颜体集字古诗：颜真卿多宝塔碑
书法至宝：颜真卿《多宝塔碑》高清米格字帖（1）。可直接打印
书法至宝：颜真卿《多宝塔碑》高米格字帖（1）。可直接打印
《多宝塔碑》是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年写的，反映的是他早期的书法风貌，字体工整细致，结构规范严密，用笔一丝不苟，因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。
本人今将此碑逐字整理成米字格高清字帖，可直接打印，以便书友们临习，以感谢各位书友一直以来的支持。
【笔法】颜真卿《多宝塔碑》临习要点（建议收藏）
【笔法】颜真卿《多宝塔碑》临习要点（建议收藏）颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,据考为颜真卿44岁时的作品。
是颜书碑刻中较小之字，为颜真卿早期楷书代表作品。
也是初学书法较为普遍的碑帖，相对好入门，易掌握楷法基础。
颜真卿《多宝塔碑》临习要点一、《多宝塔碑》的笔法：《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。
1、横：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。
而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。
2、竖：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。
垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。
3、撇：短撇较粗壮而直，要力送至尖。
长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。
弯撇是在直线的基础上略加弧度。
4、捺：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。
大部分捺行至后面直接捺出。
另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。
5、勾：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。
竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。
很多还向左微凹以追求劲挺。
勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
竖弯勾：中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。
竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。
横折勾：用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。
卧勾：也没有缺口了。
戈勾也是如此。
6、点：竖点写法是从隶书而来。
顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。
挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。
颜真卿《多宝塔碑》全文译文
颜真卿《多宝塔碑》全文译文摘要: 颜真卿《多宝塔碑》全文译文颜真卿《多宝塔碑》全文译文大唐国长安城千福寺《多宝佛塔感应碑》碑文南阳人岑勋撰文。
朝议郎、加尚书衔、兵部员外郎、琅琊人颜真卿书丹。
朝散大夫、代理尚书、都官郎中、东海人徐浩题 ...颜真卿《多宝塔碑》全文译文颜真卿《多宝塔碑》全文译文大唐国长安城千福寺《多宝佛塔感应碑》碑文南阳人岑勋撰文。
朝议郎、加尚书衔、兵部员外郎、琅琊人颜真卿书丹。
朝散大夫、代理尚书、都官郎中、东海人徐浩题写匾额。
咦，《妙法莲华经》，乃是佛家深奥秘密之大乘要法。
多宝佛塔的出现，即为妙法之明证。
此经义的启明和开释，须仰赖具有“十力”的佛陀。
而弘法和建塔，则在于奉行“四依”原则的法师。
有这样一个姓程的禅师，法号楚金，广平人。
其祖父和父亲都信奉佛祖，最后均皈依佛门。
其母高氏，多年未孕，夜里梦见诸佛，醒来后就有了妊娠。
这样的瑞像，预示了龙象的诞生，而非熊罴入胎的征兆。
楚金出生刚满月，就鲜明地与众不同。
他幼年聪慧又秉性奇特，拒绝食用荤腥，童年时期，也不做小孩子的游戏。
佛道之树，抽枝散芽，就会有樟木般参天挺拔的英姿；禅院水池，小若沟渠，却能蕴涵大海似的波涛。
楚金年届七岁，居然就开始厌弃红尘俗世，自己发誓出家伴佛。
他虔诚地钻研佛经，爱不释手的《妙法莲华经》，使他悟到宿世的佛缘，如同金刚连环，历历在目。
他博览群经，把握佛之精义而无遗，就如同往瓶中注水一般。
九岁时正式剃度落发，住长安龙兴寺，正式成为一名在册僧人。
楚金禅师20岁那年，就开始升座讲法。
禅师以聪颖天资精妙释法，受众顿悟如来宝藏。
他引导许多人少走弯路，直登大乘佛法宝顶，而不是停留在小乘佛法的境界。
后来，由于楚金在静夜时诵读《妙法莲华经》，诵至“见多宝塔品”这一章节时，身心淡泊无念，仿佛入禅入定。
惚惚中出现一座宝塔，惟妙惟肖，宛然就在眼前，释迦牟尼佛的化身，遍满禅室。
潜身修行，故有圣像显现；业障净除，因而感应悠远。
不禁悟中生悲，泪如雨下。
颜真卿多宝塔碑(word打印版)
多宝塔碑《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，三十四行，行六十六字，现藏西安碑林。
碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜涌读《法华经》时，仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前，他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实，天宝元年选中千福寺兴工，四年始成。
