经典影片分析精品PPT课件
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中外经典电影赏析.ppt
盗火线 （穷追不舍 ）
导演：迈克尔· 曼 主演：罗伯特· 德尼罗 阿什莉· 朱迪 瓦 尔· 基尔默 阿尔· 帕西诺 娜塔莉· 波特曼 问题： 1、影片为什么将帕西诺饰演的洛杉矶警 探写成脾气暴躁、家庭生活失败的“反 派”而将德尼罗饰演的强盗集团头子刻 画成 冷静、有情有义、举止文雅，风度翩翩，极富男性魅力的硬汉？影
《姐妹坡》（《四姐妹》）赏析
导演：大林宣彦 主演：泽口靖子 富田靖子 绀野美沙子 浅野温子 ［提示与问题］ １．四个姐妹在人物表演上有何特征？ ２．影片从哪些方面表现人物形象？ ３．影片用季节的变化来表达什么？ ４．影片中有许多象征手法是如何表现的？
魔鬼代言人
导演：泰勒-海克福德（Taylor Hackford） 主演： 阿尔· 帕西诺 基努· 里维斯 查理兹· 塞 隆(Charlize Theron ) 杰弗里· 琼斯 希瑟· 马特拉佐 康妮· 尼尔森 1、阿尔· 帕西诺扮演的米尔顿代表什么？ 2、影片的结构上有什么特点？ 3、影片中出现的壁画幻影是什么意思？ 4、影片揭示了怎样的主题？ 5、影片中律师死时为何化为天使？ 6、影片结尾为何记者的影像又变为米尔顿？
《魂断蓝桥》赏析
１９40年美国米高梅影片公司出品 编剧：S· N · 伯尔曼、乔治· 弗罗塞、汉斯· 雷谬 导演：茂文勒洛伊 主演：费文丽 罗伯特· 泰勒 ［提示与问题］ １．影片为何以二次战争为背景？ ２．影片从哪些方面表现了英国的等级制对人性残害？ ３．影片在画面及节奏的把握上有何特性？ ４．影片中桥出现了几次？吉祥符为何贯穿全片？ 5。演员表演上有何特色？
片是如何刻画两位对立的主角的？在两位主角的服装上有何特点？ 这刻画两位主角有何意义？ 2、影片与一般的枪战片有何不同？ 3、影片的主线有哪两条？为什么影片中对双方家庭生活的描写占 极大篇幅？ 4、影片的片头拍摄有何特点？是如何来营造气氛的？ 5、影片将最后两位主角的枪战放在什么场景中拍摄？为什么要放 在这样的场景中拍摄？影片中还有哪些地方有异曲同工之妙？
影片分析.ppt
二、导演
• 导演手段。也就是视听语言的各方面，要根据影片的 具体情况，看其使用得是否合理，是否有创造性。
• 导演风格。优秀导演在优秀影片中实现了自己的追求 ，有异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成了 自己独特的风格。一般地，将特色称为 特色，将突出 的特色（或转为稳定出现、反复实践的特色）称为风 格。 风格，是主要特色的集中表现。评论导演风格不仅是 对导演创造力的一种衡量，而且是对评论者鉴赏力的 一种衡量。不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明 显的风格视而不见。
• 全片中，镜头画面的景别的变化幅度是什么？ 对影片的节奏有什么样的影响？景别的这种变 化对影片的叙事有什么样的帮助？
• 分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别 的应用有什么样的特点和形式？
• 景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片 的风格有什么样的作用？
怎样分析景别
• 不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的 影响和帮助？
五、表演
• 对演员技巧的评价原则，主要的有自然 、可信、感人、个性等。
• 演员的表演，要根据角色的规定，多方 运用声音、神态、动作等手段，将角事的基本载体和影片特定的空 间环境，是影片重要的造型元素。
• 影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事 和造型，从而推动影片情节的发展。
