材和表现方 式，为后来的文学创作提供了借鉴和启示。
武侠的起源
武侠文化起源于中国古代的民间传说和历史故事，如《史记》、《汉书》等古 籍中记载的英雄事迹和江湖恩怨，以及明清时期的小说、评书等文艺形式。
武侠小说的历史发展
古代武侠小说
古代的武侠小说以文言文写成， 如《三侠五义》、《儿女英雄传 》等，这些小说以历史事件为背 景，描绘了英雄人物的事迹。
中国武侠小说发展史
名士派—梁羽生
1954 《龙虎斗京华》 《七剑下天山》 《云海玉弓缘》 《萍踪侠影录》 ……
何为名士？
综艺派—金庸
1955 《书剑恩仇录》 …… 飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳
剑走偏锋—古龙
1960《苍穹神剑》 …… 无招胜有招 迎风一刀斩 侦探、推理+心理分析
赵焕亭
南向北赵 《奇侠精忠传》
白羽
社会反讽 《十二金钱镖》
郑证因
帮会技击 《鹰爪王》 江湖的概念
朱贞木
奇情推理 《七杀碑》
王度庐
悲剧侠情 《卧虎藏龙》
还珠楼主
奇幻仙侠 《蜀山剑侠传》
广派
邓羽公 《黄飞鸿正传》
新派武侠
新在哪里？ 新思想、新观念、新技巧
滥觞期 《史记》 志人志怪
发展过程
胚胎期 唐传奇
发展过程
完成期 宋话本 明清小说
发展过程
成熟期 侠义与公案
发展过程
繁荣期 旧派武侠小说的兴起
南派
平江不肖生（向恺然） 《江湖奇侠传》《近代侠义英雄传》
顾明道 《荒江女侠》
北派
赵焕亭
白羽 郑证因 朱贞木 王度庐 还珠楼主
中国武侠小说发展史
侠义观念的形成
韩非 司马迁 班固
侠义观念的形成
唐代李德裕《豪侠论》 「夫侠者，盖非常人也；虽然以诺许人，必 以节义为本。义非侠不立，侠非义不成， 难兼之矣。」
侠义观念的形成
侠：重然诺 轻生死 重仁尚义 施恩拒报
梦开始的地方——武侠PPT(优秀课件) 通用
《倚天屠龙记》中的张无忌的形象，是由道家之侠向 佛家之侠的一种转换的产物。我们仍可以将他列为道家之 侠的形象系列，因为他的人格模式是以道家的“无为”二 字撑起来的。这可以说是道家人格模式的另一种型号。所 谓道家，有老子之道，亦有庄子之道。老子之道力主冲虚 宁静，绝圣弃智，无为而无不为；庄子之道则热情奔放， 自然自在，自我自由。若说杨过所继承的是庄子之道，则 张无忌所师法的是老子之道。张无忌总是上当受骗，是他 弃智绝圣的结果，本来很聪明，可是不愿意往那方面去想； 张无忌顺应自然而又拖泥带水，那是他“无为无不为”的 表现；当明教的教主，这也符合自然之理。倘是儒家正统， 那就连想也不敢想。而辞明教教主，同样符合宁静之道， 没有“知其不可为而为之”主张。张无忌本可权倾天下， 可是他毫无政治野心。对权力的欲望极其淡泊，在非自己 能力所及，无可奈何的情况下,他自然只有一条路可走，辞 去明教教主的职务，携赵敏踏入归隐一途。
武侠是每个中国人从小到大都十分熟 悉的文化，它作为中国人特有的一种文化现 象，一直是中国文化当中的一个重要的组成 部分。它是中国人历史文化和心理等的折射 与反映，有着悠久的历史和源源，它大量的 反映在武侠小说或武侠影视或武侠网络游戏 之中。实际上从某种意义上说，它已经渗透 到了每个中国人的灵魂深处，是中国文化精 神的一个重要的支撑部分。
第一类，儒家之侠归隐。 儒家思想讲究“达则兼济天下，穷则独善其身。”
在金庸小说中，陈家洛、袁承志、郭靖和陈近南都 是儒侠身份。他们遵循着侠义之士不从属朝廷的原则， 儒侠在江湖行走中实现自己的政治理想，他们大都以天 下为己任，或建帮立会以推翻朝廷，解民倒悬，企图建 立自己理想的政权，如陈家洛，袁承志，陈近南等人； 或拔剑而起，抵御外来侵略，守家卫国，如郭靖。
