古代制墨的方法图文稿
制墨的过程
制墨的过程嘿，咱今儿个就来说说这制墨的好玩事儿！你想想啊，那一块小小的墨锭，看似普通，可它背后的故事那可老精彩啦！制墨就像是一场奇妙的冒险。
先得去寻那好材料呀，就跟找宝贝似的。
得是好的烟灰，细腻又纯净，这就好比是盖房子得有好砖头不是？然后呢，把这些烟灰和上胶，这胶啊可得讲究，多了少了都不行，就跟做饭放盐似的，得恰到好处。
和好之后就得开始揉啦，揉墨就跟揉面团似的，得把它们揉得匀匀的，不能有一点儿疙瘩。
这可得花些力气呢，你说要是没揉好，那墨锭不就不漂亮啦？揉好之后就该成型啦，把那墨团放进模具里，轻轻一压，嘿，雏形就有啦！这感觉就像是变魔术一样，一下子就有形状了。
然后得等它晾干，这可不能着急，得慢慢等，就跟等果子成熟似的。
在这个过程中啊，你得时不时地去看看它，照顾照顾它，可不能让它出啥岔子。
等晾干了还不算完呢，还得给它打磨光滑，让它摸上去就跟丝绸似的。
这一步可不能马虎，得仔仔细细的，不然那墨锭用起来可不顺手。
你说这制墨的过程是不是特别有意思？就像精心培育一朵花，从种子到绽放，每一步都充满了惊喜和期待。
咱老祖宗留下来的这手艺，那真的是宝贝呀！想想古代那些文人墨客，拿着咱这精心制作的墨锭，挥毫泼墨，写出一篇篇锦绣文章，那得多带劲啊！这墨可不单单是墨，它是文化的传承，是历史的见证呢！现在的我们，虽然有了各种方便的墨水，但也不能忘了这传统的制墨手艺呀。
这就好比咱不能忘了咱的根一样。
我们得把这手艺传下去，让后人也能感受到这其中的魅力和乐趣。
制墨，看似简单，实则蕴含着无穷的智慧和心血。
它让我们看到了古人的巧思和匠心，也让我们对传统文化有了更深的敬意和热爱。
所以啊，咱可得好好珍惜这宝贝手艺，让它一直流传下去，就像那永不熄灭的火种一样！。
古代制墨的方法
古代制墨的方法北魏贾思勰着《齐民要术》，最早纪述制墨的方法。
明代宋应星着的《天工幵物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法*宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜,收此一寸玉"，解说是扫灯烟制墨。
（宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗,专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
*明《天工幵物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈二米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段幵一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
取松木必须将松树干底部钻洞，点火烤树干，让松香流净，即便残留一点松香，烧出的松烟，质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法：*筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
*沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
古代制墨配方
古代制墨配方
古代制墨全部采用手工制作，主要工序有炼烟、和料、制作、晾干、描金等。
1、炼烟：是用不完全燃烧的方法从松枝或油脂中提取烟尘，分别得到松烟和油烟。
燃烧时要严格控制火候、出入风口，掌握收烟时间，才能保证烟炱黑度、细度、油分、灰分。
2、和料：是先将胶用文火熬烊，投入色素原料和添加原料，充分搅拌，杵捣均匀。
据说和料要反复锤敲达“十万杵”，烟料和胶合料才能达到细腻均匀的程度，制成坯料。
