贝多芬第32钢琴奏鸣曲第一乐章分析word精品

贝多芬第32钢琴奏鸣曲第一乐章分析
这首钢琴奏鸣曲是贝多芬晚期十分重要的一部作品， 全曲在宁静中透露这一 种不安的因素，这是贝多芬晚年哲理美学原则的完美体现。

这首奏鸣曲的第一乐章是用奏鸣曲式写成，并加上一个长大的序奏和一个尾 声：
| -------- Exp ------- 1 I ----- D.G ----- I ----------- Rep ---------- 1
-------- （D.G.RepII ）
In t — MT — Re — ST — Cl.T — I — II — III — MT'-Re'-ST'-CI.T ' Coda 1 20 36 50 66 70 72 87 92 100 116 143 147 序奏（1 —19）
这个长大的序奏是整个乐章的核心，它在材料、性格、矛盾冲突和调性等方 面都预示了全曲的基本发展方向，并且渗透到奏鸣曲式本体的各部分当中。

序奏 是一个并行对比的三句式乐段。

第一句 1— 4小节是2+2的2个乐句变调模进， 由c 小调转到f 小调，这里出现了全曲最重要的 3个动机a 、b 和c 。

a 动机是附
a b
点节奏；b 动机是颤音的回音音型；c 动机八度齐奏的刚毅性格与主部主题十分 相似。

第二句
5—11小节是以a 材料为主的乐句，它从降 D 大调开始，第9小 节转回主调c 小调，在属和弦结束。

第3句11—19是一个对比乐句，它的力度 变轻，节奏突然松弛，这与副部主题宽广的性格较为相似。

这里第 1句与第3 句的对比正好预示了全曲主部主题与副部主题的主要矛盾， 而第2句就好似一个 连接。

序奏的调性为c — f —降D —c ，这也预示全曲的调关系是以四、五度转调 和二度转调为主的。

第17小节速度变为快板，以b 动机将乐曲引入呈示部。

二二呈示部（19—69）
1主部（19— 35）第19到20小节是主部主题出现前的一次动力型准备,
这个动机是序奏c材料的派生，它在乐曲以后的发展中会以各种形式出现。

第
21小节是真正的主部主题，它以八度在低音区刚毅的奏出:
-
主部是一个并行2句式的收拢型乐段（a+a'）,第2句从29小节开始，织体变为多声部，旋律变为单线条且音区提高2个八度。

主部的第一句是以f力度为主的齐奏，好似一股冲动的力量在前行，第二句以p力度为主，且声部较为丰富，好象进入了一种宁静而复杂的思考当中。

主部结束时的终止相当隐蔽，且低音是五音位置。

值得注意的是在主部结束时使用了序奏材料b的扩大音型。

2连接部（35—50）连接部在第35小节重叠进入。

这个部分是用二声
部对位写成，一个声部为持续的十六分音符流动性的旋律，一个声部由八度奏出主部主题的动机音型，且不断使用复对位技术交换声部。

连接部可分为三个阶段。

第一段（35—42）是承上阶段，承接主部的性格，但比主部更加显的激动不安，调性由c小调过渡到降E大调，这里是2个乐句的重复，但使用了复对位、重音转移与转调移位的变化处理。

第二段（43—47）是转化阶段，这里音区提高，调性转到副调降A大调。

第三段（48—50）是启下阶段，在震音音型的背景下，右手以ff的力度在极高音区与低音区演奏长音，这仿佛是一个爆发点，但它没有引向高潮，而是被理性的控制了，从而引入的是宽广的，具有田园般风格的副部。

3 副部（50—66）副部分为五个部分。

第一部分（50—55）是第一副部
主题，乐句结构，和声是属音的延续。

第54小节阻碍终止，第55小节（慢板）不完满终止结束，这一小节好似沉思没有完结。

第一副题是采用了序奏动机a 的附点节奏：
第53小节出现回音动机，这个材料出现一次就消失，在再现部的时候才得到了发展，这一部分通过渐慢和不稳定的终止获得沉思幻想的特征。

