田龙礼写意牡丹欣赏
韩琮《牡丹》鉴赏《牡丹》译文及赏析
韩琮《牡丹》鉴赏《牡丹》译文及赏析《牡丹》是由韩琮所创作的，首联写牡丹的品格，颔联写牡丹的贡献，颈联转诉牡丹对嫉妒者的蔑视，尾联以落花飘零告终。
下面就是小编给大家带来的《牡丹》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《牡丹》唐代：韩琮桃时杏日不争浓，叶帐成阴始放红。
晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。
《牡丹》译文在桃花、杏花盛开时它从不与其争奇斗艳;等到叶密成帐时才慢慢开始绽放。
清晨艳丽的花朵好似金掌承接着洁净清凉的露水，傍晚幽香飘溢与那豪华富丽的住宅里的香风争惹。
兰草、杜若一类的名花要想改变得像牡丹那样，至少得一千年以后呢!你是花中之王，独占尊位，比动听的笙歌还醉人。
牡丹花啊，为什么像梦中的仙人一样飘走了，只空留下绿色似屏的叶子呢?《牡丹》注释金掌：铜制的仙人手掌。
《牡丹》赏析牡丹，天香国色，堪称“国花”。
特别在唐代，牡丹，也是咏花诗的“热点”。
但稍加留意，诗人们赏牡丹、赞牡丹，多尽往富丽说，极从欢情言，往往把牡丹作为荣华显贵的象征。
然而，韩琮著的这首《牡丹》，吟咏后却有另一番感慨。
“桃时杏日不争浓，叶帐成阴始放红。
”在首联里先赞扬牡丹的品格：一是不出风头，在桃杏开花的早春时候，不与百花争艳;二是谨慎务实，不在自己条件成熟(“叶帐成阴”)时不崭露才华(红)。
“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
”接着在颔联里继续赞美牡丹的高雅和奉献。
“晓艳远分金掌露”，说的是牡丹在早晨用它鲜艳如“金掌露”般的花苞在高处凝聚，承接那降落洁净清凉的露水。
传说汉武帝求长生不老，以青铜铸造铜人，高擎铜盘，承接甘露称“金掌露”，以供服用。
牡丹由于滋润着天赐的甘露，色更艳，香益浓，所以能“暮香深惹玉堂风”——在晚上它把幽香飘溢，与“玉堂(豪华富丽的住宅)”的香风争“惹”呢!这里，一“晓”一“暮”，概括总体，互为因果;“远分”“深惹”、上纵下横，动漪静美，尽情地把牡丹赞颂。
看来诗中的牡丹，并非富贵荣禄之辈，而是赏雅惹俗的高士!“名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
国画牡丹精品26张 花开富贵 国色天香
国画牡丹精品26张  花开富贵国色天香牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。
牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为花中之王。
牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。
牡丹在我国人民心中有特殊的地位，有丰富的文化象征意义。
历代名家国画牡丹作品大赏清马逸花鸟画工笔牡丹《国色天香图》《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。
图中的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。
而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。
兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。
地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。
《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”，是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。
清余稺小品清宫廷工笔花鸟画牡丹《花鸟图册》此册共十二开，构图简洁、高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻，飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确，栩栩如生，说明画家有扎实的写生功底。
此图册绘兰花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。
