《桃花扇 骂宴》
《桃花扇》清·孔尚任
◆真文不媚时，甘受人弹弋。
——《长留集·赠吴锐庵》弋(yī艺)：用带绳子的箭射。
这两句大意是：真正的好文章并不媚时随俗，投人所好，也不怕人拿来当靶子进行批判攻击。
真正的文章经得起人们的批评和历史的考验，尽管一个时期内可能受到攻击、禁止甚之焚烧，但它能得到人民的认可，最终成为传世之作，而那些歌功颂德的御用文字，流传下来的能有几多?◆倒戴着接离帽，横跨着湛卢刀，白髯儿飘飘，谁认的诙谐玩世东方老。
——《桃花扇·投辕》接离也作“接篱”，古代的一种头巾。
湛卢刃：剑名，相传为春秋时欧冶子所造。
东方老：指汉代著名滑稽人物东方朔，这里是都敬亭自喻。
这几句大意是：歪戴着帽子，横挂着宝剑，白须飘飘，谁认得我这诙谐疏狂、玩世不恭的东方老呢？柳敬亭是明末清初一位辨善恶，重义侠，具有民族气节的说书艺人。
他说书摹声拟态，逼真动人，演技很高，名噪一时。
当时有许多著名的文人为这位说书艺术家作传。
～几句是《桃花扇》传奇尉车中人物柳敬亭的唱词。
这几句刻画了柳敬亭诙谐疏狂，玩世不恭，避于滑稽的自我形象。
这形象表现出他的愤世嫉俗，不肯与权奸同流合污的思想品格。
◆冰肌雪肠原自同，铁心石腹何愁冻。
——《桃花扇·骂筵》这两句大意是：我的肌肠如同冰雪，心腹如同铁石，何惧冷冻！当李香君痛骂马士英、阮大铖是魏阉余孽时，马、阮等人老羞成怒，命人将李香君推倒雪中，想把她冻死，她唱了这段词表示决不屈服，表现了冰雪一样纯洁的品格。
世人称扬品格高洁，意志坚强可用此语。
◆一枝芍药上精神，斜倚雕栏比太真；料得也能倾国笑，有红点处是唇。
——《咏一捻红芍药》上：添。
太真：杨贵妃原名玉环，被度为女道士时叫太真。
倾国笑：美女迷人地娇笑。
《汉书·外戚传》李延年形容其妹：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。
”从此，倾国成了美女的代称。
此指芍药之美。
樱唇：美人小巧红润的嘴唇，此指芍药带红点的花蕊。
这几句大意是：一枝芍药精神抖擞，斜倚在雕栏上好比贵妃太真；料想她也能作倾国之笑，看，那绽开的带红点的花蕊正是她小巧红润的樱唇。
桃花扇
《桃花扇》赏析俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。
归看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
起初看这本剧便觉得这几句话读起来不免有点拗口，细品来，却与《长生殿》、《牡丹亭》都有让人驻足细赏的魔力。
在《桃花扇》传奇一开始的时候，作者就在我们面前展开了复社文人陈定生、吴次尾等对魏阉余孽阮大铖的斗争。
这实际是明代从万历、天启以来统治阶级内部长期派系斗争的继续。
代表统治阶级内部最腐朽黑暗势力的阮大铖，正在等待时机，重新起来执政。
以陈定生、吴次尾为领袖的复社文人，在政治上继承东林党的主张，有他们进步的一面。
然而他们在“中原无人，大事已不可问”的时候，依然流连风月，买醉征歌，这就通过舞台上的人物活动，说明他们不可能担当起挽回国家危急形势的艰巨任务的。
剧中的男主人侯方域是一个比较复杂的人物形象，一方面热情地肯定和赞扬他跟庵党的斗争，他的正义感和对国家民族命运的关心；另一方面又善意地批评了他软弱、动摇和沉溺于个人爱情等。
一个活生生的人物站在面前，他不是完美的，然而他却又能集中概括当时复社文人的典型特征。
剧中女主人李香君是我最喜欢的一个角色。
她深刻的描写了中国古典戏曲中一个光辉夺目的妇女形象。
一个聪明的，美丽的，正直刚强的，晓大义有节气的却身处社会下层，受尽凌辱的秦淮歌妓。
