项脊轩志中的细节描写
细节中的深情——《项脊轩志》的细节描写特色
细节中的深情——《项脊轩志》的细节描写特色-中学语文论文细节中的深情——《项脊轩志》的细节描写特色■ 桑沛霖明代著名散文家，人称“震川先生”的归有光有“明文第一人”的美誉。
归有光散文源出司马迁之《史记》，取法于唐宋八大家，风格极为朴实，感情十分真切，被誉为“明文第一”的确是名至实归。
归有光散文，常以日常生活细节和家庭琐事，来表现母子、夫妻、兄弟乃至主仆之间的深情。
这一类散文，言近旨远，感情真挚，语言朴素，细节生动，画面优美。
《项脊轩志》、《寒花葬志》等篇最能体现归有光散文的特点，其中尤其以《项脊轩志》最为感人至深。
在《项脊轩志》中，归有光通过写项脊轩这一间破屋修葺前后的不同变化，对项脊轩前后的异样感情，以及通过对与自己休戚相关的三个女人的言行等细节描写，于细微之处，传达出了作者人亡物在、三世变迁的感慨以及对祖母、母亲和妻子的深切怀念，真切感人。
一间破屋项脊轩在作者笔下，自己少年时光读书用功的书房，即文章的描述对象项脊轩，也就是所谓的旧南阁子，在修葺前后，不仅面貌完全不同，从中更是体现了作者完全不同的感情。
在修葺之前，作者描述项脊轩“室仅方丈”，只“可容一人居”，甚至在下雨天想把书桌换个地方也不可能，突出了书房之小。
“百年老屋”，这是突出了书房之十分陈旧。
“尘泥渗漉，雨泽下注”，说明了书房不仅陈旧，而且还很破漏。
“又北向，不能得日，日过午已昏”说明书房还很阴暗，是一间连阳光都难照到的破旧小屋。
但就在这样的一间破屋里，归有光度过了自己的少年时光。
等到稍为修葺之后，项脊轩这一间破旧小屋，在作者的眼里，就“亦遂增胜”了。
不仅如此，作者还借书满架，偃仰啸歌，或冥然兀坐，并觉珊珊可爱。
因为在读书人的心目中，有满架的书籍，有幽静的环境，有半墙的明月，有斑驳的桂影，这实在应该算得是一个好地方。
在这里，作者以人“偃仰啸歌，冥然兀坐”的自由自在、自得其乐，鸟的“时来啄食，人之不去”的宁静幽雅，以及“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”的优美诗意，表现了自己在修葺项脊轩之后的喜爱之情。
项脊轩志写作手法
项脊轩志写作手法《项脊轩志》是明代文学家归有光的代表作之一，它以项脊轩为线索，通过记述和描写，表达了作者对家庭、人生、历史的深刻思考和感悟。
在写作手法上，归有光运用了多种手法，如细节描写、情景交融、对比衬托等，使得文章情感真挚、语言生动、意蕴深厚。
一、细节描写《项脊轩志》中运用了大量的细节描写，这些描写不仅增强了文章的形象性和生动性，也使得读者能够更深入地感受到作者的情感和思想。
例如，文章开头对项脊轩的描写：“室仅方丈，可容一人居。
百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。
又北向，不能得日，日过午已昏。
”这些细节描写不仅让读者感受到了项脊轩的狭小、破旧和阴暗，也表现了作者对家族衰落的悲凉和感慨。
二、情景交融归有光在《项脊轩志》中运用了大量的情景交融的手法，通过描写自然景物和家庭生活，表达了作者对家庭、人生、历史的深刻思考和感悟。
例如，文章中通过对庭院中小鸟鸣叫的描写，表达了作者对家庭和谐的向往和对家族没落的无奈。
又如，文章中通过对祖母、母亲、妻子的描写，表达了作者对家庭亲情的珍视和对人生情感的追求。
三、对比衬托归有光在《项脊轩志》中运用了对比衬托的手法，通过对比不同人物、不同时期、不同环境下的表现和变化，突出了作者的情感和思想。
例如，文章中通过对母亲和祖母的描写，突出了作者对亲情的珍视和对家庭和谐的向往；又如，文章中通过对过去和现在的描写，突出了作者对家族衰落的悲凉和感慨。
