编曲和弦走向
音乐制作中的编曲技巧
音乐制作中的编曲技巧音乐编曲是指将原始音乐素材进行重新编排、重组和改写的过程。
通过巧妙地运用编曲技巧，音乐制作人能够赋予音乐作品更具个性和创意的表达方式。
本文将介绍一些常见的音乐制作中的编曲技巧，旨在帮助音乐人和制作人提升音乐作品的品质。
一、声部编写和配器技巧声部编写是指在编曲过程中，根据具体的音乐风格和要表达的情感，合理地安排各个乐器或声部的音高和旋律走向。
要注意保持声部之间的和声关系，使得整个音乐作品更加和谐和统一。
配器技巧则是选择和运用合适的乐器音色和组合，并在不同地方进行适当的变化，以增加音乐的表现力。
可以通过合理运用和谐音、对位和交叉编写等手法，来创造丰富多样的音乐效果。
二、和声的运用和声是指在音乐中多个声部同时发声产生的声音叠加效果。
在进行编曲时，合理运用和声可以使得音乐更加丰富，表现力更强。
一些常用的和声技巧包括：1. 和弦进行变化：通过改变和弦进行的顺序和结构，可以使得音乐在不同的部分产生不同的情感体验。
2. 和声的分声部：将声部分成高音、中音和低音，可以铺展出更宽广的音乐画面。
3. 立体化和声：利用不同的音色和声部在空间中的位置，使得音乐听起来更加层次分明和立体感强。
三、节奏感和动态处理节奏感是音乐中非常重要的元素之一。
在编曲时，要注意合理运用不同的节奏元素，使整个音乐作品更具生命力和活力。
可以通过合理的速度和节奏变化，增加音乐的张力和表现力。
同时，动态处理也是编曲中需要关注的重要方面。
通过运用不同的音量和音色的变化，可以使得音乐更加丰富多样。
要注意在音乐的不同部分进行动态上的合理控制，使得音乐的起伏和变化更加自然和流畅。
四、效果处理和音色设计效果处理和音色设计是现代音乐制作中常用的技巧。
通过运用各种音频效果器和合成器，可以对音乐进行环境、时态、混响等方面的处理，从而创造出丰富多样的音乐效果和音色。
在进行编曲时，要根据音乐作品的整体风格和情感需求，选择合适的效果和音色，使得音乐更加出色和个性化。
常用的和弦走向
常用的和弦走向常用的和弦走向是音乐创作和演奏中非常重要的一部分。
它们给音乐增添了层次感和情感表达的可能性。
以下是一些常见的和弦走向，它们被广泛用于各种音乐类型中。
1. I-IV-V走向：这是最常见的和弦走向之一，被广泛应用于流行、摇滚、蓝调等音乐风格中。
它通常以主音和弦（I）开始，然后前进到第四音和弦（IV），最后到第五音和弦（V）。
这个走向创造了稳定和活力的感觉，经常用于创作欢快的歌曲。
2. I-VI-IV-V走向：这个走向也非常常见，它被广泛用于流行音乐和民谣中。
它以主音和弦（I）开始，然后前进到第六音和弦（VI），再到第四音和弦（IV），最后回到第五音和弦（V）。
这个走向常常被用来创造轻快的、温馨的氛围。
3. I-IV-ii-V走向：这个走向常用于爵士乐和流行音乐中。
它以主音和弦（I）开始，然后前进到第四音和弦（IV），接着到第二音和弦（ii），最后回到第五音和弦（V）。
这个走向给人一种复杂而丰富的感觉，常用于创作具有变化和情感的歌曲。
4. I-V-vi-IV走向：这个走向被广泛应用于流行音乐和民谣中，特别是在流行的抒情歌曲中。
它以主音和弦（I）开始，然后前进到第五音和弦（V），接着到第六音和弦（vi），最后到第四音和弦（IV）。
这个走向创建了一种温柔、悠扬的氛围，常常用于表达爱情和感伤的主题。
除了上述常见的和弦走向，音乐创作者还可以根据自己的创作风格和情感表达的需要，创造出各种各样的和弦走向。
熟悉和理解常见的和弦走向可以帮助音乐人更好地表达自己的音乐想法，并丰富他们的创作和演奏技巧。
所以，无论是作曲还是演奏，研究和弦走向都是非常有价值的。
小调常见的和弦走向