《石渠宝笈》著录。
清郎世宁小品清宫廷工笔花鸟画《仙萼长春图之牡丹》此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。
构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。
在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。
这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色，受到了清皇室的青睐。
《石渠宝笈》著录。
清恽冰《牡丹图》国色天香花鸟画小品款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。
”钤“恽冰”、“清于”印。
作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景。
整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。
写意牡丹画法详解
写意牡丹画法详解西北汉子>牡丹，一直都是被人们称为我国的国画，而牡丹也是寓意着富贵，吉祥的，所以牡丹是花鸟画中常见的素材，可以对于牡丹的技法也是非常讲究的。
你喜欢牡丹花吗？今天小编主要为大家介绍下写意牡丹画法。
写意牡丹画法详解牡丹花品种多，画写意牡丹的画法也有不同，有工笔勾染法、小写意画法、大写意画法等。
1.写意牡丹花画法_花头：以洋红色为例，笔先蘸浅红，画出三至四瓣前边瓣，笔要有一定水分，后在笔尖润进深红和胭脂，下笔先点花心部分，先小后大，渐向花外点出，色调变化越画越浅，画成里深外浅有层次变化的花朵来。
花盛开或花含苞待放，两朵花画一正一侧，三朵花再画半露或花苞，多花要有藏有放，花要有大有小，形状不同，有疏有密，有动势的变化，花干后再面花心和蕊。
2.写意牡丹花画法_画叶：画叶可以用藤黄蘸花青画成。
依花的方向大小，画出动势和层次。
叶要有仰、垂和正侧，疏密不同，大小并生，正面叶深，背面叶色浅，半干以墨线勾叶脉，画叶要有联动感，才能精神。
“花枝欲动，其势在叶”不可忽视。
花心用藤黄蘸石绿去点，白粉点花须，石黄点花蕊。
3.写意牡丹花画法_画茎：再用汁绿蘸曙红画叶茎，要求是半红半绿。
画枝干用储墨画，要画出前后层次，注意穿插，笔要苍劲有力，画出木质感来。
4.写意牡丹花画法_注意事项1、从笔尖到笔根，颜色由浓到淡自然过度。
不可过生、不可过熟。
2、花瓣行笔法，运笔涩行以取厚重。
同时以提、按、顿、挫、揉等各种丰富灵活多变的运笔方法，求得笔下花瓣形状姿态的丰富多变。
3、花瓣收笔法，回锋收笔以忌飘。
写意牡丹画欣赏这是一幅小六尺富贵牡丹图裱完后尺寸达到2.2米，是一副新近的牡丹佳作，作品画风细腻、栩栩如生，牡丹寓意着富贵吉祥，作品上又写着富贵吉祥四个字，挂在家里客厅欣赏或是送人都是非常不错的选择。
这幅《春晖》把红牡丹的国色天香和雍容华贵表现得淋漓尽致，展现了牡丹花开放在春光里带给人间无限美丽的风姿。
作者在色彩的搭配上尽量做到了形似和神似。
当代名家写意牡画作品欣赏
当代名家写意牡丹画作品欣赏“国色天香”历来是牡丹的美称。
唐·皮日休云：“竟夸天下无双绝，独占人间第一香。
”牡丹花被誉为国花当之无愧。
牡丹为“国花”，由来已久，唐宋以来，牡丹被称为“国色天香”；明代，在北京极乐寺建“国花台”种植牡丹；清代，尊牡丹为国花，1959年周恩来总理在洛阳视察时说：“牡丹是我国国花，其雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征。
”在中国的国画艺术中，众多画家也将他们对牡丹的喜爱通过国画这种艺术形式毫无保留的展现出来。
牡丹花成了国画中的常客，描绘牡丹的作品多如繁星。
当代有那些画家擅长画写意牡丹画呢？当代名家写意牡丹画作品欣赏当代名家写意牡丹画推荐一：中国写意大家丁珂作品丁珂与其作品《富贵锦绣》合影丁珂，女，斋号云水阁主，籍贯河南。
自幼酷爱绘画，毕业于河南大学美术专业，师从著名书画家、国家一级美术师冯雪生。
现为某美术学校专职教师，开封城摞城书画院院士，开封名城书画院副秘书长。
丁珂四尺横幅富贵牡丹图《花开富贵》（正在【易从网】热销中）丁珂，长期从事美术教育工作。
师从于国家一级花鸟美术大师，在其老师冯雪生的教诲和指导下，丁珂不仅继承了其师的风格，并在此基础之上形成了自己独特的风格。