她对侯方域有着坚贞的爱情，对政治有着强烈的是非观和正义感……在描写她对爱情的选择上，其实也反应了她对政治的选择。
特别是在马、阮等人逼迫香君嫁给新任曹抚田仰时，香君宁死不从，以头撞地，血染侯方域当年所赠诗扇；杨龙友采摘花汁点染成桃花图，是谓桃花扇。
在马、阮于赏心亭置酒赏雪时，香君乘机骂筵以泄愤恨。
其中的《却奁》一出，集中地刻画了李香君的形象，将她的思想、眼光、气节、性格都写得十分突出，光彩照人。
为了摆脱政治上的困境，拉拢复社文人，权奸阮大铖通过杨龙友，给侯李二人的结合送来妆奁。
杨龙友并未讲明是阮大铖所送，而李香君却从一开始就敏锐地感觉到其中有鬼，提出怀疑，表现了她不仅有思想，而且头脑冷静，警惕性非常高。
戏剧史作业,《桃花扇》的各出大意及人物形象分析
落魄旧王任是宝 送与北朝换袍带 第三十八出 沉江: 国破家亡 史可法灰心绝望沉江亡
兵荒马乱 侯方域有意避难栖霞行
第三十九出 栖真: 李香君随师暂避白云庵
侯方域携友同上采真观 第四十出 入道: 栖霞山，设道场，祭先帝，慰忠魂
讲堂逢，闻严训，双入道，绝风尘 续四十出 馀韵: 清客化樵夫 柳老做渔翁
新君王赏春容，香君反做女旦
前损花容为相见
改，傲赴鸿门空舍命
许定国幸从妻言，计害悍将投北朝 第二十七出 逢舟: 烟尘飞，世人各奔命 缘不散，江上喜相逢
李贞丽苦诉厄运 苏昆生细道原委
侯方域难报妻情 巧逢舟只缺香君 第二十八出 题画: 急向旧院寻娇妻 却见生人占闺房
阮贼私船夜游，见复社惧做退避行 第九出 抚兵: 帐中无粮，纷纷饥荒兵骤引军中喧闹
帅令不从，忠心左良玉无奈金陵觅粮 卷二
第十出 修札: 为保金陵，侯方域代父发手谕
正缺信使，柳敬亭自荐愿传书 第十一出 投辕: 投辕门遭疑 递手谕得尊
巧舌辩显才 左良玉听劝 第十二出 辞院: 阮大铖恨起，马士英前诬忠良，史可法拂袖而去
田叔泼墨桃花源 侯生题诗意茫然 第二十九出 逮社: 三山街偶遇复社兄 阮大铖恰见旧仇人
平白陷囹圄 众兄无人救 第三十出 归山: 张薇欲释复社人 偏逢圣旨严捕获
无奈空写乞情信 便隐山寺避风尘 卷四
第三十一出 草檄: 苏昆生救侯生远赴宁南，冒死见元帅
柳敬亭携草檄痛数马阮，当与荆轲平 第三十二出 拜坛: 新朝臣不哭旧主 老赞礼倒显真情
第二十一出 媚座: 马士英设席，亲疏齐献媚
阮大铖泄愤，鼓噪害香君
第二十二出 守楼: 马士英遣人强逼佳丽 李香君守楼血溅素扇
杨龙友有心巧做权宜 李贞丽无奈替女嫁夫 第二十三出 寄扇: 杨文骢点血迹为桃花 愈显贞女志
大学语文-桃花扇骂筵
• 2、为何在宋金时期，戏曲出现 • （1）北宋时期，商品经济获得较大发展， 人们需要娱乐； • （2）随之，瓦舍勾栏出现 • 瓦舍：指比较开阔的场地； • 勾栏：指为了把演出的艺人与观众分开， 用刻有相互勾连的花纹的栏杆，拦出一个 表演区域。 • 在众多技艺中，杂剧居于主导地位，最受
欢迎。
• 3、戏曲的三大发展阶段 • 南戏、元杂剧---明清传奇戏---清代 地方戏
• ——《孔尚任出仕始末》王永宽《古典文学知识》1986.9
• 3、最为重要的是，康熙亲政后，出于 调和满汉民族矛盾的意图，积极调整对 汉族知识界的政策。康熙以宽容的姿态 争取才高名重之士与其合作，在他执政 的四十几年间，对文人的控制与审查是 比较宽松的。 • 4、雍正帝在位期间，文字狱愈演愈烈。 • 加强对文化思想的统治。