3、制作：将坯料按规格搓拓成浑然无缝隙的墨果，压入墨模成形，成为各种形状，墨面印上了精细的装饰图案及文字。
4、晾干：墨成形之后还要晾干，有平放、入灰、扎吊三种方法。
平放晾干的初期，墨要不断翻转，使干燥收缩时自然拱翘的墨体自行恢复平整。
晾墨环境的温度、湿度要严格控制，风大、阳光直晒、过分干燥都会导致墨内水分析出不均匀，以致产生碎裂纹。
另外，温度过大也不好，会使墨出现霉变，影响墨的质量。
5、描金：墨干燥后，还要将墨面上的款识纹样作描金添彩处理。
一般以上金色和银色为主，故名描金。
描金层要求光亮、整洁、色层
均匀。
描金的作用，不仅是好看，而且有密封作用，使墨保持一定的湿润度。
古代制墨的方法
古代制墨的方法北魏贾思勰著《齐民要术》,最早纪述制墨的方法。
明代宋应星著的《天工开物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法*宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜，收此一寸玉”，解说是扫灯烟制墨。
* （宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗，专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
* 明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
烧松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈=3.3米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段开一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法：* 筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
* 沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
宋代制墨流程
宋代制墨流程
宋代制墨流程主要包括以下步骤：
1. 炼烟：将松烟等原料进行炼制，以获取所需的烟料。
2. 蒸胶：将动物胶（如牛皮、骨头等）进行蒸煮，以提取胶液。
3. 和料：将烟料和胶液混合，加入适量的添加剂（如冰片、麝香等），搅拌均匀。
4. 制墨：将和好的料放入墨模中，压制成型。
5. 翻晾：将制好的墨放在通风处晾干，防止墨块变形或裂开。
6. 雕刻：在晾干的墨块上进行雕刻，以增加墨的艺术价值。
通过这些步骤，可以制作出优质的墨块。
需要注意的是，宋代制墨流程是一个复杂的过程，需要精细的技艺和严格的操作要求。
同时，由于墨的品质和价值与其制作材料和工艺密切相关，因此宋代制墨也体现了当时的文化、艺术和技术水平。
墨的制作方法范文
墨的制作方法范文墨是中国传统的文房四宝之一，制作墨的方法可以追溯到古代。
古代的墨是由砚石和水混合磨损而成的，而现代的墨则是由天然植物或化学原料制成的。
制作墨的方法可以分为几个步骤：准备原料、熬煮、过滤、磨损和干燥。
以下是一个较为常见的制墨方法：首先，准备原料。
制作墨的主要原料有樟脑、胶硝、炭黑、酞酸和甘草等。
其中，樟脑是墨的主要成分，它可以增加墨汁的光泽和流动性。
胶硝是一种粘合剂，用来固定墨汁。
炭黑是墨的主要黑色成分，酞酸和甘草则是用来调节墨汁的颜色和增加墨的光泽。
其次，熬煮原料。
将樟脑、胶硝和甘草等原料放入一个大锅或炉子中加热，直到原料融化并均匀混合。
煮沸的时间和温度取决于原料的种类和数量，一般需要保持在80-120℃之间。
然后，过滤原料。
