中级摄影教程五影调控制和拍摄方向
人像摄影的影调、色调及构图等常规技巧
)构成影像，光比大，而中间调子很少。这种影调处理方 法常常用来表现被摄者处在明亮的照明光线之下，或者 采用日光拍摄时表现一种暑热的感觉。在曝光技
巧上，要分别测量被摄者脸部亮面和阴影的亮度，然后 折衷曝光。或者根据脸部亮面与阴影的综合亮度曝光。 硬调人像虽然有以上造型效果，但由于它对于被摄
者皮肤的质感表现不充分，所以除了特殊需要时，一般 不采用。三、人像摄影的色调设计人像摄影作品，除了 它的影调可有不同的处理方案以外，其色调也可由
调拍摄的，当然也有用反差大的硬调拍摄者。所以，在 本节中阐述人像摄影的影调构成时，按下述几项分类： 人们通常把人像摄影分成高调、低调、中间调几种
。其实，大家说的“中间调”，并不是指照片由不深不 浅的灰调子组成，只是与高调、低调相对而言，照片上 仍然有黑、白、灰一系列不同的影调。此外，笔者
还认为，在谈论人像摄影的影调时，除了亮暗的不同之 外，还有影调软硬之分。实际上，有许多人像摄影作品 是用柔和源俄的软调拍摄的，当然也有用反差大的
通过学习和练习，我们使拍摄过程标准化，尽快的提高 技术水平;但对于真正影响我们的视觉和情感的，我觉得 还是对片子调子的处理。看过很多优秀的人像作
品，包括优秀的商业摄影的人像作品，发现自己一直坚 持的有关理论在很多地方均被一一打破(当然这跟本人入 门时间晚，学习太少有关)，就像用光，我有时
候太注重片子的质感，要求正确曝光，决不会去高光溢 出，但一些给我们良好视觉和身心愉悦的片子，却不一 定拘泥于这些框框。下面就是对我人像拍摄的一个
硬调拍摄者。所以，在本节中阐述人像摄影的影调构成 时，按下述几项分类： 1、高调人像高调人像的特点是画面的影调的影调组成应以白、浅 灰、中灰影调为主;彩色人像的影调组成应以白色、明度 高的浅色和中等明度的颜色为主。至于较深暗的
影调调节和曝光控制
三、亮度计量的量光方法
亮度计量是测量被摄体反射出的光线，测量时要使测 光表的光敏测量头由照相机方向指向被摄体方向。 具体的测量方法有： （1）机位测光：把测光表放在机器位置测量平均亮度， 称为机位测光。 （2）近测量光：也称局部测光。把测光表靠近被摄体局 部或利用摄像机的变焦镜头的长焦位置，缩小视角范 围，计量被摄体局部，并根据这一亮度值确定曝光。 （3）替代量光：在不能接近被摄体等特殊环境中使用， 包括人脸替代和中灰板替代两种形式。
二、理解正确曝光
技术上：一般把被摄体的明暗光亮比正 好纳入胶片的图将不同的景物亮度在画面中得到 主观的表现，也就是最佳画面效果。
第二节 照度计量
一、照度计量的量光方法
照度：指被摄体表面的受光程度，以单位面积上所接 受的光通量来表示。单位为勒克斯或尺·烛光。 照度计量：照度计量是计量投射到被摄体上的光线。 测量时将测光表乳白积光球由被摄体方向指向照相机 方向。这可以客观还原景物的亮度变化。
（1）自然光 日光：5500K 晴天的阴影处：6000K左右 阴天：6500K以上 日出日落的阳光：2000K （2）人工光 聚光灯：3200K 家用灯泡：2600K 蜡烛光：1850K 新闻灯：3200K 电子闪光灯：6000K
日光色温变化的一般规律 （1）日出、日落时色温偏低，中午色温 高。 （2）阴天时色温高于晴天时的色温。 （3）晴天阴影处和海拔高的地区，蓝紫 光成分多。
升色温滤光片在摄影摄像中的 应用
