初级和声教程 课件附录一中国五声性调式和声
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PPT教程：和声基础教程
墨西哥电影音乐：《叶赛尼亚》
四、各级副三和弦的用法
格里格：《路程》
四、各级副三和弦的用法
四、各级副三和弦的用法
瓦格纳：《婚礼进行曲》
:
四、各级副三和弦的用法
（三）VI级 TS功能 偏重S
1.I—VI—IV
3.代替IV
2.V—VI 4.VI—II
四、各级副三和弦的用法
曼斯奈：《月亮河》
四、各级副三和弦的用法
经过四六和弦
二、经过四六
（1）、“经过的属四六” I— —I6 或 I6— —I 声部进行特点： 1.低声部：I→II→III 或 III→II→I（连续级进） 2.上方某一声部（常为高声部）与低声部以相同三个音作反向进行 3.共同音（属音）保持 4.补充最后一声部
二、经过四六
二、经过四六
（2）、“经过的主四六” IV— —IV6 或 IV6— —IV
二、和声功能进行的种类
OPTION 01 OPTION 02 OPTION 03 OPTION 04
（1）D-T称为正格进行，T-D称为正格半成进行。
（2）S-T称为变格进行，T-S称为变格半成进行。
（3）S-D-T称为完全进行或复式正格进行。 （4）S-D称为半成正格进行，D-S称为阻碍进行 或反功能进行，D-S-T称为复式变格进行。
意大利歌曲：《我的太阳》
G: I
II
V9
I
四、各级副三和弦的用法
四、各级副三和弦的用法
（二）III 级 DT功能 偏重D 1.代替V
3.用于I和V之间
2.I—III—IV（大调） 4.III—VI
四、各级副三和弦的用法
四、各级副三和弦的用法
李斯特：《基督》
E: I
四、各级副三和弦的用法
格里格：《路程》
四、各级副三和弦的用法
四、各级副三和弦的用法
瓦格纳：《婚礼进行曲》
:
四、各级副三和弦的用法
（三）VI级 TS功能 偏重S
1.I—VI—IV
3.代替IV
2.V—VI 4.VI—II
四、各级副三和弦的用法
曼斯奈：《月亮河》
四、各级副三和弦的用法
经过四六和弦
二、经过四六
（1）、“经过的属四六” I— —I6 或 I6— —I 声部进行特点： 1.低声部：I→II→III 或 III→II→I（连续级进） 2.上方某一声部（常为高声部）与低声部以相同三个音作反向进行 3.共同音（属音）保持 4.补充最后一声部
二、经过四六
二、经过四六
（2）、“经过的主四六” IV— —IV6 或 IV6— —IV
二、和声功能进行的种类
OPTION 01 OPTION 02 OPTION 03 OPTION 04
（1）D-T称为正格进行，T-D称为正格半成进行。
（2）S-T称为变格进行，T-S称为变格半成进行。
（3）S-D-T称为完全进行或复式正格进行。 （4）S-D称为半成正格进行，D-S称为阻碍进行 或反功能进行，D-S-T称为复式变格进行。
意大利歌曲：《我的太阳》
G: I
II
V9
I
四、各级副三和弦的用法
四、各级副三和弦的用法
（二）III 级 DT功能 偏重D 1.代替V
3.用于I和V之间
2.I—III—IV（大调） 4.III—VI
四、各级副三和弦的用法
四、各级副三和弦的用法
李斯特：《基督》
E: I
初级和声教程 课件附录一中国五声性调式和声
▪ 五声性调式：按照五度相生律生成的，以宫、商、角、徵、
羽五声为骨干音的七声调式。 “以五声为骨干”，一方面是指五声在旋律以及和声中出
现的频率高，节奏地位相对重要，同时也是对调式类别的规定。 调式构成中，唯五声可为调式之首。所以五声性调式中没有以 清角（fa）或者变宫（si）为主音的调式，这也是与西方教会 调式的显著不同之一。
▪ 下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中 的比较。
▪ 与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种 不同的音阶形式，即同一五声骨干音列与不同的偏音结合的 结果：
▪ 同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三种宫音不同、
调式结构也不同的七声调式。
▪ 一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的
