德国现代设计特征
德国的室内设计理念是什么
德国的室内设计理念是什么
德国一直以其精湛的工艺和注重细节的设计而闻名于世。
在室内设计领域，德
国的设计理念也是独具特色的。
德国的室内设计注重功能性、简约风格和高品质的材料选择，体现出德国人对于实用性和美学的追求。
首先，德国的室内设计理念强调功能性。
在德国的设计中，功能性被视为设计
的首要考量。
室内空间的布局和家具的选择都要以实用性为前提，确保空间的利用率最大化，同时满足人们的生活需求。
德国的设计师们善于利用空间，通过精心设计和合理规划，打造出功能完善的室内环境。
其次，德国的室内设计风格以简约为主。
简约、干净、整洁是德国设计的代表
特征。
德国设计师们喜欢用简单的线条和纯净的色彩，通过简约的设计语言展现出空间的美感和品质。
他们注重细节，追求简单而不失精致的设计，让人们在简约中感受到舒适和宁静。
最后，德国的室内设计注重高品质的材料选择。
德国人对于质量的追求可以在
他们的室内设计中得到体现。
他们喜欢选择高品质的材料，如实木、皮革、玻璃等，不仅在视觉上提升了空间的品质感，更重要的是这些材料的耐用性和环保性能得到了充分的保证。
总的来说，德国的室内设计理念是以功能性为基础，简约风格为特色，高品质
材料为保障。
这种设计理念不仅体现了德国人对于生活品质的追求，更是一种对于设计本质的理性思考和追求。
在未来的发展中，德国的室内设计理念必将继续为世界所推崇和借鉴。
德国现代主义设计
浅谈对德国现代主义设计的认识【摘要】：德国现代主义设计是设计史上最重要、最具影响力的设计活动之一，它兴起于20世纪20年代的欧洲，德国的设计先驱已经从建筑设计着手，从事现代设计的探索和试验。
经过几十年的迅猛开展，德国在世界上的设计地位已变得举足轻重。
其时其影响力已几乎遍布全球。
德国作为现代设计的重要发源地，以其独特的设计风格和鲜明的设计特征独占鳌头。
现代设计与德国是分不开的。
【关键词】：现代主义设计开展历程包豪斯乌尔姆设计特征功能主义现代主义设计是从建筑设计开展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式― 反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵效劳的立场和原那么打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。
大约二十世纪二十年代，从德国等几个欧洲国家开场开展起来。
但现代主义由于遭到欧洲专制政权的迫害，于三十年代以来开场在欧洲迅速衰退。
1933年纳粹强行关闭了重要的德国设计学院包豪斯设计学院，但是包豪斯设计学院在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，“艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性〞它第一次系统地探索和验证了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
1德国现代主义设计开展的历程德国现代设计的开展经历了以下几个阶段：1.1.二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的"德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯"等进展现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的开展提供理论和实践根底，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。
论德国现代设计思想形成的过程及现代设计的特点以及对于中国现代设计的影响
二.德国现代设计的特点
德国的设计师们认为设计可以使无序的世界变得有序，他们的设计哲学是“清除我们生活中的无序和混乱”，他们所设计出来的生活方式是重功能的、重技术的，强调系统性和秩序感的。德国的设计几乎完全摈弃了传统的装饰，而从造型和功能上获得美感。强调设计的统一性和连续性。他们的设计是通过把混乱的现象秩序化和规范化，将产品造型归纳为有序的、可组合的几何形态，取得均衡、简练和单纯化的逻辑效果。德国还是最早提出“绿色设计”的国家之一，重视环境保护成为德国20世纪80年代以来设计的重要内容。但德国的设计因为过于理性，而被人们认为少了一分人情味，多了几分机械化的冷漠感。
1955年正式招生的乌尔姆国际设计学院，其最大成就在于完全把现代设计，包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等完全的移到科学技术的基础上来，将设计作为单纯的工科学科，坚定地从科学技术方面来培养设计人才，因而导致了设计的系统化、模数化、多学科交叉化的发展，这也是战后德国现代设计的主要特点
三．德国现代设计对中国的影响
1.机器美学思想
机器美学是德国工业设计中的一个主要的设计思想，工作联盟和包豪斯全面发展了这一思想。它的贡献之一是为工业时代的产品发展出一种新的形式美，即产品造型的几何结构的形式语言。
