艺术人生的分析
艺术人生节目的不足和建议
艺术人生节目的不足和建议
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艺术人生是一档致力于提供大众宝贵的艺术体验的节目，它受到了众多观众的欢迎。
然而，艺术人生节目也存在不足之处，让我们要好好反思。
首先，时间安排不当。
节目的时间安排常常无法精确到分秒，一般都在几点几分到几点几分之间，使得观众很难根据时间来确定自己可以参加节目。
其次，缺乏宣传渠道。
虽然艺术人生有自己的官方网站和微信公众号，但它们的使用并不广泛，很少有人知道其所有的活动信息，因此艺术人生节目的宣传力度不够大。
此外，内容单一。
艺术人生节目以口述和探究的方式对艺术家、作品和背景进行介绍，效果不俗，但其模式及内容往往单一，缺少多模式互动，观众很难有更好的艺术体验和深入理解把握艺术精神。
建议：为了完善艺术人生节目，要加强宣传力度，让更多人可以参与到节目中来。
同时也要更加精准地控制时间安排，保证节目可以按时进行。
另外，还可以尝试更多的形式和内容，通过参与型的互动节目让观众接触到艺术，而不仅仅是耐心听讲解，让大家可以更好地接触到艺术。
总之，艺术人生是一档宝贵的节目，它不仅可以让观众进行身临其境的艺术体验，也可以教育和唤醒观众对艺术的深度理解。
如果能够根据以上建议改进节目，它将会更加引人注目，更好地满足大众对艺术的需求。
艺术人生的心得体会怎么写
艺术人生的心得体会怎么写艺术人生的心得体会艺术是人类创造的一种特殊形式，它能够通过各种媒介来表达思想、情感和美感。
艺术人生是指将艺术融入个人生活和追求的一种境界。
在我走过的艺术人生中，我从中汲取了许多宝贵的经验和智慧，下面是我的一些心得体会。
首先，在艺术人生中，持之以恒是非常重要的。
艺术创作需要时间和精力的投入，但往往结果并不总是如人所愿。
在创作的过程中，我曾经遭遇过困难和挫折，但我从不轻易放弃。
正是坚持不懈的努力让我逐渐掌握了某种技巧和风格，取得了一些成绩。
无论是在绘画、音乐还是写作方面，我都明白只有不断地学习和探索，才能真正成为一个有价值的艺术家。
其次，艺术人生需要有耐心与毅力。
艺术不是一蹴而就的事情，有时候可能需要花费很长时间才能完成一件作品。
在我进行艺术创作的过程中，我常常能够体会到时间的流逝和琐碎的细节，但我从不因此感到厌烦或泄气。
相反，我会通过专注和沉浸于创作中来找到创意的灵感，并逐渐完善作品。
正是这种毅力和耐心让我在许多艺术作品中体现自己的思想和情感，获得了他人的认可与赞赏。
此外，艺术人生也需要不断地反思和自省。
艺术是一种表达内心情感和思想的方式，只有在思考和反思自己的创作中，才能真正找到自己的艺术风格和独特之处。
在我进行艺术创作的过程中，我会不时停下来反思自己的作品，思考是否能够更好地表达自己的意图和情感。
如果发现作品中存在不足或不完善之处，我会对其进行修改和改进，以求达到更好的艺术表现。
这种反思和自省的过程让我不断成长和进步，也让我的艺术作品更加深入人心。
最后，艺术人生还需要与他人进行良好的交流与合作。
艺术是一种沟通的方式，通过作品与观众产生情感共鸣和对话。
在我进行艺术创作的过程中，我常常与他人进行交流和讨论，分享彼此的创作经验和想法。
这种交流和合作不仅激发了我的创造力和灵感，也让我的艺术作品得到了他人的启发和赞扬。
正是通过这种互动和合作，我在艺术人生中不断追求着更高的境界和更大的成就。
析《艺术人生》节目形态
析《艺术人生》节目形态作者：张明志来源：《艺海》2009年第07期《艺术人生》归属于哪种节目类型,似乎很难界定。
