叠字诗欣赏
冷门绝美的“叠字”诗
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。 从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。 更见谁谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？ 谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
此词创造性地运用了二十余处叠词，读起 来，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽 地呢喃，言虽尽而意不绝。
此词堪与易安的《声声慢》媲美。词人常 受丈夫冷落，婆婆虐待，内心凄苦又无处诉说。 于是借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三 迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字 字沁血，句句动人。
《十二月过尧民歌·别情》 〔元〕王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。 不但在填词方面状，元成才路 即使在诗赋曲也绝无仅有。 但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美， 读来只状觉元成才路 齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉 转凄楚，一种愁绪在心头和空气中弥漫开来， 久久不散，余味无穷
状元成
状元成才路 状元成才路
《钗头凤·红酥手》〔宋〕陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。 错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。 莫、莫、莫！
《钗头凤·红酥手》是陆游写给唐琬的词。 “错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉夫妻 被迫分离的悲惨命运。“莫，莫，莫！”罢了，罢 了，罢了......事已至此，再多心痛也于事无补了。 此词的背后是一个「有状元成才路情人未成终生的眷属」 的爱情悲剧。
绝美的三叠字诗词,古人才华不得不服
绝美的三叠字诗词，古人才华不得不服!叠字，亦可称之为重言词。
叠字诗词，若是运用巧妙就会有回环反复的效果，使情感的表达更加的充沛。
叠字在古诗词中很常见，两字相叠叫「单叠」，四字相叠叫「双叠」。
三叠字就比较少见了。
醉春风宋代：贺铸楼外屏山秀。
凭阑新梦后。
归云何许误心期，候候候。
到陇梅花，渡江桃叶，断魂招手。
楚制汗衫旧。
啼妆曾枕袖。
东阳咏罢不胜情，瘦瘦瘦。
隋岸伤离，渭城怀远，一枝烟柳。
醉春风宋代：朱敦儒夜饮西真洞。
群仙惊戏弄。
素娥传酒袖凌风，送送送。
吸尽金波，醉朝天阙，斗班星拱。
碧简承新宠。
紫微恩露重。
忽然推枕草堂空。
梦梦梦。
帐冷衾寒，月斜灯暗，画楼钟动。
▋词的叠字一般都用于句尾，尤其是上阕或下阕结尾，起到加强语气的作用。
钗头凤·红酥手宋代：陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！钗头凤·世情薄宋代：唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！▋陆游、唐婉分离后一日相遇沈园，两人都知今生缘分已尽，说不尽的伤心，陆游写下《钗头凤》离去。
唐婉悲痛不已，反反复复地看这首诗，心心相印却被现实阻隔，也写了一首同样词牌名的词，两首诗流传下来成为千古绝唱，催人泪下。
郪中感怀唐代：刘驾顷年曾住此中来，今日重游事可哀。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。
望月唐代：刘驾清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。
▋在诗中，看似是三个相同的字，但却相差甚远。
首先，从音节上看，前两个叠字是一个读音，后一个就是另外的读音；其次，从语法上看，前两字一般是名词，第三个字就与后面的字组成主谓词组了。
所以，诗中的三叠字貌合神离，前两个字后第三个字没有联系。
唐朝诗人刘象是叠字运用高手，《春夜》中的「日日日」、「夜夜夜」表明诗人的每一分每一秒都在思念远方的亲人，令人动容。
带叠字的七言绝句
带叠字的七言绝句叠字在七言绝句里就像一颗颗可爱的小糖果，给诗句增添了不少独特的韵味呢。
你想啊，像“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
”苏轼的这首诗里，“重重叠叠”一出来，就仿佛能看到那花瓣层层叠叠地在瑶台上的样子。
这叠字啊，就像个小导游，一下子就把我们带进了那个有着繁花的世界。
还有“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
”这里虽然不是那种特别明显的叠字组合，但“隐隐”用得就很妙。
就好像我们在跟朋友聊天的时候，悄悄地说“哎，你看那边隐隐约约有个桥呢。
”这种感觉特别亲切，充满了那种发现小惊喜的情绪。
叠字在七言绝句里还能表达出很细腻的情感。
比如说“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
”这“萋萋”的芳草，就把那种思念和惆怅的情绪给烘托得满满的。
就好比我们思念一个人的时候，会说“哎呀，我这心里啊，乱乱的，就像那满地乱糟糟的草。
”这叠字就把那种复杂的情绪很形象地表达出来了。
我记得还有这样的诗句，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
”“漠漠”和“阴阴”两个叠字，就像是给那水田和夏木拍了张特写。
你可以想象一下，你跟朋友站在田边，你说“你看那漠漠的水田上，白鹭在飞呢，再看那边阴阴的树林里，黄鹂鸟叫得多好听。
”就像在分享一个只有你们知道的小秘密一样。
叠字在七言绝句里，就像是诗人给诗句施的魔法。
