唐诗三百首-五言绝句：行宫
唐诗三百首-五言绝句：行宫
行宫
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
译文
空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释
寥（liáo）落：寂寞冷落。
行宫：皇帝在京城之外的宫殿。
这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
宫花：行宫里的花。
白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
说：谈论。
玄宗：指唐玄宗。
元稹
元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。
父元宽，母郑氏。
为北魏
宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。
早年和白居易共同提倡“新乐府”。
世人常把他和白居易并称“元白”。
赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。
说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。
从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。
她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。
透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。
白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。
玄宗末岁初选入，入时十六今六十。
同时采择百余人，零落年深残此身。
”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。
二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。
唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。
乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。
白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。
元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。
寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。
白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。
这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。
一是以少总多。
这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。
四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫
人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。
二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。
这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。
然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。
“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。
凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
另一个表现手法是以乐景写哀情。
我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。
这首诗也运用了这一手法。
诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。
红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。
红花，在这里起了很大的作用。
这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。
白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老
休妒”，也可以说是以乐写哀。
不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。
王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。
总结教训，内容广博而深刻。
元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
赏析唐诗《行宫》
赏析唐诗《行宫》
《行宫》是唐代诗人元稹创作的一首五言绝句。
这首诗通过对行宫的描绘，表达了诗人对唐朝皇室的哀悼和对历史的感慨。
首句“寥落古行宫”，用“寥落”一词描绘行宫的荒凉景象，暗示了唐朝皇室的衰败。
行宫作为皇室居住和处理政务的场所，曾经富丽堂皇，如今却变得寥落不堪，这与唐朝的历史变迁密切相关。
次句“宫花寂寞红”，通过“宫花”这一意象，诗人传达了皇宫中的孤独和寂寞。
宫花本应在春天绽放，然而诗人笔下的宫花却在寂寞中盛开，暗示了皇室的衰落和皇权的旁落。
第三句“白头宫女在，闲坐说玄宗”，诗人以“白头宫女”为切入点，展现了唐朝历史的沧桑。
这些宫女在皇宫中度过了漫长的岁月，见证了唐朝的繁荣与衰落。
她们在闲暇之余，回忆起玄宗时代的辉煌，表达了对过去的怀念和对现实的无奈。
最后一句“天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去”，诗人以“天旋地转”形容唐朝历史的变迁，暗示了皇权的更迭。
“龙驭”是皇帝的代称，诗人在这里提到“回龙驭”，暗示着唐朝皇室的复兴。
然而，诗人在此处陷入了犹豫和感慨，他无法摆脱对过去的回忆，这也反映了诗人对历史的敬畏和对现实的无奈。
总的来说，《行宫》这首诗通过对行宫的描绘，表达了诗人对唐朝历史的感慨和对皇室衰败的哀悼。
诗人通过对宫花、白头宫女等意象的运用，展现了唐朝历史的沧桑和皇室的衰败，表达了诗人对历史的敬畏和对现实的无奈。
元稹《行宫》赏析及表现手法
元稹《行宫》赏析及表现手法元稹《行宫》赏析及表现手法引导语：《行宫》是唐代诗人元稹创作的五言绝句。
表现了唐玄宗昏庸误国的事实，抒发了盛衰之感。
行宫唐元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
赏析此诗首句点明地点：古行宫;二句暗示时间：红花盛开之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作：闲坐说玄宗。
构筑了一幅完整动人的图画。
当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨;此时青春消逝，红颜憔悴;闲坐无聊，只有谈论已往。
此情此景，十分凄绝。
这首诗平实，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。
诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。
一是以少总多。
我国古典诗歌讲究精炼，写景、言情、叙事都要以少总多。
这首诗正具有举一而反三，字少而意多的特点。
四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫;次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节;三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。
二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。
这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。
然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。
“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。
凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出那样生动的画面，表现出那样深刻的意思，所以宋洪迈《容斋随笔》卷二说这首诗“语少意足，有无穷之味”;明胡应麟《诗薮·内编》卷六以为这首诗是王建所作，并说“语意绝妙，合(王)建七言《宫词》百首，不易此二十字也”。
《行宫》原文赏析
《行宫》原文赏析《行宫》原文赏析1寥落古行官，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
<行宫>赏析鉴赏：这首五绝语言很平淡，但精警动人，寓意深刻，自来评价很高。
明代胡应麟《诗薮.内编》说：“语意绝妙，合（王）建七言《官词》百首，不易此二十字也。
”清沈德潜《唐诗别裁集》则说一只四语，已抵一篇《长恨歌》矣”。
理解这首诗的关键在末尾一句。
”闲坐说玄宗”，说者，前句已经点明是一白头宫女”。
那么，说玄宗又在何时何地？在荒凉冷寞的古行官，宫中红花盛开，正是一年春好处。
这里的“古行官”，即指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫，“白头宫女”，当亦指天宝年间移置上阳的红颜少女。
从天宝至贞元，已经过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，占行宫早变得荒败不堪了，而当年人官的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。