她是“戏剧类”吗?从演播室设计可以看出《艺术人生》具有一些舞台剧的特点,确切地说有点像小剧场。
舞美设计慕峰毕业于中央戏剧学院舞美系,在设计理念上追求“静”的观剧氛围:深蓝色的丝绒庄重肃穆,因为本身有重量感,所以垂挂起来很像舞台的边幕。
“中戏黑匣子”是一个诞生戏剧明星的地方,令许多毕业生终生难忘,我也是如此。
那是一个通体都被涂成黑色的小剧场,置身其中,你能很快地进入情境,静静地看戏、投入地演戏,观众能心无旁骛地近距离感受剧中人物的悲欢离合、情感跌宕;演员能直面观众,投入角色,不受环境的干扰。
而这样一种观演关系,放在灯光闪烁、纷繁花哨的布景里恐怕很难建立。
为了调和蓝色丝绒的肃穆和典雅,设计师大胆地把舞台主色调设计成红色,火爆、开放、夺目,如此单纯的大红大蓝的对比,让人在沉静中躁动着热情,在热情中始终伴随着理智。
恰恰很多时候,主持人和嘉宾都在以这样一种恰似红蓝色调的激情与理智中讲述着自己的心路历程。
舞美设计和整个现场如此契合,真是难得。
满眼看多了越来越浮躁艳俗的演播室,《艺术人生》舞美设计的优雅和凝重能让人建立一种心理上的安全感和贴近感。
之所以归属于“戏剧类”,一定少不了故事和人物这两大要素。
《艺术人生》侧重“人生”多于“艺术”,节目中很难听到关于艺术创作和艺术观念的探讨,而大多是在讲述明星背后一个个精彩的故事,最吸引观众的也莫过于此。
那些走下“神坛”的明星们褪去了华彩的外衣,还原成普通人,他们有哪些不为人知的幕后故事或是隐私呢?故事元素构成节目主体,悬念吊足了观众胃口,一个真实、鲜明、充满个性的人物生动地呈现在我们面前。
有人说,戏剧作品要想做到好看的捷径就是制造悬念,这一点,影视远比戏剧做得好,《艺术人生》做到了。
悬念、故事、人物、剧场、观众等戏剧元素在《艺术人生》中都能找到。
我觉得《艺术人生》就是“一个人的戏剧演出”,主持人只是观众之一,是一个演员用叙述的方式,或者说垂直表演的方式说出台词,给我们讲述了他扮演的人生角色中的一个个充满悬念、精彩动人的故事。
品味《艺术人生》
品味《艺术人生》摘要：谈话节目在1995年到2003年一直很火，在当时是一个很新的节目形态，观众对此类节目充满好奇。
在2004年之后，观众渐渐对此类节目熟悉，而长期以来此类节目渐渐形态老化，信息量不足，观众对此失去新鲜感。
节目兴起初期，人们对访谈节目充满未知与新鲜，也对充满神秘的艺术家和明星充满好奇。
访谈类节目通过主持人与嘉宾之间的对话，渐渐深入，使观众了解到更多关于明星和艺术家在生活中荧幕后的一些不为大众所熟知的事，或许是他们的心路历程，或许是他们的奋斗经历，更或许是一些有趣的事，这无形中拉近了观众和明星之间的距离，是那些看似遥不可及的明星显得更为真实。
通过不段创新和改革研究出新的访谈内容和形式，通过更深层次的了解观众的口味和需求，是在节目日益增多竞争日益激烈的今天所必须的。
一、《艺术人生》节目解析“用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。
”这是央视三套的品牌节目——《艺术人生》的节目宗旨。
自2000年开播以来，就深受观众的喜爱，年年都稳居央视综艺频道的前三名，成为中国家喻户晓的节目，也成为中央电视台的名牌节目。
它以“正直品质、极端制作”作为核心，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的重大事件，以强大的制作班底制作出完美的节目。
因而它的每一期都会给人很多启示。
二、从《艺术人生》看电视谈话节目内容的深入开掘现在有些谈话节目喜欢用感性代替理性，用感官的刺激取代情感的升华，而忽略了对文化底蕴的深入挖掘，必然会使文艺节目不再保有生命力，促使人们不再追求高尚情感。