• 1、与康熙的关系。 • 曾“御前讲经”，康熙为表明“尊儒崇圣”姿 态而钦点其为国子监博士。 • 因此，康熙不好公然加罪于孔尚任，便含糊其 辞示意户部将孔解职。 • 2、《桃花扇》剧中描写南明史实，引起汉族 人士尤其是明末遗民的故国之思，这是清廷颇 为忌讳的。尽管此剧也写了一些颂扬满清新朝 的词句，但康熙从作品的基本倾向中还是看出 孔尚任与清朝的离心情绪，继续留他在京中已 经没有任何意义了。
《桃花扇· 骂筵》
• 1、[缕缕金]、[黄莺儿]、[皂罗袍]、[忒 忒令]、[江儿水]、[五供养]、[玉交枝]均 为曲牌名。 • 2、曲牌是由词发展而来的，又称词余， 在文字上是长短句式，写作就是填词。 一个曲牌有多少字，几句，每个字的平 仄声，都有规定，非常严谨。 • 3、昆曲演唱的特点是“以字行腔”，腔 跟字走，演员不能随意发挥。 • 4、介：表演行路、走的意思。
（四）《桃花扇· 骂筵》 李香君人物形象分析
孔尚任《桃花扇》赏析
孔尚任《桃花扇》賞析1699年，继洪升《长生殿》传奇之后，经过作者孔尚任十年苦心经营、三次易稿的《桃花扇》传奇脱稿了。
当时在南中国各省起兵抗清的前后三藩早已平定，清朝的统治巩固下来了。
在清政府利诱、威迫兼施的文化政策之下，被称为“一代正宗”的《望溪文集阮亭诗》，都因才力单薄，为有识者所不满。
“南洪北孔”就成为照耀文坛的双星。
《桃花扇》传奇是孔尚任通过明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史戏。
1644年李自成的农民起义军攻下了北京，明崇祯帝（朱由检）在煤山自杀，吴三桂勾引清兵入关，中国黄河以北各省陷入大混乱的状态。
这年五月，凤阳总督马士英内结操江提督刘孔昭、南京守备徐弘基，外结靖南伯黄得功、总兵官刘泽清、刘良佐、高杰等，在南京拥立福王（朱由崧），建立了南明王朝。
当时南明王朝统辖的中国南部各省都还完好，南京据长江下游形势之地，是明代二百多年的陪都所在，对南方各省还有一定程度的号召力量。
清人入关之初，兵力不过十多万，占地不过关外辽东一带和河北、山东的部分州县。
在这样双方形势对比之下，当时南明王朝若在政治上采取一些较开明的措施，团结内部，一致对敌，即使暂时不能出师北伐，收复失地，也还有可能像东晋、南宋初期那样，坚守江淮，徐图恢复。
可是南明王朝建立之后不久，清兵即渡河南下，列镇望风迎降，扬州失守，南京跟着陷落。
这曾经一度为南中国人民所属望的南明政权，仅仅支撑了一年，就土崩瓦解，不可收拾。
后来南方的人民虽先后拥立鲁王、唐王、桂王等抵抗清兵，但比之南明王朝建立初期，形势已大相悬殊，终于为清兵所各个击破。
为什么南明王朝会这样快地覆灭呢？明末清初的不少文人、学者曾经企图根据当时的历史事实加以说明，而孔尚任的《桃花扇》则是要求通过舞台艺术形象揭示出南明王朝没落的必然性的。
在《桃花扇》传奇一开始的时候，作者就在我们面前展开了复社文人陈定生、吴次尾等对魏阉余孽阮大铖的斗争。
这实际是明代从万历、天启以来统治阶级内部长期派系斗争的继续。
清代传奇桃花扇
第三节《桃花扇》
三《桃花扇》人物形象 1、李香君：身逢（崇祯癸未、甲申）乱
世的环境、当代名士多与她交往，这不仅使她
摆脱了由妓女身份带来的屈辱感，从而使其具 有鲜明的政治态度（复社领袖张溥等都有题赠 赞词） 。与侯方域的爱情，一开始就与明末 政治斗争紧紧结合起来。
第三节《桃花扇》
《却奁》中李香君根据种种蛛丝马迹， 洞察了阮大铖的阴谋， 在木已成舟的情况下， 愤然却奁，把侯方域 从阮大铖与杨龙友做 成的圈套中解救出来， 挫败了阮大铖的政治 阴谋。表现了她在民 族存亡风云之际明辨 清浊忠奸的远见卓识。