乔峰丐帮帮主，忽然身世秘密暴露，竟然是契丹胡 人，乔峰的一生，注定是悲剧。这样的一个英雄人物， 竟遭到命运如此的捉弄，造化弄人，莫此为甚，每次看 完《天龙八部》中乔峰的情节，都不禁要狂浮三大白， 以舒胸中郁气。金庸笔下的英雄人物极多，但若论意气 之豪迈，行笔之光明，胸襟之开阔，唯有乔峰。乔峰堪 称是人中之龙，而且他和郭靖全然不同，郭靖完美，但 看来看去是一个假人，乔峰完美，看来看去，总是一条 凛凛大汉，就在你的面前。
中国小说发展历程梳理课件(共40张PPT)全文
小说的反思和蜕变阶段
农村题材、城市题材
莫言、贾平凹、陈忠实
2003年—至今
网络文学阶段
武侠玄幻、言情
唐七公子、桐华、匪我思存
（一）现代（1919-1949年） 1.问题小说 2.乡土小说 3.自叙传抒情小说 4.左翼小说 5.京派&海派小说 6.讽刺、暴露小说 7.七月派小说 8.洋场小说
董永与织女
哀帝建平四年四月，山阳方与女子田无啬生子，未生二月前，儿啼腹中，及生，不举，葬之陌上。后三日，有人过，闻儿啼声。母因掘收养之。——《搜神记·卷六》
儿啼腹中
3.唐——传奇小说
传奇者流，源盖出于志怪，然施之藻绘。扩其波澜，故所成就乃特异，其间虽亦或托讽喻以纾牢愁，谈祸福以寓惩劝，而大归则究在文采与意想，与昔之传鬼神明因果而外无他意者，甚异其趣矣。 ——《中国小说史略》
6.作业布置： 以小组为单位，查阅资料，从明清章回 小说中选择两本小说进行进一步了解（作者、 成书背景、内容简介、作品主题），然后向全班同学进行介绍。
中国现当代小说发展历程
学习目标
1.整体把握中国现代小说的发展脉络。2.了解各个时期小说的特点、主题、代表人物。代表作品。
王昭君
汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与钱一万，遣之。 永其行三年丧毕。欲还主人，供其奴职。道逢一妇人曰：“愿为子妻。”遂与之俱。主人谓永曰：“以钱与君矣。”永曰：“蒙君之惠，父丧收藏。永虽小人，必欲服勤致力，以报厚德。”主曰：“妇人何能？”永曰：“能织。”主曰：“必尔者，但令君妇为我织缣百匹。”于是永妻为主人家织，十日而毕。女出门，谓永曰：“我，天之织女也。缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。”语毕，凌空而去，不知所在。——《搜神记·卷一》
农村题材、城市题材
莫言、贾平凹、陈忠实
2003年—至今
网络文学阶段
武侠玄幻、言情
唐七公子、桐华、匪我思存
（一）现代（1919-1949年） 1.问题小说 2.乡土小说 3.自叙传抒情小说 4.左翼小说 5.京派&海派小说 6.讽刺、暴露小说 7.七月派小说 8.洋场小说
董永与织女
哀帝建平四年四月，山阳方与女子田无啬生子，未生二月前，儿啼腹中，及生，不举，葬之陌上。后三日，有人过，闻儿啼声。母因掘收养之。——《搜神记·卷六》
儿啼腹中
3.唐——传奇小说
传奇者流，源盖出于志怪，然施之藻绘。扩其波澜，故所成就乃特异，其间虽亦或托讽喻以纾牢愁，谈祸福以寓惩劝，而大归则究在文采与意想，与昔之传鬼神明因果而外无他意者，甚异其趣矣。 ——《中国小说史略》
6.作业布置： 以小组为单位，查阅资料，从明清章回 小说中选择两本小说进行进一步了解（作者、 成书背景、内容简介、作品主题），然后向全班同学进行介绍。
中国现当代小说发展历程
学习目标
1.整体把握中国现代小说的发展脉络。2.了解各个时期小说的特点、主题、代表人物。代表作品。
王昭君
汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与钱一万，遣之。 永其行三年丧毕。欲还主人，供其奴职。道逢一妇人曰：“愿为子妻。”遂与之俱。主人谓永曰：“以钱与君矣。”永曰：“蒙君之惠，父丧收藏。永虽小人，必欲服勤致力，以报厚德。”主曰：“妇人何能？”永曰：“能织。”主曰：“必尔者，但令君妇为我织缣百匹。”于是永妻为主人家织，十日而毕。女出门，谓永曰：“我，天之织女也。缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。”语毕，凌空而去，不知所在。——《搜神记·卷一》
金庸武侠ppt-
乔峰是金庸武侠小说《天龙八部》中的男主角，他是一位悲壮英勇的英雄，为了寻找身世真相，历经千辛万苦， 最终以身殉道。
黄蓉
总结词
机智聪慧的女侠
详细描述
黄蓉是金庸武侠小说《射雕英雄传》中的女主角，她机智聪慧，武功高强，是郭靖的得力助手和知己 。
任我行
总结词
野心勃勃的反派
详细描述
任我行是金庸武侠小说《笑傲江 湖》中的反派角色，他野心勃勃 ，企图掌控武林，但最终被令狐 冲击败。
轻功
轻功定义
轻功是武侠小说中一种以轻盈、 快速、灵活为主要特点的身法技
能。
轻功种类
金庸小说中的轻功种类繁多，如梯 云纵、六步追魂夺命轻功等，每一 种轻功都有其独特的特点和运用方 式。
轻功与武学
轻功是武学的重要组成部分，通过 修炼轻功可以提高武技水平，增强 战斗能力。
剑法
01
02
03
剑法定义
剑法是武侠小说中一种以 剑为主要武器的战斗技能。
03
金庸武侠小说中的武学 体系
内功
内功修炼
内功与武学
内功是武侠小说中的核心要素之一， 通过修炼内功可以提升内力，增强身 体各项能力。
内功是武学的基础，通过修炼内功可 以掌握更高深的武学技巧，提高武技 水平。
内功种类
金庸小说中的内功种类繁多，如易筋 锻骨功、九阳神功、六脉神剑等，每 一种内功都有其独特的特点和修炼方 法。
影视改编
01
02
03
04
影视作品影响广泛
金庸的武侠小说被多次改编成 影视作品，影响广泛，深受观
众喜爱。
演员阵容强大
影视作品中的演员阵容强大， 汇聚了众多优秀的演员，为作
品增色添彩。
黄蓉
总结词
机智聪慧的女侠
详细描述
黄蓉是金庸武侠小说《射雕英雄传》中的女主角，她机智聪慧，武功高强，是郭靖的得力助手和知己 。
任我行
总结词
野心勃勃的反派
详细描述
任我行是金庸武侠小说《笑傲江 湖》中的反派角色，他野心勃勃 ，企图掌控武林，但最终被令狐 冲击败。
轻功
轻功定义
轻功是武侠小说中一种以轻盈、 快速、灵活为主要特点的身法技
能。
轻功种类
金庸小说中的轻功种类繁多，如梯 云纵、六步追魂夺命轻功等，每一 种轻功都有其独特的特点和运用方 式。
轻功与武学
轻功是武学的重要组成部分，通过 修炼轻功可以提高武技水平，增强 战斗能力。
剑法
01
02
03
剑法定义
剑法是武侠小说中一种以 剑为主要武器的战斗技能。
03
金庸武侠小说中的武学 体系
内功
内功修炼
内功与武学
内功是武侠小说中的核心要素之一， 通过修炼内功可以提升内力，增强身 体各项能力。
内功是武学的基础，通过修炼内功可 以掌握更高深的武学技巧，提高武技 水平。
内功种类
金庸小说中的内功种类繁多，如易筋 锻骨功、九阳神功、六脉神剑等，每 一种内功都有其独特的特点和修炼方 法。
影视改编
01
02
03
04
影视作品影响广泛
金庸的武侠小说被多次改编成 影视作品，影响广泛，深受观
众喜爱。
演员阵容强大
影视作品中的演员阵容强大， 汇聚了众多优秀的演员，为作
品增色添彩。
武侠小说演变史
仗剑行侠