我们只有不断提高节目质量，才能制作出精品，一部精品要拥有文化的灵魂，要有生活的气息。
我们只有不断强调对文艺节目的深入挖掘，才能使之健康的发展，对于电视节目的来说，“深入开掘”不但要在内容上进行深入研究，更要在形式上有整体的美感。
《艺术人生》在深入开掘方面称得上是一个典范，《艺术人生》给我们一种和谐，平静，礼乐相济，人情融融的美。
《艺术人生》的访谈艺术探析
《艺术人生》的访谈艺术探析《艺术人生》的访谈艺术由鑫1央电视台的<艺术人生>栏目,以我国的着名.I.艺术家,当红明星为主要访谈对象,通过让观众去感受那些平常可望而不可及的名人的生活经历,从而引发人们对人生,对艺术等深层次问题的思考.应该说,<艺术人生>的成功来源于它强大的策划班子,优秀的编导群体,以及创作集体的凝聚力.但是,我们不能忽视的是,这样一个访谈节目,对主持人的提问和访谈也提出了很高的要求.因为,访谈对象有着很高的知名度和社会影响力,如#-I让他打开心扉,吐露真情,让观众看到他们浮华背后的真实的一面,就需要主持人访谈态度,技巧和方式的用心和独到.一,开场提问,轻松幽默,营造和谐氛围.说到访谈艺术,首先谈到的应该是主持人的访谈态度.虽然访谈中的很多问题是编导事先设计好的,但是主持人如#-I摆正自己的位置,如#-I让嘉宾真正进入倾心交谈的状态,自己用怎样的方式来问,又如何呼应互动,都关系到节目的好看程度.<艺术人生>的栏目策划人徐小帆说过这样一句话:"现场谈话的主心骨是朱军,在他与嘉宾游刃有余的访谈背后有做不完的功课."对于节目的介入程度,朱军不亚于编导,每一次节目的策划会朱军都会提出自己的看法,对嘉宾资料的收集中,他总是抱着极大的兴趣了解他们的性格特征,成长历程以及艺术成就.然后,他会对嘉宾形成一个感性的认识:王志文的低调,葛存壮的谦和,秦怡的真挚,潘虹的孤独……接着再整理自己的思路,将编导的提问与自己的思路融合在～起.每一期<艺术人生>都有新感觉,朱军的每一次开场提问也都有不同的切入点.在对郭兰英老师的采访中,朱军一开始就这样问:您嗓子那么好,爱吃辣椒吗?朱军用老百姓熟悉的食物——辣椒切入,像唠家常一样就把山西的"少盐缺醋辣椒管够"这个风俗习惯聊了出来,更主要的是将寒喧很自然地引到"晋剧"这个话题上,让郭兰英老师动情地讲述了自己在"戏班子"里度过的苦难童年;在对牛群的采访中,牛哥一上台就给朱军照相,于是朱军借题发挥:"您坐,太让我感动了.到<艺术人生>来还不忘工作.这次是专门来做这个节目还是休假?I'牛群回答说是从蒙城赶来的,主砖l瓣RADlo&TV要是你这一召唤,我就来了.一问一答中将牛哥忙于蒙城县长工作的新闻事实给顺理成章地引出来,为下文的进一步提问做了铺垫.也许自己来自演员队伍又常年与演艺界明星打交道,这一层熟稔的关系让朱军能够以放松的心态,幽默的方式开场,为嘉宾和观众营造宾至如归的亲切,轻松的氛围.在对英达的采访时,朱军一开始就逗英达"这么白!"英达也开始逗趣说"我刚才抹了点黑色的东西."朱军解释说:刚才化妆的时候,他说他要化妆.我看了他～眼,说这么好的皮肤,化什么妆.后来他就跟我们化妆师说,你给我点深色的眼影,我以为他要往眼睛上涂,结果弄了点往脸上抹,英达便拿自己开涮:"我主要是抹这里,想向观众指出我的下颔长在什么地方,否则的话,他们误以为我从脖子到头,整个就下来."朱军和英达的这段话让在场的观众捧腹大笑.这种轻松幽默也许并没有什么特别的含义,但是它给现场的观众一个信号:就是<艺术人生>中的嘉宾和主持人就像我们生活中许久未见的老朋友,谈谈天,说说地,将人生的经历和对生活的感悟用最朴实的言语表达出来,就这么简单,这么真实.二,抓住细节.及时追问,呈现嘉宾魅力.