当原料煮沸均匀后，需要将其过滤，以去除任何杂质和固体残留物。
可以使用纱布或滤纸等细滤器来过滤墨汁。
同时，墨汁也可以加入适量的水进行稀释，以便更好地控制墨汁的浓度。
接下来，磨损墨汁。
将墨汁倒入一个研磨碗或石墨盘中，并使用墨磨或墨棒等工具来磨损墨汁。
磨的过程需要固定的节奏和力度，以确保墨汁的质地达到理想的状态。
磨的过程中可以适当加入少量的水来调节墨汁的浓稠度。
最后，干燥墨制品。
将磨好的墨汁倒入墨坛或墨盒中，并均匀地晾干。
干燥的时间和方式取决于环境条件，一般需要在通风较好的地方晾干。
墨需要完全干燥后才能正常使用。
需要注意的是，制作墨的过程需要控制好温度、时间和配比等因素，以确保墨的质量。
同时，不同的墨料配比和磨的方式都会对墨汁的效果产生不同的影响。
因此，制作墨需要经验和技巧的积累。
总之，制作墨是一个繁琐并需要细致处理的过程。
但是，通过制作墨汁，我们可以更好地欣赏到墨在书法、绘画等艺术表达中的独特魅力。
古墨的制作方法和配方
古墨的制作方法和配方古墨是一种古老的墨水，以其深黑颜色和较长的保存时间而闻名。
它由石墨、植物胶和水等天然材料制成。
下面将详细介绍古墨的制作方法和配方。
材料：1.石墨粉：石墨是古墨的主要成分，可以通过磨碎和细磨石墨块得到。
石墨粉需要具有细腻的颗粒以便于墨水的均匀分布。
2.植物胶：植物胶是古墨的黏合剂，用于固化墨水中的颜料。
常用的植物胶包括牛皮胶、石膏等。
3.水：水是古墨的溶剂，用于将石墨粉和植物胶混合成墨水。
制作方法：1.将石墨块放在研钵中，用研钵和研杵磨碎石墨，直至得到细腻的石墨粉。
可以根据需要调整石墨粉的细腻程度。
2.在另一个容器中，将适量的植物胶用水稀释，直至植物胶溶解在水中，并产生均匀的浓稠液体。
3.将石墨粉逐渐加入植物胶溶液中，同时用研杵搅拌均匀，直至石墨粉完全悬浮在溶液中，形成黑色的墨水。
4.继续搅拌墨水，直至墨水变得均匀光滑，没有颗粒和气泡。
5.将制作好的墨水过滤，以去除其中的杂质和颗粒。
可使用过滤纸或细筛进行过滤。
6.将墨水倒入干燥的容器中，暴露于空气中，以促使水分蒸发，墨水逐渐浓缩。
7.一旦墨水浓缩到适合的浓度，将其倒入小墨坛中保存。
配方：古墨的配方是一个重要的秘密，各家可能存在轻微的差异。
以下是一个常用的古墨配方：1.石墨粉：100克2.植物胶：30克3.水：300毫升根据上述配方，将石墨粉、植物胶和水按照比例准备好，然后根据制作方法的步骤进行制作。
值得一提的是1.磨碎的石墨应该尽可能细腻，以保证墨水的均匀分布。
2.植物胶需要充分溶解在水中，以确保墨水的粘稠度和均匀性。
3.制作好的墨水应该进行过滤，以去除其中的杂质和颗粒，以获得更纯净的墨水。
4.制作好的墨水要保存在干燥的容器中，避免暴露在潮湿环境中，以避免墨水变质。
总结：古墨是一种以石墨粉、植物胶和水为主要材料的墨水。
通过将石墨粉和植物胶溶解在水中，经过适当的搅拌、过滤和浓缩，最终制成深黑色的古墨墨水。
制作古墨的过程相对简单，但需要注意参数的准确性和材料的质量，以保证墨水的质量和保存时间。
墨，原来是这么做出来的！
墨，原来是这么做出来的！宋文化点击标题下方蓝字关注，每天推送出精彩文章，更多活动通知请关注本公众号！守艺，制墨人造墨始自西周，徽墨始自唐末，盛于明清。
而现在学制墨的年轻人几乎快没有了，制墨工这样又脏又苦的工作，在年轻人看来毫无诱惑力。
加之现在舞文弄墨的人少之又少，市场需求自然越来越小，所以制墨的行当在当下的社会难以为继。
小编今天介绍的这个墨厂在安徽歙县，前身是清末老胡开文墨庄，现名歙县老胡开文墨厂。
清代老胡开文墨庄的牌匾古代制墨全部采用手工制作，主要工序有炼烟、和料、制作、晾干、描金。
制墨的原料，桐油炼烟：是用不完全燃烧的方法从松枝或油脂中提取烟尘，分别得到松烟和油烟，燃烧时要严格控制火候、出入风口，掌握收烟时间，才能保证烟炱黑度、细度、油分、灰分。