小调常见的和弦走向在音乐理论中，和弦走向是指在一个曲子或乐曲中由一个和弦过渡到另一个和弦的方式。
和弦走向不仅是音乐的基础，也是创作音乐的核心要素之一。
以下是一些常见的和弦走向：1. I - IV - V这是非常常见的和弦走向，通常用于流行音乐和摇滚音乐。
在C 大调中，I指的是C和弦，IV指的是F和弦，V指的是G和弦。
这个和弦走向在许多经典曲目中经常出现，比如"The Twist"和"La Bamba"。
2. I - vi - IV - V这个和弦走向同样用于流行音乐和摇滚音乐，并且被广泛使用。
在C大调中，I指的是C和弦，vi指的是Am和弦，IV指的是F和弦，V指的是G和弦。
这个和弦走向在许多流行藏体中出现，比如"Let It Be"和"Stand by Me"。
3. I - V - vi - IV这个和弦走向经常被称为“四和弦”，也被称为“流行和弦走向”，因为它经常出现于流行音乐中。
在C大调中，I指的是C和弦，V指的是G和弦，vi指的是Am和弦，IV指的是F和弦。
这个和弦走向在许多热门流行歌曲中出现，比如"Someone Like You"和"Counting Stars"。
4. ii - V - I这个和弦走向被称为“二五一和弦走向”，在爵士和流行音乐中经常出现。
它的构造是指根据和弦的属性和它们在一个音阶中的位置进行移动。
在C大调中，ii指的是Dm和弦，V指的是G和弦，I指的是C和弦。
这个和弦走向在许多经典爵士标准曲目中经常出现，比如"Autumn Leaves"和"Fly Me to the Moon"。
5. I - IV - vi - V这个和弦走向在流行音乐和摇滚音乐中也非常常见。
在C大调中，I指的是C和弦，IV指的是F和弦，vi指的是Am和弦，V指的是G和弦。
吉他和声走向的规律
吉他和声走向的规律一、大调中的常见走向。
1. 主 - 下属 - 属 - 主（I - IV - V - I）- 这是最经典的走向，在无数歌曲中都有体现。
例如在C大调中，就是C - F - G - C。
主和弦（I）给人稳定的起始感，下属和弦（IV）带来一种离调的倾向，将音乐稍稍推离主调的稳定感，属和弦（V）具有强烈的向主和弦解决的倾向，最后回到主和弦，形成一个完整的循环。
2. 主 - 属 - 下属 - 主（I - V - IV - I）- 如在G大调中为G - D - C - G。
这种走向也很常见，属和弦到下属和弦的进行有独特的色彩变化，与传统的下属 - 属走向相反，创造出一种别样的和声张力。
3. 主 - 六级 - 四级 - 五级 - 主（I - vi - IV - V - I）- 在A大调中是A - F#m - D - E - A。
六级和弦（vi）通常具有比较柔和、抒情的色彩，这种走向在流行音乐中经常被用来营造丰富的情感层次。
二、小调中的常见走向。
1. 主 - 下属 - 属 - 主（i - iv - V - i）- 以a小调为例，就是Am - Dm - E - Am。
在小调中，这种走向与大调的主 - 下属 - 属 - 主走向有相似的功能，主和弦（i）提供稳定感，下属和弦（iv）和属和弦（V）之间的进行推动和声的发展并最终回到主和弦。
2. 主 - 六级 - 三级 - 主（i - VI - III - i）- 在e小调中是Em - C - G - Em。
这种走向在小调中可以营造出一种宁静、悠扬的氛围，六级和弦（VI）和三级和弦（III）与主和弦有着不同的色彩对比。
三、其他特色走向。
1. 循环式走向。
- 例如“主 - 属 - 主 - 下属 - 主（I - V - I - IV - I）”，这种走向在一些民谣歌曲中较为常见，通过不断地在主和弦的稳定和属和弦、下属和弦的不稳定之间切换，保持音乐的连贯性和吸引力。