丁珂最新四尺富贵牡丹图《锦绣前程》（正在【易从网】热销中）其尤善牡丹。
其画作画面清新，墨色灵活，构图和谐，并被称为：“中国写意大家”，其作品不仅具有很高的观赏价值，也具有很高的收藏价值，升值潜力巨大。
丁珂四尺写意牡丹新作《花开富贵》（正在【易从网】热销中）从事10多年美术教育工作的丁珂一是多读书，从理论知识和前辈作品中汲取养分，二是多观察，她经常利用课余时间外出写生，通过写生观察，了解物象在不同季节中所表现出的不同形态，再结合自身阅历和对艺术的认知，创作出清新高雅个性鲜明的艺术作品。
实力派花鸟画家丁珂牡丹孔雀图《花开富贵》（正在【易从网】热销中）观她的写意花鸟画，有一种独特的人文之美，阴柔之美，墨香里透出别样的韵致：有内涵、有味道，无怪萌、不做作;既有“接天莲叶无穷碧”的宏阔与浑然，又有“映日荷花别样红”的美感和飘逸。
国画牡丹的技巧
国画牡丹的技巧
国画牡丹是中国传统绘画中常见的题材之一，下面是一些绘制国画牡丹时常用的技巧：
1. 简洁明快：国画强调以简约的线条和色彩表现形象，所以在绘制牡丹时要追求简洁、明快的效果。
可以使用富有笔墨韵味的狼毫笔，并运用块状的颜料进行勾勒和着色。
2. 重点突出：牡丹的花瓣是重点表现的部分，可以使用较粗的笔触进行描绘，使花瓣显得丰满、立体。
同时，在绘制的过程中注重处理好光影的变化，突出牡丹的层次感。
3. 抓住特征：牡丹花的特点是花瓣丰满、饱满，一般由五个或以上的花瓣组成。
在绘制牡丹时，要注意捕捉到这些特征，并通过线条和色彩的处理来准确表达出来。
4. 运用空白：国画注重留白，将空白的部分作为画面构图的一部分。
在绘制牡丹时，可以适当运用留白的技巧，使画面更加生动有趣。
5. 理解花饰文化：牡丹在中国文化中具有重要的象征意义，与富贵、繁荣和美好的寓意相连。
在绘制牡丹时，可以结合花饰文化，添加传统的花卉纹样和装饰，增添画面的风格和特色。
这些是绘制国画牡丹时常用的一些技巧，希望对你有帮助！。
写意牡丹课徒稿_十七_韩玮
图 56
图 57
图 54 雨后牡丹春睡浓 此图也是利用枝干一聚 一散，聚散中见藏露。叶子的浑，使花冠浑中见清 ；而 枝干的清，又使叶子清中见浑，共同构成了画面的节奏。
其昌所言的“一段之分”。
中国画是一种平面化的艺术构成形式，空白的运用构成了中国画章法
的艺术特点，这就导致了中国画章法构成中的虚实概念具有了独特的含义
和规律。虚即是空白，实则是画材。在画材的实际构成组合中，排列的远
近即构成了疏密。因此，画材排列的疏密变化，实际上是对空白分割的结果。
故而，对疏密变化的把握，首先要着眼于空白处的变化。只有从空白处入手
叶子的布置与花朵密切相关，主处密，次处疏， 以疏托主 ；或主处疏，次处密，以密衬主。虽画无 定法，但道理是一致的。
在牡丹画作品中，叶子又是最易构成疏密变化 的结构部位。整体构成要注意趋势，只有在趋势上 符合布势的要求，疏密的变化才能有的放矢。局部 的变化则要着眼于空白处，空白的大小、远近皆与 疏密相关。以空白处的虚，ห้องสมุดไป่ตู้为对叶片实的制约， 方可使疏密变化变中有序，于丰富中求得变化。
9 月号·书画艺术 /39
故而，实处易，虚处难。
对疏密的处理能否着
眼 于 空 白 处， 是 体 现
一个画家艺术修养的
图 54
具体反映。
书画讲座 SHYS
牡丹画的疏密，首先是花头的布置。花头平均 摆置，是牡丹花朵在构图中安排的大忌。平均摆置 首先没有了主次，没有主次必定导致视觉分散，视 觉散则势必散，势一散则章法构成必败无疑。
图 55 来 布 置、 安 排、 调 整
写意牡丹画作品欣赏
写意牡丹画作品欣赏牡丹是中国著名的园林植物，她代表着贵族、吉祥、高雅和尊容。
牡丹是一种极其引人注目的花卉，她的荣耀并无任何花卉能够比得上。
无论是古代还是现代，无论是文人还是普通人，都深深地喜爱这种美丽的花卉。
在中国的文化里，牡丹更是成为了一种传统的艺术符号。
牡丹既是一种美丽的植物，也是一种富有文化内涵的艺术形象，很多艺术家们用画笔将牡丹的美呈现在人们面前。
下面我将介绍几幅写意牡丹画。
第一幅画作品是叶浅予的《牡丹十中有五》。
这幅画作品描绘的是五朵娇艳欲滴的牡丹花朵。
画中的花朵线条富有生气而且富有动感。
主体花朵和周围衬托的叶子都写得非常细致生动，而且富有气势和美感。
这是一幅清雅高洁的写意牡丹画，曲折多姿的笔墨表现了牡丹花的强劲和独立，流露出了艺术家的深情与宁静。
第二幅画作品是颜文樑的《牡丹》。
这幅画的主题是一朵花开得艳丽而又秀美的牡丹花。