四、叙事抒情归有光在《项脊轩志》中运用了叙事抒情的手法，通过记述家庭生活中的琐事和情感纠葛，表达了作者对家庭、人生、历史的深刻思考和感悟。
例如，文章中通过对母亲和祖母的言行举止的描写，表现了作者对亲情的珍视和对家庭和谐的向往；又如，文章中通过对项脊轩的描写，表现了作者对家族衰落的悲凉和感慨。
五、运用典故归有光在《项脊轩志》中运用了典故的手法，通过引用历史故事、传说等来表达自己的情感和思想。
例如，文章中引用《论语》中的“鲤趋而过庭”来表现自己对长辈的尊敬和对家族传统的传承；又如，文章中引用《左传》中的“枕戈待旦”来表达自己对家族复兴的渴望和对光宗耀祖的追求。
_项脊轩志细味古典文学的细节描写魅力_项脊轩志_为例_舒志华
三 五之 夜 , 明
远 村近烟 , 狗 吠鸡鸣 , 田园景色 是 那样 的清新 淳朴 , 村 居 生
小 鸟时 常来 到 庭
活是 如此静 穆 安 闲
院里啄食 ,作 者来 了也 不离 去 , 人 以 鸟为 伴 , 鸟 以 人为邻 , 项
脊 轩的环 境 多么宁 静 和谐 , 多 么富 有生 活情 趣 ! 尤 其是 十 五 的夜 晚 , 明月 高 悬 , 月 亮 照 到 半截 墙 壁 , 桂 树 的影 子 交 杂
树 啊 , 睹物 思人 , 情何 以堪
三 表情 细节有 层次
场 , 勾心斗 角 尔虞 我诈 ,到 头 来 , 竹 篮 打水 一场 空
衰 ,人 世沧 桑 , 悲伤 之情 ,可 以想见
家道中
听老岖 对 母 亲 的 回忆 , 语 未毕 余 泣卜 对 老 祖母 的 回 忆 , 瞻顾遗迹 , 如在 昨 日, 令人 长 号不 自禁 ;妻 子死 后 , 余
和 的笑容 , 像母 亲一样 对待 身边 的每 一个 小 天使 , 我相 信有
们 长大 有 了帮助 他 人 的能 力 , 他 们 也 一定 能 发 现 需要 帮助
的人 , 然后 去 温 暖 这 个 世 界 慢慢地 ,这样 长大的孩子多 了 , 这 个世 界难道 不会 变得 更 美好 吗 ? 看 , 这 就 是教 育者 和 母 亲的力 量 , 培 养一个 有一 个从 从 容容 长 大 的孩子 , 慢慢 我
用王 国维的话 来说就是 不知何 者为 我 , 何 者 为物 ,达 到 了 物我合 一 的 化境 归 震川 的生 活 中 , 有 小 鸟 , 有 明月 , 有 桂 影 ,人 景交融 ,浑 然一 体 , 项 脊 轩 志 的环 境 描 写 亦 有 陶 诗 妙处
又想 到 了 方 宅 十余 亩 , 草 屋 八 九 间 榆柳荫后檐,桃
《项脊轩志》解析
《项脊轩志》解析本文是一篇借记物以叙事、抒情的散文。
项脊，因归有光先人所居之处—项脊泾（在今江苏昆山)而得名。
将这一书斋命名为“项脊轩”，有怀祖追远之意。
“志”就是“记”的意思，是古代记叙事物、抒发感情的一种文体。
“志”或“记”属于“杂记类”文体，这种文体常常灵活运用记叙、描写、抒情、议论等多种表达方式，来记人叙事，描摹对象，抒发怀抱。
其内容丰富多样，可以写“书斋记”（如《项脊轩志》)，可以写“书画杂物”（如《核舟记》），可以写“亭台名胜”（如《喜雨亭记》），等等。
在描写对象时，形神兼顾；写法多样，随物赋形，言而有序。
本文第1一3段写于作者18岁时；第4、5段写于作者而立之年，是对前文的补充。
通过记叙“项脊轩”这间“室仅方丈，可容一人居”的小小书斋，作者深情地回顾了自己当年安于清贫、发奋读书的生活和志趣，并引出自己与亲人朝夕相处“多可喜，亦多可悲”的往事，抒发了物是人非、世事变迁的感慨，表达了自己对祖母、母亲、妻子深深的怀念。
与一般的“志”相比，本文较多着眼于生活中的细节琐事，将过去与现今连结记述，融人了作者深挚的情感。
