体验经济在展示设计中的影响
关于互动式体验在展示设计中的运用分析
关于互动式体验在展示设计中的运用分析展示设计是一种通过视觉、听觉、触觉等方式呈现展品的设计形式。
随着科技的发展和人们对体验式展示的需求不断增加，互动式体验已成为展示设计中不可或缺的一部分。
本文将从互动式体验在展示设计中的定义、运用形式、优势和局限等方面进行分析。
互动式体验是指通过某种技术手段，使观众有参与感和体验感的一种展示方式。
在展示设计中，互动式体验旨在提高观众的参与度和体验度，让观众更好地理解展品和展示背后的内容，使展示效果更加生动、吸引人。
1、数字化互动体验数字化互动体验是将现代科技融入展示设计中，通过数字设备打破展品与观众之间的距离，增强展品的趣味性和互动性。
例如，博物馆常常采用虚拟现实技术将观众带入一个更加真实的展示环境中。
数字化互动体验的优势在于，可以充分利用现代科技和智能设备来营造极具体验感的场景，进一步提高了展品的观赏度和学习效果。
2、生物互动体验生物互动体验是利用动物、植物等生物体与观众之间的互动关系来营造更生动、更有趣的展示氛围。
例如，植物秋千、小动物互动区等都是在展示设计中常见的生物互动体验元素。
这种形式的互动体验会让观众更加投入，在与生物的互动中也更容易学习和理解。
1、提高观众的参与度和体验度。
通过互动式体验，观众可以直接参与到展示中来，感受展品、了解展品，更容易让他们产生共鸣和体验感。
2、提高展示效果。
互动式体验可以增加展览的趣味性和互动性，使展品更加生动、有趣，从而提高展示效果。
3、丰富展示形式。
互动式体验可以让展示设计更多元化，同时也能够使得展品与观众的交互更加灵活。
4、增加观众的记忆深度。
通过互动式体验，观众不仅可以在当下体验到展品，还能在之后的回忆中对展品产生更加深刻的印象和记忆。
1、技术门槛较高。
互动式体验多依赖于高科技技术的运用，这对于一些没有技术实力或不太愿意进行技术投入的展示设计来说可能会有一定的局限性。
2、体验要求较高。
互动式体验需要对产品中的销售点和环境进行多方考虑，这可能会增加其实现的难度并增加成本。
浅谈体验经济在展示设计中的影响
浅 谈体 验 经 济在 展 示 设计 中的 影 响
李 颖 刘 慧
（ 武汉 理工大学 艺术与设计学院 ， 湖北 武汉
摘 要： 体 验 经 济 的 时代 里 ， 商品 的展 示 不仅 要 以 最 直接 的 方法让参观 者记忆和识别 以及传播 ， 还要让参观 者对产品有 购 买的欲 望。体 系体验经济作为第四种经 济形态 ， 是 一种 以卖体 验， 收获顾客消费时间， 从 而获得 商业利润 的经济 ， 体 验 已成 为 产品和服务 以外的全新提供物。体验设计作为一种新兴 的展 示 空 间设 计 形 式 ， 它的 出现 是 展 示设 计 发展 的必 然 ， 也 反 映 了展 示 设 计的发展趋势与方向。文章结合展示 时代特征 ， 从 实体体验 和虚拟体验 两个层面， 探 索体验 经济在 现代展示 空间设计 中的
和沟通为主要机能进行的形象宣传 ， 其 作品不仅要具有 功能和 精神的内涵 ， 还应具备传播 与接受的双向互动性 ， 并且符合经济 活 动 的规 律 。 ４ ． １ 展 示设 计 的 时代 特 征 展示设计作 为社会新 陈代谢更 迭 的推 动力之一 的现代 设 计， 应反映时代特征和变化 。它从观念到表 现形 式都在不 断地 深化裂变 ， 并 向纵深发展 。很多设计领域 出现了多学科 多专业 横向整合 的趋 向。设计 的潮流呈现 了多元整合 的特征 。现今的 生活像叛逆的小孩 ， 与传统理论背道 而驰 的， 有颠覆性的受到多 数人的追捧 。经济多元化造 就了价值多元化 ， 对 审美取 向的影 响 也 是 巨大 的 。 ４ ． ２ 展 示设 计 的 表现 形 式 展示设计 的内容决定 表现形式 ， 因为设 计的 目的是传 达信 息。在展示空间中 ， 心理 的体验具有很大的不稳定性 ， 而设计师 会尝试着运用暗示 的方法来展现这种体验。设计师通常在设计 中会采用渐变 、 特异 ， 节奏韵律 ， 灯光冷暖强弱等方式 ， 以及对这 些方式所用的不同比例 ， 达到暗示 时空 的变化 的效果 。但 展示 时间的有 限性 ， 所以很 大程度上要靠空 间设 计来实现 。空 间设 计的表达要具有直接 、 具体和一定 的形式美 感。它不仅是 体现 者的需要 ， 也反映了时代 的特征。在展示设计 中， 展示 内容往往 会使体验者联想起年代 的变迁 、 时间 的推移 、 社会 的演变等 ， 从 而在思维上形成一种心理变 化。如展 品按时间顺序 成列 、 按 事 件发展过程展 现等 ， 可 以给体验者带来一种时空艺术的魅力。 我们 以展示活动给人留下的印象为准则来估计展示活动达 到的经济效益 和社会效益 。如何把握传 达条件 ， 使 不 同文化 背 景的人产生共 鸣； 如何传递 展示 的信息 ， 并 受到认可 ； 如何让参 观者感受到各种载体传递 的信息。这需要从设计 心理学 的角度 来研究观展者 的心理 ， 以达 到展示的 目的。以产 品和服务 的有 趣结合的星巴克为例 ， 它 的成功 在于使原本提神解 渴的功能变 成一种有意义 的经历。从它的室内设计 中我们不难见 到设计师 针对性的将情感在设计 中进行了有效 的运用 。它把产 品特点 和 老式咖啡厅结 合起来 ， 配上精 致 的现代色彩 、 图案 和木质 的家 具， 营造一种友好 的气氛 ， 店内咖啡机所发出的滋滋声也成 了促 销的手段 。作为 “ 体 验经济 ” 坚定 的实践 者 ， 星 巴克推崇 “ 第三 空间” 的理念 ， 着力把咖啡店打造成除办公室 和家庭以外的首选 休闲场所 。在大量新手法运 用的展示设计 中， 除 了表 现形 式上 的人性化 ， 对传统 的展示形式和展览方式 的改变 ， 还强调 了设计 师创新意识的体现和观众对作品的情感反应。其 目的不仅在于 满足人的视觉 、 听觉 、 触觉 ， 更 重要的是可 以根 据体验者情 绪 的 变化 ， 判断他们是否愉悦或满足 。消费者既是信息的接受者 ， 也
体验经济在设计中的应用浅析
“ 体验经济 ” 是在 ２ ｏ 世纪 ９ ０ 年代服务经 济之后 的一个全新 的 经济发展 阶段 ， 它是开放互动式经济形态 。体验经济产 生于美 国， 在全世界得到 发展 。当前 国内外对 于 “ 体验 经济 ” 研 究 的有 着 各 种不 同观点 ， 但最终研究 都趋 向认 同： 体验经 济应 当叫人性 经济 ， 或更人性化 的经济 。 托夫勒在 １ ９ ７ ｏ 年 的他 的书《 未来的冲击》 里， 用 了很大篇 幅论 述“ 服务业最终还是会超过制造业 的， 体验 生产又会超过服务 业” 。托 夫勒对于经济形态划分是产 品制造业 、 服务业和体验业 的 三段论 。托夫勒又在 １ ９ ８ ３ 年 出版 的《 第 三次浪潮》 中预言“ 未 来的 经济可能转型 为体 验经济” 、 “ 体验经济是第三次浪潮 ” 。 对 于体验 经济 进行深入 、 系统 研究 的还是从 约瑟夫 ・ 派 恩二 世和詹姆斯 ・ 吉尔 摩 ， 他们 出版 的《 体 验经济》 一书 的把人类 的经 济形态划分 为农业 、 工业 、 服务业和体验业 四段论 。姜奇平却 认为 “ 农业 经济 、 工业经济 、 体验经济 的划分可能更好一些 ” 。 “ 通 过实践来认识周 围的事物 ” 是《 现 代汉 语词典 》 里对 于体 验 的解释 。