无论是文化作品中还是影视作品中,细节的运用最能突出人物的个性魅力.细节作为细小的,局部的环节,它的本质却是"放大".通过细节可以深刻揭示人的本质.挖掘人物的内心世界,同时触动观众的情感,映照自身,浮想联翩,增强节目的魅力.在毛阿敏那期节目中朱军谈到了这样一个小插曲:在录节目之前,<艺术人生>节目组习惯性地要开～个例会,和毛阿敏谈节目的事情,会后节目组就请毛阿敏吃饭,为了保持谈话现场的激情和真实,主持人与嘉宾事先一般不做过多接触,所以朱军就没有参加.后来听栏目组的编导说,毛阿敏开始点了一个自己特别喜欢喝的汤,但是后来一看价钱很贵,她就立刻说我不喝这个了,就点了一个非常便宜的汤.朱军非常感动,在访谈中提起了这段细节,并由此问了许多关于生活中的毛阿敏的处事原则.于是,透过一桩桩生活小事,我们看《新闻{专播)2005第5期lRADIo&TV到了一个养解人意,真诚率直的毛阿敏,看到了她在台下的另一面,在场的观念受到了强烈的感染. <艺术人生>这样的人物访谈节目,主要是通过访谈双方之间问与答的形式,向观众讲述被采访对象的性格特征,艺术成就,人生体验等等.因此,那些体现人物个性魅力的真实感人的场景,生活细节,常常是通过嘉宾自己的叙述展现出来的. 这时.需要主持人不仅能够通过已知的细节来提问,而且还要善于倾听,敏锐地发现和抓住契机进一步追问,将被采访者的很多不为人知的细节挖掘出来."在采访对象面前提起你刚到手的有关逸事,对方往往不甘示弱而举出更好的有关事例来胜过你."这样,就可能得到更丰富,更动人的故事.当然,这要求主持人在访谈前,要对被采访者做深入了解,在录制现场和嘉宾交谈的过程中,要能够"听到发论句,预测后续句",及时抓住新冒出来的,有意味的话头,并能在瞬间调动自己的思维.对展开的话题发出进一步的,细致的或深层次的跟进式的问题,"往往是挖掘细节的简短插话,提示,质疑,抓住主要矛盾引对方做深入剖析,使之或真相大白或迎刃而解."(吴郁《主持人语言的艺术>)因为,前期的准备毕竟有限,嘉宾人生故事的来龙去脉,细技末节以及嘉宾心底的声音,全靠主持人现场的把握.三,直面敏感,人文关怀.将主题引向深入.有人说,因为我们正在追逐幸福,所以不免要触摸痛苦.的确,来《艺术人生》做客的嘉宾很多都是"有故事的"人,这故事中,有辛酸,有执着,有悔恨,有顿悟.《艺术人生》节目组一直本着"用艺术点亮生命,用情感温暖人心"这个宗旨,因此,是否去提及这些~--2事,如何触碰嘉宾内心最敏感的神经而又不给嘉宾造成心灵上的伤害,也成了节目组非常在意的事情.当然,作为访谈节目,对于人物敏感话题如果处理得好,就会增加节目的可看性和说服力,尤其是嘉宾顿悟过后的感觉,诉说,会给每个在场的观众以启迪.朱军在节目中一直以宽容,理解,真诚的态度对待每一位嘉宾,他亲切自然的声音,娓娓道来的语速,就像和老朋友在家中小聚一样,话语中没有太多的修饰,没有太多的客套,只是用最关切的态度问老朋友那件事处理得怎么样了.你的心情还好吗?这是一种不让人反感的方式,这也是取得信任后,心与心的沟通.这种沟通使得嘉宾愿意向《艺术人生>的观众诉说衷肠,诉说~--2~,甚至自己的隐痛.朱军经常说这样的一句话:"艺术的较量不是艺术本身,而是人品和人格的较量.我是真诚地提问,不是想挖人隐私,而是想让更多人了解明星平民的一面,想让观众从他们的经历中,明白人生的一些道理."于是,朱军问到了吕丽萍的痛处——前夫张丰毅:问到了刘晓庆的婚姻观:也问到了英达的第一任妻子■第5期2一新闻传播和第二任妻子……嘉宾都坦诚相告,并颇有感触,他们在《艺术人生>的录制现场有机会梳理自己的过去,这时,他们不再是明星,他们回归到一个最真实最自然的人.