第1段写项脊轩修葺先后的不同风貌。
这段文字在对闲适清幽对理想书斋生活场景对描绘中，寄托了作者对往日闲适、静谧的生活无限眷恋。
第2段写项脊轩的变迁和家人间的往事。
这段写出了家中变得凌乱不堪，每况愈下，同时也表现了母亲的温柔慈爱以及祖母对孙子对关怀、疼爱和殷殷期许。
第3段再写项脊轩的变迁和逸事。
回忆自己闭门苦读，以足音辨人的情境，项脊轩四次遭遇火灾的变故。
这一段是补叙，用极富生活实感的琐事写出作者的生活体验，与第1段相呼应，表达作者对人、对老屋的深厚感情。
第4、5段补写作者与妻子的往事。
原文及翻译项脊轩，旧南阁子也。
室仅方丈，可容一人居。
百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置（放置，动词）者。
又北向，不能得日（阳光，名词），日（太阳，名词）过（超过，动词）午已昏。
余稍为修葺，使不上漏（下，朝下，上，从上面）。
细节中的深情---《项脊轩志》的细节描写特色
并 非 易 事 。但 是 这 也 使 得 他 与 怕 冷 的 学 生 们 的 Nhomakorabea 为 构
成鲜明的对 比 ， 形成了巨大 的反差 。结果他咬牙坚持 了
下来 ： 身体“ 更显单薄” 的他 ， 在“ 五分钟过 去了” ， 才“ 吃 力” 地 宣布 解 散
欧 阳 老 师 正 是 在 这 重 重 困 难 面 前 咬 牙 坚 持 才 率领 “ 我们” 最 终 完 成 这 特 殊 的一 课 的 虽 然 这 节 课 整 个 过
譬Ｉ Ｉ ， 大 语 文 论 坛 ・ 文 本 解 读
“ 问” 字 活灵 活现 地 表现 了 学 生 的疑 惑 和意 外 ． 形 象地 写 出 了学 生对 欧 阳 老师 言 行 的 满腹 疑 虑 ． 因 此 也就 有学 生 不理解 ： 在 老 师 的威 逼 之 下仍 然 有 少数 学 生 “ 逃课 ” 则 直 接 表 达 了 学 生 的不 满 和对 抗 ： “ 即使欧阳老师下了 ‘ 不 上 归有光散文 ． 常 以 日常 生 活 细 节 和 家 庭 琐 事 ． 来 表
经 历 阐 释 了 这 一理 论 ： “ 仅有‘ 中师 ’ 文凭 的他 ． 考 取 了
北京 一 所 师 范 大 学 的 研 究生 ”
月， 有斑 驳 的桂 影 ． 这 实 在应 该 算得 是 一 个好 地 方 。在 这 里， 作 者 以人 “ 偃仰啸歌 ， 冥然兀坐” 的 自 由 自在 、 自得 其 乐， 鸟 的“ 时来啄食 ． 人之不去” 的宁 静 幽 雅 ． 以及“ 三 五 之夜 ， 明 月半 墙 。 桂影斑驳 ， 风移影动 ， 珊珊可爱” 的优 美
能， 突 出了书 房 之 小 。“ 百年 老屋 ” ， 这是 突 出 了书 房 之十 分陈旧。“ 尘 泥渗 漉 ， 雨泽 下 注 ” ， 说 明 了书 房 不 仅 陈 旧 ， 而 且 还很 破 漏 。“ 又北 向 ． 不 能得 日 ， 日过 午 已昏 ” 说 明书 房还很阴暗． 是一 间连 阳 光 都难 照 到 的破 旧 小 屋 。但 就
《项脊轩志》的细节描写之美
“ 吾儿 ，久不 见若影 ，何 竟 Ｅ ｌ 默 默在 此 ，大类女 郎也？ ” “ 吾家读 书久不
效 ，儿之成 ，则 可待乎 ！ ” “ 吾 祖太
常公宣 德 间执此 以朝 ，他 日汝 当用 之！ ”一句 比一句急切 。由于细节 选
她 由衷地希望归家能在家道 中衰 的时
候 出来一个可 以光耀 门楣的人物 以振 言语 细节 吐真情 Fra bibliotek如写祖 母语 ，
作细 节饱 含着深 情。于是 “ 语 未毕 ， 余泣 ，妪 亦泣 ” 。林纾 曾说 ： “ 震川 之述老妪 语 ，至琐 细 ，至无 关 紧要 ， 然 自少失母 之儿读之 ，匪不流涕矣 。 ”
