文学作品中陌生化例子
浅析陌生化手法在《老人与海》中的运用
浅析陌生化手法在《老人与海》中的运用“陌生化”作为俄国形式主义文论的核心概念，有其独特的艺术魅力。
“陌生化”手法指以独特的方式和信息修正人们的心理定势，使人们超越日常已熟悉的知觉感知而获得对审美客体的全新认识。
本文即从“陌生化”视角审视美国作家海明威的经典小说《老人与海》，浅析“陌生化”手法在其语言表达、故事结构、人物形象塑造等方面的运用，以期从中洞悉《老人与海》中所具有的艺术张力以及作品是如何增强读者的审美感受的。
标签：陌生化；《老人与海》；语言表达；故事结构；人物形象塑造前言“陌生化”（defamiliarization）是俄国形式主义文论的核心概念之一。
维克托·鲍里索维奇·什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中指出：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显现出石头的质感。
艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。
艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。
”什克洛夫斯基认为，“陌生化”是相对于习惯和经验而言的，它产生于变形与破坏，产生于差异与独特。
对于眼前的事物，人们在感觉上会渐渐习以为常，一旦这种习惯养成，就会出现机械的自动接受的倾向，因而必然导致对客体的熟视无睹。
如要打破这种对事物的认识成了惯性的认知，就有赖于“陌生化”手法的运用。
“文艺创作的根本目的不是要达到一种审美认识，而是要达到审美感受，这种审美感受就是靠陌生化手段在审美过程中加以实现的”（朱立元，2005：45）。
“陌生化”的一个突出效果即是对现实和自然进行创造性的变形，使之以异于常态的方式出现于作品中，从而使读者有”惊奇”之快感，产生对周围熟知事物的新“发现”。
人们也正是在这种“惊奇”的“发现”之中使得身心得以超越习以为常的知觉经验，进而获得前所未有的审美享受（张冰，2000）。
格列佛游记陌生化手法举例
格列佛游记陌生化手法举例嘿，朋友们！今天咱来聊聊《格列佛游记》里那超有意思的陌生化手法。
你想想看啊，就像咱平时走在路上，突然看到一只会说话的猫，那得多新奇呀！这《格列佛游记》就像是给我们打开了一扇通往奇奇怪怪世界的大门。
比如说在小人国那部分，格列佛一下子变得那么巨大，那些小人们在他眼里就跟小蚂蚁似的。
这多有意思呀！咱平时看蚂蚁忙忙碌碌，可在那小人国里，格列佛看着小人们忙忙碌碌，这感觉能一样吗？这不就是把我们熟悉的东西变得陌生起来了嘛。
还有啊，在大人国里，格列佛又成了小不点儿，被巨人像摆弄玩具一样摆弄。
这要是放在现实生活中，咱啥时候能有这样的体验呀！这就是陌生化手法的魅力呀，让你看到完全不一样的世界。
就好比说，咱平时吃苹果就是普普通通地吃，可要是突然有一天，那苹果变得跟房子一样大，你不得好好琢磨琢磨怎么下嘴呀？这就是把熟悉的苹果给陌生化了呀！《格列佛游记》里还有好多这样的例子呢。
就像飞岛国，那上面的奇奇怪怪的发明和现象，不就跟咱平时生活中的完全不一样嘛。
这就像是你每天都走同一条路去上班，突然有一天那条路变成了彩虹路，你能不好奇吗？再想想慧骃国，那些有智慧的马呀，咱平时见过马，可没见过这么有智慧能跟人交流的马呀！这就是把普通的马给陌生化了，让我们看到了不一样的一面。
陌生化手法就像是给我们的眼睛戴上了一副神奇的眼镜，透过它看到的世界变得特别不一样。
它能让我们重新审视那些我们以为很熟悉的东西，发现它们原来还有那么多我们没注意到的地方。
