数字电视制作技术
数字电视节目制作技术
摘要数字电视节目制作技术最主要的两个部分就是前期制作技术和后期制作技术,本文对数字电视前期制作的设备、技术、方法以及流程进行了探索和研究;关键词数字电视前期制作技术流程电视节目制作技术包括前期制作技术和后期制作技术两个部分;目前,电视技术已经全面进入数字技术时代;相对于模拟电视,数字电视节目制作技术最根本的变化在于使用了数字摄像机、数字录像机等前期数字设备,使用了基于硬盘的非线性编辑系统;模拟摄像机、录像机以及基于磁带的线性编辑系统全面退出舞台;笔者从自己在高等学校广播电视新闻学专业的教学实践以及自身对数字电视节目制作的具体实践出发,对数字电视节目前后期制作技术进行了深入的研究和探索;现将数字电视节目前后期制作技术和流程进行一些,以期实现对在校广播电视专业的大学生和广电部门以及影视节目制作部门提供一些技术支持和借鉴;一、电视节目制作方式在讨论数字电视制作技术之前,首先我们要掌握电视节目制作方式的种类;电视节目制作方式有ENG、EFP、ESP三种方式：1 ENG方式ENG,即“新闻采集”El ectronic News Gathering;这是一种单机采访模式,一般是使用便捷式的摄录一体机,来采集日常电视新闻;这种方式方便、快速、灵活,适应进行突发性新闻事件的报道;ENG技术是电视节目制作技术的基础,高校广播电视新闻学专业教学主要是以ENG技术为主,再辐射到EFP 技术和ESP技术;2 EFP方式EFP,即“电子现场制作”Electronic Field Production;这套系统一般包括3台以上的摄像机,1台视频信号切换台,一个调音台及其他辅助设备;EFP方式主要是在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目,进行现场直播或录播,因此,现场性特别强烈;EFP技术是一个系统集成技术,一般需要演播车来完成,电视台都具备EFP设备和技术人员;3 ESP方式：ESP,亦叫“电子演播室制作”Electronic Studioproduction;ESP技术是一个高科技制作系统,设备和技术要求高;包括演播室数字灯光系统、广播级摄像机系统、高保真音响、还包括数字特技、动画特技系统;ESP,既可以录播,也可以直播;是电视台自办节目的主要手段,如,大型综艺节目的制作;高校广播电视专业实验室建设的演播室,设备的高档程度达不到演播室设备标准,一般配备ENG 设备,再配备切换台、调音台、非编系统,形成一个电视节目制作系统,同时完成ENG、EFP、ESP各种电视制作方式的实验教学;二、基于ENG方式的数字电视节目制作流程ENG方式是高校广播电视新闻学专业教学的基本方式;我们在课程设置上围绕ENG方式安排了几门核心课程：包括电视节目策划与编导、电视摄像、电视节目后期制作;课程教学在理论教学的基础上,组织学生实际动手进行电视节目制作;数字电视节目制作是一个系统工程,它的流程一般是先进行电视节目的策划和编导,确定节目主题,在可能的情况下编写出文字剧本和分镜头剧本,根据剧本进行前期素材拍摄,对素材进行后期非线性编辑,生成各种需要的格式,最后进行合成输出,节目播出;数字信号制作具体过程可以表示为：光信号通过数字摄像机的成像装置CCDChargeCoupled Device电荷藕合器生成为电信号,电信号通过模拟数字转换器存储为数字信号,上载到非线性编辑系统进行后期编辑,合成输出各种格式,再通过不同的播出手段,通过光纤、有线电视、等,最后还原成光信号呈现在观众的眼前;三、数字前期摄录设备的准备数字电视前期制作设备使用了由CCD、COMS为成像装置的数字摄像机代替了由电子管、真空管为成像装置的模拟摄像机;数字摄像机可以分为广播级、专业级、家用级设备;广播级前期设备如索尼公司的HDCAM、DigitalBetacam、XDCAM HD、XDCAM SD、MPEG IMX,松下公司的DvcproHD、Dvcpro50,JVC 