当然,朱军对于敏感问题的处理也有自己的分寸.在做赵薇那期节目的时候,刚刚发生完"军旗事件",朱军在节目中没有提到一句有关"军旗事件"的内容.朱军说,"如果那个时候再提这件事的话.对一个年轻演员来讲就是一种伤害."所以《艺术人生>节目组最后送了赵薇一盏台灯,朱军说:"我希望你用这盏台灯照亮你眼前的一方天地.用它点亮你的心灵."朱军的善意让赵薇非常感动,同时也让所有的观众看到了《艺术人生>的爱和关怀.四,注入情感.关照嘉宾.共同感悟人生.这样一个具有人文关怀的节目.这样一个表现爱的地方,就需要主持人是一个善于交流,有爱心,理解人,充满了人格魅力的人.而且,主持人要在节目中注入真实的情感,只有用心爱这个栏目,爱每一位嘉宾,用真实情感去倾听,去碰撞,才会真正被打动,也才会打动别人,也能让嘉宾说实话,吐真情,让观众随着节目的悲喜而感动,引发共鸣,应该说,朱军在节目中就非常投入,他随着节目的进程,随着嘉宾的叙述,在内心激荡真情,流露真情.在采访老艺术家秦怡老师的那期节目,正赶上秦怡老师过生日,编导们设置的结尾是给秦怡老师过生日,切蛋糕,当时朱军觉得这还无法表达自己的感动和敬佩,于是他恳情秦怡允许他代表观众拥抱秦怡,许多人至今还为那个镜头而感动.更重要的是,作为一个主持人,朱军在《艺术人生》的访谈中切切实实地感悟到了人生的价值和真正的意义.的确,他时时感受着嘉宾的坚定目光和坚强的个性:大师级人物陈凯歌对黄土地的珍惜和爱;秦恰老人在和智障儿子相依为命的艰苦中仍能美丽地生活:常香玉在生命的最后时刻还能笑着谢幕……面对这样的嘉宾,朱军表现出来的对嘉宾的尊重,理解,平等和真诚是自然而然地流露,也是他主持了4年的《艺术人生》,对节目,对提问,对嘉宾,甚至对生活的深刻领悟.不仅如此,朱军还抱着探讨心理,求实心理和求新心理来关注嘉宾,自信而又真诚地和嘉宾一起总结人生经验,感悟人生道理.社会心理学表明:"敬人者,人恒敬之;爱人者,人恒爱之."所以很多来《艺术人生》作客的嘉宾和朱军成了生活中的朋友,而香常玉老人生前则亲切地叫他:我那孩子啊!朱军就这样在访谈中用真诚这把钥匙把嘉宾的内心打开,而他也在访谈中收获着自己内心的成长.≮(作者:中国传媒大学播音与主持艺术学院)。
艺术人生观后感
艺术人生观后感《艺术人生》是一部令人印象深刻的电影，它深入探讨了艺术与人生之间的关系。
观看后，我深深地思考了艺术在人类生活中的重要性，以及它对我们的内心世界和情感体验的影响。
影片主要讲述了一位年轻画家的成长历程。
从小在一个贫困的家庭长大，他面临着种种困境。
然而，他通过绘画发现了自己的天赋和激情。
电影通过精美的画面和情感表达，生动地展示了艺术如何成为他生活的一部分，成为他表达情感和面对内心挣扎的方式。
首先，电影突出了艺术对个人成长和自我认知的重要性。
主人公通过绘画发现了自己的独特天赋，他通过艺术表达出内心深处的情感和思考。
艺术成为了他解决问题、寻找自我和思考生活意义的一种途径。
这使得他的精神世界得到了深刻的满足，塑造了他的人生观。
在现实生活中，我们经常会面临各种挫折和困难，艺术给予了我们表达情感和思考问题的自由。
通过艺术，我们可以更好地了解自己，找到内心的宁静和平衡。
其次，电影还探讨了艺术对社会的影响力。
在影片中，主人公的艺术作品引起了广泛的关注和赞赏。
他的作品不仅触动了个人心灵，也触及了社会的共鸣，成为了社会上的话题。
艺术通过独特的方式传达了情感和思想，引发了人们对于美的共识和创造力的探索。
它能够激发人们的共鸣和联想，带动社会文化的发展。
艺术家们通过他们的作品，为社会注入了无穷的活力和创造力。
此外，电影也反映了艺术对于传承和文化的重要性。