心理学对 于体验的理解 ： “ 所谓体验就是指人们用一种 从本质 上说是 以很个人 化的方式来 度过一 段时 间， 并从 中获得过 程 中呈现 出的一系列可记 忆事 件。事实上是 当一 个人 达到情 绪 、 体力 、 智力甚至是精神 的某一特 定水平时 ， 他意识 中产生 的美好感 觉。 ” 体验是 以每个 人的个性化 的方式参 与其 中的事件 ， 任 何一种 体验其实都是某个 人本身心智状态与那些筹划 时间之间互动作用 的结果 。另一 方面 ， 同一 主体对 同一客体 在不同时间 、 地 点也会产 生不 同的体验 情感 ， 同一客体在 不同时问、 地点会产 生相 应的视知 觉、 情绪 、 思维、 关联 、 行动等差 异性 ， 这种 差异性 必然影 响体 验 活
体验经济下的体验设计发展
一
、
体 验经 济 的由来
Байду номын сангаас
趣 、态 度 、嗜好 、情 绪 、知识 和教育 等条 件发 生 的。 四 、体验 设计 的表 现 形式
体 验设 计 在我 们 生活 的各 个方 面 已经 悄然 兴起 ，在各 个领 域 已经显 现 出其独特 的市场 价值 。我们 从几 个方 面来 说 明一下 。 １ ． 广告 方面
改变 消 费者 的消 费行 为 。在 市场 经济 高度 发 达 的今 天 ，消 费者越 来 越 看重 消 费过 程 中的 自我 价值 实现 ，而体 验式 消 费无 疑在 这个 方 面 满足 了消费 者 的需 求 。 由于 这 一消 费过 程带 给 消 费者 自身 除 了产 品 的使用 价 值 ，更 重要 的还 有 美好 的过 程体 验 和 回味无 穷 的
世 瞩 目的成 绩 。如 何 借 鉴 和 使 用好 体 验 设 计 是 未 来 发展 的 趋 势 ，是 人
们 实现更 高精神追求的重要途径。 关键词 ：体验经济 ；体验设计 ；需求层 次
已经在 企业 的经营 活动 中被广 泛应 用 ，形 成类 一个 新 兴 的设 计行 业 。一 个题 目的设 计 ，一 个 时间 、一 个地 点 的构 思 ，一个 诱 人的
费 者在 产 品的设 计 中感 受美 好 的体 验过 程 ，服 务是 “ 舞 台” ，产
在 设 计展 示领 域瑞 典 的 宜家 家居 （ Ｉ Ｋ Ｅ Ａ ）把 体验 设 计理 念发 挥 得 淋漓 尽致 。通过 人 性化 的销 售 理念 ，宜 家家 居 为消 费者 打造
了亲 身体 验 式 的销售 平 台 ，让消 费 者亲 身参 与到 个 人家 居设 计规 划 中。它 首 创 了开放 式 的家 具展 示 厅 ，通过 消 费者 的亲 身感 受去 了解 沙发 的 舒适 、床 的 柔软 ， 富有 设计 的并 具有 个 性 的组合 ，让
浅析体验经济时代的体验式服装设计研究意义
浅析体验经济时代的体验式服装设计研究意义2016-06-23 11:03:08 来源: 作者:7天论文网【大中小】浏览:6次评论:0条截止到2015 年10 月25 日，使用百度搜索“体验设计”，有24,300,000 条相关结果。
而同我们衣食住行息息相关的服装设计的搜索结果是3，070,000。
动漫设计的搜索结果是1,830,000。
工业设计的搜索结果是2,370,000。
环境设计搜索结果是389,000。
室内设计搜索结果是4,920,000。
网站设计搜索结果是20,800,000。
平面设计搜索结果是100,000,000。
从这个对比我们可以看出“体验设计”的热度，为什么这个看似没有明确产品的设计会有如此的高频率的搜索热度呢？因为“体验”本身就是产品，而是这种产品相对特殊，是将人内在的情感需要转化为市场的需求。
一、体验经济及附属产品体验式设计体验是一个具有情感维度的词，它的出发点，核心和归宿都是具有情感的，这种情感是在商业模式的转变下具有一定的经济效益。