的数字D-9格式等设备,这些设备又可分为高清晰度HD,分辨率达到1920x1080i和标准清晰度sD,分辨率达到720×576设备;广播级设备图像质量好,彩色和灰色度都很逼真,几乎没有失真,但价格高,适用于广播电视行业以及专业影视节目制作公司;专业级数字设备如索尼公司的DVCAM格式以及松下公司的Dvcpro 25等设备,这些设备图像质量低于广播级设备,适用于一般的电视新闻制作、教学、、医疗等领域;高校广播电视专业实验室一般来说就是配备这些设备如、Sony DSR-250P,部分重点高校建有专业演播室,拥有广播级设备如BETACAM sP、BETACAM SX、MPEG IMX以及Dvcpr050M摄像机;家用级设备如索尼和松下公司的MiniDV、DVD光盘、硬盘摄像机系列产品以及三星、佳能、JVC等众多品牌的掌中宝数码摄像机,这些摄像机主要用于家庭娱乐,如、婚礼、生日、聚会等场合;图像质量一般,价格低廉,小巧轻便;四、电视摄像技术要求数字摄像机准备好了,接下来就是拍摄前的技术准备工作了,对于没有拍摄经验的学生来说,首先要熟悉自己使用的摄像机,掌握摄像机的使用方法,最好的办法就是多模机,熟能生巧,随身携带摄像机使用说明书,遇到问题随时学习;最重要的是要掌握电视拍摄的技术要求,这就是摄像技术基本要求——稳、平、准、匀、清：1 稳——画面稳定,不抖动和晃动：摄像师最重要的技术和基本功就是使自己拍摄的画面保持稳定;看似简单,实际上没有长期的练习是不容易做到的;三脚架是减轻画面晃动的最有效工具;只要情况允许,应尽量使用三脚架,另外可充分利用各种支撑物,如身边的树、电线杆、墙壁等等;持机姿式也很重要,应面对被摄体,两脚分开与肩宽,身体挺直站立,重心落在两脚中间;右肩扛着摄像机,右手握住手柄,左手握住聚焦环,眼睛贴在寻像器上,4个支撑点把牢摄像机;做运动镜头拍摄时;如横摇镜头,身体扭向侧面从起幅开始,转动身体回到正面,直至落幅,身体状态是从不舒服的位置到舒服的位置;拍摄时,应尽量屏住呼吸,或呼吸匀而浅,不能作大幅度的深呼吸;移动拍摄时,步法最为重要,双膝应略为弯曲,脚与地面平行擦地移动;2 平——画面保持水平,不倾斜：平,指所摄画面中的地平线一定要平;寻像器中看到的景物图形应横平竖直;以寻像器的边框为准来衡量,画面中的水平线与寻像器的横边平行,垂直线与寻像器的竖边平行;摄像时确保画面中地平线平的关键是利用三脚架上水平仪的气泡将三脚架调平,调整云台位置或者三条腿的长度,使气泡水平仪的小气泡正好处于中心位置点上;有的摄像机可在菜单中设定一个正方形小方框位于画面正中以确保画面保持水平;3 准——落幅要准,取景、调焦、曝光准确；准,一般指落幅要准;当某个技巧性镜头如推镜头、摇镜头结束时,落幅应该正好是需要的画面;拍摄中的“准”还包括白平衡调整要正确；聚焦要准确；光圈调整要准确等等;4 匀——拍摄运动画面保持速度均匀;匀,是指运动镜头的速率要匀,不能忽快忽慢,推、拉、摇、移、跟都应当匀速进行,镜头的起、落幅要交代清楚,不能太快,中间必须是匀速的;5 清——画面保持清晰,不模糊；在摄像的过程中,要保持画面主体清晰,聚焦必须做到焦点清晰;另外为了追求画面效果,可在景深控制范围内保证画面清晰,景深范围之外,画面虚幻,形成对比,突出主体;以上五点技术要求说来并不难,也比较容易理解,但在实际的拍摄中要真正做到这五点要求却不容易,需要有长期的锻炼才能做到;五、电视摄像的基本方式进入实战拍摄阶段,根据文字剧本和分镜头剧本组织素材拍摄;这时候就要掌握固定拍摄、运动拍摄这两个电视拍摄的基本方式;素材都是通过各种镜头表现的;拍摄的功夫就体现在这些镜头中,同一素材,不同的摄影师拍摄出的效果大不一样,着名的摄像师善于把握镜头语言,他会用最好的视角效果体现编导的意图;1 固定拍摄固定镜头是电视节目中运用最多的镜头;拍摄点和拍摄角度都不变,摄像机在固定状态下拍摄素材;拍好固定镜头是摄影师必备的基本功和学习拍摄的起点;固定拍摄具有拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服等特点;因此,在电视节目中,固定镜头最多;2 