通常用于日光型彩色片在3200K或低于3200K 的灯光照明条件下使用。为了使光源色温与日 光型彩色片的平衡色温一致或接近，拍摄时在 镜头前加升色温的雷登80系列滤光片，使景物 色彩正确还原。如果不加，画面色调会偏橙红。 升色温滤光片还可用于增强画面气氛，改变画 面色调，有意创作出偏冷的色调效果。如用日 光型彩色片在白天拍摄夜景效果。
摄影摄像-5、影调的质感与色彩
使用 Adobe RGB (1998)，是由 Adobe 公司所制定，色彩范围广，是目前各图像处
理软件最广泛使用的色彩空间。
色彩三要素（HSL）
色相（Hue）
指色彩的相貌或名称种类，是色彩的最大特征。自然中红、橙、黄、绿、青、 蓝、紫是最基本的纯度最高的色相。
色彩的质感
色彩作为视觉艺术的语言和重要的表现手段，对于摄影而言尤其重要，相机只是一个工具，只有理解 和应用色彩，才能捕捉色彩的美丽瞬间，更好的表达摄影意图，才能更好的进行摄影创作。
学摄影为什么需要研究色彩？
为什么说学摄影离不开色彩，可以从下面几个方面来说： 拍摄前期需要色彩基础 在日常生活中，我们往往由于眼睛的适应能力，忽略一些身边事物的色彩变化。不过，这些变化却能 在摄影中被数码相机或者胶片忠实地记录到您的彩色照片中。如果您对光线与色彩变化的规律了解不足， 不能把握这些色彩细微变化对成像的影响。拍出来的照片便会色彩杂乱，严重影响最终相片的质量。为了 能够更好地使用色彩，拍摄出理想的作品，您必须了解一些有关色彩的知识。举个例子，拍摄绿茵下的人
--清.方熏
色彩配置的规律
a）首先，单色系以及黑白照片很容易看起来干净，因为只有一种主色，没有干扰。这一点既可以通
过前期控制，也可以通过后期再来统一。比如下图就是一张单色的冷色照片。
色彩配置的规律
b）同时，与单色系类似的，邻近色，也会达到类似的视觉效果。
比如下图这种，都是黄色和绿色的邻近色。
或者以一种颜色为主体，另一种颜色来烘托，比如第二张。
只要两张图的互补色基本都集中在一个区域，都是可以的，但是比较忌讳的是，颜色错综复 杂地分布。比如下图，黄红绿蓝都存在，而且都是散乱分布的，是不是就不那么干净了。当然， 也有饱和度和对比度的问题。
摄影讲义 照片的影调和各类既定模式的使用
第五章影响照片影调和曝光量的参数及调节方法什么是影调定义：影调就是指一张照片的明暗程度。
明亮的照片就是高调阴暗的照片就是低调不亮不暗的就是中间调作用：影调通常通过明暗的表现给观者以相应的感受来表达摄影师的创作意图。
明亮的照片通常使人感到欢快——高调阴暗的照片通常使人感到压抑——低调灿烂的照片通常使人感到朝气——高调昏暗的照片通常使人感到迟暮——低调所以摄影师往往需要配合不同的场景和题材使用不同的影调。
最重要的是不要忘记：那些本身就明亮的物体应该用高调表现；那些本身就黑的物体应该用低调表现。
本身就是高调的物体：雪、白馒头、白衣服、白纸、棉花……本身就是低调的物体：煤炭、黑色皮鞋、专业相机、午夜的天空……可见，本来就是高调的物体基本上都是白色或者浅色的。
本来就是低调的物体基本上都是黑色或者深色的。
尽管之前说过了很多高调和低调的适用场景，但是我保证摄影师在大多数时间会使用中间调。
中间调就是指高调和低调中间的调。
如果非要有一个能让人看似信服的概念的话，就必须引入 18%灰。
18%灰又称 18 度灰众所周知，我们之所以能够看到世间万物是因为光线照射到物体上反射到我们的眼睛中。
如果极白是反射了100%的光线的话，那么极黑就是完全吸收了光线，反射了0%。
在极白和极黑中间的灰色却并非像我们想象中反射了50%的光，经过科学家们精确测量（我保证这些科学家都是很负责的，绝对不同于专家）实际上处于最中间的灰色实际上反射了18%的光。
于是我们简单地称 18%灰为中间调。