神 色细 节传 浓 情 。如 写祖 母 神
色， “ 比去 ，以手 阎门 ” ，喃喃 自语 的神 态 ，包 含 着 多少 期 待 与 慈 爱 。 “ 顷之 ，持一象笏 至” ，想到年事已高 的祖母 挪动颤巍巍的脚步 ，捧来 那
于是乎 “ 长号不 自 禁” 。
在，回味无穷 。中国古典诗 歌讲求 意
家族的门面 ，重要 客人都是在厅堂会 面 ，但现在厅堂是鸡的柄息之处 ，鸡 屎也拉得到处都是 ，归家连最起码的 门面也装不 出来 了 ，的的确确是在走
才能体现出母亲听到孩子哭时那 种深 深关切 ，又温柔细腻的母爱 ，只有母
亲的心才会如此细腻 ！一个简单 的小 动作 “ 叩” ，使 学生 重温 一 次母爱 ； 个 简单的小 动作 “ 叩” ，使得 一个 母亲对孩子的慈爱之情 ，令人读来如 闻其声 ，如见其人 ，倍感真切 ，其动
子； “ 拍” 、“ 打” ，太过用力 了又太 大 声 ，半夜 三 更 ，可 能会 吓着 小孩
子 。唯有鸡啄 米似的频 频 “ 叩”门 ，
从《项脊轩志》中学到的写作手法（原创）
从《项脊轩志》中学到的写作⼿法（原创）
《项脊轩志》是⾼中课本⼀篇写景、叙事、抒情兼⽽有之散⽂。
这篇课⽂因其情感真切⼀直打动许多读者。
我在教学时，发现本⽂有好⼏种写作可以借鉴的⼿法，下⾯简要谈⼀谈。
1.⼈物细节描写
⽂中⽤了⼏处细节描写来刻画⼈物形象。
如：“娘以指扣门扉⽈：‘⼉寒乎？欲⾷乎？’”仅⼀“扣”⼀“问”就把⼀位关爱⼦⼥的慈母形象淋漓尽致地刻画出来了。
再如：“⼀⽇，⼤母过余⽈：‘吾⼉，久不见若影，何竟⽇默默在此，⼤类⼥郎也？’”这句话就传达出祖母对孙⼦的责备与更多的关爱。
“⽐去，以⼿阖门”，⼤母是怕别⼈来打扰孙⼦读书。
“顷之，持⼀象笏⾄，⽈：‘此吾祖太常公宣德间执此以朝，他⽇汝当⽤之！’”祖母对孙⼦读书取得功名的期望⼀⽬了然。
这⼀系列的动作、语⾔，把⼈物的⼼理、形象都刻画得很细腻。
2.写⽇常⼩事、家事，传达真情
读《项脊轩志》给⼈最⼤的感受就是“真”：真⼈真事真情感。
作者并未写什么⼤波⼤浪，也未写什么⼤⼈物，⽽是仅仅抓住项脊轩的变化来写这个家庭⼈事的变迁，传达他的喜与悲。
如写分家“庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。
”这⼏个字就传达了这样⼏个信息：⼤家庭分崩离析了，庭中开始是篱笆，后来变成墙，⼤家不互相往来了；作者的情感是遗憾、⽆奈。
再如“时⾄轩中，从余问古事，或凭⼏学书”，写妻⼦向我学习，对往事回忆的这件⼩事却折射出夫唱妇随、夫妻恩爱的⼀个场景，作者依然⽤这些平常⼩事显出真情来。
⽂⾔⽂的学习，我们不仅要掌握其中重要实虚词以及句⼦，其中的写作⽅法更是我们作⽂时可以借鉴学习的。
《项脊轩志》细节赏读
《项脊轩志》细节赏读《项脊轩志》是明代文学家梁启超创作的一篇小品散文，描写了主人公项脊轩的生活细节。
本文重在描写与写意，通过细致入微的描写展现主人公的性格特点。
以下是对《项脊轩志》中的细节进行赏析。
文章从主人公的住所“项脊轩”的门开始，描写了这扇别具特色的门。
门板破旧、开关不便，门口还长满了野草，使得别有一番野趣。
这个细节展现了主人公项脊轩的随性与自由，他不追求过于奢华的居住条件，反而喜欢这种简陋的门，体现了他独特的生活态度。
接着，文章描述了屋中陈设的细节。
书架上散乱地堆放着许多书籍，一副破旧的钓竿斜靠在书架上，用作晾晒书籍。
墙上挂着各种字画，有的斑驳、有的破损，却仍然透露出一股艺术氛围。
这些细节展现了主人公项脊轩对于知识与艺术的追求。
他喜欢阅读，热衷于收藏书籍。