体验经济以消费者感受为出发点，塑造良好的感官体验，丰富消费行为，并为商品找到新的消费价值与空间。
由于经济发展的变化，人们的个性化消费欲望不断加强，而个性消费市场难以得到彻底的满足，企业把注意力转移到能够为其提供价值的新经济模式—体验经济。
现阶段欧美发达国家在完备的服务型经济基础上，正在向更人性化的体验经济另一拓展。
体验经济被称为第四经济形态，在农业、工业和服务经济形态后，是从生活与情境出发点的具有情感因素的商业模式。
这种依靠情感因素为卖点体验开始被各行各业所重视。
是商业模式的演变，是服务经济的更高层次, 是以创造多元个性化生活及商业体验获得利润的。
我国首次对这种形态提出讨论是在2002 年9 月在沈阳召开的“国际工艺设计讨论会”上，提出“体验经济”和“体验设计”，这种通过情感带来的消费变化，开始被各行各业所重视。
设计本身是一个创新的活动，又是一种体验，设计师要体验潮流资讯，体验材料材质、体验生活经验等。
体验经济对现代设计思维的影响
体验经济对现代设计思维的影响近年来，随着消费者需求的变化和技术的快速发展，体验经济已成为现代社会的一个显著特征。
体验经济强调的是顾客的感受和情感体验，因此，它也对现代设计思维产生了重大影响。
本文将探讨体验经济对现代设计思维的影响，从而解读体验经济时代下的设计趋势和策略。
一、注重用户体验体验经济的核心是用户体验，因此设计师需要更加注重用户的需求和感受，以创造与众不同的产品或服务。
设计师需要深入了解用户的生活方式、文化背景和消费习惯，以此为基础打造用户满意的产品或服务。
比如，近年来购物中心的设计趋向于打造综合型消费场所，除了基本的购物服务，还会提供休闲娱乐、美食、电影等多元化服务，以满足不同消费者的需求和喜好。
这样既可以创造出更好的用户体验，也可以提升消费者满意度，增加品牌价值。
二、强调文化传承体验经济注重文化与价值的传承，特别是一些本土文化的重要性，比如传统民俗、技艺、美食等。
设计师可以将这些元素融入产品或服务中，以增加文化内涵和吸引力。
比如，作为四川特色小吃的火锅在近年来成为新兴的文化现象，在传统基础上不断创新发展，形成了多种地方特色和各具特色的口味。
这也促使设计师在设计时融入地方特色元素，创造出更具有地方特色和个性的产品或服务。
三、倡导可持续发展体验经济倡导可持续发展和环保理念，设计师不仅要以创新为驱动力，还要将环境保护纳入设计过程中。
比如，在酒店设计中，可以采用节能降耗、环保材料等创新技术和设计理念，以减少资源浪费，同时提升顾客的用户体验感。
这种方式既可以为环境保护做出贡献，也可以创建更具有社会责任感和品牌形象的形象。
四、创新声音体验体验经济注重声音体验的创新，设计师应该将声音体验纳入设计中，以加强用户的环境感。
比如，餐厅设计不仅要考虑食品和空间的味觉和视觉效果，还要考虑环境音乐和氛围的营造，以提升顾客的用餐体验感。
声音体验的创新可以创造出新的消费场景和体验，营造出更具有品牌内涵的消费环境。
体验经济对现代设计思维的影响
体验经济对现代设计思维的影响在当今数字时代，人们的消费习惯正在发生着重大变化，越来越多的人不再只关注产品本身的质量和价格，而是对产品使用过程的体验和感受产生更加重要的关注。
这种消费趋势就是体验经济。
体验经济并不仅仅是一种消费形态，它已经悄然深入到各个行业当中，尤其是在设计行业中体现地十分明显。
体验经济的兴起不仅改变了人们的消费观念，也给设计师带来了巨大的影响。
下面将从三方面探讨体验经济对现代设计思维的影响。
一、从产品到体验传统的设计思维，注重的是产品功能和外观上的创新，追求性价比的同时还要满足人们的实用性与审美需求。
