汽车音响改装调音技巧
汽车超低音的三大调音法
汽车超低音的三大调音心法假定您车上的音响系统具备电子分音设备，或是主机、功放上内建前级分音机能(没有这些功能恐怕也很难改装超低音了)，那么在安装了一套车上超低音系统后，势必面临的将有三项调音步骤：超低音相位、超低音与低音的分频衔接和量感设定。
而在这三项调音步骤开始之前，我们得先设定出车上中低音喇叭的高通分频点。
基本上，中低音喇叭能够向下延伸播放出越低频率越好，但由于物理天性限制，以一般车用音响中低音喇叭安装在经过隔音、制振处理过的前门板上为例，频率顶多向下延伸到60－70Hz，再下去的极低频就会开始松散、模糊，因此我们抓中低音喇叭的高通分频点，大约从65－90Hz都可以设定，以能够滤掉中低音喇叭过低的松散频段为佳。
1.超低音相位设定：只要超低音喇叭在运作，就会产生声音的相位问题，而这个超低音设定的基础问题如果不加以调整，就可能形成超低音系统发出的声音和中低音喇叭发出的声音互相打架，也就是超低音系统量感设定越多，反而低音听起来越少。
而实际调整上，你只要从电子分音器或功放上的分频设定来测试，当发现超低音低通分频点设定越高、音量开越大，音乐中的低音反而听起来越少，那就是相位设定有误，必须通过相位调整或超低音喇叭线反接的方式来校正超低音相位！2.超低音分频点设定：在汽车音响上，超低音低通分频点设定不仅牵涉到音乐聆听的均衡性，更牵涉到音场的正确性！你或许听过，有人说因为车上的超低音设备多安装在后行李厢中，所以超低音也应该是由车后向前打过来才对。
不过仔细想想，有人听音乐会把音响喇叭放在脑袋后面听的吗这绝对不是正确的音响概念！因此，就算车上超低音设备装在后行李厢，我们还是有办法让超低音听起来好像在乘客前方，而这就得用上一点声学的理论——声音频率越高，方向定位性越强；频率越低，声音听起来越扩散、越没有方向性。
因此一般来说，当我们把超低音的低通分频点设定在55－75Hz之间时，这样低的频率是不太容易产生方向性的问题，也就是在人耳听来，不太容易听得出超低音是由脑袋后方传出，而再搭配与车上前音场中低音喇叭良好的分频衔接，你就会听到仿若前方传来的超低音与正确的音场定位了。
改善汽车音响音质的方法
改善汽车音响音质的方法
改善汽车音响音质的方法有很多，以下是一些常见的建议：
1. 升级音响设备：更换更高质量的扬声器、功放和低音炮等音响设备，可以提高音质。
2. 安装隔音材料：安装隔音材料可以减少车内噪音，提高音响的清晰度。
3. 调整均衡器：调整均衡器可以改善音响的音调和音色，使声音更加平衡和悦耳。
4. 更换更好的音频线：高质量的音频线可以提高音响的信号传输质量，从而改善音质。
5. 清洁音响设备：定期清洁音响设备，去除灰尘和污垢，可以提高音质。
6. 远离干扰源：将手机、导航仪等干扰源远离音响设备，可以提高音质。
7. 调整音量：调整合适的音量可以提高音响的音质，避免音量过大或过小。
以上是一些改善汽车音响音质的方法，不同的汽车音响系统可能需要不同的调整方法，建议根据具体情况进行选择。
汽车dsp调音教程
汽车dsp调音教程汽车DSP（数字信号处理器）调音是一项复杂而重要的技术，它可以提升汽车音响系统的音质和音效效果。
在这篇教程中，我将为你介绍汽车DSP调音的基本原理和步骤。
1. DSP调音的基本原理汽车音响系统通过音频信号处理器（DSP）来调节音频输入信号，以达到更好的音质和音效效果。
DSP可以控制音量、均衡器、时延、混响等参数，通过调整这些参数来改变音频信号的频率响应、空间表现以及动态范围等特性。
2. 设定初始参数在开始DSP调音之前，首先需要设定初始参数。
这包括音量、高低音控制等基本设置。
确保音量适中，低音与高音平衡，以及其他控制参数处于默认状态。
3. 调整均衡器均衡器是调节音频信号频率响应的重要工具。
在汽车DSP调音中，均衡器可以分为三个频段：低音、中音和高音。
通过调整这些频段的增益，可以改变音频信号在不同频率上的强弱。
一般来说，可以根据个人喜好进行调整。
例如，如果你喜欢低音更强烈一些，你可以适当提高低音频段的增益。
同时，要确保不要过度增强某一个频段，以避免声音失真。
4. 调整时延时延是指声音在不同扬声器之间传播的延迟时间。
汽车音响系统中，一般会有多个扬声器分布在不同位置。
通过调整时延参数，可以使得声音从不同扬声器传递到驾驶员位置时，达到更好的定位效果。
一般来说，驾驶员座位到扬声器之间的距离会长一些，所以需要适当延迟声音。
通过调整每个扬声器的时延参数，并保持合适的时间差，可以实现更好的音场效果。
5. 调整混响效果混响是模拟不同环境下的声音反射效果。
正常情况下，车内是一个相对封闭的环境，声音反射比较少。
但通过调整汽车DSP系统的混响参数，可以增加一些混响效果，使得音频信号更具立体感和环绕感。
一般来说，车内混响的效果不宜过强，过强的混响会使得音频失真、影响听觉清晰度。
6. 音频调试和优化完成以上的基本参数调整后，需要进行音频调试和优化。
在调试过程中，要仔细聆听音频信号的改变，确保音质和效果都得到提升。
4声道汽车功放调音教程
4声道汽车功放调音教程声道汽车功放是一种专门用于车载音频系统的功率放大器，它可以为汽车音响系统提供更强大的音频输出。
调音则是对音响系统中各个音频通道进行调整，以达到更好的音质效果。
首先，我们需要理解声道汽车功放的工作原理。
声道是指功放器的输出通道，4声道功放则有四个独立的输出通道，分别用于连接车载喇叭系统的低音、中音和高音喇叭，以及连接低音音箱。
通常，前两个声道用于连接低音和中音喇叭，后两个声道用于连接高音喇叭。
在调音之前，我们要确保车载音响系统中的所有音频设备都已经正确安装，并且连接良好。
注意检查音频线缆的接口是否扎实，以避免电流或者信号断开的情况发生。
接下来，我们来具体调整声道汽车功放的音质效果。
首先，对于低音声道，我们可以调整低音音箱的音量和音质。
通过找到低音音箱上面的音量旋钮，我们可以根据实际需要调整低音声道的音量大小。
此外，通过控制音箱的低音调节旋钮，我们可以对低音频率进行增减调整，以改变低音的音质效果。
对于中音声道，我们可以通过调整中音音箱的音量和音质来达到更好的效果。
同样地，通过找到中音音箱上的音量旋钮，我们可以控制中音声道的音量大小。