他也把书籍当作艺术品来欣赏，展现了他对于艺术品的独特眼光。
文章还描写了主人公的饮食细节。
项脊轩自种了一亩小菜园，每天早上亲自采摘新鲜的菜叶，加入米粉中煮成清粥。
他喜欢吃素，不认为肉食是必需品。
菜园里还有一棵开着小小白花的花椒树，主人公会用花椒叶来给菜粥增添特殊的香味。
饮食细节表现了主人公对于自然与简单生活的向往。
他不喜欢过于麻烦的饮食，而是享受清淡的素食，尝试用自然的调料为食物提供更多的味道。
文章还描写了项脊轩对于寻常生活细节的关注。
他喜欢观察身边的小动物，比如蜜蜂、蚂蚁等。
他还会观察窗外的风景变化，感受大自然的变迁。
这些细节表现了主人公的细腻与用心。
他重视生活中的每一个小细节，从而使得他的生活更加丰富多彩。
《项脊轩志》通过细致入微的描写，展现了主人公项脊轩的性格特点和生活态度。
他追求简朴而自由的居住环境，喜欢阅读与艺术，热衷于观察自然与生活细节。
通过赏析这些细节，读者可以深入了解主人公的思想和情感，感受到他对于自由与人文的追求。
这也是《项脊轩志》被誉为中国古代散文中的经典之作的原因之一。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《项脊轩志》中的细节描写
《项脊轩志》是归有光最有代表性的作品，是抒情散文，借对项脊轩变迁兴毁的描绘，写出了对轩的深切感情，也写出了对三代亲人的深沉怀念。
无论写景、叙事或抒情，看似信手拈来，散漫无章，但实际上都与项脊轩息息相关，由状物而怀人而抒情，三者融为一体，形散而神聚。
或喜或悲，作者极善于选取富有特征的生活细节，简朴生动的人物对话，传写人物神情、仪态，抒发至真至诚至朴的情感。
作者起笔就抓住项脊轩的独特细节来勾绘其特点。
“阁子”，“室仅方丈，可容一人居”，体现其"小”；“百年老屋”表现其“旧”；“尘泥渗漉，雨泽下注”，以至于“每移案，顾视无可置者”的地步。
突出其“破”；“北向，不能得日，日过午已昏”写出其“暗”。
这“渗漉““下注”“顾视无可置者”等细节极形象地写出轩的惨境，你一定会问：既然项脊轩如此可怜、可悲、可叹，为什么作者对它有着如此深挚的眷恋之情，并且专门为它写一篇志来歌咏它，纪念它呢？这就是作者设下的一个悬念，也是为下文写轩的幽静美景作铺垫，用的是欲扬先抑手法。
他不象一般的作者那样急于解除读者的悬念。
而是很从容地描述他是怎样地对小小项脊轩大加修葺的：“使不上漏。
前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。
又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏?，亦遂增胜。
”娓娓道来，如拉家常。
语言描绘之细致入微，叙事状物之精美周到，仿佛是归有光亲自在对我们讲解他修房的经过一样。
他的口气是那样亲切自然，哪里补，哪里修，哪里开窗，哪里植树，说得是那样委婉动听，毫不罗嗦，在浅淡清新的笔墨中饱含了深深的爱美怜惜之情。
尤其令人欣喜的是，作者还“杂植兰桂竹木于庭”，锦上添花，美中溢彩，集香花翠竹、佳卉美木于一室，安能不使“旧时栏?，亦遂增胜”呢，令小小的项脊轩增添了无限使人伶爱的风雅之情。
在用词造句方面，精练准确，上下文词词相扣，句句相联。
文中的“上”、“前”、“垣”、“周”、“南日”、“反照”、“洞然”等词与上文的漏、暗、旧老、小窄相对照。
一改项脊轩的可怜、可悲、可叹，为可爱、可喜、可亲。
写法上是欲擒故纵，充分体现了作者行文如用兵，善用虚实曲折善变的驾驭语言的非凡能力。
