后现代主义小说辨析
后现代主义与后现代主义小说审美特征2
知识领域和社会生活各方面的本质。 这种多元性原则的直接结论是：反对 任何统一化的企图；后现代思维积极 维护事物的多样性和丰富性，坚决反 对任何试图将自己的选择强加于别人， 使异己的事物屈服于自己意志的霸权 野心；它尊重并承认各种关于社会构 想、生活方式以及文化形态的选择。 后现代的“基本内容在20世纪上半期 作为科学和艺术的宗旨便已经
模式。在这个意义上，后现代思维又 是对现代主义的批判和超越。”
后现代主义是一股同自启蒙运动 以来的现代化运动全然不同的社会思 潮。后现代主义思潮的出现“标志着 一种标新立异的学术范式的诞生。更 确切地说，一场崭新的全然不同的文 化运动正以席卷一切的气势改变着我 们对于周围世界的原有经验和解释。 从其最为极端的阐述来看，后现代主 义是革命性的；它深入到社会科学之 构成要素的核心，并从根本上摧毁了 那个核心。从其比较温和的声明来看，
一、后现代主义思潮的核心观念
后现代主义思潮是后现代社会（后工 业社会、信息社会、晚期资本主义等） 的产物，正式出现在20世纪50年代末到 60年代前期，在70年代和80年代形成夺 人之势并震慑思想界。后现代主义认 为，在今天的世界里，各种各样不稳 定、不确定、非连续、无序、断裂和突 变现象的重要作用越来越为人们所认识 并重视。在这种情况下，一种新的看待
方法是以人物为核心，故事情节只能 围绕人物而展开。人物，尤其是主人 公，必须具备与众不同的外貌、性格、 举止、行为甚至语言，必须生活在特 定的环境中。在叙事上，现实主义小 说以模仿或再现客观现实为基本原则， 情节的展开和事件的发展是按照现实 的时间顺序安排的，体现为线性叙事、 因果逻辑，人物所处的环境及其活动 的描写局限在常规的几何空间之内。 这种时空结构把读者紧紧地束缚在日 常现实之中，读者只能看到生活的表 面现象而无法领悟到隐藏在
现代主义文学与后现代主义文学的比较
现代主义文学与后现代主义文学的比较1. 引言现代主义和后现代主义是两种重要的文学运动，它们在20世纪的文学发展中起到了关键作用。
本文将探讨现代主义文学和后现代主义文学之间的区别和相似之处。
2. 现代主义文学现代主义文学兴起于20世纪初，对传统文学形式进行了彻底的颠覆和重构。
以下是一些现代主义特征：•实验性语言：现代主义作家经常采用非线性、流畅和多样化的叙述方式，打破了传统线性叙事模式。
•内心意识流：作家使用内心意识流技巧来展示角色内心世界，并呈现复杂的思想和情感状态。
•反叛传统：现代主义作家试图打破传统道德观念、社会规范和艺术约束，追求个性与自由。
3. 后现代主义文学后现代主义是在20世纪中期逐渐兴起的一种新兴艺术潮流。
以下是一些后现代主义特征：•排斥中心：后现代主义作家对大故事、大理论和中心化权力持怀疑态度，强调个人和多元性。
•碎片化结构：后现代主义文学常常使用碎片化的叙事结构，通过片段、断裂和交错的故事线来展示现实的复杂性。
•反叙述：后现代主义作家会打破传统的线性叙事模式，并以非传统方式讲述故事，挑战读者的预期。
4. 并列与区分现代主义文学和后现代主义文学虽然共享某些相似特征，但也有明显的区别：•时间背景差异：现代主义文学兴起于20世纪初，而后现代主义文学则是20世纪中期及以后的产物。
•艺术观念不同：现代主义追求个性、自由和审美创新，而后现代主义则关注权力结构、多元性和反正统思维。
•故事表达方式：现代主义运用内心意识流等手法强调角色的内心世界，而后现代主义更注重碎片化结构和反叙述。
5. 结论在总体上看，现代主义文学和后现代主义文学都具有对传统的挑战和突破，反映了时代背景对艺术创作的影响。
同时，它们也在艺术手法、叙事结构以及艺术观念上存在明显的差异。
深入理解这两种文学运动对于我们把握20世纪文学变革的演变过程至关重要。