2.功能主义思想
功能主义特征强调功能为设计的中心和目的，而不是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计施时的科学性、方便性、经济效益性的、和效率
3.民主精神和社会责任感
民主精神和社会责任感是德国设计师的一种突出的特征，这种特征的产生和康德的哲学思想分不开，他的思想不仅对德国，更对中国近代教育产生了重要的影响。他认为：“教育的任务，就在于按照义务的要求，不以外在的目的（如职业、赚钱等目的），把人培养成为有人格（Personlichkeit）的人。”
德国的设计风格简介.docx
德国的设计风格简介.docx德国设计风格是一种兼具实用性和美学价值的设计风格，它注重功能性、简约、坚实、精准和高效。
德国设计是20世纪以来欧洲设计中最有影响力的一种设计风格，它延续了德国工业革命后的工艺美术传统，且在现代设计领域中表现突出。
德国设计风格的特点包括：1.注重实用性德国设计风格在设计中强调实用性，要求设计中实用性与美学价值的平衡。
在产品设计中，品质与使用效果是设计师最关心的问题，设计注重顾客的需求，满足人们基本的生活需要，尽可能减少浪费。
2.简约而不简单德国人的设计一向以简洁、朴素、清晰著称，德国设计不会过分强调装饰性的元素，而是更注重最基本或最核心的设计构想。
这种设计理念源自德国工艺美术传统，即文艺复兴的原则——“素以简洁”，对空间的运用流畅，图形的简单而富有创意，让设计更加高效、精确和高品质。
3.坚实可靠德国设计风格在追求实用性的同时强调产品的结构坚固，品质可靠。
德国人非常注重细节，可以用最简单的形式表达出最实用的价值。
在制造过程中德国人推崇工匠精神，在每一件产品制造环节中严格把控品质，保证每一件产品都可以延长使用寿命。
4.精准德国设计风格严谨而精确的特点在设计中非常突出。
德国人所关注的问题主要是设计的功能性和实用性。
这种方法论在蒙巴特的“形式追随功能”理论的指导下变得更加完善。
德国设计师要求精湛的设计工艺和技术，精益求精，内里外显无瑕疵。
5.高效德国设计风格强调效率和节约。
设计中遵循最简单、优化的原则，审慎选择生产材料来实现最高效的外观，让整个设计切实趋近于完美。
德国人在设计中一直寻求安排表现层和基本层之间的平衡，保证整个设计可以在生产环节更好地发挥作用。
6.注重环保德国设计风格十分重视环保与可持续发展，尽可能地使用可回收材料和减少浪费。
德国人把环境意识引入了设计中，为设计注入了伦理和社会责任感。
德国设计师时常寻找使用更加环保的材料，减少不必要的能源消耗，促进设计的可持续发展。
德国设计的特征
数 及 竖 向控 制
间
、
，
形 成 不 同 坡 度木 质 面层
。
，
及 合 理 的室 内空
种植 空 间 ( 图 6 )
限定
一
德 国设 计 重 视 细 部 ( 图 7 ) 道 路 草坪 遇 到 挡 土 墙 则
，
、
，
用 条石
，
个区域
，
当 雨 水 翻 过 挡土 墙
、
，
则 在 低洼 草
下 渗 速 度等
瓣
秽
翎
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同寻 常
、
，
有 着 丰 富 的 内涵
，
在 简洁和 纯 粹 里 却蕴 藏 着 不
。
激 动 人 心 的 力量 ( 图 1 ) 德 国 慕 尼 黑 的 安 联 足 球
设 计 师根 据 大 量 观 众 行走 的 功 能
，
竞 技场
原理
，
，
按人 体 工 学 的
，
找 出人 能产 生 视 觉 及 行 为 愉悦 的轨 迹
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，
国设 计 的坚 实 面 貌
量 可 靠 功 能化
、
、
理 性化
高质
。
、
冷漠等 特征 在
I
德 国 的设 计
，
平面设计方面
，
德 国 也 同 样 有 自己
能 够 在 阅读
、
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。
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鲜 明 的特 点
。
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，
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从 而 在美 国
，
者 以 最 短 的时 间 阅读
竖 向及 空 间 范 围控 制
7 8
德国现代设计特征
在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极大地促进了生产力的发展，但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。
后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。
在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。