咱平时过日子，有时候不就觉得平平淡淡没啥新鲜的嘛。
但要是学会了这种陌生化的思维，那生活可就变得有趣多啦！看到一只猫，你可以想象它是不是从某个神秘的猫王国来的；看到一棵树，你可以想想它会不会突然开口说话。
这样一来，生活不就充满了惊喜和乐趣嘛！所以说呀，《格列佛游记》的陌生化手法可真是个宝呀！它让我们的想象力像脱缰的野马一样奔腾起来，让我们看到了无数个可能的世界。
这可不是一般的厉害呀！咱可得好好学学，让咱自己的生活也变得充满陌生化的奇妙色彩。
文学作品中陌生化例子
文学作品中陌生化例子一、欧•亨利《警察与赞美诗》在《警察与赞美诗》的开头有这样一段对描写：““每当雁群在高空引吭高鸣，每当没有海豹皮大衣的女人和她的丈夫亲热起来，苏比知道，冬天迫在眉睫了……”在这里，欧•亨利想交代的其实就是“冬天将至”这个时间背景，但他却通过对“雁群”、“没有海豹皮大衣的女人”等意象的描写将读者早已熟知的事物进行说明，可以说是一种“陌生化”描写。
二、余华《往事如烟》《往事如烟》中余华对于声音的圆润是这样形容的：“她们的声音都很光滑，让瞎子想到自己捧起碗时的感觉。
”余华没有直接说“她们”的声音圆润光滑，而是用“让瞎子想到自己捧起碗时的感觉”这种读者并不熟悉的感觉来形容，重构了“声音光滑”的感觉，运用了“陌生化”的手法。
三、余华《第七天》《第七天》中有这样一段描写：“我的思绪借助身体的行走穿越了很多像雪花一样纷纷扬扬的情景之后，终于来到了这一天。
”余华在这里想要说明的其实就是“我”终于回想起了这一天发生的事，但他却花费了许多笔墨描写。
思维是借助身体行走的、情景像纷纷扬扬的雪花一样纷繁复杂，余华在这里借助了这些“陌生化”的描写加大了读者对熟知的事物的认知难度。
四、莫言《透明的红萝卜》莫言在《透明的红萝卜》中,这样描写黑孩灵敏的听觉:“声音细微如同毳毛纤毫毕现,有一根根又细又长的银丝儿刺透河的明亮,音乐穿过来。
”作者在这里使用了同感的手法，对听觉不在进行传统意义上的描写，而是将听觉视觉化、形态化，这是对“陌生化”手法的运用。
五、雨果《巴黎圣母院》如果说上面的四个举例都是集中于描写手法特别是修辞手法上的“陌生化”，那么《巴黎圣母院》中对“陌生化”手法使用最突出的一点应该是文学形象的“陌生化”。
具有美好心地的敲钟人加西莫多不在像读者熟悉的那样具有英俊的样貌，而是有着十分丑陋令人恐怖的面容。
作者将内在的美丽与面貌的丑陋矛盾而又十分和谐的结合在一起，让笔下的文学形象“陌生化”。
文学“陌生化”手法(一)
它就可以留在地膜中，就用不着走进土地，长成红 苕，最后又回到地洞里。就像跟我一起上学的海昌， 如果他永远长不大，就永远是我上学的同伴，就不 会成为南下打工者，就不会穿我丢弃的破棉衣。
我和他之间的距离，就仅仅是，一棵红苕秧和一 株海椒苗之间的距离。
多年以后，我在远离高坪村的一个集镇上再次与 一群红苕秧相遇。它们与一群海椒苗相偎在一起， 脚上尽是泥土，身上沾满露水，一束稻草捆缚着腰 身。出卖它们的农人，也是一模一样的打扮，仿佛 它们的老父亲，或者亲兄弟，两手抄拢，蹲在街边， 沉浸在自己的玄想中。那一刻，我竟有些买下它们 的冲动，竟有些回到土地栽种庄稼的冲动。然而，
熟练的写作，可以制造不坏的商品，但不会有很好 的文学。
通过“陌生化”的视角，我们可以把熟悉的变 为“新颖的”，自己有话可写，也就更能吸引 读者注意。
覆
盖
大
地
的 耳 朵
杨 犁 民
一滴雨落下来，打在耳朵上；又一滴雨落下来， 打在耳朵上。
我不知道，睡下就如同死人的我，为什么会听得 如此清晰。
如果我在半夜醒转，一定是雨水落在了屋外的红 苕叶上。一滴，又一滴。仿佛就从我耳边滴下去的， 蓬的一声，随即便滑入了地底。屋外千万只绿色的 耳朵都竖起来了。此刻，村庄都已入睡，只有我一 个人醒着。听见了它们交头接耳的话语，偷窥了它 们与土地的联系。我感觉雨水透过窗户滴进了我的 耳朵里，自己也变成了一株红苕秧，加入到它们中 去了，弟兄铺天盖地。