参考资料： - Abrams, M. (1953). The Mirror and the Lamp: Romantic Theory and the Critical Tradition. - Hutcheon, L. (1988). A Poetics ofPostmodernism: History, Theory, Fiction. - Lodge, D. (1990). After Bakhtin: Essays on Fiction and Criticism.。
研究生文学研究后现代主义文学的批评与解析
研究生文学研究后现代主义文学的批评与解析后现代主义文学是20世纪下半叶以来兴起的一种文学流派，它在文学创作与文学批评领域都产生了广泛的影响。
研究生文学专业的学生，需要对后现代主义文学进行深入的批评与解析，以加深对该流派的理解和认识。
本文将通过对后现代主义文学的定义、重要特点以及批评和解析方法的介绍，帮助研究生文学学者更好地研究后现代主义文学。
一、后现代主义文学的定义后现代主义文学起源于20世纪60年代，它是对现代主义文学的一种回应与延续。
后现代主义文学与传统现实主义文学相比，更加强调文学形式的多样性、文字游戏的性质以及对固有概念和真理的怀疑。
后现代主义文学常常运用种种手法打破传统叙事结构，例如非线性叙事、碎片化的叙事、拼贴与混合媒体等。
同时，后现代主义作品对语言的运用也非常独特，包括重复、模糊化、语义错位和自我意识的运用。
二、后现代主义文学的重要特点1. 反叙事与碎片化：后现代主义文学反对传统线性叙事方式，倾向于拆解和碎片化叙事结构。
这种叙事方式可以体现作品的多样性和非传统性。
2. 自我意识与元化：后现代主义作品常常具有自我意识和元化的特点，表现出对文字、语言和写作过程的思考和反思。
3. 反传统与重建：后现代主义文学通常试图挑战传统文学的规范和权威，摒弃一成不变的观念和思维方式，提倡个体化、多样性和独创性。
4. 反性别与种族偏见：后现代主义文学关注社会问题，并试图批判和消解性别、种族、阶级的分化和偏见。
5. 幽默与嘲讽：后现代主义文学常常以幽默和嘲讽的方式揭示现实，并通过对现实的颠覆和讽刺来表达作者的态度和观点。
三、后现代主义文学的批评方法1. 文学语境分析法：通过分析后现代主义作品所处的历史、文化和社会背景，揭示作品的内涵和特点。
例如，萨特的《诱拐》通过对第二次世界大战时期的反思，表达了对战争和人性的思考。
2. 文学形式分析法：重点关注后现代主义作品的叙事方式、语言运用和结构特点，分析其与传统文学之间的异同，以及对读者的影响。
谈后现代主义小说兼评《美国后现代主义小说艺术论》和《英美后现代主义小说叙述结构研究》
谈后现代主义小说兼评《美国后现代主义小说艺术论》和《英美后现代主义小说叙述结构研究》一、本文概述本文旨在探讨后现代主义小说的特点和发展，同时兼评两部重要的研究著作：《美国后现代主义小说艺术论》和《英美后现代主义小说叙述结构研究》。
后现代主义小说作为一种文学现象，自20世纪中后期以来在全球范围内产生了广泛的影响。
这类小说以其独特的艺术风格和叙事手法，挑战了传统小说的叙事规则和审美标准，为文学创作带来了新的可能性。
本文将首先概述后现代主义小说的主要特征，包括其反叙事、碎片化、多元性等特点，并分析这些特点如何影响了小说的创作和接受。
在此基础上，本文将评价两部研究著作对于后现代主义小说艺术的深入剖析和理论构建，探讨它们在揭示后现代主义小说叙述结构方面的贡献和不足。
通过对这些著作的评述，本文旨在为读者提供一个全面而深入的理解后现代主义小说的视角，并推动对后现代主义文学理论的进一步研究和探讨。
二、后现代主义小说的特点后现代主义小说以其独特的艺术风格和深刻的社会内涵，为文学世界注入了新的活力。
这些作品不再局限于传统的叙事框架，而是大胆突破，尝试以多元、非线性、碎片化的方式呈现现实，以此反映后现代社会的复杂性和不确定性。
后现代主义小说强调对现实世界的多元解读。