古侠并不一定带剑，今人心目中武功高强的侠客，基本 上是唐代小说家的创造。至于有人称春秋战国之际，由于 封建制度解体而形成「擅长于诗书礼乐」的「游儒」与 「擅长于武术技击」的「游侠」，则是承袭冯友兰、顾颉 刚等人的说法。冯友兰受傅斯年「诸子不同，由于他们的 职业不同」说法的启发，成为以卖其技艺为生的游士， 「文专家」即儒士，「武专家」即侠士只有到司马迁为游 侠作传，才为古侠勾勒出一个较为清晰的形象。而恰恰是 《史记》中的游侠，大都并非武功高强，其行侠并不仗剑。 游侠之立身扬名，靠的是结私交，讲义气，重然诺，轻生 死，言必信，行必果，「不爱其躯，赴士之阨困」（《史 记？游侠列传》），而不是「擅长于武术技击」。这种说 法不见得与韩非的话直接矛盾，因为「武」很可能不是指 武术武功，而是任侠使气，放荡不羁，「动不动就想打 架」，或者喜欢「路见不平，拔刀相助」。
武侠小说中的「江湖」，当然不只是现实
世界中江湖的简单摹写。经过无数说书人与小说 家的渲染、表现，「江湖」已逐渐走出历史，演 变成为一个带有象徵色彩的文学世界。就在这与 现实生活相对隔绝的独立的「江湖世界」中，活 动着一个个替天行道的布衣大侠，表演了一场场 惊心动魄的救世绝活。不敢说没有江湖就不存在 侠客；可武侠小说中倘若没有一个虚拟的「江湖 世界」，侠客就不可能纵横驰骋大显神威。「江 湖世界」是武侠小说的命根子，对「江湖世界」 的描绘到底是偏向于虚拟还是偏向于写实，这取 决于作家独特的艺术构思，其本身并无高低雅俗 之分；这里只是指出，作为一种小说类型，虚拟 的「江湖世界」是其基本特徵之一。
3、武侠小说的盛行期（明末— 晚清）。武侠公案小说：《施公 案》、《彭公案》、《三侠五 义》。展昭的形象即是代表。 《儿女英雄传》。《济公传》体 现民间爱的胸怀。文言短篇小说 的集大成者《聊斋志异》
第二节,武侠小说简介
宋、元时期的武侠文学
武侠文学分为三支 ： 一是文言传奇 二是戏剧——元杂剧 三是最主要的宋元话本
宋代，商业发达，出于娱乐市民的需要， 以接近口语的白话写作为特征的话本小说兴 盛起来，这一时期武侠小说就存在于宋人的 话本中。武侠故事主要分为两类，一类以刀 棒拳脚为主，属写实的技击型；还有一类分 属“灵怪”和“妖术”类，以比斗法术为， 成为后世神魔剑仙类武侠小说的最早雏形。 宋元白话小说，渲染打斗和行侠过程，最 终在元末明初的《水浒传》中发扬光大。此 时的侠活跃在民间，在绿林江湖，是世间人。
第二节 武侠小说简介
（一）武侠小说的起源和发展
1、武侠小说的起源
中国是诗文的国度，小说这一文学体裁 在漫长的封建社会中，大多数时间只能趋 于文学的小道。 “小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语， 道听途说者之所造也。”
——《汉书· 艺文志》
武侠文学最早的源头 ——《史记》
“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必 信，其行必果，己诺必诚，不爱其躯，赴 士之厄困。既已存亡死生矣，而不矜其能 ，羞伐其德，盖亦有足多者焉。” ——司马迁《史记· 游侠列传》
明代的武侠文学
明代武侠文学的表现形式为长、短篇白话小说。其中长 篇章回小说以“讲史演义”为主要内容，融“讲史”、“ 灵怪”、“豪侠”为一炉。其中侧重于“灵怪”方面的， 是神魔小说。这种小说在描写武技打斗方面，以飞剑法术 为主，是荒诞浪漫型，代表作是《封神演义》；而侧重于 “豪侠”方面的，是侠义小说，技击搏斗为主，是写实型 ，代表作是《水浒传》。这两类小说的内容都有诛奸除恶 、锄强扶弱的元素。 此外，明代还出现了具有武侠小说内容的拟话本小说， 即文人模拟话本形式创作的短篇白话小说，代表作有冯梦 龙的“三言”（《醒世恒言》、《警世通言》及《喻世明 言》）与凌濛初的“二拍”（《初刻拍案惊奇》与《二刻 拍案惊奇》）。其中“三言”中侠义题材的作品，如《赵 太祖千里送京娘》、《万秀娘仇报山亭儿》等；“二拍” 中也有《谢小娥智擒船上盗》、《神偷寄兴一剪梅》等
金庸ppt课件
金庸ppt课件
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