德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触，因此在1933年被强行关闭。
但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛，这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。
包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑，学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。
德国的室内设计理念是
德国的室内设计理念是德国的室内设计理念几乎可以追溯到整个欧洲室内设计的起源。
德国一直以来都是艺术、设计和工艺品领域的重要中心之一，因此其室内设计理念非常独特和有影响力。
以下是德国室内设计理念的几个关键特点：1. 功能性：德国室内设计注重实用性和功能性。
德国人一向以精确和高效而闻名，这也反映在他们对于室内设计的追求上。
他们将注重布局、空间规划和功能性的设计放在首位。
他们善于优化和最大化使用空间，确保每个房间都能达到最佳利用。
此外，德国室内设计还注重细节，比如储物空间和多功能家具的设计，使得生活更加便利和舒适。
2. 简约风格：德国室内设计追求简约而精致的风格。
他们强调“少即是多”的理念，认为室内设计应该简洁、清晰而不过分繁琐。
他们注重线条的简洁和流畅，色彩的搭配和平衡，以及材质的纯粹和质感。
德国室内设计师常常利用白色、灰色和米色等中性色调来打造简洁而现代感的空间。
3. 自然元素：德国室内设计非常注重与自然的连接。
他们利用自然光线充足的原则来设计房间，最大限度地利用自然光，同时注重通风和采光。
此外，他们还强调室内外的无缝连接，通过巧妙的窗户和门的设计，将室内的景观与室外环境融为一体。
他们还倡导使用环保材料和可持续发展的设计理念，以保护环境和创造健康的生活环境。
4. 高品质和精细工艺：德国室内设计注重高品质和精细工艺。
德国人对于材料的选择非常挑剔，只选择最好的材料来打造永恒和耐久的设计。
他们追求细节和完美，不论是家具的选购还是墙面的处理，都非常注重精密和高质量的工艺。
通过合理的规划和精确的细节处理，他们创造出优雅而功能强大的室内空间。
总之，德国的室内设计理念强调实用性、简约和功能性，同时注重与自然的连接、高品质和精细工艺。
通过室内布局、色彩搭配和材质选择，他们创造出优雅、现代化和舒适的居住环境，为人们提供健康、高效和愉悦的生活体验。
德国的室内设计理念不仅在德国本土广泛应用，也在国际上享有盛誉并产生了积极的影响。
拓展阅读-德国现代主义设计的理性特质分析
德国现代主义设计的理性特质分析德国是自信、严谨、理性的日尔曼民族繁衍生息的地方,是一个“盛产”哲学家的国度,整个民族具有高度的理性主义传统。
从某种意义上来说,正是这种哲学氛围与理性主义传统的影响,促使德国设计师的设计实践和教育深深打上了理性主义的烙印。
20世纪初,欧洲工业技术迅猛发展,新技术、新工具、新发明使呆板、滞后的生产方式大为改观,生产力有较大的提高,整个欧洲一派欣欣向荣的景象。
作为欧洲大国之一的德国,当时低廉的原材料资源非常匮乏,在出口贸易上又缺乏较大的合作伙伴,市场竞争力明显不足。
针对以上实际情况,德国设计界的有识之士高屋建瓴的指出,只有在设计上下大功夫,使产品面貌焕然一新,从而利用超等质量的产品占据市场,在国际竞争中脱颖而出。
基于以上原因,加上德国政府的支持和协助,以及德国当时部分重要的设计师的大力推动,德国现代主义设计运动于20世纪初发端和萌芽。
从1907年穆特修斯、彼得·贝伦斯等人发起成立的德国第一个设计组织———德国工业同盟,经历沃尔特·格罗佩斯建立的包豪斯,再延续、发展至战后包豪斯———乌尔姆设计学院。
崇尚科学性、逻辑性、实验性的设计始终占主导地位,整个文脉洋溢着理性特质,而且不断的充实和发展。
它们可以说是理性主义设计的忠实代言人和庇护者。
在世界工业设计史上,无论世界设计潮流如何交替、变换,德国理性主义设计始终如一、根深蒂固,时至今日,理性主义仍是世界主流设计文化之一。
德国工业同盟———理性主义设计的始作蛹者和开创者德国工业同盟的奠基人穆特修斯19世纪末至20世纪初在英国考察工艺美术运动后,洞悉其优越性之同时,还总结出其不足之处就是否定工业化和否定机器,对大工业生产欠缺深入思考。
因而穆特修斯回到德国,即试图将产品的质量、单纯少装饰的外形与机器生产的标准化设计原理结合起来。
他提出:“一定要把机器样式作为20世纪设计运动的目标”,“只要人类有了足够的力量和智慧去驾驭机器,机器就会从凶猛的食人兽变成人类的忠实奴仆。
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在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极促进了生产力的发展，但世界围所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。