编曲之万能和弦和和弦走向
编曲之万能和弦和和弦走向先说一下万能和弦。
所谓万能和弦就是指大部分流行歌曲所用的和弦进行，这些和弦走向非常悦耳动听，很多歌手都按照这种走向来写歌，包括JAY啊JJ啊什么的。
1.万能和弦--它的和声构成是：1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~2.万能和弦的变体--它的和声构成是：1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~3.1-6-4-5加万能和弦--前面是1级-6级-4级-5级，副歌接万能和弦1~? 万能和弦大家都知道了~大大们写歌的时候记得尝试下啊~真的很爽~? 当然，有些人并不满足或者局限于这种万能和弦，所以，真正到编配和弦的时候需要了解和弦走向！（以下以C调为例：）1.C——F ——G 古典和声优良的正格进行2.C——G ——F 古典和声的禁止进行，但现代和声却用的很多，非常好听。
小虎队《爱》，周杰伦《开? 不了口》等的前奏~~~《我是一只鱼》3.C——G——AM——EM——F——C——F——G 来自己欧洲的经典和声啦。
《开不了口》《简单爱》《爱一个好难》《约定》《深呼吸》《光辉岁月》4.C——AM——F——G 美国的经典乡村民谣进行。
叶蓓《在却难逃》《纯真年代》5.C——AM——DM——G 乡村进行变化。
〈爱〉6.C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 经典根音下行的悲伤歌曲进行。
学友的《祝福》等好象大调就这么多吧~~~~~小调还有些感情色彩，象 C ——AM——F——G ，又可以变为C——AM——F—FM——G ，用了一个4级小和弦做色彩处理，效果相当好。
这个《人鬼情未了》歌曲的结束~~7.C——AM——F——G ，还可以变为C9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相当有追忆住事的味道~~~如《明天我要嫁给你啦》的前奏，它是F调。
但和弦功能和级数是一样的8.C——AM——F——G ，还可以变为C ——AM——F——降B——G ，用了一个降B和弦，为F和G 和弦过渡，典型唯美主义色彩的运用~~~~异常好听~~~齐秦《花葬》，韩红〈家乡〉，周艳泓〈春暖花开》C -F -降B-G 等等9.C--Em7/B--Am7--G7--Fmaj7--Am7/E--Dm7--G9sus4 流行很喜欢用的和弦走向，现代很多歌都是这样的走向例如《好心分手》《菊花台》《挥着翅膀的女孩》《饮歌》?根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO) 4(FA) 3(MI) 2(RE) 5(SO)?这个走向就叫做卡农。
歌曲常用的和弦套路
歌曲常用的和弦套路
首先，要理解歌曲常用的和弦套路，我们需要明白什么是和弦。
和弦是由三个或以上音符组成的一个音级片段。
如果它们都位于同一音程上，我们称为单调和弦，而如果它们不在同一音程上，我们则称为多声部和弦。
一般来说，歌曲常用的和弦套路包括四种和弦进行：I-IV-V7-I，I-V7-vi-IV，I-vi-IV-V7，I-vi-ii-V7，iii-vi-ii-V7 等。
I-IV-V7-I，中的I，IV，V7三个和弦分别指的是单调的 I 号和弦，小调的 IV 号和弦和 Dominant 7 号和弦。
它们之间的转换，可以使得歌曲独特的和弦变化，为歌曲的和弦编排增添活力。
I-V7-vi-IV 和 I-vi-IV-V7，这两种进行形式经常被作为流行歌曲中最基本的和弦变化。