传统的现实主义小说往往试图通过单一的、线性的叙事来揭示社会的本质，但后现代主义小说则认为现实是由多种因素、多种视角共同构建的。
因此，它们不再追求统一的真相，而是允许读者从多个角度、多个层面去理解和解读文本。
后现代主义小说注重非线性叙事。
传统的叙事结构往往是线性的，有明确的开头、发展和结局。
但后现代主义小说则打破了这种结构，采用非线性、碎片化的叙事方式，让读者在跳跃、交叉、重叠的叙述中体验现实的不确定性和流动性。
再次，后现代主义小说善于运用各种修辞手法，如反讽、隐喻、象征等，来表达作者的观点和态度。
这些修辞手法不仅丰富了文本的内涵，也增加了读者的阅读难度，需要读者具备一定的文学素养和解读能力。
后现代文学的特征解读
后现代文学的特征解读后现代文学，以其独特的风格与技术，常常让人难以归类。
它不仅反映了社会和文化的快速变迁，同时也批判并超越了之前的现代主义文学传统。
后现代文学作品通常具有多重含义、复杂的叙述结构以及强烈的自反性。
下面将从多个角度对后现代文学的特征进行深入探讨。
1. 多重叙述视角后现代文学的一个显著特征是展现了多重叙述视角。
传统小说往往是由单一叙述者来讲述故事，读者通过这一视角理解故事的发展。
然而，在后现代作品中，作者往往采用多个叙述者，每个叙述者都有自己的观点和声音。
这种多重视角的叙述方式丰富了故事的层次感，使得读者在理解故事时需要更加主动地参与。
例如，托马斯·品钦在《万有引力之虹》中，运用多个视角来展开复杂的情节和角色关系。
作品中的叙述者并不只是单一角色，而是通过不同角色的声音交织出一个多元化的世界。
读者需要在各种各样的信息、角度与解释中寻找自己的理解，从而实现一种更为主动的阅读体验。
2. 自我反省与解构后现代文学自我反省和解构的特征表现在文本本身对自身性质和角色的反思上。
许多后现代作家不仅关注故事情节本身，还对叙述方式、语言及文学传统进行了深刻的审视与质疑。
这种自我反省促使读者重新思考所谓“真实”与“虚构”的界限，以及故事与现实之间复杂而微妙的关系。
例如，米尔顿·哈里森在《透明人》一书中采用了一种非常独特的结构，使文本本身成为讨论现实与伪造、真相与谎言的一部分。
这种手法不仅使作品充满了自我反思，更是挑战了传统文学所塑造的故事神话和英雄主义。
这种自我解构使得后现代作品在呈现虚幻世界时，更加突显出超级文本带来的复杂性和混乱感。
3. 混杂不同文体后现代文学往往采用不同文体进行混合，这种特征使得作品在形式上表现出极大的自由度和实验性。
同时，文体混合也进一步增强了作品内容与主题之间的张力与矛盾。
诗歌、散文、戏剧、科幻等各种文体常常相互渗透交织，形成新的表达方式。
在博尔赫斯的短篇小说中，我们可以发现他巧妙地将科幻元素与哲学思考结合，通过极具实验性的写作风格来探索时间、空间和无限等主题。
理解现代文学作品中的后现代主义风格
理解现代文学作品中的后现代主义风格在现代社会中，后现代主义作为一种重要的文学风格，深受许多作家的喜爱与追捧。
它以其独特的叙事手法和思想密度，为读者呈现了一幅幅扣人心弦的文学画卷。
本文将从叙述方式、主题内容以及语言风格等方面，探讨如何理解现代文学作品中的后现代主义风格。
一、破碎的叙事方式后现代主义作品常常采用破碎的叙事方式，突破了传统叙事的线性结构，使得作品呈现出碎片化的状态。
这种破碎的叙事方式往往以不同时间、空间和视角的交替展现，使得读者需要通过拼凑思维来理解故事的全貌。
例如，美国作家托马斯·品钦的小说《重返故乡》中，通过不同角色的视角和时间交叠的方式，表达了战争带来的心灵创伤和人性的扭曲。
二、多元的主题内容后现代主义作品也以其多元的主题内容而著称。
与传统文学作品强调情节发展和人物形象不同，后现代主义作品常常关注社会和人类存在的多样性以及现实与幻想的边界。
例如，日本作家村上春树的小说《1Q84》中，通过复杂的情节和奇幻的元素，探讨了现实与虚幻之间的模糊界限，引发读者对真实与虚拟的思考。