有了这草木荫荫、香风阵阵、明亮又新美的项脊轩，作者再“借书满架”，冥然思索，读累了可“偃仰啸歌”，可一览轩外美景：“万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去，三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
”作者不愧是个细节描写的高手，将苦读沉思并长啸高歌之事，与小鸟、圆月、白墙、香桂、摇枝动叶、徐风舞影之景高度和谐地融为一体，淡淡写来，层层绘出，不用浓墨重彩，只有月白风清，树绿墙粉，桂香浮动，疏条掩映，整幅画面以冷色为景，淡彩为图。
集色、香、声、光、影为一轴，色为淡彩，香为暗香，声为啁啾，光为朦胧，影为疏影，还寓情志于一炉，真是浑然天成。
其可喜、可爱、可亲、可恋之情，十分清楚明了、痛快淋漓。
心存悬念的读者读到这里，也会恍然大悟：噢！原来作者之所以深爱项脊轩，不惜花费大量心血来修葺它，写志来歌咏它，是因为这小小书斋，十分可爱，颇有情趣，确实是个读书求知明志的好地方！
然而，好景不长，喜去悲来。
“然余居于此，多可喜，亦多可悲。
”笔锋一转，给欣欣然的读者当头一瓢冷水。
悲在何处呢？作者历历叙出件件悲切琐事，可归为四类：昔日几代同堂钟鸣鼎食之家，如今四分五裂衰微破败；幼年丧母，慈母爱儿之情久久难忘；祖母离世，物在人亡，疼爱勉励之音如犹在耳，“令人长号不自禁”；爱妻永诀，使人痛不欲生。
件件悲事，都先后发生在这小小的项脊轩里，与这轩紧密相关，使作者睹物思亲，见景伤人，怎不深感“亦多可悲”，悲胜于喜呢。
值得学习的是：这四件悲事，各各不同，能从这万千日常琐事中筛选最富有特征的生活细节来抒写感情，正是归有光最善长之处。
他借助了哪些最富有特征的生活细节来写景状物，怀人抒情的呢？
昔日几代同堂钟鸣鼎食之家，如今四分五裂衰微破败。
家庭之衰败，分家之缘由，前前后后的矛盾，家家的悲苦，作者统统没有写，只选取分家之后，宽敞的老屋被分割得肢裂破碎、满目凄凉这方面的细节来深入刻画，形象地活画了一幅家庭衰败没落之图。
请看：“内外多置门，墙往往而是”。
如此一来，交通被阻断，人情被冻绝，令人拍案叫绝的细节是，连鸡犬也不宁了：“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于庭。
”三个对象：犬、客、鸡，都是日常家庭细事，然而东家的犬对着西家叫个不停，东家的客人必须越过西家的厨房才能到达东家的饭桌前，鸡大模大样地在正厅昂首阔步，乱拉乱飞，一个大家庭几代同堂钟鸣鼎食和乐相处的景象荡然无存。
可悲、可叹，无不描绘得淋漓尽致，令人扼腕长叹。
其写景状物之妙，抒情叙怀之巧，选例之典型，写尽了人世的辛酸，世态之炎凉。
在如此惨状之中，幽雅静谧的项脊轩自然也就被犬吠鸡鸣、人迹炊烟践踏得面目全非，幽静美景荡然无
存，怡然自乐的读书之心也不能再平静了，久居于此竟“能以足音辨人”，这在作者内心深处是多么无奈的悲伤呀。
第二件悲事：作者八岁时，母亲就去世了，对慈母的音容笑貌，已不甚了了。
但作者却巧妙地通过曾在项脊轩居住过，抚育过两代人的乳母之口，感人至深地道出慈母那疼爱儿女之心。
“娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’……语未毕，余泣，妪亦泣。
”短短几句话，二十多个字，既没有什么高深的哲理，也没有什么华丽的词藻，只是平平常常的家常口语，寻常问话，语言朴实清淡得犹如一杯白开水，而所表达的情意却是那样的缠绵悱恻，委婉深沉，其感人力量之深，胜过万语千言。
状人之笔，是如此形象，令人如闻其声，如见其人。
作者幼年束发读书时，祖母到项脊轩来，鼓励作者读书至仕，光宗耀祖。
这件事，是亲身经历之事，采用直接抓住最有特征的三个细节层层来描写。
