古诗花犯·水仙花翻译赏析
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一、《花犯·郭希道送水仙索赋》原文小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘欹鬓。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬓。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
二、《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。
峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。
碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。
昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。
北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。
刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。
是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。
在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。
连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。
把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。
料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
三、《花犯·郭希道送水仙索赋》作者介绍吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
于苏、杭、越三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。
《花犯-水仙花》周密宋词注释翻译赏析
《花犯-水仙花》周密宋词注释翻译赏析作品简介：《花犯·水仙花》是南宋词人周密的作品，是一首咏物词。
词人借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品，下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
作品原文：花犯·水仙花楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏，国香风味？相将共，岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦，涓涓清露，一枝灯影里。
作品注释：⑴花犯：词牌名。
周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”,是将不同的空调声律合成一曲,使音乐更为丰富。
⑵楚江，楚地之江河，此处应指湘江。
⑶湄：河岸，水与草交接的地方。
⑷湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英。
相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
此处喻水仙花。
⑸乍见：忽然看见；猛一见。
⑹芳思：美好的情思。
⑺凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。
⑻谩：徒，空。
⑼汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
⑽亭亭：直立的样子；独立的样子。
⑾冰弦：指筝。
《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。
”此处喻水仙。
⑿骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
后亦泛指诗人，文人。
⒀芷（zhǐ）：草本植物，开白花，有香气。
⒁国香：指极香的花，一般指兰、梅等。
亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”。
此指水仙。
⒂岁寒：指岁寒三友，指松、竹、梅三种植物。
因这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。
⒃沉烟：指点燃的沉香。
⒄翠袂（mèi）：喻水仙叶。
⒅幽梦：隐约的梦境。
⒆涓涓：细水缓流的样子。
作品译文：那清秀的水仙花高洁无比，仿佛是楚江江畔满含幽怨的湘妃，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。
绣鸾凤花犯·赋水仙原文及赏析(最新)
绣鸾凤花犯·赋水仙原文及赏析原文：楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄。
凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏、国香风味。
相将共、岁寒伴侣。
小窗净、沈烟熏翠袂。
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
赏析：这首词是周密咏物之作中的名篇。
正如周济《宋四家词选》所云：“草窗长于赋物，然惟此词及‘琼花’二阕，一意盘旋，毫无渣滓。
”此篇之最妙处，还在工于寄托这一方面。
“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
”起笔便是伫立江畔，默默垂泪，似含无限忧怨的妙龄女子形象。
湘娥，指传说中舜妃，死后成为湘水之神。
曹植有“感汉广兮羡游女，扬激楚兮咏湘娥”（《九咏》）之句。
周词是把水仙拟作湘妃来写的，贴切水仙的习性物态。
“楚江”句则由“湘娥”引出下一句“淡然春意”，点出时令，映出女子凄楚动人的身影。
这春意虽淡，也足以牵动人的缕缕哀思了。
前面几句写形、写神，接下来“空独倚东风，芳思谁寄？”二句写心、写情。
“芳思”是恨之所由，“独倚东风”是无人怜爱。
加一“空”字，则失意、怅惘、无望种种情绪一并带出来了。