三、语言风格的颠覆与创新后现代主义作品在语言风格上具有颠覆与创新的特点。
作家通过独特的表达方式，打破了传统的文学语言规范，创造出了丰富多样的写作形式。
例如，法国女作家克里斯汀·安格斯蒂的小说《亚舒兰皮合同》，以各种夸张、离奇的修辞手法和叙述结构，塑造了一个怪诞而迷人的世界。
同时，作家还常常运用大量的隐喻和象征，使得作品充满了哲学性和独特的艺术美感。
四、后现代主义与社会背景的关联后现代主义作品的兴起与当代社会背景紧密相关。
在现代社会中，人们面临着信息过载和价值观碎片化的困扰，后现代主义作品通过其碎片化的叙事方式和多元的主题内容，折射出了这种社会背景下的人类困境。
作者通过对这些困境的揭示和反思，使得读者对当代社会和人性的现状有了更深入的思考。
总之，后现代主义作为一种独特的文学风格，在现代文学作品中具有重要的地位。
现代小说的后现代主义特征
现代小说的后现代主义特征现代小说是二十世纪以来文学发展的重要成果之一，它紧密地关联着现代社会和文化变革带来的现实困境与挑战。
而后现代主义则是对现代主义的一种反思与延续，强调文学作品中的非线性、碎片化、多声部等多种表达方式，力图超越现实与言语的边界，呈现一个更加逼真且个性化的文学世界。
本文将从几个方面分析现代小说的后现代主义特征。
首先，后现代主义小说破除了传统线性叙事结构。
传统小说多以一个清晰的故事或情节为核心，通过线性的时间和空间组织来展开故事。
而后现代主义小说却常常打破了这种线性结构，采用非线性、碎片化的叙事形式。
譬如，乔伊斯的《尤利西斯》以一天的时间为背景，以内心意识的流变来描绘人物和事件；博格斯的《虚构的七个女人》穿插了七个看似互不相关的故事，使读者有如面对一幅抽象的拼图，需要从片段中整合出一幅完整的画面。
这种非线性结构不仅使得读者需要根据自己的经验和观察进行解读，也更直接地反映了后现代社会中信息过载和碎片化的现象。
其次，后现代主义小说充满了自我意识与元小说的特点。
后现代主义小说将文学作为一种意识活动，强调作家和读者之间的充分互动。
譬如，布尔赫斯的《巴别塔之书》通过对文学创作的解构和调侃，展现了一种超越现实和语言的无限可能；卡尔维诺的《看不见的城市》将城市作为一个主题，通过虚构的城市描绘来探讨人类与城市的关系。
这种自我意识与元小说的特点使得后现代主义小说成为了对传统文学和现实社会的双重评论。
第三，后现代主义小说强调多声部和多元文化的表达。
传统小说常常以第三人称的叙述者为主，通过单一的视角来呈现故事情节。
而后现代主义小说则多元化了叙事者的身份，譬如，通过不同人物的视角来描绘同一个事件；或者通过多种文本材料的拼贴来构建一个世界。
这使得后现代主义小说充满了不同的声音和观点，丰富了作品的内涵和层次。
同时，后现代主义小说也更加关注多元文化，试图在作品中呈现出不同文化之间的对话与冲突，打破了传统的中心主义观念。
后现代主义文学的特点与风格
后现代主义文学的特点与风格后现代主义是20世纪50年代末到70年代初兴起的一个文学流派，其特定的艺术表达方式、理论关注点和文学观念在当时引起了广泛的反响。
后现代主义文学取代了传统的现代主义文学，它们的文学主张是自然、个性化和反传统。
后现代主义文学的特点是多样性和异质性。
这些作品包括多种文类，如小说、诗歌、戏剧、散文等。
其创作风格深受象征主义、超现实主义、后殖民主义等流派影响。
它们拒绝传统的、线性的和清晰的叙述方式，采用碎片化的、异质化的、破坏性的叙述方式，通常打破传统的时间和空间限制。
较典型的作品作为基于个人和社会现实的夸张的叙述，被解释为反映对文化基础的分裂和消解。
后现代主义文学的影响力也反映在了其拒绝意识形态、真相和合理性体系上。
这些作品以反思和质疑传统价值为特点，试图探究人类的基本问题，例如人类的存在、历史和文化的意义等。
与此同时，它们是含糊和模糊的，揭示了真相和意义是相对的，因此反复寻找和探究意义是不太可能的。