• 金庸生平简介 • 金庸武侠小说概述 • 金庸武侠小说中的主要人物 • 金庸武侠小说的艺术手法 • 金庸武侠小说的价值与意义 • 金庸武侠小说的研究与批评
目录
CONTENTS
01
金庸生平简介
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对中华文化的传承与创新
继承传统文化
金庸的武侠小说融合了中华传统文化 元素，如儒家思想、道家哲学、诗词 歌赋等，通过小说这一载体，使传统 文化得以传承。
创新文学形式
金庸在武侠小说创作中，打破了传统 章回小说的限制，引入了西方文学的 叙事技巧和结构，为文学创作带来了 新的启示。
对人性的深入挖掘与反思
金庸的武侠小说中融入了大量的地域 特色和文化元素。他通过对不同地域 的语言、风俗、习惯等方面的描写， 展现了中华文化的博大精深和丰富多 彩。这种地域特色使得读者在阅读过 程中能够更好地了解和感受中国的传 统文化和历史背景。
文化内涵
传统文化元素
金庸的武侠小说中融入了大量的传统文化元 素，如儒家思想、道家哲学、佛教信仰等。 这些元素贯穿于整个故事情节中，使得故事 具有了更深的内涵和意义。同时，这些元素 也丰富了人物的性格和命运，让读者更加深 入地了解和感受中国的传统文化。
促进跨文化交流
金庸的武侠小说被翻译成多种语言，成为跨 文化交流的重要载体，让世界了解中华文化
与中国文学。
06
金庸武侠小说的ห้องสมุดไป่ตู้究与批评
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ERA
学术研究综述
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ERA
• 金庸生平简介 • 金庸武侠小说概述 • 金庸武侠小说中的主要人物 • 金庸武侠小说的艺术手法 • 金庸武侠小说的价值与意义 • 金庸武侠小说的研究与批评
目录
CONTENTS
01
金庸生平简介
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对中华文化的传承与创新
继承传统文化
金庸的武侠小说融合了中华传统文化 元素，如儒家思想、道家哲学、诗词 歌赋等，通过小说这一载体，使传统 文化得以传承。
创新文学形式
金庸在武侠小说创作中，打破了传统 章回小说的限制，引入了西方文学的 叙事技巧和结构，为文学创作带来了 新的启示。
对人性的深入挖掘与反思
金庸的武侠小说中融入了大量的地域 特色和文化元素。他通过对不同地域 的语言、风俗、习惯等方面的描写， 展现了中华文化的博大精深和丰富多 彩。这种地域特色使得读者在阅读过 程中能够更好地了解和感受中国的传 统文化和历史背景。
文化内涵
传统文化元素
金庸的武侠小说中融入了大量的传统文化元 素，如儒家思想、道家哲学、佛教信仰等。 这些元素贯穿于整个故事情节中，使得故事 具有了更深的内涵和意义。同时，这些元素 也丰富了人物的性格和命运，让读者更加深 入地了解和感受中国的传统文化。
促进跨文化交流
金庸的武侠小说被翻译成多种语言，成为跨 文化交流的重要载体，让世界了解中华文化
与中国文学。
06
金庸武侠小说的ห้องสมุดไป่ตู้究与批评
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ERA
学术研究综述
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武侠小说发展史
• 什么是武侠？
旧指有武功、讲义气、专打抱不平的人。
• 什么是武侠小说？
以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝 技、见义勇为和叛逆造反行为。
