简述曾侯乙墓的出土编钟和历史意义
简述曾侯乙墓的出土编钟和历史意义
简述曾侯乙墓的出土编钟和历史意义【1】曾侯乙编钟是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、气势最宏伟的一套编钟。
钟是一种打击乐器，用于祭祀或宴饮时。
最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。
频率不同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音阶，称之为编钟。
钟的大小和音的高低直接相关。
商代的钟为3枚一套或5枚一套，西周中晚期有8枚一套的，东周时增至9枚一套或13枚一套。
春秋战国时期编钟风靡一时，和其它乐器如琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。
曾侯乙墓编钟的出土，使世界考古学界为之震惊，因为在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。
曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，也是我们中华民族的骄傲。
在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和权力的象征。
近代，在中国云南、山西和湖北等地的古代王侯贵族的墓葬中，曾先后出土了许多古代的编钟。
其中最引人注目的是在湖北随县曾侯乙墓发现的曾侯乙编钟。
这套编钟工艺精美，音域可以达到五个八度，音阶结构接近于现代的C 大调七声音阶。
另外，编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字，记录了许多音乐术语，显示了中国古代音乐文化的先进水平。
曾侯乙编钟是目前中国出土数量最多、规模最大、保存较好的编钟，被誉为人类文化史上的奇迹。
编钟音乐清脆明亮，悠扬动听，能奏出歌唱一样的旋律，又有歌钟之称。
钟架为铜木结构，呈曲尺形。
横梁木质，绘饰以漆，横梁两端有雕饰龙纹的青铜套。
中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架，中部还有铜柱加固。
铜人着长袍，腰束带，神情肃穆，是青铜人像中难得的佳作。
以之作为钟座，使编钟更显华贵。
在古代，世界各地都有钟，但它们都没有成为乐器，这是因为，这些钟的截面是正圆形的，声音持续时间太长，唯独中国的编钟，它的截面象两片瓦合在一起，因为钟体扁圆，边角有棱，声音的衰减较快，所以能编列成组，作为旋律乐器使用。
辉煌的见证--曾侯乙墓及编钟出土的意义和启示
磬架 安排 了 ３面 ， 占据 了突 出的位置 ， 南 角放着 巨 东
规模宏大的音乐场面。据刘 向《 新序》 中记载 ： 鲁 “ 孟献 子 聘 于 晋 ， 子 觞 之 ， 徙 ， 石 之 悬 不 移 而 宣 三 钟 具 。 各诸侯 之间 不 仅 以庞 大 的 “ 鼓 之 乐 ” 显 示 ” 钟 来
本 国国 富民强 、 甲 于天 下 ， 富 而且 还 以馈 赠金 石 、 女 乐作 为政 治斗争 的一 种 手 段 。如公 元 前 ５２年 ， ６ 郑 国用乐 师师悝 、 触 、 师 师蠲 ， 钟两 肆 ， 乐 ｌ 贿 歌 女 ６人 赂晋侯 ； 公元 前 ４６年 ， 人 遗鲁君 以女 乐 等等 ， ９ 齐 各 诸侯 国 的宫廷王 室都 以享受 音乐 为时 尚。 到 战国时期 ， 这种 奢 侈 的情 况有增 无减 ， 宫廷 音 乐的规 模也 越 来 越 大 。１７ ９ ８年 在 湖 北 省 随 州 市 城 郊发掘 出土 了曾侯 乙墓 ， 人们 亲 眼 目睹 了 战 国时 使
史学家李学勤先生从出土的铜器铭文及其他相关资 料得 出 ， 随” “ 同时也 叫“ ” 曾 。它虽然 在 历 史上 是一
收 稿 日期 ：０ ６一 ｌ—ｌ ２０ Ｏ ５