运动拍摄运动拍摄包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头;在拍摄过程中,通过拍摄点或拍摄角度的改变,形成镜头外部的运动,或通过镜头焦距的变化,形成景别大小的变化;1推镜头镜头从短焦变化到长焦距,视距由远变近,景物由整体变为局部;推镜头是从面到点的表现方式,从全景、远景变为近景或特写,用于突出场景中起重要作用的局部细节;2拉镜头镜头由从长焦距变化到短焦距,视距由近到远,景物由局部变为整体;拉镜头是从点到面的表现方式,从近景、特写变为全景、远景,用于展现主体在环境中所处的位置,交代局部细节与环境全貌的空间关系;推镜头和拉镜头又称为变焦拍摄;变焦镜头分为起幅、变焦、落幅三个部分,一般以固定画面作为起幅和落幅,中间变焦要匀速;3摇镜头摇动拍摄是指拍摄点不改变,边拍边改变拍摄角度的方式,有水平摇摄、垂直摇摄、曲线摇摄;摇镜头的方式类似人眼扫视环境、环顾四周的视觉效果;一个完整的摇镜头包括起幅、摇动、落幅三个部分;摇镜头以主体的运动为依据,摇速要均匀,起幅和落幅要准确;4移镜头移动拍摄是指边拍边改变拍摄点,摄像机处于运动状态下拍摄的方式;移动拍摄的方式主要有：前后直移、左右横移、上下升降移、跟随移动;移镜头的方式不断展现空间,观众的视线就像跟随着逐步走近或远离被拍摄物体;视觉效果更加生动真实;给观众带来更强的主观参与感;3 综合拍摄综合拍摄是指在同一个镜头中,综合使用推拉摇移的拍摄方式;在摇动、移动的过程中变焦,或移摇结合、边移边摇,构成更为复杂多变的综合运动方式,形成具有独特意义的镜头语言;高校的电视摄像课程教学主要是要求学生掌握电视摄像的基本方式和电视摄像的技术要求,并在实践中加以运用,为以后进人广播电视行业打下坚实的基础;六、重视音频素材收集在电视节目前期拍摄过程中,视频信号和音频信号是两个不可或缺的主要因素;如果忽视了其中任何一个部分,都会给后期制作带来麻烦甚至对节目制作带来巨大的损失,有的会造成制作成本的增加如重新拍摄和录音,有的会造成无法补救的后果如现场场景无法复制;在前期音频素材的收集中,要注意以下几点：1、在拍摄前,一定要检查设备的运转正常性,确保话筒运转正常,最好是先尝试拍摄一段画面和录音,再回放一下确认视频和音频信号的正常;2、注意采集同期声,同期声是随画面同时产生的声音,具有现场感强,后期不能复制等特点,所以在前期视音频素材采集中应特别重视同期声采集,给后期制作留下充足的音频素材;通过以上一系列的工作,电视节目的前期拍摄任务完成了,各种视音频素材采集回来了,将这些素材送到非线性编辑机房进行后期处理,这就是数字电视节目后期制作技术了;。
数字电视技术
数字电视技术在当今科技飞速发展的时代，数字电视技术已经成为我们日常生活中不可或缺的一部分。
从传统的模拟电视到如今的高清数字电视，这一技术的变革给我们带来了更加清晰、丰富和多样化的视听体验。
数字电视，简单来说，就是指从演播室到发射、传输、接收的所有环节都是使用数字电视信号或对该系统所有的信号传播都是通过由 0、1 数字串所构成的二进制数字流来传播的电视类型。
与传统的模拟电视相比，数字电视具有诸多显著的优势。
首先，数字电视能够提供更高质量的图像和声音。
模拟信号在传输过程中容易受到干扰，导致图像出现雪花、重影，声音伴有杂音等问题。
而数字信号则具有更强的抗干扰能力，能够保持信号的稳定性和准确性，从而为观众呈现出清晰、逼真的画面和纯净、饱满的声音。
无论是激烈的动作场面还是细腻的情感细节，都能被精准地展现出来，让观众仿佛身临其境。
其次，数字电视大大增加了电视频道的数量。
通过数字压缩技术，可以在有限的频谱资源中传输更多的节目。
这意味着观众有了更多的选择，可以根据自己的兴趣和需求收看各种各样的节目，从新闻、体育、电影到教育、艺术、生活服务等等，满足了不同人群的多样化需求。
再者，数字电视具备互动性。