第一个细节：祖母至轩，笑曰：“吾儿，久不见若影，何竟默默在此，大类女郎也？”称“束发”童为“若”，而又“大类女郎”，其爱怜欢喜之情、笑谑嬉戏之态，跃然纸上；另一个细节是祖母阖门自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”老人家的喃喃自语，分明是多年忧虑中透出的殷切希望。
丈夫官至太常寺卿，儿辈科举无望，反以分家为能事，闹得个钟鸣鼎食之家乌烟瘴气。
今见一小小孙儿，一反诸孙的顽皮常态，静如处女，埋头读书，作为一个饱经风霜、看惯世情冷暖的老人，怎能不满怀欣喜，喃喃自语呢？而那“以手阖门”这本极平凡的动作，此时已蕴涵老人极深的情感。
第三个细节：祖母持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。
”其用心之良苦，嘱咐之庄重，语气之谆谆，情意之真诚，催人泪下，怎能不使作者“瞻顾遗迹，如在昨日”从心底发出“令人长号不自禁”呼喊呢？这三个细节，都是生活中极平常的家庭琐事；三个动作，也是自然得不能再自然的动作；三句话，更是朴实得不能再朴实的家常语。
然而就是这平平常常的三件事，自自然然的三个动作，朴朴实实的三句话，连在一起，却产生了震撼人心的力量，使我们仿佛亲眼看见了一个饱经风霜的老祖母，既盼望家族兴旺又爱怜孙儿的矛盾心情，看到她那且走且喃喃自语的蹒跚步履，乃至于银丝飘飘，忧喜交集的满脸皱纹。
于此可见，作者摄取生活细节的功力之深，到了身手不凡炉火纯青的境界。
最后一件悲事：对爱妻的思念。
他的妻子是个既好学又贤惠的好女子，自嫁给作者，夫妻情深爱笃。
可是天公偏不作美，棒打鸳鸯两分离。
一般人认为作者写这一段文字，是十六七年之后，他中举人后，迁居嘉定，翻检书籍，触及旧稿，拉开了记忆的闸门，引发对妻子深深的怀念而写成。
一个仍在轩中睹物流泪，一个却赴黄泉恩爱永诀。
此情此景，虽金石也流泪，土木亦伤心。
往事在目，感情如潮，文笔似剪，巧手剪出件件感人肺腑之事：“吾妻未归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。
”一“问”一“学”，绘出夫妻同学共读，心心相印，情深似海的恩爱与欢乐的图画，似乎又看到了那翩翩红裙，亭亭玉姿，纤纤倩影。
而“吾妻归宁，述诸小妹语曰：‘闻姊家有阁子，且何谓阁子也？’”那温温细语，轻轻娇喘，依然在耳。
这一细节更是传神之笔，几句平常话，把一群小姑娘拉着回娘家的大姐，问长问短，天真无邪，可亲可爱的神态和语言，写得逼真如画，跃然纸上；同时也把妻子得意自豪的心理情态一齐托出，那娇态，那眼神，如在眼前。
其中也不乏归有光自己的几分得意呀。
难得的知音！难得的知己！依此我们就能理解他妻死“室坏不修，卧病无聊”的情怀了。
归有光就有这样独特的眼光，几个极平常的动作、话语，在他的笔下都能最充分地最好地展示人物的心理和性格。
这几事理应是可喜可羡之事，此时此刻，却令人肝肠寸断。
写法上以喜衬悲，倍增其悲。
结尾一笔更是堪称经典：“庭中枇杷树，吾妻所手植也，今已亭亭如盖矣。
”以物来传情，写景来忆人。
睹物思人，物在人非，树茂人远，几多情感，几多言语……难以用文字来形容！心物完全相印，余韵悠然，感情缠绵不尽，大有“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”之叹，孕育着惊天地而泣鬼神、感人肺腑的千钧之力。
多少悲悲切切往常事，尽在平平常常斗室中。
善于剪辑活生生的悲欢离合的日常细节，用清新淡雅的笔触一一点染，传深情于其中，悲是全篇的重心，前面的喜是来衬悲的，层层相衬，环环相扣，曲折善变。
笔墨至清至淡，感情至深至诚。
这就是《项脊轩志》之所以被历代评论家所推崇，作为归有光的代表作而永垂史册的根本原因。