作者简介： 刘东兴 （ ９７一）． ， １７ 男 河北易县人 ， 衡水学院音乐系教师．
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创的乐曲。
曾侯 乙墓 的 乐 器 群 计 有 ： 钟 ６ 编 ５个 ， 磐 ３ 编 ２
个， 十弦琴 １件 ， 弦 琴 １件 ， ５件 ． 十 五 弦瑟 五 笙 二
曾侯乙的大编钟
曾侯乙的大编钟曾侯乙墓是中国出土文物中最重要的一次发现，而其中最引人注目的便是被誉为“东方艺术第八奇迹”的曾侯乙大编钟。
这件出土的编钟是中国古代考古学重大贡献，也是世界考古学的宝贵文物，因此备受关注。
曾侯乙大编钟的出土，为我们了解中国古代音乐和文化献上了重要的资料和材料，也为后人研究古代音乐留下了重要的线索。
下面我们就来详细了解一下关于曾侯乙大编钟的相关信息。
曾侯乙大编钟是中国战国晚期出土的一件青铜编钟，其形制精美、工艺精湛、音色悦耳。
它主要由钟身、舁支及装饰组合而成。
钟身高83厘米，直径76厘米，重68.8公斤，为中国早期大型编钟之一。
钟身上分为上、中、下三层，上层有六个音长方小钟；中层亦有六个音呈梯形排列；下层是曾侯乙墓主人的尊卑之辈。
钟身的四周都镌刻着太阳、月亮、山、水、玉、草等图案，精美绝伦。
而钟的舁支部分则是长21厘米、重10公斤的短柱，半卷曲状，平面上横刻有一组望气卜次文字。
这些文字的出现，为中国早期音乐学的研究提供了宝贵的线索。
而根据曾侯乙大编钟出土的地点和样式，专家推断这件钟很有可能是用来进行宗教活动和宴会用的，并且可能是由宫廷制作的。
曾侯乙大编钟的出土，使得学者们对中国古代音乐的研究迈出了重要的一步。
通过对曾侯乙大编钟的音律分析以及与其他出土的编钟进行对比，我们可以推测出古代中国古代音乐的音高、音域和音律等信息，为我们了解古代音乐提供了非常重要的线索。
曾侯乙大编钟也使得我们对古代器乐音乐的了解更加深入，为我们的音乐学研究提供了珍贵的资料。
在历史上，曾侯乙大编钟也曾被一些艺术家所赞誉。
据《龙标》载：“宫商角征羽，黄钟大吕林鼓七徽，少阳六徽也。
……厥制五律合。
就观于编，有役采乐？”说明曾侯乙大编钟的音律和调制非常丰富，不仅包含了宫商、角征羽、黄钟大吕、林钟七徽等音律，还包含了少阳六徽等音律，非常值得我们的深入研究。
诸葛亮还曾对曾侯乙大编钟进行过褒奖。
据《诸葛亮文集》记载：“古人制编钟制鼓，全应乐声，天下和睦。
简要论述曾侯乙编钟的情况
简要论述曾侯乙编钟的情况曾侯乙编钟是中国古代的一件重要的青铜器，于1978年出土于湖南省长沙市西南的曾侯乙墓地，是中国考古史上的一大发现。
这批编钟属于战国时期晚期，距今已有约2500年的历史。
以下是关于曾侯乙编钟的简要论述：1. 历史背景：曾侯乙编钟出土于曾侯乙墓地，该墓地位于长沙市西南，是战国时期晚期的一个贵族墓地。
墓地中出土了大量的青铜器、玉器、陶器以及其他丰富的文物，表明曾侯乙是当时地位显赫的贵族。
2. 编钟的形制：曾侯乙编钟包括两套，一套有65只，另一套有35只，总计100只。
每只钟都有不同的大小和音调，可以组合演奏出复杂的乐曲。
钟的形状为立方形，四面均刻有精美的纹饰，反映了战国时期的艺术风格。
3. 制作工艺：曾侯乙编钟的制作工艺十分精湛，反映了当时青铜器制作水平的高度。
钟身上的纹饰细腻，刀工独特，显示了匠人的高超技艺。
钟上的铭文记录了当时的政治、社会等方面的信息，为研究战国时期提供了珍贵的资料。
4. 文化意义：曾侯乙编钟的发现对研究战国时期的社会、文化、音乐等方面具有重要的意义。
这些钟的设计和制作体现了古代音乐的发展水平，也为我们了解古代宴会、礼仪、宗教等提供了线索。
此外，钟上的铭文还提供了关于曾侯乙家族的信息，为研究当时社会结构和制度提供了重要的实物资料。
5. 展览和保护：曾侯乙编钟的重要性引起了广泛的关注。
这批钟曾多次参加国内外展览，成为中国古代文化的代表之一。