（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之 间的小三度音程，是可以当作一个有独立意义的音级看待的。 这种旋法特征在和弦外音构成上的反映，就是产生了小三度的 经过音、辅助音，以及按照小三度上行或者下行解决的延留 音、倚音。这些特殊的和弦外音有增强和声调式色彩的意义。
2.和声的构成
（1）融合大小调和声语言 例14 吴祖强、杜鸣心《婚礼场面舞》 选自《鱼美人》 （2）大小调和声与中国旋法相结合 例15 赵晓生编曲《家住安源》选自现代京剧《杜鹃山》 （3）调式化处理和弦 例16 吕其明等《谁不说俺家乡好》 （4）调式交替 例17 王建中改编《军民大生产》 例18 黎英海编曲《江西山歌》
返回目录
小结
▪ 本章主要学习了中国五声性调式和声的若干手法， 需要在大量的作品分析中认识这些手法，并尝试为 中国五声调式旋律编配简单的和声。
附录一
中国五声性调式和声
学习目的：通过本章的学习，了解中国五声调式
羽五声为骨干音的七声调式。 “以五声为骨干”，一方面是指五声在旋律以及和声中出
现的频率高，节奏地位相对重要，同时也是对调式类别的规定。 调式构成中，唯五声可为调式之首。所以五声性调式中没有以 清角（fa）或者变宫（si）为主音的调式，这也是与西方教会 调式的显著不同之一。
▪ 下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中 的比较。
▪ 与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种 不同的音阶形式，即同一五声骨干音列与不同的偏音结合的 结果：
▪ 同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三种宫音不同、
调式结构也不同的七声调式。
▪ 一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的
（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之 间的小三度音程，是可以当作一个有独立意义的音级看待的。 这种旋法特征在和弦外音构成上的反映，就是产生了小三度的 经过音、辅助音，以及按照小三度上行或者下行解决的延留 音、倚音。这些特殊的和弦外音有增强和声调式色彩的意义。
2.和声的构成
（1）融合大小调和声语言 例14 吴祖强、杜鸣心《婚礼场面舞》 选自《鱼美人》 （2）大小调和声与中国旋法相结合 例15 赵晓生编曲《家住安源》选自现代京剧《杜鹃山》 （3）调式化处理和弦 例16 吕其明等《谁不说俺家乡好》 （4）调式交替 例17 王建中改编《军民大生产》 例18 黎英海编曲《江西山歌》
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小结
▪ 本章主要学习了中国五声性调式和声的若干手法， 需要在大量的作品分析中认识这些手法，并尝试为 中国五声调式旋律编配简单的和声。
附录一
中国五声性调式和声
学习目的：通过本章的学习，了解中国五声调式
中国和声公开课演示PPT
三度和六度为一体，四 度五度一体
五度太空，中国和声用四 度堆叠，并弱化三度六度
规则1：
规则
避免连续三度排列 形成的和弦，如果 一定要使用，尽量 是错位音程或者放 在不重要的经过性
的位置。
规则2：
规则
避免出现单独的无 四度音的三和弦转 位的结构（可使用
六和弦）
规则3：
规则
和弦音中，仅改变 和声纵向排列来模
仿
同时保留三度堆叠 形成的功能色彩
注意区分三度堆叠 形成的大小调主音感觉
规则：弱化 三度六度强 化四度五度 纵向排列
但三度影响 五度形成的 色彩，使其 靠近大小调
总结
爵士衍生音 可带来更高 的和声叠置
使用衍生9音 11音13音可 以得到四度
五度
推论
音程与其转位对调式巩 固色彩一致
大小调十二 平均律体系
五度相生律
《中国和声》
十二平均律的三度功 能色彩，五度相生律
的音程特点
十二平均律
灵感
1 2 text
难点
音阶由音程构成，音阶 构成模式决定使用怎样
和声
十二平均律选择三度构成和声，五 度相生律应该选择五度构成和声
五度没法构成和声，只 能借用三度体系
办法
在保留三度大小调体系的功 能特点上模仿四度体系
重复
规则4：
规则
三和弦做根音五音 内的三音替换时， 大和弦主要使用九 音替换，小和弦主 要使用十一音替换
浏览过许多中国和声书籍，大都使用穷举法描述中 国和声，穷举的意思是，列举所有可以的情况。但并没 有说清楚为什么这些情况可以，他们的关联是什么。
是否有一种体系可以将这些情况给统和起来形成中 国色彩？