• [尾声]少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮 中私准除。只通刘三谁肯把你揪扯住，白甚么 改了姓、更了名、唤做汉高祖。
少着我的钱你在官差内赶紧偿还，欠我的粮 食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着 刘三：谁上来把你揪撮住，好好问一下为什么 改了姓、换了名，要叫那汉高祖？
文学作品中陌生化例子
文学作品中陌生化例子在阅读实践中，我们经常遇到语言似乎不符合语法规范和逻辑原则但具有很强的艺术表现力，这些语言不受语法规范的制约和制约，给人一种新颖、强烈的审美刺激，我们称之为这种语言为"陌生语言"。
它主要出现在诗歌、小说、散文中，常见于。
由于其独特的酯功能，值得我们重视。
一、语言“陌生化”的主要类型1.名词并置鸡声茅店月，人迹板桥霜。
（温庭筠《商山早行》）诗句由名词组成，写早行情景，历历在目，脍炙人口。
2.主谓反常他配①潮湿的鸟声还沾在睫毛（采莲子）②晨钟云外湿（杜甫《夑州雨湿不得上岸》）例①“鸟声”（主语）与“沾在睫毛”（谓语）反常搭配。
例②“晨钟”与“湿”反常搭配。
③蛙声在故乡的田野里/长势良好（黎云智《蛙声》）④夏也荷过了/秋也蝉过了/今日适逢小雪（洛夫）例③说“蛙声”（主语）“长势良好”（谓语），主谓反常搭配，展现出“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的意境，清新宜人，耐人寻味。
例④诗人别出心裁，“夏”与“荷”、“秋”与“蝉”反常搭配，既点时间推移，又蕴含着“夏荷”与“秋蝉”之形象。
⑤得得的马蹄声又仿佛一路轻的撒到山上去了。
（吴伯箫《山屋》）⑥可惜的是这张脸填错了性别，竟然长在男子汉马而立的身上，使一个三十七岁，非常干练的办事员，却有着一张不那么令人放心的娃娃脸！（陆文夫《围墙》）例⑤和例⑥分别出自散文或小说，例⑤用“撒”形容马蹄声，突出了马蹄声细脆轻快的特点。
例⑥说“这张脸填错了性别”，颇有意趣，生动地刻画了人物形象。
⑦罗汉大爷的双耳底根上，只流了几滴血，大爷双耳一去，整个头部都变得非常简洁。
（莫言《红高粱》）“简洁”通常形容语言，莫言创造性地用“简洁”来形容头部，新奇、贴切，令人叫绝。
3.动宾反常搭配①我是你河边破旧的老水车，/千百年来纺着疲惫的歌。
（舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》）②梦想，好像一张有奖有息的奖券，买了至少也不会赔本。
你可以向梦想的银行透支快乐。
（姜丰《痴人说梦》）例①“纺”与“疲惫的歌”动宾反常搭配，例②“透支”（动）与“快乐”（宾）反常搭配，都显得新颖别致。
浅析文学作品中的“陌生化”现象
浅析文学作品中的“陌生化”现象刘涛（山东师范大学文学院，山东济南，250014）内容提要：“陌生化”是俄国形式主义者奉献给文艺学界的一个颇具学术价值的基本概念，它既是一种艺术手段，又是一种艺术效果。
陌生化理论的成立有其内在的生理学和心理学基础。
文学作品中陌生化氛围的营构主要体现在陌生化的语言、陌生化的形象、陌生化的意蕴三个层面。
从审美现代性来看，陌生化就是通过文学技巧和形式因素的强调恢复审美感受的真实性，追求文学的本真存在状态。
关键词：陌生化陌生化氛围熟悉的陌生化本真状态“陌生化”一词由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基提出，他在《作为手法的艺术》一文：……被人们称为艺术的东西之所以存在就是为了要重新去体验生活，感觉事物，为了使石头成为石头的。