同时，也引起了对文物保护的关注，相关的考古保护措施也逐步完善，以确保这些宝贵文物的保存。
总体而言，曾侯乙编钟是中国考古学的一项重大发现，对于我们深入了解战国时期的社会、文化、音乐等方面具有深远的意义。
这批钟的制作工艺和精湛程度也反映了古代匠人的高超技艺。
曾侯乙的大编钟
曾侯乙的大编钟曾侯乙大编钟是中国古代青铜器中的珍宝，也是中国古代艺术的一大奇迹。
它出土于湖南省益阳市南郊铜官山墓地，是中国迄今为止发现的最大的编钟。
曾侯乙大编钟不仅在艺术价值上具有重要地位，更是对中国古代音乐文化的极大丰富和发展。
下面将对曾侯乙大编钟进行更为详细的介绍。
曾侯乙大编钟是中国古代青铜器中的一大奇迹。
它于1978年在湖南益阳南郊铜官山墓地被发现，1978年12月31日正式出土，由国家文物局局长贾鲁东亲自主持开封。
曾侯乙的大编钟长2.33米, 宽1.8米, 高1.8米, 重2500公斤，壁厚7-10毫米。
它恢复完整后，编钟上总共有65个打击点，也就是有65个音符，具有五个八度的音域。
每个打击点都占据一定的位置，其位置的高低、左右都能产生不同的声音。
这些音的高低、左右位置都经过过严格的设计，使得曾侯乙大编钟能够演奏出2300多种不同的音乐。
在中国古代音乐史上，曾侯乙大编钟是一件不可多得的珍宝。
曾侯乙大编钟在制作工艺上也体现了古代中国青铜工艺的高超技术。
这件大编钟是用青铜浇铸而成的，青铜的主要成分是铜和锡。
在铸造工艺上需要经历多个工序，包括原型制作、制模、铸造、冷却、修整等。
整个工艺十分复杂，需要极高的技术和工艺水平。
而曾侯乙大编钟的制作工艺非常精湛，铸造的青铜表面光滑平整，图案纹饰清晰，显示出古代铸铜工艺的高超水平。
曾侯乙大编钟的发掘给我们提供了丰富的历史信息。
曾侯乙大编钟出土于一个叫曾侯乙的贵族墓地，也就是说这件大编钟与春秋战国时期的贵族社会有密切的关系。
根据墓葬形制和出土的陪葬品，可以看出曾侯乙是春秋战国时期一个非常显赫的贵族。
大编钟作为陪葬品，显示了曾侯乙的显赫和富裕。
同时也表明了春秋战国时期古代中国音乐文化的繁荣和发达。
曾侯乙大编钟的存在，为我们了解春秋战国时期的音乐文化、社会制度和科技水平提供了重要的实物资料。
曾侯乙大编钟在音乐文化上也有着举足轻重的地位。
古代中国的编钟是最古老的乐器之一, 它是用来伴奏歌唱、舞蹈以及非常丰富瑰丽的音乐舞蹈活动的铜器。
曾侯乙编钟历史意义
曾侯乙编钟历史意义
曾侯乙编钟证明在春秋战国时期（公元前5世纪），中国已经有七声音阶及绝对音高的概念，表明周代的文化与科技已达到很高的水准。
曾侯乙编钟是至今世界上已发现的最雄伟、最庞大的乐器，被誉为古代世界的“第八大奇迹”。
有关部门曾对曾侯乙墓出土的成套编钟进行调音，结果表明战国时代已具有完整的十二乐音体系，打破了过去认为十二律是古希腊传来的说法。
曾侯乙编钟拥有迄今所知最为完整的周代乐音系列及其乐律称谓体系，同时，作为礼乐之器它还蕴含着丰富的礼乐文化思想，是公元前5世纪中国文明的一个璀璨的缩影，是中国先秦社会的文化符号，是中国青铜时代巅峰的艺术精品，是人类历史文化宝库中的珍贵遗产。
在曾侯乙编钟的钟体、钟架和挂钟构件上，共有3700多字铭文。
这些铭文不仅标注了各钟的发音律调阶名，还清楚地表明了这些阶名与楚、周、齐、申等各国律调的对应关系，是非常重要的文献资料。
曾侯乙编钟的出土，证明中国历史上已成功解决了一钟双音在物理学、音乐学、铸造学上的一系列难题。
它代表了中国先秦礼乐文明与青铜器铸造技术的最高成就。
论曾侯乙编钟的出土对考古学研究的重大意义
曾侯乙编钟是我国古代青铜器的代表作之一，于1965年在湖南益阳市南郊墓地被发现。
这件古代编钟在发现后引起了广泛的研究和关注，对于我国考古学的发展产生了深远的影响。
它的出土对我国考古学研究的意义是重大的，本文将从多个角度分析这种重大意义。
一、对古代音乐文化的研究曾侯乙编钟作为古代乐器的一种，对于古代音乐文化的研究具有非常重要的意义。