中间调＝极白与极黑的中间点＝18%灰影调的量化目前市面上的新相机上都会有机内的测光系统，在液晶屏或者信息窗口上有一个类似标尺的显示项目，一般被称为曝光补偿。
大概是这个样子的：也有标尺是从-3到+3的。
曝光补偿的单位是 EV ，当光标处于标尺的0刻度时，就是0EV ，也就是相机内所以请记住，相机中信息窗或者取影框里的这个曝光补偿标尺就是显示你照片的影调。
同时也记住，相机的测光系统很复杂，也有点傻，在极明亮和极黑暗的场景中0EV 也不一定就是中间调，但是这种情况都在比较极端的情况下，下面学习过程中不太涉及。
摄影表现艺术——影调
摄影表现艺术——影调摄影表现艺术——影调在选取摄影画面时，应充分考虑到前景、中景、背景等影调与主体的影调因素。
过于简单了就单调乏味，而太复杂时又显得杂乱，这就需要在简单与复杂之中寻找一种美的秩序规律。
秩序是自是形式美的规律之一。
形态的秩序可分为两类：①主从律当人们用相机对准远处主峰时，特别是用广角镜头观看群山时，便有一览众山小的感觉，而这种在高低、大小之间的对比中，又自然而然地形成了一种主从关系。
低小的山峰,拥围着高大的山峰。
这就是说形态的多样性可构成视觉的丰富性，从而提高视觉兴趣。
在同一画面中，拍摄差别较大的不同形态时，可通过方向、距离、角度等调整形态的面积、大小比例关系，来构成画面影像的基本影调关系。
一般主体聚焦点的影像起主导作用，其它影像起呼应与补充作用。
二者之间有主有从、有对比又相互衬托，从而构成协调。
②整一律一幅优秀的新闻图片，不但要有个性，更重要的是具有共性，在共性的基础上去表现个性，寻求变化就显得不生硬。
在不同中寻找相同的东西，在相同中找不同的东西。
这就是说画面形式体现整体影调要一致，但细节要有不同的变化。
在新闻摄影画面形式表现中，通过对“近似”、“渐变”原理的利用，可构成影像之间较紧密的内在联系，造成一种互相呼应的影像群体，形成在整体之间既有丰富变化的特点，又有统一秩序规律的影像调子。
2．黑白影调黑白影调是指在摄影构图中，影像明度关系所构成的总体倾向，如黑白摄影。
可用0度来表示黑，用l0度来表示白，在其影像受到光线照射后，分别有不同的受光面就形成了不同含量的黑与白影调，产生等差的九种不同明度的灰。
这样就可以得到从黑到白的十一个明度层次的明度系列色标。
将这个明度色标划分为三段，从0度至3度，称之为低明度区；从10度至7度，称之为高明度区；中间从4度至6度明度这一部分，称之为中明度区，对比的差别在3个色阶以内的，我们称之为明度的弱对比(也叫低调对比)。
明度对比的差别在3至5个明度阶之间的，是明度的中对比(也叫中间调对比)。
曝光控制与影调调节
第五章曝光控制与影调调节第一节曝光的概念照度：描述光源投射在被摄景物上的光线的强弱。
反光率：表示物体反射光线的能力。
曝光：按动照相机的快门使胶片感光的这一瞬间称为曝光。
光源的照度和物体的反光率不同形成物体的不同亮度。
曝光：按动照相机快门使胶片感光。
曝光就是在胶片上记录景物的亮度。
光圈大小能调节通过镜头的通光量，快门速度的高低能调节受光时间的长短曝光组合参数：拍摄时使用光圈与快门时间的组合。
密度：感光材料经曝光冲洗后变黑的程度。
密度既黑度。
曝光过度的（30页）底片密度大，大面积照，称为厚，曝光不足底片的密度小，大面积透明，称为薄。
曝光量：就是指感光片像面的受光强度（照度）与受光时间的乘积。
计量单位勒克司/秒。
负片:曝光后冲洗出来的底片明暗和真实景物相反，称为负像。
反转片：冲洗后可直接得到正像，（反转冲洗）可以做幻灯片。
反差：指景物或影像的明暗对比差别。
层次：影像对于景物中明暗细微变化的记录。