我写的《中国和声》论文便是对我所研究的这个体 系的一些探索
五度太空，中国和声用四 度堆叠，并弱化三度六度
规则1：
规则
避免连续三度排列 形成的和弦，如果 一定要使用，尽量 是错位音程或者放 在不重要的经过性
的位置。
规则2：
规则
避免出现单独的无 四度音的三和弦转 位的结构（可使用
六和弦）
规则3：
规则
和弦音中，仅改变 和声纵向排列来模
仿
同时保留三度堆叠 形成的功能色彩
注意区分三度堆叠 形成的大小调主音感觉
规则：弱化 三度六度强 化四度五度 纵向排列
但三度影响 五度形成的 色彩，使其 靠近大小调
总结
爵士衍生音 可带来更高 的和声叠置
使用衍生9音 11音13音可 以得到四度
五度
推论
音程与其转位对调式巩 固色彩一致
大小调十二 平均律体系
五度相生律
《中国和声》
十二平均律的三度功 能色彩，五度相生律
的音程特点
十二平均律
灵感
1 2 text
难点
音阶由音程构成，音阶 构成模式决定使用怎样
和声
十二平均律选择三度构成和声，五 度相生律应该选择五度构成和声
五度没法构成和声，只 能借用三度体系
办法
在保留三度大小调体系的功 能特点上模仿四度体系
重复
规则4：
规则
三和弦做根音五音 内的三音替换时， 大和弦主要使用九 音替换，小和弦主 要使用十一音替换
浏览过许多中国和声书籍，大都使用穷举法描述中 国和声，穷举的意思是，列举所有可以的情况。但并没 有说清楚为什么这些情况可以，他们的关联是什么。
是否有一种体系可以将这些情况给统和起来形成中 国色彩？
我写的《中国和声》论文便是对我所研究的这个体 系的一些探索
初级和声教程 课件第一章 绪论
和声(harmony)是多声部音乐的音高组织形态，是音乐基 本表现手段之一。
和声（ harmony ）这个术语是从希腊语“谐和” （ harmonia ） 传承而来的。和声包含两大要素：首先是音纵向结合而成的和 弦，其次是这些和弦按照一定的逻辑连接形成序进。
奥甘农与和声(知识扩充)
2. 和声与对位
键盘练习首先从大小调音阶开始，按照课本例1-7、1-8所 示的指法练习。
▪ 音阶练习：
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小结
这节课我们主要学习了和声的定义、和声的与键盘练习的意义和方法。
重点需要掌握的是：和声的功能，四部 和声的书写格式。
第一章 绪论
学习目的：通过本章的学习，对于和声的作用、学习和声
的意义、方法有一个大概的了解，激发学习和 声的兴趣，并初步掌握四部和声的书写格式。
学习重点：和声的作用，四部和声的书写格式。
本章细目
（一） 和声 （二） 大小调和声 （三） 四声部写作 （四） 和声分析 （五） 键盘实践
（一）和声
1.和声的定义
声的音响作用，丰富的音响有助于音乐形象的塑造和情感的 表达。
亨德尔《弥赛亚》中的合唱《哈利路亚》是和声在表现 宏大气势方面的典范之作。
在中国舞剧《鱼美人》中的选曲《水草舞》中，作曲家 将两个远关系的五声性和弦以密集排列形式并置在高音区， 利用其色彩差异，表现出幽静神秘的水下世界。
补充例子
（2）结构功能 和声的结构功能是指和声对于音乐形式构成方面的意
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（四）和声分析
1. 和声分析的意义
和声学的技术规范都是从大量的优秀和声实践中总结提 炼出来的，只有将四部和声写作与音乐实例的和声分析相 结合的训练，才能理论联系实际，真正做到学以致用。通 过和声分析我们还可以直接体验各个历史时期以及不同作 曲家的音乐及和声风格，开阔视野，从而更好地服务于我 们的学习。
和声（ harmony ）这个术语是从希腊语“谐和” （ harmonia ） 传承而来的。和声包含两大要素：首先是音纵向结合而成的和 弦，其次是这些和弦按照一定的逻辑连接形成序进。
奥甘农与和声(知识扩充)
2. 和声与对位
键盘练习首先从大小调音阶开始，按照课本例1-7、1-8所 示的指法练习。
▪ 音阶练习：
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小结
这节课我们主要学习了和声的定义、和声的与键盘练习的意义和方法。
重点需要掌握的是：和声的功能，四部 和声的书写格式。
第一章 绪论
学习目的：通过本章的学习，对于和声的作用、学习和声
的意义、方法有一个大概的了解，激发学习和 声的兴趣，并初步掌握四部和声的书写格式。
学习重点：和声的作用，四部和声的书写格式。
本章细目
（一） 和声 （二） 大小调和声 （三） 四声部写作 （四） 和声分析 （五） 键盘实践