编钟的出土为研究古代音乐提供了具体的实物依据，为学者们探讨古代音乐的形式、曲调、演奏方式等提供了宝贵的材料。
通过对编钟的研究，可以揭示古代音乐文化的发展轨迹，深入了解古代人们的音乐生活，为我们理解古代社会的文化和艺术水平提供了重要参考。
二、对古代工艺水平的了解曾侯乙编钟作为古代青铜器的代表作之一，对于研究古代工艺水平具有重要的参考价值。
编钟的出土不仅为我们展现了古代青铜器的精湛工艺，更为学者们提供了研究古代冶炼、铸造等工艺技术的重要实物。
通过对编钟制作工艺的研究，可以了解古代的冶炼技术、铸造工艺，揭示古代工匠们的技术水平和制作工艺，为我们深入了解古代的工艺水平提供了有力的实物依据。
三、对古代社会制度的探讨曾侯乙编钟的出土不仅仅是一件古代乐器，更是一个蕴含着丰富历史信息的文物。
通过对编钟出土墓地的研究，可以揭示古代社会的制度、阶层和人们的生活方式。
编钟作为古代贵族的乐器，其出土墓地的环境和相关随葬品的研究，可以为我们提供重要的信息，探讨古代社会的等级制度、乐器的使用和音乐的地位等问题，为我们深入了解古代社会制度提供了珍贵的实物资料。
四、对我国古代史的研究曾侯乙编钟的出土对于我国古代史的研究也具有非常重要的意义。
编钟作为古代文物的代表之一，其出土墓地的时代、地域和与其他文物的关系等研究，可以为我们提供重要的历史信息，揭示古代社会的政治、经济、文化等多个方面的情况，为我们理解我国古代历史提供了珍贵的实物依据。
曾侯乙编钟的出土对于我国考古学研究的重大意义不言而喻。
它不仅为研究古代音乐文化、工艺水平、社会制度、古代史等多个方面提供了珍贵的实物依据，更为我们深入了解古代社会的文化、艺术和历史等方面提供了宝贵的信息，对我国考古学的发展产生了深远的影响。
曾侯乙编钟 历史意义
曾侯乙编钟历史意义
曾侯乙编钟是一件古代青铜器，于1978年在安徽省和县的曾侯乙墓中发现，是中国古代青铜器艺术中的杰出代表之一。
该编钟由64件零部件组成，包括4只支撑架、13只钟身及47只铜铎，其重量达875千克。
钟身上雕刻有精细的图案和文字，记载了春秋战国时期的政治、经济、文化等各个方面的资料，具有重要的历史意义。
首先，曾侯乙编钟是中国古代政治制度和礼制的珍贵实物。
钟身上刻着“执鞭奉车，欲何之？”、“公劳于百姓，将欲奈何？”，揭示了当时的政治思想和制度议题。
钟铛文化也是中国古代礼制文化的重要组成部分，曾侯乙编钟上的铛文有不少是从《周礼》、《仪礼》中引用的，对研究中国古代礼制发展有着很高的价值。
其次，曾侯乙编钟是中国古代音乐文化的重要遗产。
钟的大小不同，发出的声音也不同，通过组合铜铎的方式，可以演奏出各种不同的旋律。
钟铛文化与古代音乐文化息息相关，钟身上的铛文也有着音乐方面的内容，对研究古代音乐、音律等方面有着重要的参考价值。
最后，曾侯乙编钟是中国古代工艺美术的杰出代表。
它的图案和文字精美细致，雕刻技艺很高超，具有鲜明的时代特色和地域风格。
它体现了中国古代人民在工艺美术领域所取得的巨大成就，也反映了中国古代文明的高峰。
综上所述，曾侯乙编钟在中国古代政治制度、礼制、音乐文化以及工艺美术等方面都具有重要的历史意义。
它不仅是中国古代青铜器艺术中的杰出代表，也是中国古代文化的重要遗产。
作为中国的国宝，曾侯乙编钟的价值和地位不言而喻，它不仅是中国文化的重要组成部分，也是世界文化遗产中的一颗璀璨明珠。
曾侯乙编钟的历史价值
曾侯乙编钟的历史价值曾侯乙编钟，这个名字一听就感觉有点历史的味道，对吧？想象一下，在几千年前的中国，古代人们是怎么用这些金属器物来表达情感，传达思想的。
哇，真是让人好奇。
编钟可不是普通的乐器哦，它的历史价值可大得很。
这玩意儿是曾国的国宝，代表了那个时代的文化与艺术。
说到这，得先说说曾国，那可是春秋时期的一大强国，实力不容小觑。
编钟的造型别致，铸造工艺简直让人赞叹。
那些钟每一个都有自己的音调，排列起来就像一个美妙的音阶。
想象一下，曾侯乙在举行盛大的祭祀或宴会上，奏响编钟，简直就像在举行一场音乐盛典，听得人心都要飞起来了。