曝光状况分为四种：曝光正常曝光不足曝光过度曝光过度和曝光不足同时出现在一张底片上。
正常曝光：指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物客观、真实的再现。
这时，确定曝光组合所依据的大多是具有18%反光率物体的亮度。
正常曝光手动感光度400光圈10快门125焦距54毫米曝光不足曝光过度曝光不足和曝光过度同时出现控制曝光:以摄影师的创作意图为目的，从而改变了原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。
控制曝光反差、层次反差、层次S手动焦距50毫米光圈10快门125感光度400通过构图减去亮部景物手动f值10曝光时间125焦距49毫米感光度400手动感光度400,焦距37快门200光圈5.6手动F值5.6快门500感光度225,焦距55毫米正确曝光：底片上所获得的密度与拍摄者的意图一致或近似时就可以称作正确曝光。
确定曝光组合的依据是所用胶卷的感光度。
感光度国际标准：ISOASA/DIN 如：ISO1 度；ISO1 度；ISO2 度xx 标准ASA125xx标准DIN22度XX国家标准:GB1度感光度和曝光量的关系是：感光度越高需要的曝光量越少，传统相机的感光度，在照相机上直接调整。
摄影构图知识：摄影构图基本技巧之影调
摄影构图知识：摄影构图基本技巧之影调影调在摄影构图中是一个十分重要的元素，它可以帮助我们营造出一种特定的氛围和情感。
在摄影构图技巧中，如何运用影调可以让我们的作品更加生动，更有意义。
下面，我们就来了解一些摄影构图基本技巧中的影调知识。
一、明暗对比明暗对比是摄影构图中最常用的影调技巧之一。
它可以增强图像的层次感和深度感，并且可以突出主题，使其更加醒目。
明暗对比可以通过调整曝光、对比度等来实现。
在拍摄时，我们可以选择在强光或阴影处拍摄，利用强光和阴影的对比来达到明暗对比的目的。
二、色调色调是指图片整体的颜色色彩。
色调可以传达情感和氛围，例如暖色调可以提升温馨和浪漫的感觉，而冷色调可以给人一种冰冷和高雅的感觉。
在拍摄时，我们可以运用相机的白平衡和色彩模式设置来实现不同的色调效果。
三、反差对比反差对比是一种高级影调技巧，它可以使图像更加生动和有趣，表现出一种独特的风格和氛围。
反差对比的关键是要有黑暗部分和明亮部分同时存在，使其产生鲜明的对比。
在拍摄时，我们可以选择拍摄有强烈的明暗对比的场景，例如黑色的物体在白色背景下，或者是拍摄太阳在天空中升起或落下的场景。
四、饱和度饱和度是指颜色的深浅程度，它也可以影响图像的情感和氛围。
高饱和度的颜色会使图像更加鲜艳明亮，而低饱和度的颜色则会使图像更加柔和和沉静。
在拍摄时，我们可以通过相机的饱和度设置来调整颜色的深浅程度。
总之，在摄影构图中，影调是一个非常重要的因素，它可以影响照片的整体感觉和氛围。
当我们拍摄时，可以根据主题和创作目的来选择合适的影调技巧，例如通过明暗对比、色调、反差对比和饱和度等来突出主题和情感。
希望以上内容能让读者对于摄影构图中的影调有更深入的理解。
控制画面影调的方法
控制画面影调的方法
想要控制影调我们首先需要知道什么是影调
影调就是指画面的整体的敏感光影关系，它从画面的整体效果出发，将画面划分为三大类，分别是中间调画面、低调画面、高调画面。
画面的影调受到色彩、光线、曝光等因素影响，不过对影调影响最大的因素还是光质和光比。
如何拍摄中间调画面
中间调是一种常见的影调，它是指画面的灰度介于最亮与最暗之间，以中间灰为主。