在千福寺中每年为皇帝和苍生书写《法华经》、《菩萨戒经》，这在佛教史上，有特殊的意义。
此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚余风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。
整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。
虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
台北故宫博物院藏拓本请点击右键下载解压密码:(图片选自《弈潮堂》[）附录：《多宝塔感应碑》拓本散记《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移陈西安碑林（图1）。
高285厘米，宽102厘米，文34行，行66字。
岑勋撰文，颜真卿正书书册，徐浩隶书题额，史华刊石。
碑文叙述了唐代僧人楚金禅师发愿兴建多宝塔的过程及有关佛事。
唐玄宗曾为立塔赠银50万、绢上千匹。
楚金禅师死后，唐玄宗特派使者吊唁，监护丧事，并亲自书写了塔额。
佛教在唐代社会生活中的重要影响于此可见。
颜真卿（709～785），京兆万年人，祖籍琅邪临沂，字清臣。
幼承家学，刻苦自励。
开元间中进士。
安史之乱时，为平原太守，历迁刑部尚书、太子太师。
他立朝正色，刚而有礼，天下不以姓名称而独日鲁公。
后为奸臣卢杞所忌。
德宗时，李希烈叛乱。
他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为敌所害。
颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。
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《颜真卿·多宝塔碑》昔者颜真卿，乃唐室名臣，书法独步，独树一帜。
其书风遒劲有力，气势磅礴，世人称为“颜体”。
余观其《多宝塔碑》，尤为精妙，字迹端庄，结构严谨，实为学习书法之良品。
碑中“多宝”二字，笔力雄浑，气势恢宏，似有山岳之威，江河之勇。
观者莫不为之动容。
其下“塔”字，结构紧凑，笔画流畅，既显其严谨，又不失灵动。
碑中诸字，皆如此，各具特色，相互映衬，令人叹为观止。
真卿书法，非但形美，更在神韵。
其笔法圆转如意，刚柔并济，既有铁画银钩之刚，又有行云流水之柔。
此《多宝塔碑》尤为典型，字字珠玑，意境深远，令人心旷神怡。
夫书法之道，非一日之功，需勤学苦练，方能有所成就。
欲学书法，此《多宝塔碑》不可不观，不可不临。
临池之际，宜心静如水，气定神闲，方能体会其真谛，悟得书法之道。
【翻译】推荐字帖：《颜真卿·多宝塔碑》昔日颜真卿，唐朝的著名大臣，书法独步江湖，独树一帜。
他的书法遒劲有力，气势磅礴，世人称之为“颜体”。
我观看他的《多宝塔碑》，尤为精妙，字体端庄，结构严谨，确实是学习书法的良品。
碑中的“多宝”二字，笔力雄浑，气势磅礴，好像有山岳的威严，江河的勇猛。
观看的人无不为之动容。
其下的“塔”字，结构紧凑，笔画流畅，既显示了其严谨，又不失灵动。
碑中的各个字，都是如此，各有特色，相互衬托，令人赞叹不已。
颜真卿的书法，不仅外形美丽，更在于神韵。
他的笔法圆转自如，刚柔并济，既有铁画银钩的刚劲，又有行云流水的柔美。
此《多宝塔碑》尤为典型，字字如珠玑，意境深远，令人心旷神怡。
书法之道，非一日之功，需要勤学苦练，才能有所成就。
想要学习书法，此《多宝塔碑》不可不看，不可不临摹。
临摹之时，宜心静如水，气定神闲，才能体会其真谛，领悟书法之道。
颜真卿多宝塔碑赏析
颜真卿多宝塔碑赏析王禹博 021410726颜真卿为琅琊氏后裔，家学渊博。
初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。
多宝塔碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。
多宝塔碑整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，多宝塔碑虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但多宝塔碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，多宝塔碑是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
唐玄宗时佛教发展达于极盛，。
盛唐颜真卿《多宝塔碑》佛教楷书是唐代佛书的冠上明珠。
多宝塔碑叙述了唐代僧人楚金禅师静夜诵读《法华经》时，仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前，他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实，天宝元年选中千福寺兴工，四年始成。
多宝塔碑是颜真卿四十四岁时写的。
碑文结体严密，严整庄重，挺健雄伟，是他继承传统的作品。
《书画跋》：“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世撰史家鼻祖。
”此碑现仍藏于西安碑林。
颜真卿精力弥漫，酷爱书碑，一己之手，就可以建构巍巍碑林。
他的书迹作品众多，传世之碑刻与作品有数十种。
宋代欧阳修说：“唐人笔迹见于今者，惟公为最多。
”（《集古录》）他的书迹作品众多，据说流传下来的有130多种。
《多宝塔碑》现存有不同的拓本。
1996年，朵云轩拍卖一册《多宝塔感应碑》，旧拓经折装，估价1200～2000元。