（生）阮圆老原是敝年伯，小弟鄙其为人，绝之已久。他 今日无故用情，令人不解。（末）圆老有一段苦衷，欲见 白於足下。（生）请教。（末）圆老当日曾游赵梦白之门， 原是吾辈。后来结交魏党，只为救护东林，不料魏党一败， 东林反与之水火。近日复社诸生，倡论攻击，大肆殴辱， 岂非操同室之戈乎？圆老故交虽多，因其形迹可疑，亦无 人代为分辩。每日向天大哭，说道： “同类相残，伤心 惨目，非河南侯君，不能救我。”所以今日谆谆纳交。 （生）原来如此，俺看圆海情辞迫切，亦觉可怜。就便真 是魏党，悔过来归，亦不可绝之太甚，况罪有可原乎。定 生、次尾，皆我至交，明日相见，即为分解。
的个性，还是显得颇有光彩。《寄扇》一出，
写香君誓不下楼，以示对侯方域的忠贞，在 对政治派别的选择和对情人的忠贞中，包含 了对美满人生的憧憬。
第三节《桃花扇》
从这点讲，她是古典文学画廊中最光辉动 人的形象：窦娥的反抗源于维护名节不受玷污； 莺莺、杜丽娘、黛玉最终追求的乃是自身的解 放和爱情婚姻的自由，且追求力度并不强劲。 而李香君虽沦落风尘，却依然深怀大义，鄙睨 强暴，抱真守素，冒死追求的是国家民族的兴 盛！她以年轻的生命对抗的是整个民族的敌人！
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李香君本事
在这些关于李香君的记载中,除提到她擅长琵琵外,其人似无更 能擅名动人之处。论色,比不上“声甲天下之声”的陈圆圆;论艺,比 不上“顿老琵琶,妥娘词曲,则只应天上,难得人间矣!”的郑妥娘;论 诗论画,更非其所长,比之彼时秦淮艳姝如柳如是、董小宛、马湘兰 之流者,殊逊色多矣!
主题
《桃花扇》作为一出意在思考“三百年之基业,隳于何 人？败于何事？”（《桃花扇小引》）的历史剧,以其“借 离合之情,写兴亡之感,实事实人,有凭有据”（《桃花扇》 试一出“先声”）的写实性特点,寄寓了作者深刻的黍离之 悲,及对明末清初这一“天崩地解”的巨大历史变革所作的 沉思与考量。
剧中塑造了一大批栩栩如生。
李香君本事
二、《板桥杂记》下卷: 李贞丽者,李香之假母,有豪侠气,尝一夜博输千金
立尽。与阳羡陈定生善。香年十三,亦侠而慧,从吴人周 如松受歌。《玉茗堂四梦》皆能妙其音节,尤工《琵琶》。
与雪苑侯朝宗善。阉党阮大铖欲纳交于朝宗,香力谏 止,不与通。朝宗去后,有故开府田仰以重金邀致香。香 辞曰:“不敢负侯公子也。”卒不往。
斥奸骂谗的美德令节都在这几出戏里得到酣畅淋漓的 展示。
人物形象
写侯生,则多用曲笔,且时有抑损,最明显者,要在“却 奁”一出”。
于侯生所作所为,常用春秋笔法。 “辞院”时,难舍燕尔新婚,所惶无计; “赚将”时,劝谏高杰不纳,拂袖而去,致辜
史帅重托;
总之,侯方域在戏中不过是一个满腹 识见却无处施展的无用书生而已。
李香君本事
三、侯方域《壮悔堂文集·李姬传》
……（姬）亦侠而慧,略知书,能辨别士大夫贤否。张学士 溥,夏吏部允彝亟称之。少风调皎爽不群。……初,白宛人阮大 铖者,以阿附魏忠贤论城旦,屏居金陵,为清议所斥。阳羡陈贞 慧,贵池吴应箕实首其事,持之力。大铖不得已,欲侯生为解之, 乃假所善王将军者,日载酒食与侯生游。姬曰:“王将军贫,非 结客者。公子盍叩之？”侯生三问,将军乃屏人述大铖意。
桃花扇
《桃花扇骂宴》讲析课件
剧中专写李香君的高风亮节的场次即有五出:却奁、 拒媒、守楼、寄扇、骂筵。举凡明辨是非、钟情笃义、 威武不屈、富贵不淫、斥奸骂谗的美德令节都在这几 出戏里得到酣畅淋漓的展示。而其写侯生,则多用曲 笔,且时有抑损,最明显者,要在“却奁”一出”。作 者于侯生所作所为,常用春秋笔法。“辞院”时,难舍 燕尔新婚17,所惶无计;“赚将”时,劝谏高杰不纳,拂 袖而去,致辜史帅重托;要之,侯方域在戏中不过是一 个满腹识见却无处施展的无用书生而已。孔尚任创作 此剧,不仅是感慨朝代兴替,亡国追凭的,更要“不独 观者感慨涕零,亦可惩创人心,为末世之一救”4的。 明清易代,风云变色,战火劫余的人们,在感慨凭悼之 余,往往要追究明亡的原因究系于何。