后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。
在这一次带有主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。
德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触，因此在1933年被强行关闭。
但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的玛，这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。
包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑，学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。
虽然在1933年学院被纳粹政府以莫须有的罪名强行关闭，但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育，并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的。
乌尔姆设计学院1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院，通过学院的理性主义设计教育，培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师，学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式，并进一步提出了理性设计的原则，开创了系统设计方法。
德国艾科灯具公司的总经理容根?马克曾说：“今天所有的设计师，包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人，都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响。
”这足以证明乌尔姆设计学院的设计探索对于世界设计的影响。
而德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神，强调人体工学原则，以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则。
布劳恩公司的迪特?兰姆斯是这种设计精神的代表人物。
德国的功能主义设计德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的特色，并反复提倡“优良造型的原则”（即著名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则），正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。
设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压力而放弃。
德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。
在同时期，商业主义设计盛行的美国正在进行“有计划的废止制”设计原则（一种纯商业化设计，以形式主义的夸为主要设计特征，希望通过产品的不断更新换代使原有设计迅速过时，以达到促进商业销售的目的，虽然这种设计风格由于对安全性能的忽视和造成的资源浪费使其受到了广泛指责，但是在消费者看来，这种具有夸造型和鲜艳色彩的产品对于他们的吸引力却是巨大的），德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化特征使得其在这种造型奇异的工业产品面前逐渐失去了市场竞争力。
因此，在德国也出现了这样的争议：即到底是要功能还是要形式。
在这种情况下。
德国国的一些新兴设计公司和一些私人的小型设计公司开始进行形式主义原则下的设计探索。
青蛙设计公司（Frog?Design）就是其中的代表。
青蛙公司在设计中基本放弃了德国传统设计中的过分理性以至于刻板的功能主义原则，充分发挥形式主义的力量，设计出了多种造型新潮的工业产品。
目前对于青蛙公司的这种反传统设计的思维仍存在着很大的争议，但有一点可以肯定的是青蛙公司在商业上是成功的。
随着商业化进程的加快，部分德国公司开始采用一种折中的方法来解决这种矛盾：以德国式的理性主义为欧洲和本国市场设计工业产品；另一方面以国际主义的、前卫的、商业的原则为广泛的国际市场设计工业产品。
德国的功能主义、理性主义设计风格也影响到了平面设计领域，乌尔姆设计学院的奠基人人之一，德国设计家奥托?艾什对于德国这种理性风格的平面设计的形成起了很大的推动作用。
他在设计理论中主应该在网格布局的基础上进行设计，以达到高度的理性化和功能性。
他希望平面设计可以使阅读者在最短的时间阅读平面设计的文字或图形，以获得最高的准确性和最低的误差率。
1972年，艾什为慕尼黑奥运会创作了全部的标志，他以自己的原则设计出非常理性化的整套标志，获得了很好的功能性。