事实上，相机在测光时就会把画面影调向中间调靠拢，因为测光用的是18%灰就是一种中间灰。
比如：我们自爱拍摄一张白纸时，它就会变成灰色，而拍摄一种黑纸，它也会变成灰色。
想要获取中间调并不困难，只要场景中光线相对均匀，正常曝光即可。
如何拍摄低调画面
低调画面是指以大面积的深色调与小面积的亮色调组成的画面影调，低调的主要作用是通暗色调的前景或背景去衬托亮色调的主体，从而突出主体。
当画面的主体明亮背景暗淡时，拍摄者可以利用主体与背景强烈的明暗反差，使用点测光对主体进行测光，这样通常可以压暗环境，形成低调画面，也可以通过降低曝光补偿的方式来压暗环境。
如何拍摄高调画面
高调的画面通给人一种常清新、简洁的感觉，多用于表现女性、花朵、动物或者是一种清新的场景，高调照片反差小，并且整体曝光偏亮。
所以要利用好软光，并且要用小光比，这样才不会在画面中产生明显的阴影，细节可以得到更好的展现。
下面我们来看一些照片加深我们今天所分享内容的印象
中间调照片
低调照片
高调照片‘
以上就是今天的全部内容’。
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硬调人像
硬掉人像的特点与柔调人像相反，它主要是运用 明暗两极的影调{比如黑白片上的黑调子和白调子} 构成影像，光比大，而中间调子很少。这种影调 处理方法常常用来表现被摄者处在明亮的照明光 线下，或者采用日光拍摄时表现一种暑热的感觉。 在暴光技巧上，要分别测量被摄者脸部亮面和阴 影面的亮度，然后折中暴光。或者根据脸部亮面 与阴影的综合亮度暴光。
正面人像
正面人像，适合于那 些五官端正、脸型匀 称而漂亮的人。如果 脸围太胖、太宽、太 瘦。两侧不均，或者 两眼大小不一，鼻子、 嘴形不正的人，一般 说来不宜从正面拍摄。
拍摄方向和高度的选择 及拍摄姿态
选择最佳的拍摄方向：
大家都有这样的生活经验：同是一个人，从不同 的角度去观察，得到的视觉印象并不完全一样， 有的角度显得更美，更有神韵。在拍摄人像的时 候也是这样，我们要力求找准被摄者最美、最动 人的角度。拍摄角度的少量变化，都能对被援者 形象的表现产生明显的影响。拍摄方向的选择， 是以被摄者为中心照相机左右位置的变化。拍摄 方向大体上分作正面人像、七分面人像、三分面 人像、侧面人像这几种拍摄
低调人像的背景，不用灯光照明，让背景呈现全黑的影调。
一般影调人像
一般影调人像的特点与要求是比较熟悉的。 它不像高调人像那样以浅淡的影调为主， 也不像低调人像那样以深重的影调为主， 饿是在照片上可以包含深的、中等的、浅 的各种影调，因此，它的影调构成特点既 不倾向与明亮，又不倾向于深暗，而是一 般印象；给人们的视觉感受既不偏于轻快， 又不偏于凝重。在通常情况下，我们拍摄 的人像照片，属于这种影调。
高调照片的背景要明亮、干净、均匀，但最 好又保留一点浅淡的层次，以便衬托出被摄 者更亮的部位。背景可以用两盏散光灯从左 右两侧均匀照明，它的亮度可以控制在超出 被摄者面部亮度两极。暴光时要以被摄者面 部的亮度为基础，让面部暴光过半级，再现 为较淡的影调。
如果在室外自然光下拍摄高调照片，要利用 阴天或雾天的散射光线，并要故意增加一级 暴光。
影调构成
人像摄影中所说的调子，是影调与色调的统称。 一幅照片上的明暗变化，是影调的变化，它是 由被摄者直接受光的多少以及她本身的反光率 形成的。无论在黑白或是彩色摄影中，都有这
种影调上的变化。