观众不再只是被动地接收节目，还可以通过数字电视平台实现诸如视频点播、电视购物、在线游戏等互动功能。
这种互动性不仅提升了观众的参与感和娱乐体验，也为电视产业带来了新的商业模式和发展机遇。
在数字电视技术的背后，有一系列关键的技术支撑着其运行和发展。
数字编码和压缩技术是其中的核心之一。
为了在有限的带宽内传输大量的数字信息，必须对图像和声音进行高效的编码和压缩。
目前常用的编码标准如 MPEG-2、MPEG-4、H264 等，它们通过去除冗余信息和利用人眼视觉特性等方法，在保证图像质量的前提下，大大减少了数据量。
数字调制技术则负责将数字信号加载到射频载波上进行传输。
常见的数字调制方式包括正交幅度调制（QAM）、正交频分复用（OFDM）等。
数字电视制播技术
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• FC-3(公共服务)
提供高级特性的公共服务，例如条块化、搜索组和多 路
播放等。条块化的目的是为了利用多个端口在多个连 接
上并行传输，这样传输带宽能扩展到相应的倍数。
l FC-4(ULP映射)
是光纤通道标准中定义的最高等级，固定了光纤通道 的
底层跟高层协议(ULP)之间的映射关系和现行标准的
• 这种架构可以非常灵活的根据需要来定制系统。 对计算能力要求高，就将计算处理节点的配置 得高；通过对存储节点进行定制可成为海量存 储专用系统。
• 目前和Infiniband竞争的网络互连标准是PCI14 第15页/共92页
围绕数据存储的服务器体系结构的演变
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分布式
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令和数据，并执行操第作7页/，共92完页 成之后将返回的
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5 IP存储（IP Storage）概念
IP存储就是基于IP网络来实现数据块级存储的方式。 支持iSCSI技术的服务器和存储设备能够直接连接到现有的IP交换机和路由器上，实现了IP存储。 iSCSI技术具有易于安装、成本低廉、不受地理限制、良好的互操作性、管理方便等优势。
• 通道I/O技术的优点：
低维护管理量、低延迟时间、高速度、高可靠性， 但配置结构不灵活，无法满足增长的设备连接 和远程互联的需求，所能完成的任务比网络小 得多。
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2 网络
➢ 传统的局域网络是通过公共传输媒介互连的分布 式节点的集合，用自己的协议支持这些节点之间 的相互联络。通过共享媒介（电缆或光纤）在一 个节点跟另一个节点之间传输数据和地址信息。
总线广带泛宽（bits）
影视制作产业数字化影视制作技术方案
影视制作产业数字化影视制作技术方案第一章数字影视制作概述 (2)1.1 影视制作数字化的发展历程 (2)1.2 数字影视制作的优势与挑战 (3)1.2.1 优势 (3)1.2.2 挑战 (3)第二章数字影视拍摄技术 (3)2.1 数字摄影机选型与使用 (3)2.1.1 数字摄影机选型 (4)2.1.2 数字摄影机使用 (4)2.2 数字影像的存储与传输 (4)2.2.1 存储设备 (4)2.2.2 传输方式 (4)2.3 摄影辅助设备的数字化 (5)2.3.1 数字稳定器 (5)2.3.2 数字滑轨 (5)2.3.3 数字遥控器 (5)2.3.4 数字灯光 (5)第三章数字影视后期制作 (5)3.1 视频剪辑技术 (5)3.2 视频调色与特效制作 (5)3.3 音频处理与配音 (6)第四章数字影视动画制作 (6)4.1 二维动画制作技术 (6)4.2 三维动画制作技术 (6)4.3 动画渲染与输出 (7)第五章数字影视特效制作 (7)5.1 视觉特效技术 (7)5.2 动力学特效制作 (8)5.3 特效素材资源管理 (8)第六章数字影视音频制作 (9)6.1 音频录制技术 (9)6.1.1 数字音频工作站（DAW）录制 (9)6.1.2 多轨录制 (9)6.1.3 环境录音 (9)6.2 音频编辑与混音 (9)6.2.1 音频编辑 (9)6.2.2 混音 (9)6.2.3 效果处理 (9)6.3 环境音频与音效制作 (10)6.3.1 环境音频制作 (10)6.3.2 音效制作 (10)6.3.3 音效库与采样 (10)第七章数字影视素材管理 (10)7.1 素材分类与存储 (10)7.1.1 素材分类 (10)7.1.2 素材存储 (10)7.2 素材检索与调用 (11)7.2.1 素材检索 (11)7.2.2 素材调用 (11)7.3 素材备份与恢复 (11)7.3.1 素材备份 (11)7.3.2 素材恢复 (11)第八章数字影视制作项目管理 (12)8.1 项目策划与管理流程 (12)8.2 团队协作与沟通 (12)8.3 项目风险评估与应对 (12)第九章数字影视制作人才培养 (13)9.1 影视制作专业课程设置 (13)9.2 实践教学与实习 (13)9.3 行业认证与职业发展 (14)第十章数字影视制作产业发展趋势 (14)10.1 数字影视制作技术的创新与应用 (14)10.2 影视制作行业的数字化转型升级 (14)10.3 国际化与市场拓展 (15)第一章数字影视制作概述1.1 影视制作数字化的发展历程影视制作数字化，是指运用数字技术对影视作品进行拍摄、编辑、制作、存储和传输的过程。
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断发展，高清电视节目制作越来越成为人们关注的话题。
高清电视，简称“HDTV”，是一种数字电视技术，具有比普通电视更高的画质和更多的画面细节。
高清电视节目制作技术与流程涉及到很多方面，包括摄影、剪辑、特效制作、音频处理等等，本文将探讨其中一些重要的主题。
一、整个制作过程的基本流程高清电视节目制作过程一般由以下几个步骤组成：1. 规划和策划：根据节目的主题和类型，确定制作目标和方向，确定制作团队和人员。
2. 前期拍摄：根据节目的需求，安排拍摄场地和灯光，拍摄前做好拍摄计划和摄影方案。
3. 后期制作：将拍摄的素材进行剪辑、特效制作、音频处理、调色等等，使之成为一部完整的高清节目。
4. 高清节目发布：将高清节目通过各种渠道（电视、网络等）发布给观众。
二、摄像机选购及运用在高清电视节目制作中，选择正确的摄像机是非常重要的。
高清摄像机一般分为对焦系统、感光器、处理器、记录媒体四个方面。
选择的摄像机必须要有可提高ISO感光度、自动曝光和白平衡的功能。
在摄影过程中，摄影组需要考虑很多因素，例如拍摄场地、光线、拍摄角度、构图等等。
为了保证拍摄质量，摄影组需要提前做好充分的准备工作，包括拍摄计划、拍摄方案、拍摄队伍配备等等。
三、后期制作的重要组成部分1. 剪辑剪辑是高清电视节目制作中非常重要的一步。
剪辑通过对素材的筛选、组合和创意处理，将零散的素材变成一部完整的节目。
在剪辑过程中，若组织不严密，则会使得节目逻辑性不强，无法吸引观众。
2. 特效制作特效是指通过计算或拟合的方式产生的虚构形象或改变图像的方式。
通过特效制作，可以使节目变得更加生动有趣、立体、富有艺术感。
3. 音频制作音频制作是高清电视节目制作的另一个关键环节。
音频制作主要包括录音、音效处理、配乐、混音等。
通过音频处理，可以增加音频的质量、使其更加生动、自然。
4. 调色调色可以使拍摄出来的素材更具艺术质量和美感，使得色彩更加鲜艳、柔和，丰富更多层次，提高高清电视节目的观赏性。
数字电视原理
数字电视原理数字电视是一种将摹拟电视信号转换为数字信号进行传输和接收的技术。
它通过数字编码和解码的方式，将视频、音频和其他数据转换为数字形式，以提供更高质量的图象和声音，并为用户提供更多的功能和服务。