有人认为，颜真卿的书艺可分为三个境界。
第一境界：五十岁以前立坚实骨体，求雄媚书风。
在这一过程中初步确立自己的“颜体”面目。
天宝十一年书有《多宝塔碑》和《郭虚己碑》等。
天宝十三年又有传世名作《东方朔画像赞》、《东方朔画像赞碑阴记》等。
这一阶段，颜真卿追求“雄”中有“媚”的境界：“点画皆有筋骨”，“点画净媚”，“其劲险之状，明利媚好”。
【鉴赏】颜真卿《多宝塔碑》书法赏析
【鉴赏】颜真卿《多宝塔碑》书法赏析弘扬鲁公文化传承颜体书法多宝塔碑，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。
多宝塔碑整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，多宝塔碑虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但多宝塔碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，多宝塔碑是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
多宝塔碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。
多宝塔碑起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；多宝塔碑收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，多宝塔碑体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮，浑厚力强。
多宝塔碑横、竖笔画粗细对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。
颜体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾”之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。
另外，颜体捺画的捺脚多与撇画锋尖持平或稍低，不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。
多宝塔碑转折变化较多，主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施。
多宝塔碑具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字型稍方，端庄平稳，正气饱满，多宝塔碑已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。
多宝塔碑书体不似柳书的中紧外放，主笔长枪大戟般舒放。
多宝塔碑字体笔画间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。
多宝塔碑中的点运用灵活，引带顾盼；各笔画间时有露锋映带，连贯照应，正斜相生；多宝塔碑一些主竖故意偏离中线，而靠长横的斜势及长的“力臂”和重的“垂尾”来获取平衡，使稳活相生，奇趣顿增。
颜真卿《多宝塔》分析讲解笔法
颜真卿《多宝塔》分析讲解笔法颜真卿《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，三十四行，行六十六字，现藏西安碑林。
虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
颜真卿《多宝塔》局部颜真卿《多宝塔》颜真卿多宝塔练习时候你会发现一列中有些字写的是歪的，其实这是颜真卿的高明之处，不会每个字都是方方正正的字，每一列字都有一个中心线，无论每个字如何歪，它始终会在一个中心线左右徘徊的，不会偏离中心线。
这样楷书的章法看上去也不会太平，有层次和节奏感。
颜真卿《多宝塔》间架结构笔法分析尚字上收下放，也就是说上部写的收紧，下部要写的放开一点，上部小字头要紧凑，左右呼应点药紧凑不宜过远。
笔法上：左点露锋竖和短撇都是藏锋。
下部结构长方形，长横要扛肩取势右上，不宜过平，横折是方折带点圆，弯钩向内倾斜勾出，内部口字要写的饱满填充整个空间。
颜真卿《多宝塔》间架结构笔法分析书字上部写的收展，下部收紧（上放下收），此字多横向笔画，规律：横向笔画在水平线上向右上放空间平行，横画之间的间隔基本相等。
笔法上此字多横画，要求横画起头笔法和姿态，角度都有有所变化，不可过于程式化把字写死了（电脑字），垂露竖要逐渐提笔变轻，两个横折角度也有所不同，以求变化。
颜真卿《多宝塔》间架结构笔法分析都字左右结构左高右低，左宽右窄，规律：右部笔画是横向的要左高右低，右部笔画是纵向的要左低右高。
左部结构者字上放下紧（上部土字舒展，下部日字收紧），撇画要超过横画。
笔法上：都用切笔起笔（左边土起笔）。
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颜体集字古诗：颜真卿多宝塔碑
颜体集字古诗：颜真卿多宝塔碑
作者：徐方震编
出版日期：2000
页数：71
内容提要
从临摹到创作，是书法学习的必由之路。
集字法是一种提高创作成功率的迅捷而有效的方法。
此以唐代颜真卿楷书《多宝塔碑》为范本，集古诗18首，供学书者临习、创作参考。
隐藏目录
章节目录
书法形制
中堂
条幅
斗方
横披
扇面
对联
集字古诗
春晓&（唐）孟浩然
登鹳雀楼&（唐）王之涣
鹿柴&（唐）王维
鸟鸣涧&（唐）王维
静夜思&（唐）李白
独坐敬亭山&（唐）李白
绝句&（唐）杜甫
塞下曲&（唐）卢纶
寻隐者不遇&（唐）贾岛
画&（宋）佚名
山中留客&（唐）张旭
黄鹤楼送孟浩然之广陵&（唐）李白望庐山瀑布&（唐）李白
早发白帝城&（唐）李白
望天门山&（唐）李白
枫桥夜泊&（唐）张继
秋登宣城谢眺北楼&（唐）李白春望&（唐）杜甫。