这种设计思维追求的是一种物质上的成就，注重的是单纯的产品效能，而不考虑产品的消费体验。
与传统的设计思维不同，体验是体验经济的核心。
体验经济的兴起使得人们会对产品的触感、声音、颜色、气味以及使用体验等方面进行评判，而不仅仅是对产品本身的质量和价格进行评价。
因此，设计过程中更加注重产品的感性体验，设计师必须在产品设计之初就考虑到消费者的体验和感受，把产品的好的体验往用户放。
例如，旅游行业中，酒店不仅需要提供舒适的住宿环境，同时还要提供各种体验项目，比如游泳池、咖啡厅等等，以创造出一个有价值且难忘的旅行体验。
因此，现代设计师需要将消费者感受放在设计思考的中心，不断创造与拓展新的用户体验。
二、从单向传播到双向互动过去，设计师在设计产品时会将目标市场画像，考虑用户的需求和习惯，并将设计理念传达给消费者。
但随着体验经济的兴起，消费者对产品的要求越来越高，不再是扮演单纯的消费者，而是成为了产品的创造者和体验的参与者。
消费者除了给予产品反馈，还要求自己能够在产品的设计和演变中发挥作用。
在互联网出现之后，数字化的空间已经成为了设计师与消费者直接交换信息、心得与反馈的平台。
这使得设计师能够更快速的了解消费者的需求，从而更灵活地进行产品设计和改进。
例如，通过社交媒体平台，消费者可以轻松分享自己对某些产品的感受和建议，这些反馈对于设计师来说非常重要，他们可以根据消费者的反馈及时完善和改进产品。
体验经济视角下博物馆展示空间设计研究
体验经济视角下博物馆展示空间设计研究体验经济是一种基于消费者感受和体验的经济模式，强调通过提供独特、有吸引力的体验来吸引消费者。
在博物馆展示空间设计中，体验经济的视角被越来越多地应用于提升观众体验，吸引更多的观众参观。
博物馆展示空间设计应该重视观众的感受和需求。
观众希望在博物馆中得到新鲜、独特和有趣的体验。
展示空间应该具有吸引力，如精心设计的陈列和展览、引人入胜的故事叙述和多媒体互动等，来吸引观众的注意力和兴趣。
博物馆还应该提供适合不同观众的展示空间，如儿童区、沉浸式体验区等，以满足观众的不同需求。
博物馆展示空间设计应该注重参与度和互动性。
观众希望能够更加直接地参与展示和体验，而不仅仅是被 passively 观看。
展示空间应该提供各种互动方式，如触摸和体验展品、参与互动游戏和体验活动等，以增加观众的参与感和互动性。
博物馆还可以通过使用数字技术，如虚拟现实和增强现实，来增强观众的参与度和感受。
博物馆展示空间设计还应该注重情感和情感共鸣。
观众希望通过参观博物馆展示来获得一种情感和思想上的共鸣。
展示空间应该通过生动的展示内容、精心设计的布置和环境，以及情感上振奋和引发思考的方式，来引发观众的情感共鸣。
博物馆还可以通过提供包括音乐、声音和气味等在内的多感官体验，来加强观众的感受和情感。
博物馆展示空间设计应该注重创新和变革。
观众希望看到独特且不断更新的展示内容和方式。
展示空间应该鼓励创新，并及时适应观众的变化需求和兴趣。
博物馆可以与艺术家、设计师、科学家等合作，创造独一无二的展示空间和展览，提供新鲜和令人惊喜的体验。
体验经济视角下的博物馆展示空间设计研究强调观众的感受和体验，注重参与度和互动性，关注情感和情感共鸣，以及促进创新和变革。
通过应用这些原则，博物馆可以提供更吸引人的展示空间，吸引更多的观众参观和体验，并提升观众的满意度和回头率。
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体验经济在展示设计中的影响
1体验经济对消费者需求的影响
体验经济使消费需求在结构、内容、形式上也发生了相对应变化，购
物活动已从补给所需变成我们享受都市生活、体验生活乐趣的一种方式。