它们分别指I-V7-vi-IV 中的I，V7，vi，IV 和I-vi-IV-V7 中的I，vi，IV，V7 号和弦。
这两种主要和弦进行，虽然变化量不大，但是可以带来不同的节奏感和旋律感。
另一种常用的和弦变化形式是 I-vi-ii-V7 的进行形式。
它同样以I号和弦为起点，但是以 ii 号和弦和 V7 号和弦来结束，这使得歌曲的和弦变得更加复杂和活跃。
这些歌曲常用的和弦变化，不仅仅可以构造出不同的音乐氛围，而且也可以作为歌曲编曲的参考，以增加歌曲的熟悉度和动感。
和弦走向的规律套路
和弦走向的规律套路音乐是一门艺术，和弦走向是音乐中的重要组成部分。
在音乐中，和弦走向是指不同和弦之间的变化和连接方式。
它可以让音乐更加丰富多样，增添情感和层次感。
本文将介绍一些常见的和弦走向规律和套路，帮助读者更好地理解和运用。
一、和弦的基本概念在音乐中，和弦是由多个音符组成的音群。
常见的和弦有三和弦、四和弦和五和弦等。
和弦走向就是不同和弦之间的转换方式，它决定了音乐的情感和发展方向。
二、和弦走向的规律1. 相邻和弦的转换相邻和弦的转换是最常见的和弦走向之一。
例如，C大调中的C和弦可以转换为F和弦，再转换为G和弦。
这种转换方式简单明了，常用于音乐的起始部分。
2. 局部调性的和弦转换在一些音乐中，会出现局部调性的和弦转换。
这种转换方式可以增加音乐的复杂性和层次感。
例如，E小调中的Em和弦可以转换为C 和弦，再转换为G和弦。
这种转换方式在音乐中常常出现，给人一种短暂离开主调的感觉，然后再回到主调。
3. 外来和弦的转换外来和弦是指不属于当前调性的和弦。
在音乐中，外来和弦的转换可以增加音乐的惊喜和变化。
例如，C大调中的C和弦可以转换为A和弦，再转换为D和弦。
这种转换方式常常出现在音乐的高潮部分，给人一种戏剧性的效果。
4. 和弦的层叠转换和弦的层叠转换是指多个和弦同时进行的转换方式。
这种转换方式可以增加音乐的层次感和丰富度。
例如，C大调中的C和弦可以转换为Am和弦，再转换为F和弦，最后转换为G和弦。
这种转换方式常用于音乐的过渡部分，给人一种流畅的感觉。
三、和弦走向的套路除了以上介绍的常见和弦走向规律，还有一些常用的和弦走向套路。
这些套路是音乐中的经典组合，可以帮助作曲家创作出富有情感和层次感的音乐。
1. I-IV-V-I套路这是一种常见的和弦走向套路，常用于流行音乐和摇滚音乐中。
它由I和弦、IV和弦、V和弦和I和弦组成，可以营造出欢快和愉悦的氛围。
2. I-VI-IV-V套路这是一种常见的和弦走向套路，常用于流行音乐和民谣音乐中。
常用和弦走向
常用和弦走向
常用和弦走向（chord progression）是指在音乐中，为获得特定的效果而不断变化的连续几个和弦的运动规律。
常用和弦走向是根据音乐风格、作曲家的表现力和情感表达来制作的。
一般来说，常见的和弦走向有四种：升调走向，降调走向，共鸣走向和复杂走向。
1. 升调走向：从低音开始，逐渐升高，乐曲走向上升。
2. 降调走向：从高音开始，逐渐降低，乐曲走向下降。
3. 共鸣走向：由一个或者多个和弦构成，使乐曲产生一种紧张或者激昂的氛围，增强乐曲的表现力。
4. 复杂走向：向前走向与向后走向随机结合，创造出一种复杂的和弦变化，更加多样化地表达出乐曲的主题。