武侠小说的起源
• 汉初司马迁的《史记》中的游侠、刺客列 传
• 二是魏晋、六朝间盛行的‘杂记体’神异、 志怪小说。
• 自曹沫至荆轲五人，此其义或成或不成， 然其主意较然，不欺其志，名垂后世，岂 妄也哉！
• 小说内容 • 人物性格 • 作品语言 • 武功
现代武侠小说
• 受网络文学的影响 • 黄易，步非烟，凤歌，沧月
THANK YOU
SUCCESS
2019/9/15
• 红线曰：“某之行，无不济者。” 乃入闺房，饰其行具。梳乌蛮髻， 攒金凤钗，衣紫绣短袍，系青丝 轻履。胸前佩龙文匕首，额上书 太乙神名。再拜而倏忽不见。
宋话本
• 宋朝重文适宜的艺术传达方式 ，为武侠小说更好 的发展做基础
武侠小说的成熟——明清小说
• 长篇小说的出现 ，使武侠小说完成了形式 与规模
• 明代《水浒传》，《封神演义》 • 清代侠义小说和公案小说
水浒传
• （西门庆）右手虚照 一照，左手一拳，照 着武松心窝里打来。 却被武松略躲个过， 就势里从胁下钻入来， 左手带住头，连肩胛 只一提，右手早捽住 西门庆左脚，叫声： “下去！”
七侠五义
• 新派武侠小说的鼻祖——梁羽生 • 名满海内的武林盟主——金庸 • 剑走偏锋的武侠怪才——古龙
梁羽生
• 绝塞惊闻变，
•
牧野陨大星。
•
萍踪随逝水，
•
侠影永存心。
•
云海锁玉弓，
•
广陵萦余音。
•
挑灯看剑处，
•
长留天骄名。
玉罗刹气往上冲，一招“雪卷苍山”，把红云青二人迫退
三步，冷笑道：“岳鸣珂，你邀了帮手来了，好呀，咱们 再痛痛快快比一场。”剑诀一捏，刷刷两剑，“分花拂 柳”，左刺岳鸣珂，右刺老和尚。玉罗刹正打到兴头，剑 势展开，不可收拾，飕飕两剑，俨如骇电奔雷。不料骤然 之间忽似碰着一股大力反推过来，耳边但听得一声：“阿 弥陀佛！”自己的手竟似给人执着推了回来，不由自主的 横剑当胸，就似专程向来人抱剑答礼一般。玉罗刹大吃一 惊，只见那老和尚合什笑道：“阿弥陀佛，这里灵山胜地， 厌闻杀伐之声。女菩萨把剑收下来吧！”玉罗刹道：“咦， 你是谁人？”暗中运气，活动筋骨，正想再试试那老和尚 的能为。
别的人看来，这一战既不激烈，也不精采，魏子云、 丁敖、殷羡、屠万，却都已流出了冷汗。
这四个人都是当代一流的剑客，他们看得出这种剑术 的变化，竟已到了随心所欲的境界，正是武功中至高无上 的境界。
叶孤城的对手若不是西门吹雪，他掌中剑每一个变化 击出，都是必杀必胜之剑。
他们的剑与人合一，这已是心剑。
梁，金，古的比较
古龙
• 小李飞刀成绝响， • 人间不见楚留香
• 落拓江湖载酒行
• 我靠一只笔，得到了 一切，连不该有的我 都有了，那就是寂寞。
• 剑已刺出！ 刺出的剑，剑势并不快，西门吹雪和叶孤城两人之间
的距离还有很远。 他们的剑锋并未接触，就已开始不停的变动，人的移
动很慢，剑锋的变动却很快，因为他们招未使出，就已随 心而变。
• 且说邢吉正在作法，忽听得脑 后寒光一缕，急将身体一闪， 已然看见展爷目光炯炯，煞气 腾腾，一道阳光直奔瓶上。所 谓邪不侵正。只听得拍的一声 响亮，将个瓶子炸为两半。老 道见法术已破，不觉“啊呀” 了一声，栽下法台。展爷恐他 逃走，翻身赶下台来。老道刚 然爬起要跑，展爷抽后就是一 脚。老道往前一扑，趴在地下。 展爷即上前，从脑后手起剑落， 已然身首异处。
• 今游侠， 其行虽不轨於正义，然其言必信， 其行必果，已诺必诚，不爱其躯
武侠小说的发展
• 唐代国力强盛，经济发达，文学领域出现 了极其繁荣的局面
• 唐代中叶后藩镇割据的混乱局面有关，当 时各地藩镇强大，且互相敌视，彼此各蓄 养刺客以牵制和威慑对方。
• 社会上盛行游侠之风。而神仙方术蔓延
唐传奇
• 红线，潞州节度使薛嵩青衣，善 弹阮，又通经史，嵩遣掌笺表， 号曰内记室。