在电影中，主人公深受传统艺术家的影响，通过学习他们的技巧和风格，他逐渐成长为一名杰出的画家。
这个过程不仅仅是技术上的传承，更是对于文化和历史的承载。
艺术传承了人类智慧的结晶，通过创新和发展，艺术持续地传递和演化。
它连接着过去、现在和未来，塑造了一个民族和社会的精神特质和文化魅力。
最后，电影还表现了艺术对情感和人际关系的重要作用。
主人公在艺术中找到了他的情感出口，通过作品表达自己的爱、恨、喜悦和悲伤。
艺术不仅成为了他与世界对话和理解自己的方式，也使得他与他人建立起了深厚的情感纽带。
艺术人生之电视栏目分析
对《艺术人生》的电视栏目分析品读《艺术人生》，仿佛一杯尘封多年的红酒。
性烈而不辣，弥久味浓。
在全民娱乐化的时代，《艺术人生》呈现的更多的，是在这个大洪流中独树一帜的美。
何为美？美是艺术，美也是人生！当下，娱乐节目泛滥。
但毫不留情的说，并不是这些泛滥的娱乐节目都可以站稳脚步。
对于青少年，我相信湖南卫视的《快乐大本营》《天天向上》对他们的吸引力足够大，因为有偶像主持班子，每期的节目会有当下流行的时尚偶像，先把这些电视栏目本身的吸引力除外，单纯的明星参加便可让大批的少男少女深陷其中，所以说这样的吸引力不足为奇。
另外，近两年崛起的相亲栏目、跳水栏目、梦想秀节目以及各大电视台争相举办的歌唱选秀类节目等等也多多少少吸引着大量的有各自不同需求的观众。
为什么我举了这么多的例子，可以说是收视率靠前的电视栏目的例子。
是因为同是拥有经久不衰的秘诀的栏目——《艺术人生》和谐宁静、礼乐相济、由表及里、发人深省。
每看完一期，作为观众的我或许流的眼泪比笑的多，但是哭也好笑也好，留在心里更多的是感悟。
我们知道，《艺术人生》从2000年开播到现在已经有13个年头了。
这十三年里一直是由我国著名主持人朱军担任，我个人对朱军的感觉是很好的。
作为一个媒体人物，尤其是主持人，能带给观众最真诚的感觉不容易，而且这种真诚是从他的内心散发出来的，而且我也愿意相信生活中的朱军也是这样一个带给人心安的人。
有人在网络上开玩笑说：朱军的“不叫你流泪不罢休”的手法让人受不了。
不过，与其说不流泪不罢休，不如理解为一种，这是真正的敞开心扉，真情流露。
所以，这也就是我想阐述的第一个问题：每一滴眼泪都有艺术家们的艰辛和不容易。
2012年末，栏目改版，邀请了何炅、谢娜和孟非三位地方台著名主持人来担任嘉宾，为节目注入新气象。
三位搞笑但不乏理智的主持人的加入，也代表着《艺术人生》的不断超越，勇于创新。
如何在大洪流中不忘本色却又屹立不倒，这不失为一个良策。
艺术来源于生活，高于生活。
电视栏目《艺术人生》分析
电视栏目《艺术人生》分析电视栏目《艺术人生》分析《艺术人生》是中央电视台综艺频道的一档谈话类节目。
作为一档高品味的谈话节目，从创办至今，它凭借温馨、温情以及对人生命运的关注，在观众中造成了巨大的影响。
虽然全国各大电视台的谈话类节目层出不穷，但是《艺术人生》-直在‘用艺术点亮生命，用情感温暖人心”，使广大的电视观众获益良多，成为中国电视界的一个经典个案。
我认为，《艺术人生》的成功不外乎下面几个因素：第一，明星嘉宾的选择。
在访谈类节目中，嘉宾的选择十分重要。
嘉宾的定位决定了一档栏目的特色。
《艺术人生》所邀请的嘉宾都是文艺界的知名人士，这是吸引观众眼球的首要因素。
明星效应是收视率的重要保障。
观众通过《艺术人生》，可以看到舞台上光芒四射的明星成长过程中不为人知的酸甜苦辣。
另外，这些明星嘉宾都是经历丰富、在事业上有所成就的人。
他们丰富的生活阅历、坎坷的人生经历、独特的人生感悟都会给观众有价值的信息，在一定程度上满足观众的认知欲。
所以，收看《艺术人生》的观众都可以从明星嘉宾那里了解到一定的历史知识，从嘉宾的生活经历中受到一定的启发。