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流行乐和弦进行方式1.万能和弦--它的和声构成是：1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~2.万能和弦的变体--它的和声构成是：1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~3.1-6-4-5加万能和弦--前面是1级-6级-4级-5级，副歌接万能和弦1~万能和弦大家都知道了~大大们写歌的时候记得尝试下啊~真的很爽~当然，有些人并不满足或者局限于这种万能和弦，所以，真正到编配和弦的时候需要了解和弦走向！（以下以C调为例：）1.C——F ——G 古典和声优良的正格进行2.C——G ——F 古典和声的禁止进行，但现代和声却用的很多，非常好听。
小虎队《爱》，周杰伦《开不了口》等的前奏~~~《我是一只鱼》3.C——G——AM——EM——F——C——F——G来自己欧洲的经典和声啦。
《开不了口》《简单爱》《爱一个好难》《约定》《深呼吸》《光辉岁月》4.C——AM——F——G 美国的经典乡村民谣进行。
叶蓓《在却难逃》《纯真年代》5.C——AM——DM——G 乡村进行变化。
〈爱〉6.C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 经典根音下行的悲伤歌曲进行。
学友的《祝福》等好象大调就这么多吧~~~~~小调还有些感*彩，象C ——AM——F——G ，又可以变为C——AM——F—FM——G，用了一个4级小和弦做色彩处理，效果相当好。
这个《人鬼情未了》歌曲的结束~~7.C——AM——F——G，还可以变为C9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相当有追忆住事的味道~~~如《明天我要嫁给你啦》的前奏，它是F调。
但和弦功能和级数是一样的8.C——AM——F——G ，还可以变为C ——AM——F——降B——G ，用了一个降B 和弦，为F和G和弦过渡，典型唯美主义色彩的运用~~~~异常好听~~~齐秦《花葬》，韩红〈家乡〉，周艳泓〈春暖花开》C -F -降B-G等等9.C--Em7/B--Am7--G7--Fmaj7--Am7/E--Dm7--G9sus4流行很喜欢用的和弦走向，现代很多歌都是这样的走向例如《好心分手》《菊花台》《挥着翅膀的女孩》《饮歌》根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO) 4(FA) 3(MI)2(RE) 5(SO) 这个走向就叫做卡农。
以上这些经验想必也够大部分人使用了。
但是在编曲上，为了让歌曲更加生动化，就要引入和弦外音：多声部音乐中凡不属于和弦结构内的音，均称为和弦外音。
和弦外音在促进旋律进行的流动性、构成旋律型，并使声部之间形成丰富的节奏组合，增强和声的色彩与紧张度的变化等方面起着重要的作用。
（色彩的意思：渲染情绪的表现形式，有明亮，坚定，柔和，暗淡。
）在一定的和声背景上使旋律和声部进行复杂化、音型化的处理，称为旋律音型。
和弦外音是形成旋律音型的一个重要因素。
其后随着和声概念与和弦结构理论的形成，才将不属于和弦结构内的音称为和弦外音。
在音乐创作的发展过程中，由于某些和弦外音成为和弦的组成部分而形成了复杂的和弦结构，例如高度叠置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。
几个声部和弦外音的同时结合尚可构成各种类型的装饰性和弦或复杂的和音。
（二度旋律音程走向叫做级进，二度以上叫做跳进）(声部的意思是：中、低、高音其中每一个音就叫做一个声部。
）和弦外音，顾名思义，指和弦结构以外的音。
它与和弦结构内的音，同时结合而产生。
和弦外音，随着和弦的结构变化而变化。
和弦外音在所处的和弦内，常属于不协和音（有的外音虽然协和，但仍具有外音的性质），需要解决到和弦音去。
不同类型的外音有着不同的解决方式，一般作下行或上行级进解决，但也有的外音作跳进解决。