因此，关于文学作品和文学形式的批评已经变得更加主观和幸存。
同时，其文学视野也广泛，包含了各个领域和经验的视角。
后现代主义文学的代表是美国作家托马斯·品钦的《规则的物理》，这是一部极富前卫特色的小说，表现了对时间和空间的极度扭曲和错置，对人类记忆和历史的消逝和混乱的强调，以及对信息和符号的混淆。
同时，品钦对语言的运用也反应了后现代文学风格中的一种核心理念，即语言具有多重含义和指向。
后现代主义文学已经成为文学史上的一个分水岭，它揭示了现代主义文学运动的不足之处，推动了文学语言和表达的变革。
在20世纪后半期，它受到了欢迎甚至是一种主流趋势。
它是一个空间、时间、思维、意象等而非单调的文学的全新的重构。
更重要的是，它突出了语言在审美和形式层面上的重要性，为文学创作开辟了新的道路和发展方向。
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东方论坛2002年第3期后现代主义小说辨析曾 艳 兵内容提要:后现代主义小说是相对于现代主义小说、现实主义小说而言的,因此,我们只有在比较中才能认识和把握后现代主义小说。
在现实主义那里,重要的是写什么;在现代主义那里,重要的是怎么写;而在后现代主义那里,重要的则是写本身。
除此之外,后现代主义小说的最重要特征就是不确定性、多元性、语言实验和语言游戏。
后现代主义小说不仅标志着艺术形式脱胎换骨的改造和革新,而且也意味着创作方式的极大混乱与无政府状态。
关键词:后现代小说;不确定性;多元性;语言实验;语言游戏中图分类号:I054 文献标识码:A 文章编号:1005-7110(2002)03-0059-10 后现代主义小说自然是相对于现代主义小说而言的,如果不同现代主义小说进行比较,我们简直无从论及和把握后现代主义小说。
当然,现代主义小说与后现代主义小说的关系也并非泾渭分明、清晰可辨。
就二者的关系而言,目前至少存在着三种比较有代表性的观点:一种观点认为,后现代主义小说是对现代主义小说的超越、抛弃和否定,是一种新型小说对旧小说的取代,并且,由现代主义向后现代主义过渡的基本特证是断裂、摧毁和颠覆;第二种观点认为,后现代主义小说与现代主义小说既有内在联系,又有本质区别,无论将二者等同起来或对立起来,都是简单片面的,所谓“你中有我,我中有你”,错综复杂,难以分辨;第三种观点认为,后现代主义小说这一概念过于空泛、模糊,并没有概括出当今世界某些小说的共同倾向和共同特点,所谓后现代主义小说最多只是现代主义小说的延续,因此,他们对后现代主义小说这一提法提出质疑。
总之,如何理解和界定后现代主义小说中的“后”,一直是世人关注的问题。
它究竟是一个时间性概念,即它仅仅是指现代主义“之后”的小说呢?还是一个本质性或是理论性概念,即它是对现代主义小说的超越和扬弃,是一种完全不同于现代主义小说的新小说?抑或它只是一个权宜性概念,即它并没有明确的所指,只不过是将某些暂时还找不到合适的概念来加以概括的小说统统纳入它的名下?对这些问题,人们至今也没有达成共识,但是,随着后现代主义思潮在世界范围内获得越来越大的影响和轰动效应,人们也就越来越多地谈论起后现代主义小说了。
因此,尽管以上分歧仍然存在,但这并不妨碍人们从各自不同的角度去理解和认识后现代主义小说。
一般说来,后现代主义小说是指后现代主义文学中的小说创作。
后现代主义文学通常是指二次世界大战后出现在西方的一种主要的文学流派、文艺思潮和文学现象。
它是西方社会进入后工业化时代的产物。
它的正式出现是在本世纪50年代末至60年代初期,其鼎盛时期是70年代和80年代,到了90年代其声势大减,并渐渐分化、沉寂。
后现代主义至今仍然是一个开放的、未完成的文学流派和思潮,仍有不少后现代主义作家在继续进行创作。
后现代主义小说不是一个内涵确定、清晰的概念,它还包括许多不同的小说流派,诸如新小说,黑色幽默、垮掉的一代、元小说、魔幻现实主义小说等等。