往下又进一层，由春而入于秋，是按心理感受的线索自然过渡的，秋亦虚写。
凌波，形容女子轻盈的步履，借指其人。
语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”周词活用典实。
“凌波”句追写来时所由之路，无边的箫瑟秋景以冷寂的气氛烘衬出女子的.心境之凄黯。
“香云随步起”，写水仙之香袅，巧具仪态。
歇拍三句“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所怅惘之怀。
仙掌，即金铜仙人承露盘，汉武帝所建。
亭亭，仙掌矗立貌。
“谩”与上文“空”字照应，都是徒然、枉然之意。
黄庭坚《水仙花》曰：“凌波仙子生尘袜，波上盈盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
……”总上片之意，与此诗略近，然宛转轻灵则过之。
上片写花，下片写人惜花，进一步写情思。
“冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
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《花犯·郭希道送水仙索赋》吴文英宋词注释
翻译赏析
这首词的上片主要描绘了水仙花的美丽和神韵。
开篇“小娉婷”三句，用“娉婷”“清铅素靥”“蜂黄暗偷晕”等词语，描绘了水仙花的小巧玲珑和清新素雅。
“翠翘欹鬓”一句，进一步描绘了水仙花的姿态，“欹”字生动地表现了水仙花的摇曳之美。
“昨夜冷中庭，月下相认”两句，通过描写水仙花在冷庭中的孤独和寂寞，烘托出其高洁的品质。
“睡浓更苦凄风紧，惊回心未稳”两句，描写了水仙花在寒风中的惊恐和不安，表现出其柔弱的一面。
“送晓色、一壶葱茜，才知花梦准”三句，描写了水仙花在清晨的阳光下展现出的生机和活力，“葱茜”一词形象地描绘了水仙花的翠绿欲滴。
词的下片主要写作者对水仙花的喜爱和欣赏。
“湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨”三句，用湘妃的典故，赋予水仙花以神秘的色彩，“凌波路”“古岸云沙遗恨”等词语，进一步烘托出水仙花的高洁和寂寞。
“临砌影，寒香乱、冻梅藏韵”三句，描写了水仙花在台阶旁的阴影中的姿态，“寒香乱”“冻梅藏韵”等词语，生动地表现了水仙花的清香和神韵。
“熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒”三句，描写了作者将水仙花移到熏炉畔、枕边，以便随时欣赏，“玉人垂绀鬒”一句，形象地描绘了水仙花的美丽和动人。
“料唤赏、清华池馆，台杯须满引”三句，描写了作者对友人的想象，希望友人能在清华池馆中欣赏水仙花，举杯畅饮，表现出作者对友人高雅生活的向往。
这首词通过对水仙花的描绘和赞美，表现了作者对自然和生命的热爱，同时也表达了作者对友人高雅生活的向往和赞美。
词中运用了丰富的想象和拟人手法，使水仙花的形象更加生动和传神，给人以美的享受。
周邦彦《花犯》翻译赏析
周邦彦《花犯》翻译赏析原文：花犯·粉墙低周邦彦粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。
更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上旋看飞坠。
相将见脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。
但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。
字词解释：[1]花犯：词牌名，为周邦彦首创。
双调102字。
[2]粉墙：涂刷成白色的墙。
[3] 梅花：梅树的花。
早春先叶开放，花瓣五片，有粉红、白、红等颜色。
是有名的观赏植物。
[4] 照眼：犹耀眼。
形容物体明亮或光度强。
[5] 依然:：依旧。
形容思念、依恋的情态。
[6] 风味：事物特有的色彩和趣味。
[7] 铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。
曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华不御。
”李善注：“铅华，粉也。
”这三句是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生。
[8] 无限：没有穷尽。
谓程度极深，范围极广。
佳丽:俊美；秀丽。
美女。
[9] 去年：刚过去的一年。
[10] 冰盘：指如水一般洁净的白瓷盘。
燕：通“宴”。
燕喜，节日的宴会。
这句用韩愈“冰盘夏荐碧实脆。
”诗意，指喜得梅子以进酒。
[11] 可惜:值得惋惜。
应予爱惜。
怜惜；爱惜。
可爱。
[12] 香篝：即熏香之笼。
此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。
[13] 今年：本年。
指说话时的这一年。
[14] 匆匆：匆匆。
匆忙貌。
悲哀貌。
纷争貌。
[15] 相逢：彼此遇见；会见。
[16] 依依：轻柔披拂貌。
依恋不舍的样子。
形容思慕怀念的心情。
愁悴:亦作“愁瘁”忧伤憔悴。
悴：忧也。
这两句是指梅花似亦知恨而含愁。
[17] 旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。
[18] 青苔：苔藓。
[19] 相将：行将。
脆丸：梅子。
[20] 人正：即人元。
[21] 江烟：指江上的云气、烟霭。
[22] 梦想：梦中怀想。
空想；妄想。
指理想。
[23] 一枝：一支。
一根。
用于细长的东西。
潇洒:凄清之意。
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析
《《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析.doc》花犯·郭希道送水仙索赋（小娉婷）吴文英小娉婷①，清铅素靥②，蜂黄暗偷晕③，...将本文的Word文档下载，方便收藏和打印推荐度：点击下载文档下载说明：1. 下载的文档为doc格式，下载后可用word文档或者wps打开进行编辑；2. 若打开文档排版布局出现错乱，请安装最新版本的word/wps 软件；3. 下载时请不要更换浏览器或者清理浏览器缓存，否则会导致无法下载成功；4. 网页上所展示的文章内容和下载后的文档内容是保持一致的，下载前请确认当前文章内容是您所想要下载的内容。