由于和弦外音的位置、意义和作用的不同，一般分为下列类型：[1] 经过音、辅助音、邻音；[2] 先现音；[3] 延留音；[4] 倚音；[5] 自由外音。
二、经过音与辅助音两和弦音之间以级进形态（半音、全音）形成的外音称为经过音。
经过音通常发生在弱拍或弱位，其时值一般等于或小于两侧的和弦音，但不可长于它们。
经过音可发生在任何声部，但常在外声部；可由自然音构成，亦可由变化音构成⒈经过音[1] 同和弦间的经过音[2] 不同和弦间的经过音[3] 两个及两个以上声部构成的多重经过音注意：避免经过音构成的平行五度。
(平行五度（parallelfifths）指的是乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。
十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
出现平行五度会让曲子的声部感觉降低，感觉好像变成了一个声部一样。
因为五度太和谐了。
但在现代和声中对平行五度的限制大大减小。
而传统和声主要是古典时期和早期浪漫时期的和声进行风格。
不是所有的和声中都不能有平行五度。
有很多的中国民族风格的作品中，就有意运用平行五度来增加中国民族色彩。
)附：在一小节中，若是4/3拍的，是表示以4分音符为一拍，每小节有3拍。
在小节中出现的音，你要分清什么是主音，什么是副音，什么是经过音。
如67123，其中613是主音，72是经过音。
那么，你在配合弦的时候，若是C调，就可以配Am。
因为C 调的Am和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因为2是经过音。
像你所说的在一小节中，有345，你可以把4看做经过音。
可以配C或G和弦，（C大调时）。
C和弦为135，Dm为246，Em为357，F和弦为461，G和弦为572，Am为613，B和弦为属7和弦，它的音为724。
知道啦以上的关系，在以后你配和弦时，你就知道，该用什么和弦了。
加油吧，祝你成功。
⒉辅助音同一个和弦音之间上方或下方二度（大、小）关系的外音称为辅助音。
辅助音对和弦音起着辅助和装饰作用。
辅助音发生在弱拍，其时值一般是等于或短于两侧的和弦音，而辅助音可出现在任何一个声部，亦可构成助音的变化形式或两个以上声部的助音。
[1] 同声部的二重助音[2] 两个声部的双重助音[3] 两个或两个以上声部的多重辅助音两个声部同度时，一个声部保持，另一个声部作助音处理，效果混杂，应尽量避免。
避免助音构成的平行五、八度。
三、延留音前一个和弦的音延续到下一个不同的和弦内构成的外音称为延留音。
延留音有预备、延留、解决三个必经阶段。
延留发生在相对的强拍上，延留音需要解决，通常下行二度解决，导音或具有导音性质的音可上行二度解决。
延留音的时值一般不超过预备音的时值。
延留音的解决音，常处在较留音弱的位置上。
四、倚音与先现音⒈倚音没有准备地发生在相对强拍上的和弦外音称为倚音。
倚音依附在和弦音上，并级进获得解决。
倚音到解决音的节奏，必须是从强到弱。
倚音的时值一般与解决音的时值相等，也可长于或短于解决音的时值。
倚音可直接级进或跳进进入。
倚音可以由自然音构成，也可以由变化音构成。
2. 先现音后一和弦的和弦音，提前在前一个和弦的同一声部上出现，并形成的外音称为先现音。
先现音处在弱位上。
先现音的时值较短，一般不长于前后的和弦音。
五、其它外音其它外音可归为两类：一类是级进而来、跳进而去的外音，或跳进而来、级进而去的外音，称为邻音。
另一类是跳进而来、跳进而去的外音称为自由外音。
邻音邻音的音响有意外感，具有较强的装饰作用。
邻音可以由自然音构成，也可以由变化音构成。