第二，独特的主持风格。
主持人是谈话类节目的灵魂和核心。
主持人控制着节目的整个节奏，谈话节目的风格与成败取决于主持人的水平与魅力。
《艺术人生》的成功离不开朱军扎实的主持功底和儒雅、温和、机智而不失幽默的主持风格。
在与嘉宾交谈时，朱军真诚平实、善倾听，极具亲和力。
这种独特的风格容易营造出平等的交流平台。
嘉宾在这种真诚的氛围中，感觉到这个栏目不以发掘明星的隐私为乐趣，而是用一颗善良的心去和他们聊人生、聊感悟，意识到这是一个沐浴在人文关怀之中的心灵港湾，从而消除原来的紧张和拘谨，主动敞开自已的心扉。
在对嘉宾进行提问时，朱军的提问随意自然而且恰到好处，他对嘉宾的谈话总是满怀兴趣地倾听，进行深入的.思考，并能根据现场气氛灵活机动地把话题引向深入，控制谈话走向。
第三，讲究的表现形式。
《艺术人生》的结构也很有特色，每一期节目都能根据不同嘉宾的个性特点、不同的话题，用不同的方式来组织谈话内容，逐幕构建故事，使故事的叙述总是处于上升和前进状态，最后在高潮中结束。
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《艺术人生》是情感类的访谈节目，剧组成员用真诚换取嘉宾的真诚。
《艺术人生》的宗旨，就是要用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。
试想一下当我们谈起您记忆深处的最美好、最感人的故事或人的时候，您怎不热泪盈眶呢？因为真诚，因为感人，才有泪水，才有共鸣。
《艺术人生》就是想把人世间最美好、最感人的故事呈现给广大电视观众。
《艺术人生》栏目组依据这一宗旨在节目推出的初期两年曾一度获得观众的认可与好评，并一度创央视收视新高。
的确，《艺术人生》自开播以来，在诸多的访谈节目中以其“真、善、诚”的风格引起了广泛的关注。
所谓“真”，即真实地记录明星的心路历程;“善”，即弘扬人间的人文关怀;“诚”即真诚地对待每一位嘉宾和观众。
在节目的制作过程中，镜头和画面的处理组合起对氛围起着至关重要的作用。
如前面所说，镜头语言的视觉表意特点还表现在它对时空的处理上，及其通过镜头的对列，造成视觉的隐喻与象征。
在这里，我想着重说一下空镜头，拍摄角度和电视文艺的切换和主持人语言构造，从这几个方面分析〈艺术人生〉的宗旨传达与成功之处。
一，空镜头作为一种电视术语就是指没有人物只有景物的镜头. 空镜头是影视艺术中特有的表现手段.一般有这几种用法:一是介绍环境(事件或故事发生地);二是表示时间(事件或故事发生的时间);三是用于人物情绪.恰到好处地运用空镜头,能唤起观众的联想,借景抒情,从而烘托和提示人物的内心世界和感情变化.空镜头的运用,可以把单纯的景物与主观情绪结合起来,向观众灌输作者思想.在电视节目中巧用空镜头,具有拟人、比喻、对比等作用,通过视觉形象给观众以联想、冲击或震撼.在很多成功的电视节目里,如〈艺术人生〉，〈真情旋律〉，〈星光〉等栏目，我们都能看到空镜头的影子,它们就像一个个动人的\"音符\",同其他\"音乐元素\"一起,共同谱出了一首首华美动人的节目\"乐章\".
二，电视镜头语言还与拍摄角度密不可分。
特别像〈艺术人生〉这种情感类的节目，情感的宣泄与传达更是直接和间接的受到拍摄角度的影响。
所谓拍摄角度，就是摄影机镜头与被摄物体水平之间形成的夹角即镜头角度.形成的夹角不同,即有了平视镜头、俯视镜头和仰视镜头.一般来说,镜头分为正常角度和非正常角度两大类,大多数影片都是以正常角度的镜头为主,平和地表现常态的生活,偶尔出现的俯仰等非正常
的角度镜头,则是有意要提醒观众注意点什么.