关于现代主义小说与后现代主义小说的区别,从下面的列表中我们大致可以获得一个粗略的认识:95现代主义小说后现代主义小说对小说形式内部革新对小说这一形式本身质疑、解体讲究技巧、情境、结构、语言模糊文体界限。
破坏叙述常规意义荒诞没有意义,只有语言游戏推崇精英文学、纯文学没有界限运用内心独白、自由联想等手法运用讽仿、拼接等手法 当然,现代主义小说与后现代主久小说的区别并不仅限于此,譬如在时空观上它们就存在着巨大的差异,这一点,若与19世纪现实主义作家相比较,就更加清楚了。
在现实主义作家那里,时间既是文学的重要要素,又是叙述的方式和手段。
任何故事都是发生在某一具体时间中的故事。
作家正是通过叙述某一特定时间和空间之内故事,以表现某种倾向或揭示出某种意义。
恩格斯对现实主义的要求是“除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型性格”,所谓典型环境就是特定时间与特定空间中的环境。
恩格斯曾指出英国女作家哈克奈斯的《城市姑娘》中的环境“不那么典型”,他说:“如果这是对1800年或1810年,即圣西门和罗伯特・欧文的时代的正确描写,那么,在1887年,在一个有幸参加了战斗无产阶级的大部分斗争差不多五十年之久的人看来,这就不可能是正确的了。
”因为时间相隔了五十年,原来还是“典型”的环境就不再是典型的了。
时间在现实主义作家那里具有了决定性意义。
所以在经典的现实主义作品中,一开篇总是明确的介绍故事发生的时间,譬如在《高老头》中,开头的句子便是,“一八一九年,正当这幕惨剧开场的时候……。
”而在《红与黑》中,小说的副题就是“一八三○年纪事”。
列宁曾引用《安娜・卡列尼娜》中男主人公列文的一句话,“现在在我们这里,一切都翻了一个身,一切都刚刚开始安排。
”列宁说:“对于1881—1905年这个时期,很难想象得出比这更恰当的说明了。
”在现代主义作家那里,新的时间观念成为了主题。
现代派作家认为,时间并不是人们通常所说的“物理时间”或“空间时间”,而是指“心理时间”或“纯粹时间”,前者用空间的固定概念来说明时间,认为时间是延伸的,可从数量上加以衡量,这往往给人以错觉,其实真实的时间就是心理时间,它等同于柏格森的“绵延”,它具有强度而不可量值,它无先无后,绵延不绝,这种时间观念直接影响了意识流小说的创作。
在意识流小说中,时间是不确定的、朦胧的、无序的,空间在颠倒的时间中成为碎片,作者在这颠倒的时序中展示颠倒的意义。
譬如沃尔夫的小说《墙上的斑点》,开头是这样写的,“大约是在今年一月中旬”,虽然一开始便交代了时间,但这时间却并不具体,并且也没有必要具体,因为小说除了展现女主人公面对墙上的斑点的种种幻想之外,并不特别的寓意着什么。
乔伊斯的《尤利西斯》中虽然有非常具体的时间:即1904年6月16日早晨8点至次日凌晨2点,但这种具体的物理时间只不过是展示主人公们多姿烂漫的心理时间的背景。
小说重要的并不是描写人物做了什么,也不是他们怎么做,而是他们怎么想以及想什么。
因为乔伊斯注重写人物“心灵最幽深、最隐秘”的意识和潜意识,因此这种心灵时间必定是超越物理时空的。
表现主义更不在意具体的物理时空,而着意揭示心灵的真实。
卡夫卡的《城堡》这样开头:“K抵达的时候,夜色已深。
”K试图进入城堡的故事,发生在这梦幻一般的背景中,时间和空间均朦胧一片。
到了后现代主义那里,时间本身成为了主题。
时间失去了空间作为其坐标,便成了没有谜底的谜语,一切都悬在空气之中,用后现代主义的话来说,一切都成为语言问题,纯粹是能指符号的游戏,根本无所谓“历史”和“真实”。
魔幻现实主义大师马尔克斯在其《百年孤独》中有一句著名的开头:“许多年之后,面对行刑队,奥雷良诺・布恩地亚上校将会回想起,他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
”这里,叙述的时间顺序是:“将来(许多年之后)——现在(回想起)——过去(那个遥远的下午)”。
