喜剧电影鉴赏

漫谈法国喜剧电影

嘻笑怒骂影中行，悲欢离合银幕情。没 有喜剧的影展算不上真正的法国影展。法国 人几乎是在发明电影的同时就开始拍摄喜剧 片了，正如一位法国电影史学家所说：“笑 与电影之间的关系可以追溯到第七艺术问世 的时期，卢米埃尔在电影史的第一个星期里 拍摄的稀世之作《水浇园丁》就是第一部试 图从观众那里得到笑声的电影。”喜剧片始 终是法国电影中最受大众欢迎的片种，也赢 得了我国观众的青睐。
法国历史上最成功的电影就是喜剧片，如 果你能看上100则法国人拍的电视广告，就会 发现法国人认为幽默是一种高级智慧，能夺 得现代人一笑是困难的事，近20年的法国电 影里，除掉风格多变的“作者电影”，喜剧 以绝对多数压倒了其他电影类型。 自从莫里哀以来，法国剧坛上就一直存在 讽刺喜剧，从默片时代开始，喜剧片就是法 国人喜闻乐见的电影形式。
60年代初，世界电影史上最重要的电影运动
“新浪潮”涌起一批法国新导演，戈达尔， 雷诺阿，特吕弗和马勒，这是一批才华横溢 的电影天才，在菲奈斯演艺生涯最重要的时 期，他们都拿出了自己在电影史上叫得响的 代表作，法国电影也因而进入了继“默片时 代”后的第二个黄金时期。而新浪潮运动倡 导的严肃、简约和写实的电影风格，恰恰与 菲奈斯的夸张讽刺喜剧格格不入。

路易· 菲奈斯 (Louis de Funès) （1914-1983） 德· 星座：狮子座 职业：导演,演员，剧作家 成 名 作：《穿越巴黎》
代 表 作: 《虎口脱险》 1914年7月31日，路易· 菲奈斯 德· (Louis De Funès )生于一个西班牙裔中产阶级家庭。 菲奈斯出生时，戏剧家莫里哀逝世271年，电影之 父路易斯· 卢米埃尔50岁，列宁44岁，卓别林和希特 勒都是25岁，希区柯克15岁，法国喜剧演员让· 迦本 和塔蒂分别只有10岁和6岁，奥地利的费迪南大公 刚刚被刺，而法国新浪潮电影运动的领袖戈达尔和 特吕弗都还没有出生。
喜剧电影
中外大多成功的喜剧作品都是城市平民小人
物的日常世俗题材，强调性格化，憨厚略带 狡黠，木讷有时抖个机灵，自以为是的一根 筋。这就是为什么土得掉渣儿的赵本山小品 会受到观众的极大欢迎。喜剧电影不单要有 幽默调侃，最为重要的是要有引人发笑的情 节和包袱，一个包装巧妙、馅大皮薄包袱的 抖响，电影院的笑声会爆棚的。
罗》中的“侠盗”阿兰· 德龙和《虎口脱险》
中的“小老头”路易-德· 菲奈斯，已经变成了 《杀手里昂》中酷得只喝牛奶的让· 雷诺， 《暗流》中的脾气暴躁的警察文桑· 卡塞尔， 或者《女王任务》中饶舌搞怪的蹩脚建筑师 贾梅尔· 德布兹。在艺术电影传统和好莱坞大 制作的双重影响下，90年代的法国电影发生 了翻天覆地的变化。令人遗憾的是，除了能 在电影杂志上读到一些报道之外，我们无法 全部接触到更详细的关于法国电影的资料。


在那些经典的法国电影里，我们无法忘记 那些令我们难忘的面孔，让· 迦本、费南代尔、 布尔维尔、夏洛特组合、高吕什，更有路 易· 费奈斯这样不朽的喜剧明星，贝尔蒙多、 德· 阿兰· 德龙、德帕迪约和让· 雷诺等许多著名演 员都曾演过成功的喜剧，即使在今天，法国 每年出产的100多部电影中，有一半以上可以 算作是喜剧。

菲奈斯的年代是法国电影界风起云涌、人 才辈出的年代。与菲奈斯同龄两位著名的喜 剧明星让· 迦本和塔蒂都比他成明早，迦本曾 经在40年代因成功地扮演了法国著名侦探小 说家西默农笔下的“法国版福尔摩斯”梅格 雷探长而成名，塔蒂则因他轻松滑稽的生活 轻喜剧而成为法国人心中的偶像，还有菲奈 斯最崇拜的喜剧明星费南代尔（Fernandel）， 加上当时年轻有为喜剧新秀安德烈· 布尔维尔 （AndréBourvil），50年代成了法国电影院 里笑声最多的年代。
一部电影一百多分钟，怎样才能让观众看的下去， 就一定要在多方面挖掘笑料，五分钟一小笑，十分 钟一大笑，笑的开心，让观众有吃快餐式的畅快。 剧本要追求娱乐性和观赏性，包袱的密度和引人发 笑的浓度， 搞笑方式要求新求变，以适应当今观众 的审美情趣。笑是会传染的，它能给没看过电影的 人莫大的吸引力，让更多的人掏钱看电影，最广大、 最普通观众的号召力是巨大的。电影要回归真正的 本色——娱乐。