民国时期的武侠小说——兴起
• 鼓吹武德、提振侠风，主张小说要“演任 侠好义，忠群爱国之旨 ”
• 叶楚伧，苏曼殊，杨尘因，林纾，陈景韩 • 胡寄尘，陆士谔，张恂子
民国时期的武侠小说——发展
• 曲笔影射，随意褒贬 ，遣怀寄慨，以古喻 今 ，寄托故国之思与民族观念
• 平江不肖生的《江湖奇侠传》 • 赵焕亭 的《奇侠精忠传》 • 文公直的碧血丹心三部曲 • 顾明道 的《荒江女侠》
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2019/9/15
民国时期的武侠小说——高潮
• 奇幻仙侠派 还珠楼主的《蜀山剑侠传》 • 社会反讽派 白羽的《十二金钱镖》 • 悲剧侠情派 王度庐的“鹤一铁”五部曲 • 武打技击派 郑证因的《鹰爪王》 • 奇情推理派 朱贞木的《罗刹夫人》
武侠小说的黄金时期——港台武侠
金庸
• 飞雪连天射白鹿， • 笑书神侠倚碧鸳
• 有华人的地方就有金 庸小说
• 秃笔翁大 笔一起，向令狐冲左颊连点三点，正是那“裴” 字的起首三笔，这三点乃是虚招，大笔高 举，正要自上 而下的划将下来，令狐冲长剑递出，制其机先，疾刺他右 肩。秃笔翁迫不得 已，横笔封挡，令狐冲长剑已然缩回。 两人兵刃并未相交，所使均是虚招，但秃笔翁这路 《裴 将军诗》笔法第一式便只使了半招，无法使全。他大笔挡 了个空，立时使出第二式。 令狐冲不等他笔尖递出，长 剑便已攻其必救。秃笔翁回笔封架，令狐冲长剑又已缩回， 秃 笔翁这第二式，仍只使了半招。秃笔翁一上手便给对 方连封二式，自己一套十分得意的笔 法无法使出，甚感 不耐，便如一个善书之人，提笔刚写了几笔，旁边便有一 名顽童来捉他 笔杆，拉他手臂，教他始终无法好好写一 个字
• 什么是武侠？
旧指有武功、讲义气、专打抱不平的人。
• 什么是武侠小说？
以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝 技、见义勇为和叛逆造反行为。
武侠小说的起源
• 汉初司马迁的《史记》中的游侠、刺客列 传
• 二是魏晋、六朝间盛行的‘杂记体’神异、 志怪小说。
• 自曹沫至荆轲五人，此其义或成或不成， 然其主意较然，不欺其志，名垂后世，岂 妄也哉！
• 小说内容 • 人物性格 • 作品语言 • 武功
现代武侠小说
• 受网络文学的影响 • 黄易，步非烟，凤歌，沧月
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• 红线曰：“某之行，无不济者。” 乃入闺房，饰其行具。梳乌蛮髻， 攒金凤钗，衣紫绣短袍，系青丝 轻履。胸前佩龙文匕首，额上书 太乙神名。再拜而倏忽不见。
宋话本
• 宋朝重文适宜的艺术传达方式 ，为武侠小说更好 的发展做基础
武侠小说的成熟——明清小说
• 长篇小说的出现 ，使武侠小说完成了形式 与规模
• 明代《水浒传》，《封神演义》 • 清代侠义小说和公案小说
水浒传
• （西门庆）右手虚照 一照，左手一拳，照 着武松心窝里打来。 却被武松略躲个过， 就势里从胁下钻入来， 左手带住头，连肩胛 只一提，右手早捽住 西门庆左脚，叫声： “下去！”
七侠五义
• 新派武侠小说的鼻祖——梁羽生 • 名满海内的武林盟主——金庸 • 剑走偏锋的武侠怪才——古龙
梁羽生
• 绝塞惊闻变，
•
牧野陨大星。
•
萍踪随逝水，
•
侠影永存心。
•
云海锁玉弓，
•
广陵萦余音。
•
挑灯看剑处，
•
长留天骄名。
玉罗刹气往上冲，一招“雪卷苍山”，把红云青二人迫退