此外，通过控制音箱的中音调节旋钮，我们可以调整中音频率，以获得更加清晰和准确的中音音效。
对于高音声道，我们可以通过调整高音音箱的音量和音质来调整效果。
同样地，通过找到高音音箱上的音量旋钮，我们可以控制高音声道的音量大小。
此外，通过控制音箱的高音调节旋钮，我们可以调整高音频率，以获得更加明亮和清晰的高音音效。
最后，我们要确保汽车功放器的整体音量调整合适。
在调整各个声道的音量之后，我们需要根据实际需求来调整汽车功放器的整体音量大小。
需要注意的是，在调整整体音量时要注意不要过大，以免产生噪音或者损坏音响设备。
总的来说，调音是一项需要耐心和经验的技术活动。
通过逐步调整不同声道的音量和音质，我们可以获得更加细致和逼真的音效体验。
当然，调音也是一个个人喜好的过程，需要根据个人的听觉需求来进行微调。
jbla9004汽车功放调音教程
jbla9004汽车功放调音教程
1、把前声场的功放通道开关功能调至HPF位置。
2、把前声场功放的HPF频点预调到大约在60-70HZ的位置。
3、把前声场的Gain（音量）调到最小。
4、把后声场的功放通道开关功能调至HPF位置。
5、把后声场功放的HPF频点预调到大约在60-70HZ的位置。
6、把后声场的Gain（音量）调到最小。
7、把超低音（SUB）汽车音响喇叭功放的通道开关调至LPF位置，同时把LPF的频点预调到大约在60-70的位置（通常会把LPF的频点预调到比HPF的预调频点高出5-10HZ的位置）；如果超低音功放有Sonic Filter（有些功放只印Filter字样，但意思相同）功能，应把Filter的频点调至最低频点处；如果超低音功放有相位调整PHASE功能应把它预调至0°的位置。
8、把超低音（SUB）汽车音响喇叭功放的Gain预调到最小。
9、CD汽车音响喇叭主机音量调至他最大值的90%-95%。
10、打开功放电源，逐步调大前扬声器功放的Gain调到扬声器刚好出现失真停止，然后把前声场的功放Gain稍微往回调小一点调到刚好不失真为止，这时CD主机和前声场功放的电平配合基本上刚好。
汽车音响四种调音方法
汽车音响四种调音方法汽车音响四种实用调音方法一般来说一套好的音响比较要拥有线性以及不失真的声音表现，无论人声歌声还是乐器的的声音都不是一个单音，而是一个复合音调阶段，在聆听时有一个好的音场，高中低频平坦分割带有瞬间的变化能力，及真正的音源还原调整各自扬声器的灵敏度。
下面，店铺为大家分享汽车音响四种实用调音方法，希望对大家有帮助!主机+套装喇叭的调音方法基本与1的方法相同，高音音量过多的话，可以降低高音音量，以求平衡。
方法如下：在分音器与高音喇叭之间串并联5W水泥电阻。
高音的+端要放在正常位置，如分音器有-3dB、0dB则放在0dB的位置，因为-3dB的位置分音器内部已有电阻，对扩大机来讲阻抗会改变。
主机+同轴喇叭的调音方法将音量开大，测试有没有提早失真的声音，高速左右平衡，检查有没有180 °的相位差，找一张人声、乐器单调的卡带或CD，将主机LOUND OFF BASS钮及TREMBLE钮置于中间，然后测试每一支喇叭对人声表现是不是相同，如有频谱测试器，则测试一下高低音的比率，如没有就得靠耳朵来听。
将音量关至很小，听听高音如有铿锵恰恰非常明显，那表示高音量太多了，另外加强BASS钮听听低音固定是不是完好，有没有异常声音，而低频表现是不是很好，低频不足可适当增加BASS钮，亮度不够或高音太多可调整TREMBLE钮，最后再调整FADER感觉一下定位，如此更换音乐，反复上述步骤数次。
主机+电子分音+扩大机+喇叭+超低音首先将主机上的`音量控制全部放在中央位置，然后将音量开至80%，并将扩大机灵敏度关至最小，现在将电子分音器输入增益调大置于中间，打开扩大机输入增益约一半，然后加大电子分音器输出灵敏度直到喇叭出现失真的声音，再降回一些到此为止，所有的灵敏度已设定完成，然后开始调音，首先将前后声道中高音关掉，单独听听超低音，调整分。
让超低音喇叭可以自然的运作，而且没有机械杂音或其他共振，然后加入中高音，并调整中高音与超低音的比例，将后声道音量调小，然后再测试超低音的相位，在小音量时改变超低音相位180°即正负反拉或在电子分音器上有0°～180°选择开关，看看哪一个相位音量比较大为正确相位。
提升汽车音质的方法
提升汽车音质的方法
1. 选择优质音源：音质提升的前提是有高质量的音源输入。
选用对信号无修饰的CD播放器并配合正品CD唱片，或者使用其他高品质音频格式的音乐文件。
2. 更换高品质喇叭：原装喇叭可能无法提供满意的音质体验，可以选择适合汽车使用的两分频或三分频高品质喇叭，尤其是那些能够带来更真实和饱满人声效果的喇叭。
3. 安装隔音材料：在车内适当位置安装减震板、吸音棉等隔音材料，减少外界噪音干扰及车门共振，从而改善音质表现。
4. 调整音效均衡：通过调整音响系统的均衡器设置，如提高500-2kHz频段来增强人声清晰度，或者调整低频区域来增加重低音效果。
5. 增加独立功放：为了推动高功率喇叭，可以考虑添加一台独立的功放，这样不仅提供更大输出功率，还能让音乐播放更加稳定和动态。
6. 合理布线和定位：确保音响器材之间的连接线路合理布局，避免噪声干扰，同时正确放置喇叭以获得最佳的声场效果。
车载均衡器怎么调音质最好
车载均衡器怎么调音质最好
车载均衡器是用来调节车载音响系统的音频输出，以改善音质的装置。
调节车载均衡器可以根据个人喜好和车辆内部空间的特点来优化音质。
以下是一些调节车载均衡器以获得最佳音质的方法：
1. 调整音量：首先将音量调节到适中的水平，确保音量不会过高或过低，避免失真或音质不清晰。
2. 调整低音（Bass）：低音是车载音响中重要的一部分，可以调整低音的强度，使得低音丰富而不过分压抑。
3. 调整高音（Treble）：高音影响声音的明亮度和细节，可以适度增加高音，使得声音更加明亮清晰。
4. 平衡左右声道：通过调节左右声道的平衡，使得车内的音效更加均衡，避免一侧音响过强或过弱。
5. 调整前后声道：如果你的车载音响系统支持前后声道的调节，可以根据车内空间和个人喜好，调整前后声道的平衡，获得更好的环绕效果。
6. 尝试预设模式：一些车载均衡器有预设模式，如“摇滚”、“流行”、“古典”等，可以根据不同类型的音乐选择合适的预设模式。