数字电视的原理可以分为以下几个方面：1. 数字编码和压缩：数字电视使用编码和压缩技术将视频和音频信号转换为数字数据。
编码技术将连续的摹拟信号转换为离散的数字信号，而压缩技术则减少了数字数据的大小，以便在传输和存储过程中更高效地使用带宽和存储空间。
2. 信号传输：数字电视信号可以通过多种方式进行传输，包括有线传输和无线传输。
有线传输通常使用同轴电缆、光纤或者电视有线网络进行传输，而无线传输则使用无线电波通过空气传输信号。
3. 数字信号接收和解码：数字电视信号在接收端经过解码器进行解码，将数字数据转换为摹拟信号，以便在电视上显示图象和播放声音。
解码器还可以提供其他功能，如电子节目指南、互动服务和网络连接。
4. 高清与标清：数字电视可以提供高清（HD）和标清（SD）两种不同的图象质量。
高清电视具有更高的分辨率和更清晰的图象细节，而标清电视则具有较低的分辨率和图象质量。
用户可以根据自己的需求和设备的支持选择适合的图象质量。
5. 互动和增值服务：数字电视还可以提供各种互动和增值服务，如电子节目指南（EPG）、视频点播、互动广告和网络连接。
这些服务可以使用户更方便地浏览和选择节目、观看自己喜欢的内容，并与其他用户进行交互。
数字电视的优势：1. 更高的图象和声音质量：数字电视可以提供更高的图象分辨率和更清晰的声音效果，使用户能够享受更好的观看和听觉体验。
2. 多功能和增值服务：数字电视可以提供各种增值服务，如电子节目指南、视频点播和互动广告等，使用户能够更方便地选择和浏览节目，并享受更多的娱乐和信息服务。
3. 更多的频道选择：数字电视可以通过数字信号的传输方式提供更多的频道选择，使用户能够观看更多的电视频道和其他内容。
电视数字制作技术串讲重点
前期拍摄后期制作单机拍摄多机拍摄视音频资料绝技拍摄外景地演播室编辑绝技字幕图表绘图动画配音配乐音效混音包装合成电视制作技术串讲重点第一章电视制作概述第一节电视系统构成一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和承受系统。
节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
其次节电视制作手段电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。
录像制作手段又可分为ENG〔电子闻采集〕、EFP〔电子现场制作〕、ESP〔电子演播室制作〕3 种方式。
ENG，即“电子闻采集”〔Electronic News Gatherin g〕。
这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视闻。
EFP，即电子现场制作〔Electronic Field Productio n〕。
它应当是对一整套使用于“野外”〔电视台外〕作业的电视设备的统称。
这套系统包括3 台以上摄像机，一台视频信号〔图像〕切换台，一个音响操作台及其他关心设备〔灯光、话筒、录像机运载工具等〕。
ESP，亦即“电子演播室制作”〔Electronic Studio Productio n〕。
电子演播室制作主要是指演播室录像制作。
第四节电视节目制作流程前期制作流程：第一阶段：构思创作；其次阶段：现场录制后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成〔课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。
〕其次章电视技术根本原理不再引起闪耀感觉的光源最低重复频率称为临界闪耀频率〔选择题〕其次节电视扫描原理进展扫描的时候，必需做到发送、接收两端的扫描规律严格全都，这称为同步。
所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率一样，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻一样这叫做同相。