三，电视文艺的切换,与其它类型电视节目切换的最大区别,就是以情感和情绪的有效传达为最高目的.打几简单的例子，例如在体育转播节目中,我们也常能看见情绪表达的画面,像德甲转播中专门有一个机位用于捕捉射门瞬间教练席上教练的狂喜或沮丧的反应镜头,但体育节目的这些情绪画面相对于全场的战术与技术进程来说只是点缀,其前提一定是技术性的介绍(中、小全镜)和解释(慢镜头);再如谈话节目主要是依靠语言的交流和递进完成节目,人物关系从一开始就是固定的,而且之所以叫谈话类节目,就是它并不依赖人物关系的戏剧性变化和情绪化反应来构成节目的主要看点,所以通常用1、2、3号机位交待清楚固定的人物关系,跟上发言者的镜头就可以了.相比之下,电视文艺节目以强烈的情感和情绪来打动观众,电视切换是强化还是弱化了节目的情感冲击力,是判断电视文艺节目切换质量的首要标准.在这个方面，〈艺术人生〉是做得比较到位的。
四，主持人的语言构造在正个节目的始终也是不容忽视的。
它将节目各个环节用语言贯穿始终，并营造出现场需要的氛围，控制节目现场气氛。
除主持人的语言外，还有镜头与镜头相互组合的电视语言。
语
言是人类传递信息、交流思想、表达感情的必要工具.电视艺术要反映社会生活,塑造艺术形象,揭示人物心态,传达思想感情,当然也离不开语言.文学是语言的艺术.电视是镜头的艺术.不同点在于,文学的语言是口语和书面语,这些口语和书面语都是由词汇组成的;电视片的语言则是镜头和镜头的互相组合.
持人语言在这里我们暂且称之为文学语言，也就是口头语言和书面语，它与电视节目的镜头语言还是存在差异的。
他们的不同点在于,文学的语言是口语和书面语,这些口语和书面语都是由词汇组成的;电视片的语言则是镜头和镜头的互相组合.如果说结构是一台电脑的硬件的话，那么，细节便是让它运行的软件，没有精彩的软件程序，再好的硬件也只是个摆设。
结构与细节就像硬件与软件一样是相辅相成的，只有珠联璧合，穿丝连线才能创作出一件件令观众难忘的作品。
细节恰恰是《艺术人生》栏目每期节目所重点突出的主要内容。
《艺术人生》是情感类的访谈节目，剧组成员用真诚换取嘉宾的真诚。
因为真诚，因为感人，才有泪水，才有共鸣。
每一个人都是平凡的，那些在平凡中所孕
育出的不平凡的人们，自有他们的与众不同，自有他们的精彩。
静静去聆听那份精彩，用心去体味那份与众不同，或许你会被感动，感动之后，你会被一种力量所鼓舞，你会知道如何去把握每一次来之不易的机遇，你会知道如何面对失败，你会知道的很多。
《艺术人生》就是想把人世间最美好、最感人的故事呈现给广大电视观众。
电视“情感类谈话节目”的魅力除了人物、题材、叙述方式以及主持人的因素之外，还应有一个画面的问题。
这是由电视本体决定的。
《艺术人生》中许多期十分感人的节目，应该说利益于适时插入的不同时空下的画面。
音乐和画面的语言与现场的“拼接”，更加强化了后现代的语境。
在后现代语境中，人人都可以成为艺术家，人人都有创造艺术的权利与能力，人人也都有可能被人人创造成“公众形象”，电视便是使这一切成为可能的公共平台。
“眼泪”，是《艺术人生》的一大看点。
有人说，《艺术人生》“用情专一”，每一位嘉宾都带给观众一份真挚的情感；有人说，《艺术人生》以情赚取人的眼泪，不分男女，无论老幼，只要上了这个节目，就有流不完的泪水，诉不完的悲伤。
孰是孰非，网友自有一番争论……
有些观众对中央电视台名牌栏目《艺术人生》提出批评，觉得《艺术人生》变得娇情了、变得爱哭了，几乎每期上节目的嘉宾最终都是以哭收场，名人哭场几乎成了每期《艺术人生》的一个必有环节，这到底是荧屏作秀还是真情流露？
在此，我们先对“艺术”与“电视文艺”做进一步的了解和介绍，从而更好的从镜头语言的角度去对〈艺术人生〉进行话语结构。
艺术是现实的反映,但它并非是对现实事物的平面模拟,而是能够超越现实的.\"典型\"与\"意境\"就是探索艺术超越性的两个范畴.\"典型\"是从具象超越到抽象本质;\"意境\"是从在场具象超越到不再场的具象.\"意境\"比\"典型\"更能彰显艺术的超越性和艺术的魅力所在.
电视文艺,是电视节目中文学艺术节目的统称,是电视节目中重要的组成部分.因此,研究、总结电视文艺的基本特征,不仅会在理论上对电视文艺乃至整个电视节目具有参照指导价值,而且会在实践上有益于电视文艺乃至于整个电视节目的策划、制作、繁荣、发展.。