在让-皮埃尔· 热奈电影中令人印象深刻的 多米尼克· 皮农和让-克罗德· 戴福斯(《黑店狂 想曲》、《迷儿城》、《天使爱米丽》)也给 喜剧增添了新鲜的色彩。何塞· 加西亚(《笑与 罚》、《炮弹煤球》)和阿杜斯· 伯格恩 德· (《情场世界波》)也风头正劲，加上布尔维尔 和高吕什之后顶起喜剧大梁的米歇尔· 布朗和 克拉维耶，当今的法国喜剧真是群星灿烂。
菲奈斯成长在欧洲历史上最干燥、惶恐的两
次世界大战之间。他想在戏剧上有所发展， 但他没能在动荡的岁月找到合适的起点，而 是在皮货店里捡别针，照相馆里当小工，最 讨厌数字的他还当过会计。 如果说颠沛流离 的生活环境、烦恼的婚姻以及在追求戏剧和 音乐的道路上怀才不遇，算是人生必修课， 那么，与菲奈斯同时代涌现的杰出电影人之 多，风格之多样，发展之迅速则显得难以预 料了。

如果在90年代法国和美国电影之间搞一 个对抗赛，美国能出多少个布鲁斯· 威利斯式 的动作英雄，法国就能出多少个贾梅尔· 德布 兹这样的喜剧小生。法国的喜剧新星主要来 自戏剧界和电视台，在大海淘沙一般的选秀 法则和残酷的收视率竞争中，像菲奈斯那样 在众星之中脱颖而出一人独挡天下的日子一 去不复返了，《时空急转弯》、《笨蛋晚 餐》、《天使爱美丽》或者《美丽新世界》 这些喜剧片的票房成绩都可以跟《虎口脱险》 相媲美。
法国喜剧题材的电影有太多可圈可点之处,一时 之下竟不知从哪里谈起。这里我姑且选择两个具有 代表性的经典喜剧系列作品，希望可以在短时间内 让同学们了解法国喜剧的典型特点和总体特征。 这两个系列一个是老牌笑星易斯· 菲奈斯 主演 德· 的系列作品；另一个是目前当红喜剧小生贾梅尔· 德 布兹参与过的《Asterix and Obelix》（阿斯特利斯 和奥比里克斯 ）系列。希望能够通过这一老一少的 组合来阐述法国喜剧电影的精粹。
国外喜剧电影览胜之一
法国

今天，与好莱坞电影遥相呼应，法国电影已经 成为欧洲电影的代名词，巴黎与纽约是现代艺术的 两大阵地，奥斯卡奖和戛纳电影节年年风光各异， 在过去的20年里，美国和法国似乎成了两个感觉完 全不同的电影符号。 实际上，过去我们所熟悉的法 国银幕在20年间换了许多面孔，风光一时的"新浪潮 "渐渐退出舞台，取而代之的是崭新的一代电影导演 和电影观念，那些曾在中国家喻户晓的明星也已更 新换代，《王中王》中的"拳击手"贝尔蒙多、 《佐
幻想情节、特技效果、漫画构图和夸张服饰
与化妆术，开此风气之先的是克罗德· 吉迪， 最成功的则是查巴特，他现在成为法国喜剧 电影的当家人物，编、导、演样样全能， 《好狗迪迪》和《女王任务》票房收入和口 碑都不错，如今史前石器时代漫画喜剧《森 林鲁滨逊》正在热映，有望成为法国年度最 好的喜剧片。
法国喜剧点滴
与过去那些喜剧演员的重要区别在于，他成功地 表现了喜剧中被讽刺的对象，并使一群可气、可恨 的人物成为喜剧主角，抓住了这些人的本质特征挖 掘了人性的可笑之处，因而他的讽刺是激进的，从 市侩到名人，从小气鬼到大资本家，从知识分子到 小丈夫，人最卑微的品质套上了菲奈斯的外套竟然 起到了前所未有的哈哈镜效果，人们在看到那些自 私、蛮横、骄傲、独断和格格不入的角色而反思日 常生活。 1983年1月27日，菲奈斯因心脏病发逝世，回望法 国喜剧电影我们发现与菲奈斯同活跃银屏上的还有 布尔维尔，考吕什等优秀演员，但都被菲奈斯的笑 脸给淹没了，菲奈斯制造了一个时代。