画中的花朵鲜艳夺目，细看之下，花瓣的笔触各有千秋，写意之中又蕴含了写实的元素。
整幅画表现了牡丹的层出不穷的美感，以她的花姿、姿态表现了牡丹之魅力。
颜文樑通过这幅画完美地展现了艺术家的卓越才华和细腻技巧。
第三幅画作品是赵无极的《牡丹图》。
这是著名艺术家赵无极的一幅作品，画中的牡丹既不是全景，也不是细节，而是一种意境。
赵无极运用色彩的深浅和明暗的变化来表现花蕾和花瓣的纹理，形成了一种秀美高贵的艺术情趣。
画中所表现的情调、意境和品位，已经远远超出了牡丹本身的艺术价值，它超越了物象本身，而是表达了艺术家对大自然的领悟和对感性世界深邃诠释。
第四幅画作品是郑板桥的《牡丹图》。
这幅画中，在一片绿叶的衬托下，郑板桥有意识地刻画出各朵花牡丹的特点：有细致娇弱的、雍容华贵的、轻盈灵动的等等，体现了他对于牡丹花的深刻理解和表现。
郑板桥在画中还通过视觉艺术的手法，将牡丹花朵之间的空气和光线材质很清晰地描绘出来，有传朴茂密之感。
整幅画气象恢弘，笔力雄健，单是那壮丽、浑厚、流畅的筆法和纵横交错的行草，便让人流连忘返。
中国画：写意牡丹画法
中国画：写意牡丹画法、写意牡丹画技法洛阳画家画牡丹，都习惯用干净的专用笔画牡丹。
所以形成了干净利落、层次分明、有情有神、大富大贵的洛阳牡丹绘画风格。
1、花苞画法图一画花苞时，先用毛笔调白粉，笔肚含水分要饱和。
笔头蘸曙红调匀，笔尖略加胭脂。
然后笔尖向下，笔肚朝上，从左至右落笔，三两笔即可画出。
再加浓色点出花苞顶部，以显示花苞的体积感，增加层次。
最后用赭石或汁绿，笔尖调墨画出花萼和花托。
（如图一）2、半开及全开牡丹画法图二调色同花苞一样。
先画出花瓣亮部，用笔要有微妙变化，果断画出，留飞白。
画开放式花瓣应有变化，形成内紧外松，外部花瓣向中心靠拢。
中心部位颜色要重一些，表现其立体感。
最后要点出花萼和花托。
（如图二）3、花头画法：（1）粉红牡丹画法：调白粉加淡曙红，用侧锋画出亮部，注意用笔要大小兼用，笔痕要有变化，有节奏。
画花的中心部位时，笔尖扫一点胭脂，点出层次。
使颜色自然渗化，见笔触，用心收拾外形，干后点花蕊。
（2）紫牡丹画法：图三紫色用胭脂和花青调和而成。
偏红或偏青，偏浓或偏淡，应根据喜好而定。
白粉量多为淡，反之为浓色。
画紫牡丹先调白粉。
水份多少如何掌握？可将毛笔垂直，以不滴出为宜。
笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和，从浓到淡在毛笔上自然过渡。
笔尖向下以侧锋，用不同大小的笔触点出花瓣的前部。
待笔上颜色用尽后，再调色继续画。
注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。
层层叠出，用笔要有变化。
在一幅作品中，花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。
（如图三）（3）墨牡丹画法画墨牡丹有三种调色法：一是用清水调墨，自然渗化；二是用粉调墨，增加厚度；三是用胶调墨，增加亮度。
每种调墨法，要多实践，多试验，从中体会不同的笔墨情趣。
图四清水调墨法：在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化，使其能渗化自然、顺势而发。
用水调淡墨，笔尖略浓。
调和后，笔略干，水份不宜太多。
看准位置，用侧锋大胆落墨。
行笔要快、有节奏，画上四五笔亮部，留飞白。
由前向后逐步画。
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田龙礼, 男,1965 年 2 月出生于黑龙江鸡西，现居辽宁东港，大学本科文化，高级书画师。他对书画至诚至 爱，醉恋丹青，上下求索，独具匠心，长期坚持业余作画。其最擅长绘画，特专牡丹，他刻苦钻研传统画牡丹 的技法，努力吸取西画的表现方法。逐步形成雅俗共赏，清新向上的独特风格。
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田龙礼先生系中国北方牡丹画院执行院长、中国国际书画研究院副院长、辽宁公安文联会员， 辽东书画艺术研究院理事，丹东青年美术家协会会员，东港美术家协会会员，作品多次在全 国、省级参展并获奖。曾多幅作品被日本、韩国等国际友人和台胞收藏，深受当地藏家的青 睐。
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