（一）和声
1.和声的定义
声的音响作用，丰富的音响有助于音乐形象的塑造和情感的 表达。
亨德尔《弥赛亚》中的合唱《哈利路亚》是和声在表现 宏大气势方面的典范之作。
在中国舞剧《鱼美人》中的选曲《水草舞》中，作曲家 将两个远关系的五声性和弦以密集排列形式并置在高音区， 利用其色彩差异，表现出幽静神秘的水下世界。
补充例子
（2）结构功能 和声的结构功能是指和声对于音乐形式构成方面的意
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（四）和声分析
1. 和声分析的意义
和声学的技术规范都是从大量的优秀和声实践中总结提 炼出来的，只有将四部和声写作与音乐实例的和声分析相 结合的训练，才能理论联系实际，真正做到学以致用。通 过和声分析我们还可以直接体验各个历史时期以及不同作 曲家的音乐及和声风格，开阔视野，从而更好地服务于我 们的学习。
乐理课件——民族调式
五声宫调式的结构如下（a、大二度＋大二度；b、大二度＋小三度）：
宫调式音阶的名称与标记如下： 音阶名称： 宫 音级名称：主音 音级标记： Ⅰ 商 上主音 Ⅱ 角 （缺） 徵 羽 中音 下属音 属音 下中音 Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ （缺） 导音 Ⅶ
由于缺少下属音（正音级），五声宫调式的就骨架不完整，由于缺少主 音下方纯五度的支持，所以它的音调与西洋大调式相比，就显得动力性和功 能性不足，而更加表现出旋律的平和、流畅。
虽然徵调式音阶中缺少了主音上方三度音，但由于它的三个正音级都完整地体 现出支柱作用，所以五声徵调式仍然是一个常用的调式，并且大调的特性还是 十分明显的。
羽调式
羽调式是以商音为主音的民族调式。在五声羽调式中是由两个 c类三音列构成的，五声羽调式具有明显的小调式特征，羽－ 宫的小三度、羽－徵的小七度音程充分显示了它的小调性质， 属于小调色彩的调式。 五声羽调式的结构如下：（c、小三度＋大二度；c、小三度＋大二度）：
商调式
商调式是以商音为主音的民族调式。在五声商调式中是由一个b 类三音列和一个c类三音列构成的，五声商调式具有明显的小调 式特征，商－宫的小七度音程显示了它的小调性质，属于小调 色彩的调式。 五声商调式的结构如下：（b、大二度＋小三度；c、小三度＋大二度）：
商调式音阶的名称与标记如下：
音阶名称： 商 音级名称： 主音 音级标记： ⅰ 角 （缺） 徵 上主音 中音 下属音 ⅱ ⅲ ⅳ 羽 （缺） 属音 下中音 ⅴ ⅵ 宫 导音 ⅶ
以大二度、小三度所构成的三音列、四音列是五声调式旋律 进行的基础音调。 三音列：
四音列：
每种五声调式都可以认为是两个三音列结合而成的，按照五 声音阶的音程结构，三音列共有三种：
a、大二度＋大二度； b、大二度＋小三度； c、小三度＋大二度。
五声调式初中音乐PPT课件
琴声 轻，调儿动 听，摇·篮 轻 摆 哟。
根据节奏，用五声宫调式创作８小节旋律。
1＝C
x x x│ x x x │ xxx x x │x x│ x x x│xxx x │ x·x x x │x－
交流：说说你们这节课的收获。
作业：
1、课外搜集用中国民族五声调式创作的歌曲。 2、独立创作一段民族五声调式的4小节旋律。
舒畅、喜悦、自豪 热情、开朗、乐观 自由、舒展、抒情
听歌曲片段，哪首是民族五声调式？
《同一首歌》 《衡阳美》
根据节奏，用五声宫调式创作８小节旋律。
《摇篮曲》歌词片段： x x x│ x x x │x x x x x│x x│
月儿 明， 风 儿 静， 树 叶儿 遮 窗 棂 啊。
x x x│x x x x│x·x x x │x－
. . . ..
6 1 2 3 5 6 （羽调式）
我和你
陈其钢 词曲 1=F
浏阳河
徐叔华 词 唐璧光 曲
1· 0
欣赏
欣赏
一粒下土万担粮
653·
江苏民歌
653·
欣赏
音乐作品
调式
音乐情绪
《我和你》 五声宫调式 优美、和谐、
《浏阳河》 五声徵调式 《太阳出来喜洋洋》 五声商调式
《小河淌水》 五声羽调式 《一粒下土万担粮》 五声角调式
我和你
1=F
陈其钢 词曲
欣赏
1(do) 2(re) 3(mi) 5(sol) 6(la) 宫商角徵羽
中国民族五声调式：
. 1(do) 2(re) 3(mi) 5(sol) 6(la) 1（宫调式）
.. 2 3 5 61 2
（商调式）
.ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ.