7. 耐心调试：调节车载均衡器是一个耐心和体验的过程，需要多次尝试和调整，找到最适合自己的音质设置。
请注意，每个车载音响系统和车辆内部空间都不同，所以最佳的音质调节因人而异。
在调节车载均衡器时，建议选择一段空旷、安静的道路进行调试，以确保你听到真实的音效。
如果你对车载均衡器的调节不太熟悉或者想获得更专业的调节，可以寻求专业车载音响调试服务。
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汽车音响改装调音技巧对人声音色的调节？"无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。
它对音色的特性有非常重要的影响。
这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。
这条曲线就体再了音色的表现力。
例如，钢琴的最低音频率是,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。
这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。
如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。
？频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。
？一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。
？什么是最佳的音色呢根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。
那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。
？在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。
调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：？HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。
？MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。
？MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。
？LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。
？如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
？如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
？如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。
？如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
？四频段的音色特性如附表所示。
？四段均衡器的频率特性？附表：？频段\感觉\状态？人耳的听觉感受？过低？丰满？过高？6-20kHz？韵味失落？色彩鲜明富于表现力？尖噪、嘶哑刺耳？600Hz-6kHz？暗淡、朦胧？明亮、清晰？呆板？200-600Hz？空虚无力？圆润有力？生硬？20-200Hz？苍白单溥？丰满、混厚深沉？浑浊不清？要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。
LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。
提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
？下面介绍几种曲型人声的调音手法。
？1 对主持人的调音？主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。
她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。
？低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。
其缺点是存在近讲效应，低频过强。
？具体处理手段：？（1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。
？（2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。
250Hz-2kHz是语言的重要频段。
？（3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。
？（4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。
？2 对普通人的调音？在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。
其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。
？为消除以上现象采用如下具体处理手段。
？（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
？（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。
？（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；？（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。
？业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。
？3 对专业歌手的调音？歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。
专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。
？调音要求：？（1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；？（2）要了解歌手的音域宽度和动态范围；？（3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；？（4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；？（5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。
？演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。
所以，要求歌坛具有良好的声学特性。
？女声：？女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。
？男声：？男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度"？不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。
现向读者介绍一些调音操作技巧。
？人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。
如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。
对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
？如何调节好混响时间？混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。
一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。
对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。
另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。
因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
？如何调节好直达声和混响声分量的比例？完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。
适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。
完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。
因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。
？如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。
但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。
结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
？如何调节好伴奏音乐的音调？伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。
演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。
一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。
？调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。
？人声效果的精细处理？"对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。
此种调音方式的不足十分明显：？（1）寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。
？（2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。
？（3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。
？发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。
？效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。
当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。
因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。
这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。
但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
？频率均衡？很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。
除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。
为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。
？多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。
当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。