炼烟桐油燃烧过程中，烟会附着在上面的取烟处加油取烟的工具炼烟室一角和料：是先将胶用文火熬烊，投入色素原料和添加原料，充分搅拌，杵捣均匀，据说和料要反复锤敲达“十万杵”，烟料和胶合料才能达到细腻均匀的程度，制成坯料。
墨中添加的牛皮胶墨中添加的骨胶配料的称重和料的器材和料休息中的活料工人制作：将坯料按规格搓拓成浑然无缝隙的墨果，压入墨模成形，成为各种形状，墨面印上了精细的装饰图案及文字。
制作，称重制作，压入模子制墨模子制作看起来是个板凳，其实用途多多，上面的木杠可以用来坐，压模子等很多功用称重的小秤木工做的模胚模子的制作台压制成型的墨块晾干：墨成形之后还要晾干，有平放、入灰、扎吊三种方法。
平放晾干的初期，墨要不断翻转，使干燥收缩时自然拱翘的墨体自行恢复平整。
晾墨环境的温度、湿度要严格控制，风大、阳光直晒、过分干燥都会导致墨内水分析出不均匀，以致产生碎裂纹。
另外，温度过大也不好，会使墨出现霉变，影响墨的质量。
正在晾干的墨块晾干室，上面悬挂的是柱形的墨块描金描金：墨干燥后，还要将墨面上的款识纹样作描金添彩处理。
一般以上金色和银色为主，故名描金。
描金层要求光亮、整洁、色层均匀。
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明代宋应星着的《天工开物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法 * 宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜，收此一寸玉”，解说是扫灯烟制墨。
* （宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗，专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
* 明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
烧松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈=3.3米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段开一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法： * 筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
* 沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
各种配料有一千种以上。
捣练将烟料和配料和成烟料团，放入铁臼中捣练三万次，或用铁锤锤击烟料团一万次成为墨团。
墨锭将墨团分成小块放入铜模或木头模中，压成墨锭。
墨锭形状有：长方形、圆形、椭圆形、半月形、圆柱形、鸟兽型等；图案有弥勒佛、十二生肖、松、凤、鹤、鱼、鸟、花等。
一得阁墨汁制作工艺、特色？《徽州府志》记载，清康熙巡视江宁，曹素功进献宝墨，康熙试用后深为赏识，特赐曹氏「紫玉光」三字。
嘉庆年间，朝廷又召曹氏进京特制御墨。
顺治三年，曹素功由歙县迁至上海，从开业到1956年，曹氏历经十三代，绵延三百多年。
也是清朝，同治年间，徽州文人谢松岱进京赶考，名落孙山，十年寒窗东流水，谢松岱觉得最根本的原因就是磨墨化费了太多的时间而耽误了答卷。
谢松岱想，如果能够制造出一种墨汁直接用于书写，既是省时又是省力，不是「一艺足供天下用」吗这是一得阁的来历，这一年的科举，使清朝少了一个进士，使我们文化历程中，多了一个发明家。
北京“一得阁”墨汁，距今已有100多年的生产历史。