五声调式和声进行
xx老师告诫：五声结构和弦应用原则中最重要的是——五声性结构和弦一般不用转位形式正文 1第一节宫调式宫音为主音的调式。
宫调式常用的和声语汇：一、变格进行S—T 宫调式的和弦构成中，它们是最自然级常用的和声语汇。
1.VI—IVI—I 的进行时五声调式旋律性的强进行。
在宫调式中，这两个和弦的组成音全部是五声正音，因而十分好用。
2.II46—I这一进子表现了五声调性特点的和声强进行。
注意，如果把 II 和弦三音放在内声部、五声正音放在外声部，就能更好地达到突出五声音调的目的。
解读以 1 为主音的宫调式，常用的和弦有变格和正格两种行进方式。
（* 所谓“正格”即从属和弦向主和弦进行，“变格”就是从下属和弦向主和弦进行，一般用在终止处，所以叫做“终止式”。
）变格行进最常用的，是从下属和弦461 进行到主和弦 135。
有两种情况，第一种是从第六级向第一级运动，即从613 向 135 运动，这两个和弦全由五声正音组成，所以很好用。
第二种是由二级的四六和弦（即 246 的第二转位 624）向一级和弦 135 运动，因为其中的 4 不是五声的“正音”，所以最好把它放在内声部，让“正音”处在外声部，这样能突出表现汉族音乐的特点。
（ * 从四声部作品谱面上看，最上最下两个声部是外声部，中间两个声部是内声部。
内声部一般音量较小，所以是藏匿“不正”之音的最佳场所。
）这里的问题：1、如果从 461 到 135 也算一种的话，变格进行应该有三种才对。
2、到底没看出来下属和弦“ S” 461有什么用。
正文 2二、正格进行类似于自然大小调。
更多要用 V—V+6—I；V+6—V—I。
与传统大小调式不同之处， V+6 和弦，在大小调中多省五音的六代五形式的七和弦，而在五声调式中却是比较多用六代五音的三 xx。
解读宫调式的正格进行，与西洋自然大调相似。
但要多用从572 向 573 再向135，或者从 573 向 572 再向 135 这些进行。
2019年以五声音阶为基础的各种民族调式4.ppt
以C宫为例，将五种五声调式的 音阶结构排列如下：
例9-78
D商C宫调调式式的的音音阶阶结结构构：：2 23 22 33 22。3。意思是宫 调式音阶的结构关系是，二度加二度、三度、二 度、三度（以下相同，不再用文字解释）。
以C宫为例，将五种五声调式的 音阶结构排列如下：
例9-910
EG角徵调调式式的的音音阶阶结结构构：：32 23 32 22 23。。
七声调式和五声调式比较，增加了半音关系角 和清角、宫和变宫、变徵和徵、羽和清羽（闰）， 还有三全音。
清角是角音上方小二度的音，变徵是徵音下方 小二度的音，清羽（闰）是羽音上方小二度的音， 变宫是宫音下方小二度的音。
以下是三种不同类别的七声调式音阶（以C宫 为例）：
例9-36
一、清乐音阶 七声C宫调式（清乐）
例9-52
宫
徵
商
羽角
宫
商
角
徵
羽
宫
商
角
徵
羽
宫商
角
徵
羽
宫
商
角
徵
羽
宫
商
角
徵
羽
宫
商
角徵
羽
二、五声调式各个音级的号数
1. 调式中的各个音级除了名称以外，各个音级还有 号数，号数应用罗马数字标记，从音阶的第一级 开始向上依次标记为：I、II、III、IV、V、VI、 VII等。
2. 为了调式音阶中级数标记的简便统一，无论是五 声、六声、七声调式，都以同名七声调式的级数 标记。
bA宫调式 bB商调式 C角调式 bE徵调式 F羽调式 bD宫调式 bE商调式 F角调式 bA徵调式 bB羽调式
bG宫调式 bA商调式 bB角调式 bD徵调式 bE羽调式 bC宫调式 bD商调式 bE角调式 bG徵调式 bA羽调式
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五声性调式是按照五度相生律生成的，以宫、商、角、徵、羽五声为骨干音的七声调式。在五声性调式和声中，和弦结构具有多种形式，如省略音和弦，可以省略三音；代替音和弦，则是调式偏音被相邻的五声骨干音代替；附加音和弦，用于突出调式色彩或特殊音响。此外，五声性和弦外音如小三度的经过音、辅助音等，能增强和声调式色彩。和声的构成方面，可以融合大小调和声语言，或与中国旋法相结合，还可进行调式化处理、调式交替、调式综合以及异调配置等手法。这些手法在中国近代以来的五声调式和声实践中得到了广泛应用，展现出与大、小调和声既有风格差异又有共同之处的作品，并尝试为五声调式旋律编配和声。