艺术的目的是提供作为一种幻象的事物的感觉，而不是作为一种认识；事物的“反常化”程序及增加了感觉的难度与范围的高难形式的程序，这就是艺术的程序，因为艺术中的接受过程是具有自我目的的，而且必须被强化；艺术是一种体验人造物的方式，而在艺术里所完成的东西是不重要的。
①这里提到的“反常化”也就是所说的“陌生化”，只是翻译略有不同。
什克洛夫斯基创造性地提出这一理论，并将其上升为艺术的总原则，随后“陌生化”理论日渐引起文学理论界的关注。
正如荷兰学者佛克马所说“欧洲文论家几乎每一个新派别都从这‘形式主义’传统得到启发。
”②陌生化概念应用于文学理论预示着现代主义思想的艺术潮流正从俄国形式主义这里孕育，事实上整个二十世纪文艺理论在西方由作者本体论到作品本体论的历史发展恰恰肇始于此。
因此，陌生化理论是一个相当重要的理论范畴，有着丰富的内涵和重要的理论价值，应结合中国文论发展现状予以深入地探讨。
“陌生化”一词是什克洛夫斯基按照俄文构词法生造的一个新词。
这个词是由副词“ctpahho”变成的动名词，含有“使之陌生、惊奇、不寻常”等涵义。
③什克洛夫斯基将其界定为“使事物‘奇异化’的手法，是把形式艰深化，从而增加感受难度和时间的方法。
文学作品陌生化的例子
文学作品陌生化的例子文学作品陌生化是指通过使用陌生、非常见或独特的语言、风格和叙述方式，创造出与现实世界不同于常规的文学体验。
这种风格常常被作家用来突破常规故事叙述方式，引起读者对作品的关注。
《尤利塞斯》是爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的代表作之一，也是文学作品陌生化的典范之一。
这部小说以流金般的语言，娴熟运用了多种文学技巧，如字谜、文学引用和内心独白等。
故事围绕着主人公勒奥波德·布鲁姆的一天展开，广泛探讨了生命、欲望和人类存在的主题。
乔伊斯通过多样化的叙述方式，使得读者需要耐心地去解读和理解小说的深层含义。
另一个例子是俄国作家弗拉基米尔·纳博科夫的小说《洛丽塔》。
这部小说以中心人物亨伯特·亨伯特的视角，讲述了与青少女洛丽塔之间的禁忌恋情。
纳博科夫以独特而复杂的叙述方式，运用黑色幽默和讽刺手法，刻画了一个危险而迷人的世界。
小说中的陌生化体现在对道德观念的冲击和争议性主题的探索，使读者不得不思考自己的道德与伦理观。
《百年孤独》是哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯的代表作，也是文学作品陌生化的经典之一。
这部小说讲述了布恩迪亚家族七代人的故事，在一个名为马孔多的神秘小镇上展开。
马尔克斯以富有想象力的魔幻现实主义风格，带领读者进入一个充满神秘和超自然元素的世界。
通过将现实与幻想、历史与传说交织在一起，他创造了一个独特的文学体验。
这些例子展示了文学作品陌生化的不同方式和表达形式。
通过使用独特的语言、风格和叙述方式，作家们创造出了令人兴奋和令人困惑的世界，挑战着读者的理解和解读能力。
这些作品让我们重新思考文学的边界和可能性，并提供了一种全新的阅读体验。
陌生化手法在文学中的应用
二、陌生化手法在文学中的应用。
陌生化手法运用于文学，主要有以下几个方面：第一，陌生化使语言变得困难，有意造成障碍。
这一点在诗歌方面表现得特别明显。
有些诗人有意用有些困难的声音模式和韵律，苦心孤诣地营造诗歌语言，造成语言的扭曲和反常。
如： 杜甫诗《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》 依沙宿舸船，石獭月涓涓。