清朝同治年间，安徽一个姓谢名松岱的文人进京赶考，名落孙山，深感研墨太费时间，耽误答卷。
他当时想，如果能制出一种墨汁直接用于书写，既省时又省力，不就可以“一艺足供天下用”吗于是经过多次试验，他终于选用油烟，再加上其他辅料，制成了同墨块效果相同墨汁。
一经上市，便受到文人墨客的欢迎。
同治四年，谢松岱在北京琉璃厂44号开设了第一家生产经营墨汁的店铺，店铺名称叫“一得阁”，并亲手书写牌匾，悬挂于门前。
这便是“一得阁”墨汁的来历。
谢氏身后无子。
在他去世以后，店铺传给学徒。
后来，“一得阁”声誉日臻，生产经营规模不断扩大，在天津、上海、西安、郑州等大城市先后开设分号，买卖更加兴旺。
特点：具有浓度高、色泽深、墨迹光亮、写后易干、适宜拓等特点，经着名画家、书法家试墨，效果很好。
工艺：“一得阁”墨汁是采用四川高色素炭黑、骨胶、冰片、麝香、苯酚为原材料，运用传统工艺精细加工而成。
四川高色素炭黑色深光亮；骨胶具有托浮力，使墨着纸而不湮；冰片、麝香均为香料，清香四溢；苯酚是防腐剂，使墨汁长期贮存不腐不臭，一年四季都可使用。
中国的水墨画具有独特的风格，它的特点是运用水墨的浅深浓淡来表达各种事物所具有的光与色。
施用水墨，大体可以分为“焦”、“浓”、“重”、“淡”、“清”五种墨度，古代的画论上称作墨“彩”。
水墨画在多种多样的中国画中，有其独特的地位。
中国人使用墨作为书画的物质材料起源很早，长沙出土的晚周帛画是不是用墨画的姑且不谈，其它如敦煌一带出土的用墨写的汉代简札(“流沙坠简”有影印本)，吐鲁蕃附近出土的“木乃伊”被服白绸上用墨写的东汉初年的年号(有印本)，晋唐以来各家的墨迹等等都是研究这个问题最好的例证。
中国墨具有以下各特点：一、用毛笔书画。
无论毛的软硬，一律保持运笔的灵活，不粘、不涩、不滞。
二、经过若干年，对于木、绸、纸、绢等物质不发生腐蚀作用。
三、墨色经久不消退不变化。
四、遇日光或热，仍保持黑色。
五、画在纸或绢上，就是画得细如游丝，再经水染，也不动摇，不渗晕。
有强韧的凝集附着力量。
“汉宫仪”上说：“尚书令仆丞郎，月赐隃麋大墨一枚，小墨一枚。
”隃麇是地名，在今陕西开阳县东．是汉代松烟及墨的产地。
后汉许慎作的“说文”上说：“墨者黑也，松烟所成土也。
”汉末三国时，皇象论墨说“多胶黝墨”。
根据这些古文献的记载已可证明起码在纪元前二百多年——已经在隃麋这地方，用松烟制成“大块”、“小块”的墨。
在许慎只说“松烟所成土”。
到了皇象，才说明所以制成为“大块”“小块”的是“多胶”的缘故。
东魏(第六世纪)贾思勰作的《齐民要术》里，叙述了制墨的方法。
这是记述关于劳动人民如何造墨的最早的文献，书上说：“……好醇烟捣讫，以细绢节于缸内，筛去草莽，若细沙尘埃。
此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。
墨(按指醇烟)一斤，以好胶五两浸涔皮汁中——木岑，江南樊鸡木皮也，其皮如水绿色，解胶，又益墨色。
可以下鸡子白、去黄、五颗。
以真珠一两，麝香一两引治细筛，都合，调下铁臼中，宁刚不宜泽(就是说宁可稠不可稀)。
捣三万杵，多益善，合墨不得过二月、九月、温时败臭，寒则难干……”由这一段记述里．已可看出创造墨的过程非常复杂，是劳动创造的成果。
到了唐代以后关于制墨的“佐料”(烟炱为主，各种药品为佐。
)有了变化。
唐代是用木皮、皂角、胆矾、马鞭草、醋、石榴皮水、犀角粉、藤黄、巴豆；宋代由于不光用松烟(自五代时起，制烟炱的地方，已由易水地区渡过长江，转移到了徽州黄山)。
主要是用油烟(桐油一斤，烧得“上烟”一两有余。
)制墨。
除上述“佐料”外，还加生漆、牛角胎、猪胆、鲤鱼胆、白檀、丁香、龙脑、地榆、五倍子、黄莲、紫草、茜根、黑豆、苏木、胡桃、乌头、牡丹皮、子仁、青黛、朱砂等“佐料”，元明对于“佐料”，没有记载，只明程君房制墨减为十五六种“佐料”。