三步，冷笑道：“岳鸣珂，你邀了帮手来了，好呀，咱们 再痛痛快快比一场。”剑诀一捏，刷刷两剑，“分花拂 柳”，左刺岳鸣珂，右刺老和尚。玉罗刹正打到兴头，剑 势展开，不可收拾，飕飕两剑，俨如骇电奔雷。不料骤然 之间忽似碰着一股大力反推过来，耳边但听得一声：“阿 弥陀佛！”自己的手竟似给人执着推了回来，不由自主的 横剑当胸，就似专程向来人抱剑答礼一般。玉罗刹大吃一 惊，只见那老和尚合什笑道：“阿弥陀佛，这里灵山胜地， 厌闻杀伐之声。女菩萨把剑收下来吧！”玉罗刹道：“咦， 你是谁人？”暗中运气，活动筋骨，正想再试试那老和尚 的能为。
别的人看来，这一战既不激烈，也不精采，魏子云、 丁敖、殷羡、屠万，却都已流出了冷汗。
这四个人都是当代一流的剑客，他们看得出这种剑术 的变化，竟已到了随心所欲的境界，正是武功中至高无上 的境界。
叶孤城的对手若不是西门吹雪，他掌中剑每一个变化 击出，都是必杀必胜之剑。
他们的剑与人合一，这已是心剑。
梁，金，古的比较
古龙
• 小李飞刀成绝响， • 人间不见楚留香
• 落拓江湖载酒行
• 我靠一只笔，得到了 一切，连不该有的我 都有了，那就是寂寞。
• 剑已刺出！ 刺出的剑，剑势并不快，西门吹雪和叶孤城两人之间
的距离还有很远。 他们的剑锋并未接触，就已开始不停的变动，人的移
动很慢，剑锋的变动却很快，因为他们招未使出，就已随 心而变。
• 且说邢吉正在作法，忽听得脑 后寒光一缕，急将身体一闪， 已然看见展爷目光炯炯，煞气 腾腾，一道阳光直奔瓶上。所 谓邪不侵正。只听得拍的一声 响亮，将个瓶子炸为两半。老 道见法术已破，不觉“啊呀” 了一声，栽下法台。展爷恐他 逃走，翻身赶下台来。老道刚 然爬起要跑，展爷抽后就是一 脚。老道往前一扑，趴在地下。 展爷即上前，从脑后手起剑落， 已然身首异处。
• 今游侠， 其行虽不轨於正义，然其言必信， 其行必果，已诺必诚，不爱其躯
武侠小说的发展
• 唐代国力强盛，经济发达，文学领域出现 了极其繁荣的局面
• 唐代中叶后藩镇割据的混乱局面有关，当 时各地藩镇强大，且互相敌视，彼此各蓄 养刺客以牵制和威慑对方。
• 社会上盛行游侠之风。而神仙方术蔓延
唐传奇
• 红线，潞州节度使薛嵩青衣，善 弹阮，又通经史，嵩遣掌笺表， 号曰内记室。
民国时期的武侠小说——兴起
• 鼓吹武德、提振侠风，主张小说要“演任 侠好义，忠群爱国之旨 ”
• 叶楚伧，苏曼殊，杨尘因，林纾，陈景韩 • 胡寄尘，陆士谔，张恂子
民国时期的武侠小说——发展
• 曲笔影射，随意褒贬 ，遣怀寄慨，以古喻 今 ，寄托故国之思与民族观念
• 平江不肖生的《江湖奇侠传》 • 赵焕亭 的《奇侠精忠传》 • 文公直的碧血丹心三部曲 • 顾明道 的《荒江女侠》
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民国时期的武侠小说——高潮
• 奇幻仙侠派 还珠楼主的《蜀山剑侠传》 • 社会反讽派 白羽的《十二金钱镖》 • 悲剧侠情派 王度庐的“鹤一铁”五部曲 • 武打技击派 郑证因的《鹰爪王》 • 奇情推理派 朱贞木的《罗刹夫人》
武侠小说的黄金时期——港台武侠
金庸
• 飞雪连天射白鹿， • 笑书神侠倚碧鸳
• 有华人的地方就有金 庸小说
• 秃笔翁大 笔一起，向令狐冲左颊连点三点，正是那“裴” 字的起首三笔，这三点乃是虚招，大笔高 举，正要自上 而下的划将下来，令狐冲长剑递出，制其机先，疾刺他右 肩。秃笔翁迫不得 已，横笔封挡，令狐冲长剑已然缩回。 两人兵刃并未相交，所使均是虚招，但秃笔翁这路 《裴 将军诗》笔法第一式便只使了半招，无法使全。他大笔挡 了个空，立时使出第二式。 令狐冲不等他笔尖递出，长 剑便已攻其必救。秃笔翁回笔封架，令狐冲长剑又已缩回， 秃 笔翁这第二式，仍只使了半招。秃笔翁一上手便给对 方连封二式，自己一套十分得意的笔 法无法使出，甚感 不耐，便如一个善书之人，提笔刚写了几笔，旁边便有一 名顽童来捉他 笔杆，拉他手臂，教他始终无法好好写一 个字