既同频又同相，才能实现同步扫描。
实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。
当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。
电视节目后期制作的数字信息技术剪辑艺术
电视节目后期制作的数字信息技术剪辑艺术提纲：1. 数字信息技术在电视节目后期制作中的应用2. 数字信息技术剪辑艺术的实践和发展历程3. 剪辑艺术对于节目表现形式的影响和意义4. 数字技术剪辑艺术的创新与变革5. 未来数字技术在电视节目制作中的发展前景一、数字信息技术在电视节目后期制作中的应用电视节目后期制作中，数字信息技术扮演了重要角色。
随着数字技术的发展，图像、声音的处理和合成变得更加高效和精确。
数字信息技术实现了影视特效、3D视觉效果、音频处理和色彩校正等多种复杂制作需求。
另外，数字信息技术还可跨平台上传、传输和储存，大大提高了节目制作的便捷性和专业性。
数字信息技术还为制作人员提供了更灵活多样的各种后期处理方法和实现方式，提高了工作效率，降低了制作成本。
二、数字信息技术剪辑艺术的实践和发展历程数字信息技术剪辑艺术是一门具有创新、突破性的技术和艺术结合的学科。
从传统的非线性剪辑、合成、特效，到现在的硬件加速和软件算法的不断革新，数字信息技术剪辑艺术不断创新和发展。
前期制作中的技术挑战、后期剪辑艺术和技术应用，包括长镜头的表现、叙事模式和剧情格局，无疑为数字信息技术剪辑艺术的发展提供了极大的帮助。
三、剪辑艺术对于节目表现形式的影响和意义数字信息技术的发展和电视节目类型、表现形式的创新相得益彰，数字信息技术的经验和作品艺术性也由此而深化。
在现代电视节目中，剪辑艺术已经成为电视节目中不可或缺的部分，包括电视剧、综艺和纪录片等各种类型节目。
剪辑艺术注意提高字幕出现的灵活性，美化它们的呈现和增加它们的表现力。
此外，剪辑艺术也注意提高音效的听觉感受，音效的细腻和真实的表现力，在音效和视觉上都做到更好的融合。
这些都体现了数字信息技术剪辑艺术在节目制作中的重要性和作用。
四、数字技术剪辑艺术的创新与变革数字技术剪辑艺术作为现代数字制作技术和影视制作艺术的结合，其创新和革新是必然的。
除了数字信息技术的应用和传统技术的融合之外，在叙事方式、原创性以及技术演绎方面的创新也是不可少的。
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数字电视制作技术
第一章电视节目制作概况
二、电视节目制作的手段与方式
（一）电视节目制作手段
1. 实况直播
实况直播是在摄取图像、声音的同时进行广播的方式。
它的特点是制作和广播这两个过程同步进行，因此现场性、即兴性和观众的参与性都十分强烈。
实况直播使用单台或多台摄像机和转播车，通过切换台，对图像和声音进行即兴处理，用微波传送给电视台，然后再广播发送出去。
2.电影制作
20世纪30—70年代，电视技术出现之前，大量广播电视节目制作都采用电视影片的制作手段。
电视影片图像清晰度很高，色彩还原性好，宽容度大，所以至今依然有一些节目采用电视影片的制作方式。
胶片较磁带交流方便，一些大型纪录片往往采用电影制作方式。
如《话说长江》、《丝绸之路》、《话说黄河》等。
3. 录像制作
20世纪70年代之后，电视技术迅猛发展，磁带录像系统逐渐成为目前电视节目制作最普遍的一种手段。
•节省经费开支
•时效性强
•安全、便携、可节省人力物力
4. 电子制作
数字技术、计算机技术和电视技术的融合应用，产生出新的制作手段。
完全依靠计算机的制作来完成电视节目的创作及制作，人物、景物全部由计算机虚拟制作。
（二）电视节目制作方式
1. ENG方式
ENG,即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。