元明对于制烟炱，都着重用油烟，除桐油外，还有用清油(江南乌臼树子制的油)、麻油、猪油的。
又有用败漆烧烟的叫“漆烟”。
(以上并见东魏贾思勰《齐民要术》、宋晁以道《墨经》、宋李孝美《墨谱》、明沈继孙《墨法集要》、明宋应星《天工开物》，下同。
)烟炱也有好坏——无论松烟、油烟、漆烟——凡烟炱都是用窑烧成的。
烧成烟炱，靠近火的叫“身烟”，属下品；在窑中间的叫“顶烟”，属中品；距离火最远，在四边，在窑顶上的叫“上烟”、“头烟”或“顶烟”，是上好的醇烟，属上品。
现在我们买墨时，在墨块的上一头．有的写“松烟”，有的写“漆烟”，这是烟炱原料的区别。
有的写“顶上”或“顶烟”，有的写“贡烟”(贡是说，上好的烟炱，作为“进贡”给“皇上”用的。
)，有的写“超贡烟”；这些都是制墨家说他的墨是用上品的烟炱制成的。
次些的写“选烟”，绝没有写“身烟”“顶烟”的。
目前徽州的胡开文曹素功墨铺所售出的墨．仍然用这些“顶”、“上”、“贡”、“选”等烟来作为墨质好坏的标志。
制墨另一种重要成分是阿胶、黄明胶等动物胶。
我们历代制墨专家，都主张用陈年(唐张彦远说兑用颜料、要用“百年传致 (阿胶)之胶”。
)而又清轻的动物胶制墨。
如果用新制成的胶，而又不加鸡子白、木岑木皮、丁香、乌头、石籀皮酸，那么，这墨制成，就容易弯曲、碎制和发臭。
选购用墨清代制墨，墨工增加了捣杵的次数（十万杵），减少了：“佐料”减少的都是什么“佐料”，不清楚）。
同时又设立了“官烟广”属“江宁织造”(官署名)光绪初年才撤销。
“御制墨”，只有玄烨(康熙)的“内殿轻煤”、“乌玉”、“耕织图御诗墨”(均墨名)和弘历(乾隆)的再合墨(取明代碎墨掺入新烟再制)好些；但是用来作画，还须用同治或光绪初年的墨，两种兑研使用，在渲染上方不渗晕，在目前为画中国画选购用墨，首先要注意下面的几点：一、解放前，由于帝国主义的侵略，漆和桐油(制烟炱原料)大量出口，同时又轻入了美国的“气烟”代替国产的一切烟炱。
它的成分是含炭百分之九十至九十五，色度胜于一切烟炱。
1880年以后，制墨家渐渐使用它。
这种墨宜于在生纸上画写意画，如在熟纸或绢上工细勾染，容易渗墨。
二、胡开文、曹素功等厂家目前仍在制墨售墨，出售时根据重量和烟料的成分来订价格，他们也有按照旧式模型制成的新墨。
三、选购墨时，先要看它是不是细腻滋润，再看它泛不泛蓝或紫的光，不泛蓝光紫光的是次墨。
然后再看“漱金”、“填青”的真假新旧，再看它的形式和花纹，如果，看它不细致，显露着模型的木纹，不滑腻，不滋润，抚摩着有轻飘飘的粗糙的感觉，那一定是粗制滥造，减料偷工的次货，至于有无年款和制墨人是哪一家还在其次。
四、作画不同于写字，写字用的墨，只要乌黑有泽即可，作画尤其是水墨画，工细的人物画和花鸟画。
这首先要求墨要浓的真浓，黑要真黑。
不泛灰黯；淡要真淡，凝集力、附着力强大，用色或水去渲去染，不渗，不晕，不散。
因此，墨不宜专用年月太远的旧墨。
旧墨有的是胶失效，有的是受了潮湿，已泛出灰白色的粉霜。
五、最近用洋烟炱制的墨．在黑的色度上看．是比其它烟炱所制成的墨要黑一些。
但是从它之淡的色度上看，仍不能做到清而有神——“入骨”。
这大概是杵数减少的缘故。
作者学画所预备的墨，一种是松烟墨(曹素功端友氏制)．一种是漆馏墨(汪节庵造)，一种是油烟墨(乾隆年造)，与漆烟油烟台用的油烟墨，是同治年间胡开文造的。
松烟取其黯黑无光，画翎毛画蝶用，漆烟取其黝黑有光泽，用它点晴，两种油烟墨合用，又黑又亮，又耐渲染，不渗下晕，有浓有淡，并且清得还“入骨’有神”入骨”是浸进纸里去的意思)。
关于使用砚石、水、洗砚、“宿墨”以及水墨画上对于墨的认识。
今分述如后：一、砚石砚与墨有直接关系，着名的砚材有端石(广东端溪所出)、歙石(安徽歙县龙尾溪所出)两种、它们都是水成岩，比较易于把墨研稠。