由此，他的设计理论和设计风格影响了德国和世界各地的平面设计，成为新理性主义平面设计风格基础。
在这种思想影响下，德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点，但也有沉闷、缺乏个性的倾向，与其工业设计一样，虽然杰出，但却毫无幽默感、毫无文化个性。
结束语但无可质疑的是，德国的设计具有非常悠久的传统，是现代设计运动的发起国之一，德国的平面设计以其独特的风格在世界上设计史上占有重要的地位，而其工业设计则以严谨的造型，可靠的质量，高度理性化的美学特征体现了工业化时代下生活的变革，并得到了多数消费者的普遍认可。
让设计深刻改变未来—访世界名设计师路易吉·克拉尼当你清晨从梦中醒来，和煦的照亮着温馨宜人的居室，格调高雅的组合家具，造型精巧的吊灯，形态各异的家用电器……这些无一不是工业设计的成果。
工业设计的影子无所不在，小到一只勺子，大到翱翔太空的宇宙飞行器，甚至是一座城市，都是设计的结果。
工业设计正在改变着人类生活的一切细节。
在过去的数千年中，设计一直在不断地塑造和提升着人们的生活质量。
所以，国际工业设计协会联合会主席奥古斯托·摩尔（Augusto·Morello）先生说：“设计改变的不仅仅是景观，而是整个世界。
”可以肯定地说，如果没有设计，我们仍然生活在石器时代。
路易吉·克拉尼语录“宇宙之中无直线。
”“自有时间开始，蛋是最高级的包装形式。
”“地球是圆的，所有的星际物体都是圆的，而且在圆形或椭圆形的轨道上运动……甚至连我们自身也是从圆形的物种细胞中繁衍出来的，我又为什么要加入把一切都变得有棱有角的人们的行列呢？我将追随伽利略的信条：我的世界也是圆的。
”“我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种真实。
”“我不愿意把自己叫设计师，我是三维形象的哲学家。
”“中国的哲学讲究和谐，生态平衡就是和谐的表现。
”有“中国设计重镇”之称的，在2005年的5月，由于LuigiColani（克拉尼）等一批国际设计界顶级大师参与的“艺术·手表·设计”国际高峰论坛，“设计”这个名词再一次风生水起，成为大热话题。
在推广方龙文国际会展的安排和协助下，本刊记者采访了克拉尼先生。
周刊：通过网络和其他媒介，我们了解了你设计的很多作品。
我们想知道，你的设计理念是什么？克拉尼：简单地说，就是以人为本。
比如说，我们要设计一把椅子，那就一定要适合人体的生理特点，让坐在上面的人，感觉到最舒适。
再比如说设计一只杯子，也许你觉得它的形状有些“奇怪”，但有一点不会变，那就是它的把手一定在你感觉到最“顺手”的那个位置上。
周刊：我们知道，人们给了你很多特别的称谓，比如“设计怪杰”。
还有，在人们对你的评价中，也有很多非常特别，比如说你是“20世纪最著名，同时也是最受争议的设计师之一”，这是为什么？克拉尼：每一个优秀的设计师都应该有自己的特点。
我的设计一直追求造型上的自由，有强烈的仿生意味和变化意识。
环保和仿生是我的设计特点。
周刊：人们将20世纪的德国设计界称为“理性主义的堡垒”，无论是“后现代主义”还是“有机现代主义”，都具有抽象美学所体现出来的严峻、简练、少装饰的特点。
甚至有人说：无论世界设计思潮风云变幻，一日千里，德国理性主义思想总是“任凭风吹浪打，我自巍然不动”。
典型代表就是德国电器巨擘布劳恩公司，从上个世纪50年代以来，“秩序、和谐、经济”的设计法则一直沿用到今天。
他们遵循这样的设计理念，产品售价虽然比同类的日本、产品高出数倍却仍备受欢迎，是因为它给人的是出色的质量和高品位、严谨的艺术象征。
但我们发现，你的设计和这样的“主流”理念距离很大，这是否是人们认为你离经判道的原因？克拉尼：大概是这样，因为我的设计一直试图打破这样的理性。
但我要说，你设计出来的作品，也许看起来很奇怪，但一定要符合科学的原理。
我是学空气动力学的，我设计的很多运输工具看似怪诞，但一定有着空气动力学的理论依据。
比如我设计的地面交通工具，时速可以达到540公里/小时，但非常平稳，因为我在这个设计中，运用了一个仿生学的原理。
它像一个颠倒的鸟的翅膀。
在正常的状态下，达到一定速度之后，在空气动力的作用下，鸟就会起飞，离开地面，但如果反过来，将它放在一个完全颠倒的状态下，虽然达到了这个速度，它仍然很平稳地在地面上奔跑，因为空气动力的作用不断将它压向地面。
周刊：崇明岛生态科技城是你的一个重要的设计。
我们想请你解读一下这个作品，你为什么会这样设计？克拉尼：这确实是一个大胆的设计构思。
如果我们从上往下看，你就会发现，这个生态科技城，它的结构就是一个平卧的裸体女性，是一个美女。
她舒展的“四肢”是四通八达的交通枢纽。
“左手”的位置是机场，“右手”是海港，“双脚”是传媒及信息中心。
美女高耸的“乳房”是琳琅满目的购物市场。
其“头颅”是行政管理机构所在地。
而“心脏”则是能源生产基地。
她的肺的位置是一个疗养院。
在这个设计里，人体器官及其生理功能与建筑群的社会功能都是一一对应的。
在这个设计中，这个生态科技城融入了深蓝色的基调。
如果我们想像一下，在傍晚时分，晚霞勾勒出了城区的轮廓，而此时正是华灯初上，人体建筑闪烁着耀眼的光芒，她应该是最美的。