（１）在消费结构上，消费者注重产品质量的同时，更加注重产
品带来的愉悦和满足。
（２）从消费趋势上，人们越来越追求能够表
现自我个性、彰显与众不同的消费产品与体验。
（３）在价值标准上，消费者从注重产品本身转移到获得和使用产品时的感受。
（４）在接
受产品的方式上，消费者越来越希望和企业一起按照自己的生活理念
需求开发与他们产生“情感共振”的产品，以此来体现个性，获得自
我实现，得到成就感和满足感。
2体验经济对展示设计的影响
展示是以信息传达、促销、教育启蒙等为目的，以空间与形态设计、
视觉形象、色彩、照明、声响与演示为手段，以招引、传达和沟通为
主要机能实行的形象宣传，其作品不但要具有功能和精神的内涵，还
应具备传播与接受的双向互动性，并且符合经济活动的规律。
2.1展示设计的时代特征
展示设计作为社会新陈代谢更迭的推动力之一的现代设计，应反映时
代特征和变化。
它从观点到表现形式都在持续地深化裂变，并向纵深
发展。
很多设计领域出现了多学科多专业横向整合的趋向。
设计的潮
流表现了多元整合的特征。
现今的生活像叛逆的小孩，与传统理论背
道而驰的，有颠覆性的受到多数人的追捧。
经济多元化造就了价值多
元化，对审美取向的影响也是巨大的。
2.2展示设计的表现形式
展示设计的内容决定表现形式，因为设计的目的是传达信息。
在展示
空间中，心理的体验具有很大的不稳定性，而设计师会尝试着使用暗
示的方法来体现这种体验。
设计师通常在设计中会采用渐变、特异，
节奏韵律，灯光冷暖强弱等方式，以及对这些方式所用的不同比例，
达到暗示时空的变化的效果。
但展示时间的有限性，所以很大水准上
要靠空间设计来实现。
空间设计的表达要具有直接、具体和一定的形
式美感。
它不但是体现者的需要，也反映了时代的特征。
在展示设计中，展示内容往往会使体验者联想起年代的变迁、时间的推移、社会
的演变等，从而在思维上形成一种心理变化。
如展品按时间顺序成列、按事件发展过程体现等，能够给体验者带来一种时空艺术的魅力。
我们以展示活动给人留下的印象为准则来估计展示活动达到的经济效
益和社会效益。
如何把握传达条件，使不同文化背景的人产生共鸣；
如何传递展示的信息，并受到认可；如何让参观者感受到各种载体传
递的信息。
这需要从设计心理学的角度来研究观展者的心理，以达到
展示的目的。
以产品和服务的有趣结合的星巴克为例，它的成功在于
使原本提神解渴的功能变成一种有意义的经历。
从它的室内设计中我
们不难见到设计师针对性的将情感在设计中实行了有效的使用。
它把
产品特点和老式咖啡厅结合起来，配上精致的现代色彩、图案和木质
的家具，营造一种友好的气氛，店内咖啡机所发出的滋滋声也成了促
销的手段。
作为“体验经济”坚定的实践者，星巴克推崇“第三空间”的理念，着力把咖啡店打造成除办公室和家庭以外的首选休闲场所。
在大量新手法使用的展示设计中，除了表现形式上的人性化，对传统
的展示形式和展览方式的改变，还强调了设计师创新意识的体现和观
众对作品的情感反应。
其目的不但在于满足人的视觉、听觉、触觉，
更重要的是能够根据体验者情绪的变化，判断他们是否愉悦或满足。
消费者既是信息的接受者，也是信息的传播者。
情感营销专家维基伦兹认为：“情感是成功的市场营销的惟一，真正
的基础，是价值、顾客忠诚和利润的秘诀。
”将情感使用于展示设计中，正是沿着设计应以人为本的道路来完成更多可为人所用的设计，
虽然在信息化高度集中和体验经济为大势所向的今天，多元化的表现
形式越来越频繁的出现在展示设计中，影响人们的思维和情感，但是
这不可不说是一种现代展示设计发展的新趋势。
因而，我们只有准确
把握这个趋势的发展方向，密切掌握体验者的心理变化，才能做出好的设。
体验经济在展示设计中的影响。