通常把人像摄影分成高调、低调、中间调几 种。其实，所说的“中间调”，并不是指照 片由不深不浅的灰调子组成，只是与高调、 低调相对而言，照片上仍然有黑、白、灰一 系列不同的影调。所以，应该把该类照片叫 做“一般影调”照片。此外，在人像摄影的 影调，除了亮暗的不同之外，还有影调软硬 之分。实际上，有许多人像摄影作品是用柔 和朦胧的软调拍摄的，当然也有用反差大的 硬调拍摄的。所以人像摄影的影调构成，按 下述几项分类：
高调人像
高调人像的特点是画面的影调构成以亮调 子为主，尽量避免或少用暗调子。具体的 说，黑白人像的影调组成应以白、浅灰、 中灰影调为主；彩色人像的影调组成应以 白色、明度高的浅色和中等明度的颜色为 主。至于较深的调子，无论在黑白人像或 彩色人像中都应尽量避免，或尽可能少用， 使被摄者的形象在拍出的照片上整个呈现 亮影调，没有明显的阴影，更没有投影， 显得洁净、明朗、柔和。
Hale Waihona Puke 在影棚内用灯光拍摄高调人像，除去被摄者要穿 白色或浅淡的服装并用浅色的背景以外，布光时 要以顺光、前侧光为主。这样可以把照明光线的 阴影和投影减少到最低限度。顺光照明时用一盏 灯方在相机正后方，或用两盏功率相同的灯紧靠 相机的两侧，从相机方向将光线投向被摄者。经 过这样做之后，被摄者的两侧往往还难免调子太 深，还要在被摄者两侧与相机形成90度夹角的位 置分别放置两盏功率较小的散光灯，把影调太深 的部位照亮一点。是被摄者各部位的亮度比较均 匀。但是，被摄者侧面的轮廓又要比被摄者正面 的影调稍暗一些，显出被摄对象的边沿。同时， 也可以在被摄者上方布置一盏“发灯”，修饰被 摄者头发的影调或向上的轮廓部分。当用前侧光 照明时，要加辅助光，光比不能大，最好控制在1： 1.5左右为宜。
柔调人像
柔调人像的特点是画面的影调配置比较朦胧，而 且多半是用中等明暗的调子{在黑白照片上是灰影 调；在彩色照片上是中等明暗的色调}去描绘被摄 者的形象，亮调子较少，深暗的调子更是少用或 不用。它给的视觉感受是比较轻盈、明快，有一 种清单、愉快的感受。
这种柔调人像的拍摄技巧是，尽量运用散射的柔 和光线，而且光比要小，要避免画面中出现明显 的深色调子。要瞄准中间影调的部位测光，并根 据它的反射亮度暴光。同时，拍摄过程中常常在 镜头上加用柔光镜。柔光镜不仅可以使画面的调 子柔化，也能使影调进一步变浅。
低调人像
低调人像的特点和要求正好与高调人像相反，它的影调构 成一暗调为主，尽量避免或少用亮调子。黑白的影调应以 黑、深灰、中灰影调为主；彩色的影调组成一黑、明度低 的深色和中等明度的颜色为主。
在影棚内拍摄低调人像，被摄者应穿深色服装，并使用深 色背景。布光时，一搬采用侧逆光或侧光，使被摄者面部 的阴影大一些，光比可以控制在1：3~1：4，依照被摄 者面部亮面的亮度暴光，使亮面再现为中等明暗的影调， 或者比中等明暗略暗的影调，阴影部分再现为暗调。个别 的低调人像也有用顺光拍摄的，不过暴光量要少，以便将 面部再现为暗调。
硬掉人像虽然有以上造型效果，但由于它对被摄 者皮肤的质感表现不充分，所以除里特殊需要时， 一般不采用。
影调的概括与简化
拍摄人像时，在通常情况下被摄者面部的亮面不可 失去西部层次和质感，这种主张无疑是正确的，因 为亮面中还有更丰富的细节。但是，艺术主张不可 能是绝对的教条，而且其中还包括个人的好恶等因 素。随着时代的发展和推移，当今也有些摄影者偏 爱将人像摄影的影调层次予以概括和简化，尤其是 喜爱舍弃被摄者面部两面的一些细部，而着重表现 与刻画被摄者面部五官的基本结构。但是，要做到 这样的效果，并得心应手，也必须有坚实的布光基 本功，而且对被摄者的亮度与将来的影像密度之间 的关系要有切实的了解。如果认为影调的简化意味 着不必控制光线的亮度，那是非常危险的。