编钟的声音清脆悦耳，能把人瞬间带到古代那种庄重而神圣的氛围中。
它不光是乐器，更像是一座桥梁，把我们与几千年前的文化连在了一起。
编钟的历史价值可不仅仅体现在音乐上。
它的存在，反映了那个时代的社会结构、政治制度以及宗教信仰。
打个比方，这就像我们现在看老电影，能从中窥见当时的风土人情。
曾国的贵族通过编钟来展示他们的地位与权威，这样一来，普通百姓看到编钟就知道“哟，这家可是有来头的！”可见，编钟不仅仅是乐器，还是身份的象征，真是一个多面手。
编钟的制作工艺也是个大看点。
古人怎么能做到这样精湛的工艺，真的是让人匪夷所思。
铸造的时候，他们需要把铜和锡按一定的比例混合，然后用心去打磨每一个细节。
就像做菜，火候掌握得当，才能做出美味佳肴。
想想看，几千年前的人们，手艺就这么高超，真是让人佩服得五体投地。
编钟的出土过程也像是一场大冒险。
上世纪五十年代，考古学家在湖北的曾侯乙墓里发现了这批编钟，那可真是惊喜得不能再惊喜了！墓里不仅有编钟，还有很多其他文物，这让我们对曾国的历史有了更深入的了解。
考古学家们挖掘时，简直就像在开宝藏，想想那种激动，真是无法用言语来形容。
说到这，编钟在今天的意义也不能忽视。
它不仅仅是历史的见证，更是文化传承的重要载体。
现代音乐家们也常常借鉴这种古老的乐器，把它融入到新的作品中。
就像在时尚界，复古风潮一直是个热门话题，编钟的音色在当今音乐中依旧有着不可替代的魅力。
曾候乙墓出土乐器的音乐历史价值,论述
曾候乙墓出土乐器的音乐历史价值1978年，湖北随州一公里处发现了一座战国前期的大型陵墓-—曾候乙编钟的出土填补了我国在考古学、音乐史和冶炼史等上的许多空白,在国内外学术界都享有很高的声誉.曾侯乙编钟的出土除了展现先秦乐钟的最高成就之外，它的钟架也增广了世人对先秦音乐的认识。
在音乐史方面：远在2400多年以前,我国的音乐文化已经发展到相当高的水平，它比欧洲十二平均律的键盘乐器的出现要早将近2000年。
其音律学上同期也领先水平，因为每个钟的钟壁上铭刻有关于音序方面的文字介绍，这在同期世界上其它国家是没有的.钟体钟架编排很科学,布局合理。
演奏时只要准确地敲击钟上标音的位置，它就能发出合乎一定频率的乐音，整套编钟能奏出现代钢琴上的所有黑白键的音响。
这套编钟的定音频率为256．4赫，与现在钢琴上的中央“C”频率几乎完全相等。
能在任何一个音上灵活自如地旋宫转调。
墓中还出土了编磬、鼓、瑟、笙、排箫等大量乐器，为研究中国古代音乐史提供了珍贵的实物资料.尤为可贵的是，钟体和附件上，还篆刻有二千八百多字的错金铭文，记载了先秦时期的乐学理论以及曾和周、楚、齐等诸侯国的律名和阶名的相互对应关系，这一重大发现，据弃了所谓“中国的七声音阶是从欧洲传来、不能旋宫转调”的说法。
音乐史上的一个光辉成就，为今天古音律和编钟制造的研究，提供了珍贵的实物资料。
在考古学方面:古代钟磬的架子特称为簨虡，簨是横梁，又作、旬，虡是立柱，又作鐻。
曾侯乙钟架高二‧六五公尺，分三层。
各层之间设有三个武士装束的人形立柱. 这种造形为考古中首见,这恰能明确解答和证，了《史记‧秦始皇本纪》二十六年「收天下之兵，聚之咸阳,销以为钟鐻金人十二，重各千石」所指的「钟鐻金人」的意义。
编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字，它们记载了曾国以及楚、晋、周、齐、申等国各自的律名、阶名、变化音名的相互对照。
铭文中提到五十四个乐律用语,有三十六个是今人从未见过的，因而展现了先秦乐律的真实面目。
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简述曾侯乙墓的出土编钟和历史意义
曾侯乙编钟是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、气势最宏伟的一套编钟。
钟是一种打击乐器，用于祭祀或宴饮时。