1946年，《巴比松的诱惑》（La Tentation de Barbizon），菲奈斯的第一部
电影。 1956年，《穿越巴黎》（La Traversée de Paris），菲奈斯的成名作，在影 片中他与法国老牌影星让· 迦本(Jean Gabin)和布尔维尔(Bourvil) 共同合作， 使法国观众发现了这个32岁的喜剧天才。 1964年，《芳托马斯》（Fantocircmas），菲奈斯与让· 马雷重新演绎芳托马 斯电影。 1964年，《圣特罗佩的警察》（Le Gendarme de Saint- Tropez），第一部 也是最好的“警察系列”电影，该系列前后共拍摄了6部。 1966年，《虎口脱险》（La Grande Vadrouille），菲奈斯的代表作，是法国 历史上最成功的喜剧电影，也是迄今为止世界上最优秀的喜剧电影。 1967年，《长长的假期》（Les Grandes Vacances），与克劳德· 让莎 (Claude Gensac)第一次在电影中扮演夫妻，之后他们先后在10部电影中扮演 夫妻。 1967年，《奥斯卡》（Oscar），根据菲奈斯主演的同名戏剧改编的讽刺喜剧。 1973年，《雅各布教士历险记》（Les Aventures de rabbi Jacob），菲奈斯 本人最满意的作品。 1980年，《吝啬鬼》（L’Avare），菲奈斯自导自演了梦寐以求的莫里哀著 名讽刺喜剧。 1982年，《警察与女警察》（Le Gendarme et les gendarmetees），菲奈斯 最后一部电影作品。
菲奈斯在“警察系列”电影中塑造的那个阴奉阳违、
鬼头鬼脑的警察局副局长路德维克就更加自私怪戾， 这是一套先后拍摄了6部的法国喜剧电影史上最成 功的系列喜剧：《圣特罗佩的警察》、《警察在纽 约》、《警察结婚记》、《散步的警察》、《警察 与外星人》和《警察与女警察》，这一群法国富翁 度假别墅最多的小城圣特罗佩的围绕在菲奈斯的身 边不折不扣的鸵鸟警察，他们彼此吹吹拍拍，在各 种奇遇中笑料百出，遇事相互推卸责任，领功封赏 却争先恐后，经常纠缠在一些与破案无关的小事上 逞口舌之能。似乎从此打下了一个“搞笑警察”的 模子，一直到德斯利· 尼尔森的美国“白头神探”和 后来的“的士速逮三部曲”。

90年代以来，许多喜剧电影明星都来自 电视台的独角喜剧节目，其中包括2002年以 212万欧元加盟《女王任务》的德布兹，有以 电视系列喜剧《男孩女孩》迅速窜红的搞怪 小生让· 杜亚尔丹，《芥辣刑警》中肥头大耳 的矮个子米歇尔· 穆勒也像菲奈斯一样，最早 在戏剧酒吧为人表演小成本搞笑剧而得名。 1992年以黑色Байду номын сангаас剧《人咬狗》而成名的比利 时人鲍勒沃尔德如今也成为法国影坛喜剧新 星中的实力派，今年的新作《领奖台》票房 看好。
喜剧电影的情节要繁简得当、张驰结合，喜剧的内 容、手法都应是通俗的，大众的。浅显易懂，新鲜 有趣，市井气息浓厚。用夸张的手法展现一些尴尬 有趣的人生遭遇，善意地讽刺那些显而易见的不健 康现象，但这些道理都是十分浅显的。

喜剧电影能产生幽默感和笑声，除了编者在情 节设置、包袱运用，语言调侃等表现方法。还有赖 于喜剧演员必须具备一种特殊气质，对喜剧艺术的 灵感，对喜剧语言的特殊驾驭能力。
如果说杰拉尔· 乌里与菲奈斯时代的喜剧是激
进的讽刺，那么阿兰· 查巴特时代的喜剧就是 漫画式夸张，这是法国新喜剧最大的特点。 法国新喜剧不仅继承了老一辈喜剧演员的戏 剧传统，而且新一代的“剧团喜剧”造就了 一批能自编自导自演的喜剧人才。从《时空 急转弯》以来的喜剧都带有漫画色彩，除了 剧本、对白以及演员的表演之外，还容纳了 荒诞的
喜剧电影的分类
喜剧电影的分类方法是多种多样的。为了 便于理解及整体性的把握，在这里按照两种 不同的方法进行分类。 一、按照喜剧电影的表演风格有可以简单的 分为经典喜剧电影（默片）、无哩头搞笑、 黑色喜剧、青春喜剧、另类喜剧、一般喜剧 等几个类型。

二、按不同的国家地区分类。以普通观众的
角度而言，可以将形形色色的喜剧电影简单 的划分为国外电影和国内电影。其中国外戏 剧电影中最具有影响力的有美国、法国、英 国等；国内喜剧电影又可分为内地和港澳台 两类，其中港澳台地区的喜剧电影又以香港 最具有特色。