她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。
“白头宫女在，闲坐说玄宗”。
透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音！元诗点染寥落的环境，以红色官花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。
元稹这首短诗采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让读者自己去回味咀嚼。
你看那寥落的古行官，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的官花，那红颜少女的变为白发老人，不都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹吗？白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人。
她“闲坐说玄宗”的出治而乱。
沈德潜说：“说元宗而不说元宗长短，佳绝。
”《行宫》原文赏析2原文：寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
诗词赏析：元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，可与白居易《上阳白发人》参互并观。
这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫，白头宫女即“上阳白发人”。
据白居易《上阳白发人》，这些宫女天宝（742-756）末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
唐诗中的五言绝句
唐诗中的五言绝句
作者：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
注解
⑴寥落：寂寞冷落。
⑵行宫：皇帝在京城之外的宫殿。
作者：王之涣
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
注释
1.鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。
传说常有鹳雀在此停留，故有此名。
2.白日：太阳。
3.依：依傍。
4.尽：消失。
这句话是说太阳依傍山峦沉落。
5.穷：尽，使达到极点。
6.千里目：眼界宽阔。
7.更：替、换。
不是通常理解的“再”的意思
作者：王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
作者：王维
山中相送罢，
日暮掩柴扉。
春草明年绿，
王孙归不归?
注释
⑴掩：关闭。
⑵柴扉：柴门。
⑶王孙：贵族的子孙，这里指送别的友人。
作者：李白
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
注释
1、深坐句：写失望时的表情。
颦蛾眉：皱眉。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
行宫原文及翻译_唐诗三百首
精心整理行宫原文及翻译_唐诗三百首《行宫》作者：元稹(1)寥(liáo)落：寂寞冷落。
(2)行宫：皇帝在京城之外的宫殿。
这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
(3)宫花：行宫里的花。
(4)白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
(5)说：谈论。
如今早已是白发苍颜了。
她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。
透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。
白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。
玄宗末岁初选入，入时十六今六十。
同时采择百余人，零落年深残此身。
”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。
二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。
唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林是以少总多。
这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。
四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫;次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节;三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。
二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。
这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。
然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。
“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。
唐诗三百首(五言绝句、七言绝句)
唐诗三百首五言绝句行宫唐代：元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
草/ 赋得古原草送别唐代：白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情赠孟浩然唐代：李白吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
赠卫八处士唐代：杜甫人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。
访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。
问答未及已，驱儿罗酒浆。
(驱儿一作：儿女)夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。
登鹳雀楼唐代：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
新嫁娘词唐代：王建三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
竹里馆唐代：王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
静夜思唐代：李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
江雪唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
春晓唐代：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
崔九欲往南山马上口号与别/ 留别王维/ 送崔九唐代：裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
玉台体唐代：权德舆昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
寻隐者不遇/ 孙革访羊尊师诗唐代：贾岛松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
宫词二首·其一唐代：张祜故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
秋夜寄邱员外/ 秋夜寄丘二十二员外唐代：韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
八阵图唐代：杜甫功盖三分国，名成八阵图。
（名成一作：名高）江流石不转，遗恨失吞吴。
听弹琴唐代：刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
(七弦一作：七丝)古调虽自爱，今人多不弹。
《行宫》原文赏析
《行宫》原文赏析《行宫》原文赏析1寥落古行官，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
<行宫>赏析鉴赏：这首五绝语言很平淡，但精警动人，寓意深刻，自来评价很高。
明代胡应麟《诗薮.内编》说：“语意绝妙，合（王）建七言《官词》百首，不易此二十字也。
”清沈德潜《唐诗别裁集》则说一只四语，已抵一篇《长恨歌》矣”。
理解这首诗的关键在末尾一句。
”闲坐说玄宗”，说者，前句已经点明是一白头宫女”。
那么，说玄宗又在何时何地？在荒凉冷寞的古行官，宫中红花盛开，正是一年春好处。
这里的“古行官”，即指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫，“白头宫女”，当亦指天宝年间移置上阳的红颜少女。
从天宝至贞元，已经过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，占行宫早变得荒败不堪了，而当年人官的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。
她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。
“白头宫女在，闲坐说玄宗”。
透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音！元诗点染寥落的环境，以红色官花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。
元稹这首短诗采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让读者自己去回味咀嚼。