二、《板桥杂记》下卷:
李贞丽者,李香之假母,有豪侠气,尝一夜博输千金 立尽。与阳羡陈定生善。香年十三,亦侠而慧,从吴人 周如松受歌。《玉茗堂四梦》皆能妙其音节,尤工《琵 琶》。
媚 香 楼 内 外
与雪苑侯朝宗善。阉党阮大铖欲纳交于朝宗,香力谏止, 不与通。朝宗去后,有故开府田仰以重金邀致香。香辞 曰:“不敢负侯公子也。”卒不往。
人物形象分析
ห้องสมุดไป่ตู้
侯方域将李香君接回，住在翡翠楼 上。因出身低贱，香君被赶到距城7公里 的侯氏庄园（今李姬园）居住。李香君 因被歧视，终日郁郁寡欢，日久成病， 终于含恨而死。 侯方域为香君立一石碑，上书“李 香君之墓”五个大字，下有“卿含恨而 死，夫惭愧终生”的小字。碑前有一石 桌，供祭奠之用。石桌前有一石礅，上 刻“愧石礅”三字。侯方域经常坐在愧 石礅上，忧思爱妾，久久不去。
后来，康熙皇帝来曲阜祭祀孔子，衍圣公让孔尚 任为皇帝讲经并充任引导官，深得皇帝的赏识。后来 就升任国子监的博士。为官期间，写成了反映明王朝 亡国之恨的《桃花扇》。
戏曲2
未几,侯生下第,姬置酒桃叶渡,歌《琵 琶词》以送之,曰:“公子才名文藻,雅不减 中郎。中郎学不补行,今《琵琶》所传词 固妄,然尝昵董卓,不可掩也。公子豪迈不 羁,又失意,此去相见未可期,愿终自爱,无 忘妾所歌《琵琶词》也。妾亦不复歌矣!” 侯生去后,而故开府田仰者,以金三百锾邀 , , 姬一见。姬固却之。开府惭且怒,且有以 中伤姬。姬叹曰:“田公宁异于阮公乎?吾 向之所赞于侯公子者谓何?今乃利其金而 赴之,是妾卖公子矣!”卒不往。
(阮大铖云)这奴才，当着内阁大老爷的面，这样放 肆，叫我们都有罪了。可恨可恨！(下席踢李香君)(杨 龙友起身拉)（马士英）罢，罢，这样的奴才，处死有 什么困难？只怕破坏了俺宰相的大度。 （杨龙友） 是。 丞相的尊崇，妓女的下贱， 天地一样悬殊的差 别，不值得介意。(阮大铖)也罢，启禀老相师，将她 送入内庭，拣那极苦的角色，叫她去当。 （马士英） 这也是应该的。（杨龙友）叫人拉出去吧! (杂拉李香 君)(李香君) 奴家已拼一死!(唱)吐不尽满腔凄苦，吐 不尽满腔凄苦。(拉李香君下场)（马士英）好好一个
[前腔]象赵文华侍陪严嵩，卑躬屈膝 席前奉迎，丑腔恶态，演出一出真 的《鸣凤记》。俺做个女弥衡，渔 阳击鼓，声声斥骂，看他们懂不懂。 （净扮马士英，副净扮阮大铖，末 扮杨文聪，外、小生扮从人喝道上） (李香君下)
[江儿水](李香君)妾的心中事，混乱似蓬麻，几次 要向君王倾诉。拆散夫妻棒打鸳鸯惊魂颤栗栗， 分离母子割断深情鲜血泉涌，比那流贼还猛烈。 装聋作哑，痛骂着却忘了惶月己尽残雪 正浓，走过小径早春寒冷泥土冻结，不习惯行 走，脚儿十分疼痛。传圣旨，选美女，手持丝 鞭，骑骄马，催促的人十分紧迫。 奴家香君， 被捉下；楼，叫去学歌，这是俺烟花女子的本 份。就只有这一点志气，即使面对死也不会磨 灭。（杂喊）快些走!（李香君到）（寇白门） 你也下楼了，屈尊，屈尊。（郑妥娘）我们的 福气，能够侍奉皇帝了。(李香君)我情愿把这 份荣耀奉送给人。（同行）（差役）前面是赏 心亭了，内阁马老爷，光禄阮老爷、兵部杨老 爷，马上就到。你们各人收拾打扮一下，准备 伺候。(差役同寇白门、郑妥娘下)[李香君私 语]准得他们凑在一起，正好倾吐我心中愤气。