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《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析花犯·郭希道送水仙索赋（小娉婷）吴文英小娉婷①，清铅素靥②，蜂黄暗偷晕③，翠翘欹鬓④。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜⑤。
才知花梦准。
湘娥化作此幽芳⑥，凌波路、古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒⑦。
料唤赏、清华池馆⑧，台杯须满引⑨。
【注释】①聘婷：美貌。
②清铅素靥：喻水仙花白瓣。
靥：笑窝。
③蜂黄：喻水仙花蕊。
④翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。
⑤一壶葱茜：即一盆青翠水仙。
⑥湘娥：湘水女神。
⑦绀：黑青色；鬒：美发。
⑧清华：梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上》，清华疑即郭希道。
⑨台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
【译文】水仙的精灵像娇小婀娜的少女，雪白的脸只敷粉，不施胭脂，却偷偷地在额头抹上一晕黄色。
鬓发边还斜插着翠鸟尾巴上的长羽毛。
昨夜，庭院中十分寒冷，我在月光下与她相识。
那时，我睡得正香，又苦于寒风凄紧。
猛然我从梦中惊醒，心头久久不能平静。
当您送来这曙光中的美色，一盆碧绿的水仙花时，我才知道夜间的花梦并非空穴来风，预兆是多么准确啊！这幽独的`花定是湘水女神变化而成的，她踩着轻盈的凌波步履，在这古岸云沙路上留下了千年的遗恨。
她的身影出现在阶台间，那寒冷酝酿成的香气又与冰雪中梅花所藏的风韵难分。
我将她置于熏炉旁，随即又移至枕畔与我相伴，这使我义能一眼看到绝色佳人垂下的青丝般的秀发。
我想您在府上池馆中请人前来观赏时，一定是把大大小小的杯子全都斟满了美酒的罢。
【赏析】这是首咏水仙的咏物词。
上阕前四句用比喻描写花、蕊、叶。
“昨夜”以下，写出词人对于水仙的无限珍惜。
惜花之情描绘得极尽细腻委婉。
下阕以典故形式给水仙以更幽美的形象。
下阕开头又将水仙花喻为湘娥，使之有了更为丰富的文化内涵。
“临砌影”又将水仙比为“冻梅”。
“熏炉畔”数句写词人爱水仙的痴迷之态。
花犯·水仙花(周密)原文
花犯·水仙花(周密)原文《犯水仙花》作者：周密楚江湄，湘娥乍见①，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌②，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨③，枉赋芳兰幽芷④。
春思远，谁叹赏，国香风味⑤？相将共，岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦，涓涓清露，一枝灯影里。
【注释】①湘娥：湘水女神湘妃，喻水仙花。
②汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
③骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
④芷（zhǐ）：草本植物，开白花，有香气。
⑤国香：此指水仙。
【】那清秀的水仙花高洁无比，仿佛是楚江江畔满含幽怨的湘妃，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。
独自空倚春风，满怀心序芳情向谁托寄？又踏着水波盈盈走来，一路上秋色凄冷，茫茫无边。
随着她那轻盈的步履，升腾起香云香气。
我还依稀记得，她正像捧着承露盘的金铜仙女，在明月下亭亭玉立。
我仿佛听到她弹奏起琴瑟冰弦，更多情地抒写着心中的哀怨，屈原抒发牢骚怨恨，徒劳地将芳香的兰草幽洁的白芷歌叹，竟忽略了多情的水仙。
水仙含着悠远的春意芳意，谁来欣赏叹惜这天姿国色的风味？我将把水仙作为岁寒之友结成友伴。
小窗儿明净，沉水香缕缕轻烟将她的翠袖熏染。
从幽迷的梦境中醒来，只见一枝水仙沾着点点清露，独自立在灯影里。
那情味，更令人意远神迷。
【】晚唐和南宋末词作品中咏物者较多，这种情况是在难以干预政治衰亡有情势下，把咏物诗词作为排遣愁思，净化心灵之工具的结果。
这首词就是这个时期咏物词中的名篇，意境清幽，用语淡雅，不沾滞于尘事，不着意于色相。
这种作者所凝神观察、悉心表达的美感，让人回味无穷。
本词借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品。
下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
本词之妙，在于咏物而不滞于物，舍貌取神。
将水仙花比拟成湘妃，也很贴切。
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古诗花犯·水仙花翻译赏析
《花犯·水仙花》出自宋词三百首，作者为宋朝诗人周密，其古诗全文如下：
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏，国香风味？相将共，岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦，涓涓清露，一枝灯影里。
【前言】
《花犯·水仙花》是宋代词人周密的作品，是一首咏物词。
词人借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品，下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
【注释】
⑴花犯：词牌名。
周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”,是将不同的空调声律合成一曲,使音乐更为丰富。
⑵楚江，楚地之江河，此处应指湘江。
⑶湄：河岸，水与草交接的地方。
⑷湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英。
相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
此处喻水仙花。
⑸乍见：忽然看见；猛一见。
⑹芳思：美好的情思。
⑺凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。
⑻谩：徒，空。
⑼汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