最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。
频率不同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音阶，称之为编钟。
钟的大小和音的高低直接相关。
商代的钟为3枚一套或5枚一套，西周中晚期有8枚一套的，东周时增至9枚一套或13枚一套。
春秋战国时期编钟风靡一时，和其它乐器如琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。
曾侯乙墓编钟的出土，使世界考古学界为之震惊，因为在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。
曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，也是我们中华民族的骄傲。
在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和权力的象征。
近代，在中国云南、山西和湖北等地的古代王侯贵族的墓葬中，曾先后出土了许多古代的编钟。
其中最引人注目的是在湖北随县曾侯乙墓发现的曾侯乙编钟。
这套编钟工艺精美，音域可以达到五个八度，音阶结构接近于现代的C大调七声音阶。
另外，编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字，记录了许多音乐术语，显示了中国古代音乐文化的先进水平。
曾侯乙编钟是目前中国出土数量最多、规模最大、保存较好的编钟，被誉为人类文化史上的奇迹。
编钟音乐清脆明亮，悠扬动听，能奏出歌唱一样的旋律，又有歌钟之称。
钟架为铜木结构，呈曲尺形。
横梁木质，绘饰以漆，横梁两端有雕饰龙纹的青铜套。
中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架，中部还有铜柱加固。
铜人着长袍，腰束带，神情肃穆，是青铜人像中难得的佳作。
以之作为钟座，使编钟更显华贵。
在古代，世界各地都有钟，但它们都没有成为乐器，这是因为，这些钟的截面是正圆形的，声音持续时间太长，唯独中国的编钟，它的截面象两片瓦合在一起，因为钟体扁圆，边角有棱，声音的衰减较快，所以能编列成组，作为旋律乐器使用。
在湖北省随州市出土的曾侯乙墓编钟共有65件，是迄今发现的最大最完整的一套编钟，曾侯乙墓编钟铸造于两千五百年前的战国时代，它气势恢宏，总重量达到两千五百多公斤，加上横梁、立柱等构件，用铜量达五吨之多，这在世界乐器史上是绝无仅有的。
更神奇的是，每一个编钟都能发出两个乐音，这两个音恰好是三度的关系。
曾侯乙墓编钟的音域宽达五个半八度，而且十二个半音齐备，是世界上已知的最早具有十二个半音的乐器。
编钟的发声原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小；钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状，对编钟有重要的影响。
即使在今天，铸钟仍不是一件易事。
有的编钟形体很大，高度超过一米五，制造时需要用136块陶制的模子组合成一个铸模，灌注摄氏近1000度的铜水才能得到。
从出土得编钟来看，它们不仅音调准确，而且纹饰极为精细，这说明商周时期对青铜模具的制造技术运用的极为熟练。
编钟在铸造时，除了考虑钟的美观，还要
注意它的声学特点。
这钟被称为枚的突出，就不仅仅是一种装饰，它还能加快声音的衰减。
曾侯乙编钟在一个钟上能敲出两个准确的音乐，这一现象一度使人感到惊奇和困惑。
经声学检测发现编钟能发双音的机制在于它的合瓦形状。
当敲击钟的正面时，侧面的振幅为零，敲击侧面时，正面的振幅为零。
这样双音共存一体，又不会互相干扰。
也许是过于复杂的缘故，汉代以后编钟的制造技艺就失传了。
今天，人们借助现代科学的手段，才得以了解编钟的奥秘，领略古人智慧的光辉。