你看那寥落的古行官，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的官花，那红颜少女的变为白发老人，不都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹吗？白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人。
她“闲坐说玄宗”的出治而乱。
沈德潜说：“说元宗而不说元宗长短，佳绝。
”《行宫》原文赏析2原文：寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
诗词赏析：元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，可与白居易《上阳白发人》参互并观。
这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫，白头宫女即“上阳白发人”。
据白居易《上阳白发人》，这些宫女天宝（742-756）末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
唐诗首之五言绝句
唐诗300首之五言绝句（共29首）行宫唐代：元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
登鹳雀楼唐代：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
新嫁娘词唐代：王建三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
相思唐代：王维红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
杂诗三首·其二唐代：王维君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？鹿柴唐代：王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
竹里馆唐代：王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
送别/ 山中送别/ 送友唐代：王维山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？问刘十九唐代：白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？哥舒歌唐代：西鄙人北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
静夜思唐代：李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
怨情唐代：李白美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
乐游原/ 登乐游原唐代：李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
听筝唐代：李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
渡汉江唐代：宋之问岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
八阵图唐代：杜甫功盖三分国，名成八阵图。
（名成一作：名高）江流石不转，遗恨失吞吴。
宿建德江唐代：孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
春晓唐代：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
春怨/ 伊州歌唐代：金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
江雪唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
秋夜寄邱员外/ 秋夜寄丘二十二员外唐代：韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
终南望余雪唐代：祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
宫词·故国三千里唐代：张祜故国三千里，深宫二十年。
唐诗三百首五言绝句
唐诗五言绝句唐诗三百首五言绝句在平平淡淡的`学习、工作、生活中，大家肯定对各类绝句都很熟悉吧，那什么样的句子才算得上是经典呢？以下是小编精心整理的唐诗三百首五言绝句，希望对大家有所帮助。
唐诗三百首五言绝句一、蝉（虞世南）垂錗饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
二、秋夜喜遇王处士（王绩）北场芸藿罢，东皋刈黍归。
相逢秋月满，更值夜萤飞。
三、入朝洛堤步月（上官仪）脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
四、于易水送人（骆宾王）此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
五、山中（王勃）长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
六、渡汉江（宋之问）岭外音书绝，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
七、闺怨（沈如筠）雁尽书难寄，愁多梦不成。
愿随孤月影，流照伏波营。
八、蜀道后期（张说）客心争日月，来往预期程。
秋风不相待，先至洛阳城。
九、汾上惊秋（苏頲）北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
十、登鹳雀楼（王之涣）白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
十一、春晓（孟浩然）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？十二、宿建德江（孟浩然）移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
十三、终南望馀雪（祖咏）终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
十四、孟城坳（王维）新家孟城口，古木余衰柳。
来者复为谁，空悲昔人有。
十五、白石滩（王维）清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。
十六、辛夷坞（王维）木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
十七、竹里馆（王维）独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
十八、栾家濑（王维）飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
十九、木兰柴（王维）秋山敛余晖，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
二十、漆园（王维）古人非傲吏，自阙经世务。
偶寄一微官，婆娑数株树。
二一、鹿砦（王维）空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
唐诗三百首·五言绝句(带翻译和赏析)
行宫唐代：元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
译文及注释译文空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释寥（liáo）落：寂寞冷落。
行宫：皇帝在京城之外的宫殿。
这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
宫花：行宫里的花。
白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
说：谈论。
玄宗：指唐玄宗。
登鹳雀楼唐代：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
译文及注释译文夕阳依傍着山峦渐渐下落，滔滔黄河朝着大海汹涌奔流。
若想把千里的风光景物看够，那就请再登上一层高楼。
注释鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。
传说常有鹳雀在此停留，故有此名。
白日：太阳。
依：依傍。
尽：消失。
这句话是说太阳依傍山峦沉落。
欲：想要得到某种东西或达到某种目的的愿望，但也有希望、想要的意思。
穷：尽，使达到极点。
千里目：眼界宽阔。
更：再。
新嫁娘词唐代：王建三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
译文新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
注释三日：古代风俗，新媳妇婚后三日须下厨房做饭菜。
羹：泛指做成浓的菜肴。
“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。
谙：熟悉。
姑食性：婆婆的口味。
遣：让。
小姑：一作“小娘”。
丈夫的妹妹。
也称小姑子。
鉴赏中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。
朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘；王建《新嫁娘词》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。
夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。
古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。
画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。