风起春灯乱，江鸣夜雨悬。
晨中云外湿，胜地石堂烟。
柔橹轻鸥外，含情觉汝贤。
这首诗写诗人乘船顺江而下，到夔州天晚停宿，大雨如注，不能上岸去会朋友，内心怅然。
早晨诗人听到了远处传来的钟声，诗人未用“响亮”一类的描写听觉的词语来描写，而是用描写触觉的“湿”来描写，把钟声形容成“湿”是杜甫利用痛感在文体上的创造，这种创造把那种因下雨无法上岸去会朋友的怅然、不安、遗憾的心情巧妙地描写出来，从而使人品味不已。
按平常的说法，只能说“风起春灯晃”、“江鸣夜雨落”、“钟声云外传”，可杜甫却用“乱”来形容“春灯”在风中的摆动，用“雨悬”来形容大雨之不断，用“湿”来形容钟声之形态，这明显是言语的“陌生化”。
看起来，“乱”与“悬”似乎偏离了正常的语言的规范，却暗示出诗人在大雨中不能上岸去会老朋友那惆怅、沮丧的心理。
由于诗人处在此种心境中，不能不以别样的眼光去看周围的事物，所以“春灯乱”、“夜雨悬”既是对风中春灯摆动和大雨如线般悬挂着的独到描写，又流露出诗人此刻不能会见朋友的那种不安、焦急的心情。
第二，陌生化手法有意挑战传统的已被接受的观念和思想，从不同角度进行描述，使习以为常的事物变得反常。
比如，《红楼梦》中刘姥姥游大观园一幕，就是利用刘姥姥的视点使大观园变得“陌生化”了。
第五回《刘姥姥一进荣国府》周瑞家的把刘姥姥领进堂屋，等候王熙凤，讲到刘姥姥第一次看到挂钟时的感觉，有如下一段描写： 刘姥姥只听见咯当咯当的响声，很似打罗筛面的一般，不免东瞧西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣似的，却不住地乱晃，刘姥姥心中想着：“这是什么东西？有煞用处呢？”正发呆时，陡听得“当”的一声，又若金钟铜一般，倒吓得不住地展眼儿。
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(文学理论术语)俄国形式主义文论的核心概念。
代表人物，什克洛
夫斯基。
指的是不用习见的“称谓”，作者或人物似乎都未见过此
事物，不得不以陌生的眼光如实地描写它，结果消解了“套板反应”，进而使读者产生新奇感。
具体如陌生化的语言及叙述的跳动。
人教版《中国现代诗歌散文欣赏》(选修)“思考与探究三”提出了“语言的陌生化”现象,第四单元诗歌《河床》后的导读也提出
诗的外在形式的“陌生感”。
无论是“语言的陌生化”还是“诗的
外在形式的陌生感”,实际上都意味着一个文学概念一“陌生化”。
所调“陌生化”，就是把日常生活中司空见惯的事物用一种异于常
规的手法表现出来,让读者感到独特、新奇。
笔者以《中国现代诗歌散文欣赏》中“陌生化”的典型例子予以浅析。
一结构的陌生化
《你的名字》中的"于是,轻轻轻轻轻轻轻地呼唤你的名字”:我们见过”叠字”现象,如李清照的寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”。
虽然用了七组叠字,但并没带来阅读和理解上的困难。
而本句-连用
七个“轻”字,就有些出人意料了。
但实际上，“轻轻轻轻轻轻轻地”是暨字“轻轻地”延伸与发展，按照“轻轻/轻轻/轻轻轻地”断
句, -连用七个“轻”字就强化表现了恋爱中的人内心的继缮之情和
对爱人的一往深情。
《妈妈》中的“梦露也是个女人她一生很少穿裤子”:这句话本应分解为“梦露也是个女人”“她一生很少穿裤子"两句话,两句并作一句,读起来确实“陌生”。
同时“她一生很少穿裤子"也让人费解女
人怎么很少穿裤子呢?但结合全诗,我们发现,原来作者取都市女性的
衣服多为裙装的特点,写出了现代文明中年轻女性的优裕生活,暗示出妈妈生活的窘迫。
由此可见,通过打破语法常规，可以使文章不平庸呆板,从而充满了活动。