时间呈圆周运动,一百年绕了一圈,没有起点,没有终点,没有任何发展和进步,这就是孤独。
孤独主题在时间的循环中得以展现,时间在孤独中化为乌有。
后现代主义大师博尔赫斯的《小径分岔的花园》,是一部关于小说的小说,“小径分岔的花园就是那部杂乱无章的小说”,是“一座时间的无形谜宫”,“小径分岔的花园是一个庞大的谜语,或者是寓言故事,谜底是时间”,因为时间永远分岔,通向无数的将来,所以,小说也有无数的可能性,不可能有具体的时间和空间。
06总之,在现实主义那里,重要的是写什么,因为无论写“什么”,都离不开具体的时间,因此,时间既决定了写作的内容,也决定了写作的方式;在现代主义那里,重要的是怎么写,写什么并不重要,因此,新的时间观念必然带来叙述方式和表达方式的变革;在后现代主义那里,重要的是写本身,小说就是关于小说的小说,小说的叙述成了对小说的叙述,时间失去了任何限制,成为各式各样的可能性,时间本身因此而成为了主题。
以上我们通过将后现代主义小说与现代主义小说、现实主义小说进行比较,已大体上把握和认识了后现代主义小说的基本特征,现在我们再结合后现代主义小说的具体作品,作进一步分析和论证。
总的说来,后现代主义小说的最重要的特征就是不确定性、多元性、语言实验和语言游戏。
下面我们分而述之。
一、后现代主义小说的不确定创作原则。
当代美国被誉为“后现代作家的新一代之父”的著名作家唐纳德・巴塞尔姆就这样声明:“我的歌中之歌是不确定原则。
”另一位后现代主义小说家多克特罗则说,“生命的形态是变化无常的,人世间的一切随时都可能变为其它东西……。
一切事物,甚至包括语言,都显得无法摆脱变化无常这一原则支配。
”[1](p83)后现代主义文学的不确定性主要体现在四个方面:主题的不确定,形象的不确定,情节的不确定和语言的不确定。
11主题的不确定性如果说,在现实主义那里,主题基本上是确定的,作者强调的就是突出的主题;在现代主义那里,作者反对的是现实主义的主题,他们并不反对主题本身,反过来,他们往往苦心孤诣地建构自己的主题;那么,在后现代主义那里,主题根本就不存在,因为意义不存在,中心不存在,本质也不存在,“一切都四散了”。
一切都在同一个平面上,没有主题,也没有“副题”,甚至连“题”都没有。
这样一来,后现代主义作家便强调创作的随意性、即兴性和拼凑性,并重视读者对文学作品的参与和创造。
这种主题的不确定与后现代主义者理性、信仰、道德和日常生活准则的危机和失落是密不可分的。
譬如“垮掉的一代”就是从精神到肉体的全面垮掉。
乔冶・曼德尔指出,当时“整个国家的人民都以各自的方式暂地失去了知觉:在教堂里,在电影院里,在电视机前,在酒巴间里,在书本里……整个世界都在努力寻找它的麻醉剂……瘾君子的哲学家、娼妓和诗人、艺术家和窃贼、情人们、梦想家们、玩忽职守者,以及美国各式各样的无家可归的人们……不管他们是一步一步祈祷地爬上摇摇欲坠的塔顶,向某个天堂的幻影前进,还是一点一滴地,从一场无聊的电影到一针海洛因,赢得任何一条可能的逃避途径——全世界都陷进了圈套”。
[2](p686)“垮掉的一代”深受存在主义的影响,但他们更加突出了存在主义软弱、绝望的一面——物质世界的荒诞和人与人之间的冷漠与孤独——而将存在主义重在行动与选择的进步因素抛弃了。
另外,他们在精神分析学说和佛教禅宗的影响下,强调人的精神活动的非理性、潜意识活动,用虚无主义对抗生存危机。
因此,“垮掉的一代”在思想倾向上又表现出两个特点:第一,以虚无主义目光看待一切,致使他们的人生观彻底“垮掉”,他们对政治、社会、理想、前途、人民的命运、人类的未来统统漠不关心。
第二,他们用感官主义把握世界,导致中产阶级生活方式的彻底“垮掉”,他们热衷于酗酒、吸毒、群居和漫游的放荡生活。
“垮掉的一代”在“垮掉”之后,便毫不羞愧、毫无顾忌地在作品中坦述自己最隐私、最深刻的感性,他们称自己的创作为“自发创作”,他们要随意地、即兴地表现自我。