这种方式是电视节目制作经常采用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。
最简单的采集设备：一台摄像机+一条编辑线。
使用便携式摄录机时通常用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，能方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。
2. EFP方式
（4）增益功能
一般摄像机增益分0dB、9dB、18dB，用以提高摄像机的灵敏度。
（L、M、H）
注意：运用增益，图象上杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰，所以应尽量提高被摄物体的照度，在没有其他办法时使用。
三、前期拍摄阶段制作要点(详见课本)
1. 基本要领——稳、平、准、匀
2. 实际应用
3. 注意事项
4. 摄像机的维护和保养
第三章电视摄像艺术
1. 固定镜头
固定镜头是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现的电视画面。
（1）固定镜头的特征
①画面框架静止不动，画面外部运动因素消失。
其拍摄对象可静可动，使静态的物体更安静，使动态的物体更富动感。
②固定镜头视点稳定，符合人们日常生活中停留细看、注视、详观的视觉体验。
2. 运动镜头
运动镜头是与固定镜头相对而言的，通过移动摄像机机位、改变拍摄方向和角度以及变化镜头焦距所拍摄到的镜头，都是运动镜头。
运动镜头包括：推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
（四）三角形原理
1、机位三角形原理
摄像机的三个机位连接构成一个三角形，该三角形的底边与轴线平行，这一规则称为三角形原理。
对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。
第四章磁带录像机
一、磁带录像机概述
二、数字录像技术
三、录像机的操作使用
一、磁带录像机概述
能利用磁带记录、重放图像和声音信号的设备称磁带录像机（Video Cassette Recorder），简称录像机（VCR），它是机、电、磁的综合技术。
其作用主要有：
•把视频信号记录到磁带上；
•将磁带上的磁信号还原为视频信号
三、录像机的操作使用
3. 简单的电子编辑（基本的自动编辑）
•自动编辑操作程序：选择编辑状态，选择录像机和放像机的编辑点，检查编辑点数据，并进行修改，完成编辑后再检查编辑效果。
•编辑方式的选择：选择组合编辑或插入编辑。
选择之后，IN和OUT健闪烁，表示应设置编辑点。
•编辑点设置步骤：按下录像机或放像机健，可选择录机或放机，在找到的编辑点位置上按下记忆健的同时按下闪烁的IN或OUT键。
第五章电子编辑
一、电子编辑系统
组合编辑与插入编辑的区别
（1）组合编辑按节目画面的顺序依次串联编辑，插入编辑将新内容代替相同长度的旧内容。
（2）插入编辑需要原磁带上录有连续的控制信号，而组合编辑则不需要。
（3）插入编辑可以根据需要选择插入的信号，如图象或音频，也可以是两者的组合，插入编辑不重新记录控制信号，而组合编辑则同时记录图象、声音和控制信号。
（4）组合编辑仅保证编辑入点的磁迹与原磁带上的磁迹连续，所以实际上只要求一个编辑入点即可，而插入编辑则要求入点和出点都保证磁迹连续。
第六章硬盘编辑
一、非线性编辑系统概述
二、非线性编辑的工作流程
三、典型的非线性编辑软件的使用
二、非线性编辑的工作流程
1、总的流程：
（1）模拟或数字视频（音频）信号的输入和转换
（2）各种视频（音频）节目素材的编辑合成
（3）节目的输出
2、具体步骤：
（1）素材准备
（2）素材量化采集
（3）节目制作（素材浏览-素材剪辑-素材长度调整-素材组接-添加特技-图文制作-音频混录）（4）非线性编辑节目输出（输出到录像带、输出EDL表、直接硬盘播出、输出到光盘）。