邻音发生在相对的弱拍上。
六、实践步骤为旋律配和声时，可利用和弦外音来增强各声部的旋律化。
技术处理①和弦音间为同度时，可插入助音或自由外音；②和弦音间为大二度或三度时，可插入经过音或邻音；③和弦音间为四度时，可插入连续经过音、邻音或自由外音；④该音同级进行时，前音在节奏上弱于后音时，可作先现音处理。
强位上的和弦外音该音下行（或上行）级进到某和弦音，有预备时，作留音处理，无预备时，作倚音处理。
和弦外音分类。
理论界对和弦外音的分类及名称颇不一致，一般可按其所处的节拍地位与它所依附的和弦音在声部进行中所构成的关系而分为6类。
（一）处于弱拍地位的和弦外音有以下4类：①经过音。
位于两个不同和弦音之间使之形成音阶式进行（自然音阶或半音音阶）的音。
②助音。
介于同一和弦音之间的上方或下方二度关系的音。
③先现音。
后一和弦的和弦音在前一和弦的同一声部先期出现的音。
④换音。
或称跳进的助音。
它是介于两个不同和弦音之间，与一方构成级进而与另一方构成跳进的音。
其中级进引入跳进解决者又称规避音，跳进引入级进解决者又称骈枝音。
（二）处于强拍地位的和弦外音有以下2类：①延留音。
前一和弦音在同一声部延留至后一和弦所构成的外音，留音需级进解决至和弦音。
②倚音。
与和弦其他各音同时发声的和弦外音。
倚音亦需要级进解决至和弦音。
除上述6类外,持续音亦属于和弦外音之列。
但不属于旋律音型范畴。
一般起保持某种调性功能的作用。
19世纪后期的音乐作品中，和弦外音的应用愈趋复杂与自由，包括半音化和弦外音、和弦外音与和弦外音的连接、和弦外音的外音、不加解决的和弦外音等。
(三）在音乐分析中，和弦外音分为五种：延留音、先现音、经过音、邻音和倚音：一．延留音延留音的特点是在拍子的强部位出现，在弱部位解决。
关于sus4和弦：自60年代中期开始，人们开始在流行音乐中惯犯使用很有特色的sus4属和弦。
在Vsus和弦中，四度音总是处在内声部。
使用此和弦一般需占用两拍或四拍。
前一半时值用于延留，后一半时值用于解决。
应该注意，当和弦中出现四度延留音时，三度音不能与四度音同时出现。
延留音的装饰解决：延留音可以装饰解决，即延留音先跳到另一和弦音，之后再进行到应该解决的音上，所以也可以叫做迂回解决。
二．先现音先音（用a表示）的特点与延留音本反，它是后一和弦的音预先出现在前一和弦中。
先现音可以出现在任何声部。
但多半出现在中、高声部。
先现音出现的位置大多在拍子的弱部。
在爵士乐中，先音十分常见。
三，经过音经过音用p表示，，是位于两个不同的和弦音之间的外音。
两个和弦音借助经过音可以构成级进连接，经过音可以是一个，也可以是若干个连续出现。
经过音常出现在旋律声部，此外，低声部也常使用经过音，以便构成流畅的低音进行。
四．邻音邻音用n表示，又叫助音，是较和弦音高二度或低二度的音，它出现在两个相同的和弦音之间。
较和弦音高的邻音叫上邻音，低的叫下邻音。
邻音可以是自然音，也可以是变化音。
上下邻音连续使用便构成二重邻音。
五．倚音倚音用ap表示，是出现在和弦音之前的较和弦音高二度或低二度的音。
根据倚音与和弦音的关系，分为上倚音和下倚音。
上倚音下行二度解决，下倚音上行二度解决。
上、下倚音连续使用可构成二重倚音。
使用和弦外音是丰富旋律以及和声的重要手段，在流行音乐乐和爵士乐中，除了延留音较少使用外，其他几种外音随处可见。
和弦外音处理和弦外音就是依附于和弦音和非和弦音。
一般说来，和弦外音以妥善解决于和弦音为原则。
处理和弦外音的正确方法应该是：将和弦外音处理与和声节奏、和弦连接的处理统一起来加以考虑，其处理要领有三：1、初步确定和声节奏以后，在考虑根据旋律配置和弦及和声功能的同时，考虑和弦外音的处理。