第二部分
（55—57）是连接部分，这是一段技术精湛的快速齐奏，以暴风雨般的强力度十六分音符进行为主，它打断沉思幻想的气氛，弓I入第二副题。

第三部分（58—64）是第二副部主题。

这是变奏的重复乐句，从性格和材料来看，第二副题很明显是主部主题的派生。

它先在低音区八度奏出，变奏重复时移到高音区，第一句结束在属，第二句在主和弦上结束。

第四部分（64—65）是转折阶段，它由序奏的动机a+b构成，和声是T —D的进行。

第五部分（65—66）是小结尾。

它低八度重复转折阶段的b动机，和声上是强调D,这为结束部出现做了准备。

副部的2个主题对比与主副部矛盾对比的相似，这使这首奏鸣曲的主要矛盾在呈示部中就有了一定发展。

3结束部（66—69）结束部仍然是序奏动机b的发展，这里是一个高
潮点。

在结束部的齐奏中隐藏这T—D的进行，即T和D一个以三个四分音符个以四分音符的时值交换一次。

呈示部在强力度的主音齐奏上结束。

三展开部（70—91 ）
展开部分为三个本部：引入、中心、回头。

引入（70—71）引入部分虽然只有两小节，但设计得很有意思。

第一小节是在p的力度下齐奏出的G音，这个音是前调降A大调的导音，又是展开部中心
调性g小调的主音，这样降A大调就消失了，乐曲转入g小调。

随后的1小节是主部主题开头的弱起动机，它用了力度sf ，呼应了主部主题。

中心（72—86）展开中心的第一个阶段（72—75）是第二副题的派生，
它是同音相隔四个八度的齐奏，但力度却是p。

展开中心的第二阶段（76—84）是用对位法写成。

它主要有2个声部，一个是序奏材料 b 的扩大发展，一个是主
部主题的几乎原形。

这一阶段是4+4的两个乐句，后一句是前面的复对位。

这里的调性从g小调转到c小调，随后是f小调，第84小节有c小调色彩。

展开中心的第三阶段（85—86）回主调织体，调性转到G大调。

回头（87 —91）这个部分调性回到c小调，和声是c小调的属功能持续,
使用的是第二副题材料。

这里在属功能持续下，右手在以一小节为一个单位，做转调模进：c—f —g —C。

最后一小节的齐奏十六分音符将乐曲引向再现部。

整个展开部主要是主部主题和第二副题材料的展开发展，调性转换以四、五度转调为主，这点在序奏中已给予预示。

四再现部（92—146 ）
主部再现（92—99）主部再现时减缩为一个乐句。

在织体上明显加厚，
呈示部主题的连续十六分音型齐奏在这里变为十六分音型的两手交替八度演奏，到达一个高潮，从而引出连接部的再现。

主部再现的第98小节，调性转到 f 小调。

连接部再现（100—116）连接部再现时重音在强拍出现，而呈示部的连接部是在次强拍开始，且连接部在再现时进入方式与主部主题进入方式相似。

第104小节与108小节的右手出现主部主题的材料。

再现的连接部同样使用了对位与复对位的手法，当比之呈示部要复杂，主要表现在声部的增加和调性的频繁转换。

第103小节转到降b小调，从108小节开始是属七和弦的连锁进行（属七在每小节的第4拍）。

连接部再现在c小调的属音上结束。

副部再现（116—143）因为在展开部中第二副题得到充分发展，所以
在副部再现时，得到发展的是第一副题。

副部从C大调开始，第一副题在规模上有很大的扩充。

123-131小节是扩充的段落，调性回c小调：123—124是展开
部回头部分的材料；127—132是第一副题结尾的一个动机的模进发展:
余下的副部除调性回主调c小调外，其他方面没有太大变化。

结束部再现（143-146）这是全曲的最后一个高潮。

除调性外，其他
与呈示部没有区别
五尾声（146 —158）
可把这个尾声看作第二展开部，因为序奏的规模已相当大，所以尾声显的不是那么庞大，它主要使用主部主题材料发展。

146—150小节是引入部分，在主调的主音背景下用强力度奏出连续的减七和弦，第149小节出现F大三和弦，150 小节转入f小调。

151 —154是中心阶段，这是2+2的乐句，巩固了主部主题的材料。

155—158是结束阶段，调性回c小调，力度不断渐弱，在微弱中结束全曲。