有时候是为了描绘景色，让景色变得更加生动鲜活，就像把一幅画直接摆在你眼前。
有时候呢，是为了表达感情，那种深深的、浅浅的、浓浓的、淡淡的感情都能通过叠字传递出来。
咱再看“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
”这里面用了好多叠字呢。
“迢迢”把牵牛星的遥远感写出来了，“皎皎”又把织女星的明亮圣洁表现出来了。
“纤纤”说的是织女那纤细的手，“札札”是织布机的声音，这一连串的叠字啊，就像放电影一样，把织女的形象、她的动作、她的心情都展现出来了。
诗经中有叠词的诗句
诗经中有叠词的诗句
1. “关关雎鸠，在河之洲。
”哎呀，就像我和小伙伴在公园里玩耍，看到鸟儿在枝头叽叽喳喳，那多有意思呀！
2. “采采芣苢，薄言采之。
”这不就像我们去采花，一边采一边高兴地喊着：“我又采到一朵啦！”
3. “青青子衿，悠悠我心。
”嘿，就好像我一直惦记着好朋友的那件漂亮衣服一样呢！
4. “呦呦鹿鸣，食野之苹。
”哇，就像动物园里的小鹿叫着找吃的，多生动呀！
5. “蒹葭苍苍，白露为霜。
”这多像早上起来看到草地上白茫茫一片霜呀，真漂亮！
6. “赫赫师尹，民具尔瞻。
”就像我们学校厉害的老师，大家都很崇拜地看着他呢！
7. “悠悠苍天，此何人哉。
”哎呀，就像我抬头看着天空，好奇那上面到底有什么呀。
8. “赳赳武夫，公侯腹心。
”就像电视里那些强壮的士兵保护着国王一样，好威风呀！
9. “坎坎伐辐兮，置之河之侧兮。
”不就像爸爸砍木头，然后放在一边嘛！
10. “振振鹭，鹭于下。
”就像一群白鹭在河边飞来飞去，多欢快呀！。
“庭院深深深几许”，十首意境唯美、韵味无穷的叠字古诗词赏析
“庭院深深深几许”，十首意境唯美、韵味无穷的叠字古诗词赏析叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。
叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。
在漫长的历史中，诞生了许多优秀的叠字诗，这些诗用叠字手法准确的表达情感，独树一帜，值得后人学习借鉴。
《声声慢·寻寻觅觅》【宋】李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！这是李清照晚期的作品，彼时的她，夫死国破，孤身的她一人在异乡，回想起这悲戚的人生和国家，不禁悲从心来。
这首词开头连用十四个叠字，将她心中那悲戚凄凉的境遇和心情体现无疑。
千百年来，读到这首词的人，没有不悲伤的。
《十二月过尧民歌·别情》【元】王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。
这首诗写的是一个女子思念远方心上人的故事。
开头的六句，每句末尾都用叠字，读来，有强调着重的意味，也使人能够更能体会女子那心中思念沉重的情绪，读起来，让人动容。
《鬓云松令·叠字词》【清】吴承勋掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
这首词写思妇之怨，通过四字叠，将女子心中的孤寂的境况和愁怨的心绪表露无遗。
四字一叠，重复不说，又颇似女子娇嗔的抱怨呢？《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》【唐】无名氏霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
含有叠词的古诗词
含有叠词的古诗词下面是含有叠词的8首古诗词，这些诗词通过叠词增强了节奏感和意境，表现了不同的情感和画面：1.《静夜思》——唐·李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
“低头”是叠词，用来表现李白在明月下思乡的情感，增添了柔和的情感流动。
2.《春晓》——唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
其中“春眠”和“晓”之间没有直接的叠词，但全诗通过音韵的重复来塑造春天的宁静氛围。
3.《赋得古原草送别》——唐·白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
“离离”和“一岁一枯荣”均是叠词的变体，表现了草原生长和更替的生命力。
4.《滕王阁序》——唐·王勃落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
其中“齐飞”是叠词，生动地描绘了夕阳与孤鹜飞翔的景象，表达了天地一色的和谐美。
5.《早发白帝城》——唐·李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
“轻舟”和“已过”形成叠词，表现出舟行轻快、迅速的感觉。
6.《江南春》——唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
“绿映红”和“烟雨”虽不完全是叠词，但这种词语重复增添了诗歌的韵律和意境。
7.《长歌行》——先秦·佚名青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
其中“青青”和“朝露”都是形容词的叠词，表现了自然界万物生机勃勃的景象。
8.《夜泊牛渚怀古》——唐·杜甫牛渚西江夜，青楼晓雾中。
白帝彩云间，千里江陵一日还。
“青楼”与“晓雾”在表述上都有叠词，展现了夜晚的清新与景色。
这些诗词通过叠词增加了音韵的重复和节奏感，增强了诗句的画面感和情感表达。
诗经叠词的诗句
诗经叠词的诗句
1. “关关雎鸠，在河之洲。
”哎呀，这不就像那对对恩爱的小情侣，叽叽喳喳诉说着彼此的爱意呀！就像隔壁的小李和小张，整天甜甜蜜蜜的。
2. “采采卷耳，不盈顷筐。
”你瞧这采呀采的，多形象呀，就好像妈妈在菜地里不停地采摘着蔬菜，忙得不亦乐乎呢。
3. “燕燕于飞，差池其羽。
”哇，那燕子飞起来的样子，可不就像操场上孩子们奔跑时欢快的身影么！
4. “呦呦鹿鸣，食野之芩。
”嘿嘿，那呦呦的鹿叫，多像小伙伴玩耍时欢快的呼喊声呀，充满了生机。
5. “蒹葭萋萋，白露未晞。
”那蒹葭长得那么茂盛，多像那一片生机勃勃的树林呀，给人无限的希望。