⑽亭亭：直立的样子；独立的样子。
⑾冰弦：指筝。
《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。
”此处喻水仙。
⑿骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
后亦泛指诗人，文人。
⒀芷：草本植物，开白花，有香气。
⒁国香：指极香的花，一般指兰、梅等。
亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”。
此指水仙。
⒂岁寒：指岁寒三友，指松、竹、梅三种植物。
因这三种OrG植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。
⒃沉烟：指点燃的沉香。
⒄翠袂：喻水仙叶。
⒅幽梦：隐约的梦境。
⒆涓涓：细水缓流的样子。
【翻译】
那清秀的水仙花高洁无比，仿佛是楚江江畔满含幽怨的湘妃，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。
独自空倚春风，满怀心序芳情向谁托寄？又踏着水波盈盈走来，一路上秋色凄冷，茫茫无边。
随着她那轻盈的步履，升腾起香云香气。
我还依稀记得，她正像捧着承露盘的金铜仙女，在明月下亭亭玉立。
我仿佛听到她弹奏起琴瑟冰弦，更多情地抒写着心中的哀怨，屈原抒发牢骚怨恨，徒劳地将芳香的兰草幽洁的白芷歌叹，竟忽略了多情的水仙。
水仙含着悠远的春意芳意，谁来欣赏叹惜这天姿国色的风味？我将把水仙作为岁寒之友结成友伴。
小窗儿明净，沉水香缕缕轻烟将她的翠袖熏染。
从幽迷的梦境中醒来，只见一枝水仙沾着点点清露，独自立在灯影里。
那情味，更令人意远神迷。
【赏析】
《花犯·水仙花》是一首咏物词。
它所吟咏的是水仙花，突出其风神韵致。
开头即以湘妃比喻水仙，来写水仙的芳魂玉魄。
“凌波”、“香云”“仙掌”，极力状写水仙飘逸高洁的品性。
由一“怨”字为水仙传神写态，借咏水仙寄托遗民之恨，其情无限缠绵，以淡语写深情，回味无穷。
上阕主要描写水仙的绰约风姿。
起三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪”。
水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花。
根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽。
水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江
边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪。
下句说“淡然春意”。
水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相。
“空独倚东风，芳思谁寄。
”作问语，是从鉴赏者角度写的。
水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音。
“凌波路冷秋无际，香云随步起”，湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影。
《洛神赋》有：“凌波微步，罗袜生尘”句。
虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感。
高观国《金人捧露盘·水仙花》：“有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻”，却嫌着色相。
上阕结尾两句：“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
”看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。
下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。
水仙如冰弦，弹来怨情更多。
以有声的冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效。
赵闻礼《水龙吟·水仙》：“乍声沈素瑟”，又“含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨。
幽韵姜凉，暮江空渺，数峰清远”，比较这句写的辞繁，意思是一样的。
张炎《西江月·题墨水仙》：“独将兰蕙入《离骚》，不识山中瑶草”，与此处用意相似接下三句：“春思远，谁叹赏、国香风味。
”水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味。
“相将共、岁寒伴侣”，尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松、竹、梅岁寒三友媲美。
“小窗净、沈烟熏翠袂”，水
仙摆在明净小窗前，沉香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶。
结尾两句别写一种意境：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
”当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花。
如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻。
诗词咏物的情况是比较多的。
大凡咏物，此物必有可咏可赞可思可慕之物，或坚贞或高洁，名为咏物，实则寄托自己的感情。
但也有只注重诗词技巧和感性体验的。
诗咏物晚唐为多，词咏物南宋末为多。
这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下，以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段。
水仙不过是盆景，词人想象为比湘妃还要美的水中仙子。
这种凝神观照，摆脱凡思，运用想象和技巧去写词，好处是描写物象的清高再来鼓舞自己，缺点是可能因玩物而自失。
南宋末咏水仙，境界多为幽峭，刻画是精细的。
周密此词皆写水仙，然而没有出现“水仙”二字，每每以他物作比。
而且命意用辞清远，如“淡然春意”，“凌波路冷秋无际”，这两句在传神方面很有独到之处。
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