6. “赫赫师尹，民具尔瞻。
”哎呀呀，这威严的样子，不就像我们那严肃的校长，大家都对他敬畏有加呢。
7. “振振鹭，鹭于下。
”看看那一群鹭鸶，振翅高飞的样子，像不像舞台上翩翩起舞的舞者呀，优雅极了。
诗经里这些叠词的诗句真的是太美妙啦！它们用简洁而生动的语言，为我们描绘出了一个个美好的画面，让我们仿佛身临其境，感受到了古人的生活和情感。
真的值得我们好好去品味呀！。
有叠词的古诗20首
有叠词的古诗20首迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
解析：这首诗里的叠词可太妙啦。
“迢迢”写出了牵牛星的遥远，感觉那星星离我们好远好远呢。
“皎皎”形容河汉女（织女星）明亮洁白的样子，就像我们能看到一个超级闪亮的仙女在那儿。
“纤纤”说的是织女纤细修长的手，你想啊，那手得多好看，像那种很精致的玉手。
“札札”是织布机发出的声音，就好像我们能听到织女在那“札札”地忙着织布呢。
“盈盈”描绘出银河水清澈、晶莹的样子，水好像在闪闪发光。
“脉脉”就更绝了，把那种两人含情脉脉，却不能说话的感觉表现得淋漓尽致，就像两个人只能互相看着，心里有好多话却说不出来。
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
赏析：“青青”和“郁郁”一上来就给我们描绘出一幅生机盎然的画面，河边的青草长得那叫一个茂盛，园子里的柳树也是郁郁葱葱的。
“盈盈”的女子站在楼上，这个“盈盈”就感觉那女子体态轻盈、婀娜多姿的。
“皎皎”呢，形容她皮肤很白，在窗户那儿一站，就像一道亮丽的风景线。
“娥娥”说她化着漂亮的红粉妆，就像现在那些化着精致妆容的美女。
“纤纤”的素手伸出来，这手又细又好看。
不过后面故事就有点伤感啦，这女子以前是倡家女，现在丈夫远行不回来，她一个人守着空床，可孤独了。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
解析：“杳杳”把寒山道的深远表现出来了，感觉那山路好长好长，一直延伸到看不到的地方。
“落落”呢，让冷涧滨显得特别空旷、冷清。
“啾啾”的鸟叫声，在这寂静的环境里就更显得有生气了，不过“寂寂”又强调了没有人烟的那种孤独感。
“淅淅”的风刮在脸上，就像小针轻轻扎一样，“纷纷”的雪落在身上，感觉很快就会被雪给埋了似的。
“朝朝”看不到太阳，一直都是阴沉沉的，“岁岁”都不知道春天啥样，这寒山的生活可真够单调又清冷的。
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叠字诗欣赏
《声声慢·寻寻觅觅》
【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪
还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
?《十二月过尧民歌·别情》
【元代】王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。
其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。
一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
?《鬓云松令·叠字词》
【清代】吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。
下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
?《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
【唐代】无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。
词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。
运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，这难免给人以文字游戏的感觉，但在这游戏的背后，仍然可以看出作者的独居匠心。
?《天净沙·即事》（四首其四）
【元代】乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵，
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
这首曲子赞美女子的容貌，描写爱情的和谐美满。
前两句用春天的莺燕双双飞舞，花柳摇曳多姿来形容两情相悦和女子的美好。
后三句写这个女子言谈举止事事都很有风度和韵致，又娇美年轻，一切都恰到好处，是个无可挑剔的美人。
这首曲子通首叠字，音韵优美，一气贯注。
?《书怀》
【明代】朱权
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。
“侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
?《蝶恋花·庭院深深深几许》【宋代】欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。
显然，女主人公的物质生活是优裕的。
但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
?《叠字诗》
【唐代】寒山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境。
?《赋得古原草送别》
【唐代】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
?《叠字诗》
不详
今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。
追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
诗中连用七个得字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想。