如何写影片分析
一、片名
• 片名，是影视片的具体名称。片名不但是个称谓的符 号，还包含着如下含义：
• 文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示， 因为它在一定的文化环境中，自觉不自觉地体现了一 定的文化内容。
• 统领意义。片名起的新巧，固然给观众联想的余地， 起到审美作用，但最实际的，还应看片名是否承当了 统领、指向影片本体的职能。换一个角度，就是看片 名是否和影片内容相关或者一 致。有的好片名不仅仅 切合影片内容，而且对帮助观众理解影片的主题也有 提示性的作用，则更有评论的必要。
中外经典影片赏析 共30页PPT资料
演员、导演、作者和其他工作人员都在数据库中有自己的条目， 其中列出他们参加过的影片，通常还有他们的传记。用户还可以在 akas.imdb找到那些，在不同语言、不同国家发行时，使用的不同片 名的电影。
如果你仅仅把IMDb当作一个电影和电子游戏的数据库，那你就 错了。IMDb还提供每日更新的电影、电视新闻，以及为不同电影活 动，比如奥斯卡奖推出的特别报道。同时，IMDb官方站点上的论坛 也十分活跃，除每个数据库条目都有留言板之外，还有关于多种多样 的主题的各种综合讨论版。
IMDB含义
IMDb全称：Internet Movie Database（互联网电影数据 库），是一个关于电影、电影演员、电视节目、电视明星、 电子游戏和电影制作小组的在线数据库。它是目前全球互联 网中最大的一个电影资料库，里面包括了几乎所有的电影， 以及1982年以后的电视剧集。
截至2019年1月29日，IMDb共收录了916,271部作品资 料以及2,258,922名人物资料。
按理说，故事到此就应结束了，但这场打赌及其判定的奇特方法却引起了人们很 大的兴趣。麦布里奇一次又一次地向人们出示那条录有奔马形象的照片带。一次，有人 无意识地快速牵动那条照片带，结果眼前出现了一幕奇异的景象：各张照片中那些静止 的马叠成一匹运动的马，它竟然“活”起来了！
生物学家马莱从这里得到启迪。他试图用照片来研究动物的动作形态。当然，首 先得解决连续摄影的方法问题，因为麦布里奇的那种摄影方式太麻烦了，不够实用。马 莱是个聪明人，经过几年的不懈努力后，终于在1888年制造出一种轻便的“固定底片连 续摄影机”，这就是现代摄影机的鼻祖了。从此之后，许多发明家将眼光投向了电影摄 影机的研制上。1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用 自己发明的放映摄影兼用机放映了《火车到站》影片，标志电影的正式诞生。
如果你仅仅把IMDb当作一个电影和电子游戏的数据库，那你就 错了。IMDb还提供每日更新的电影、电视新闻，以及为不同电影活 动，比如奥斯卡奖推出的特别报道。同时，IMDb官方站点上的论坛 也十分活跃，除每个数据库条目都有留言板之外，还有关于多种多样 的主题的各种综合讨论版。
IMDB含义
IMDb全称：Internet Movie Database（互联网电影数据 库），是一个关于电影、电影演员、电视节目、电视明星、 电子游戏和电影制作小组的在线数据库。它是目前全球互联 网中最大的一个电影资料库，里面包括了几乎所有的电影， 以及1982年以后的电视剧集。
截至2019年1月29日，IMDb共收录了916,271部作品资 料以及2,258,922名人物资料。
按理说，故事到此就应结束了，但这场打赌及其判定的奇特方法却引起了人们很 大的兴趣。麦布里奇一次又一次地向人们出示那条录有奔马形象的照片带。一次，有人 无意识地快速牵动那条照片带，结果眼前出现了一幕奇异的景象：各张照片中那些静止 的马叠成一匹运动的马，它竟然“活”起来了！
生物学家马莱从这里得到启迪。他试图用照片来研究动物的动作形态。当然，首 先得解决连续摄影的方法问题，因为麦布里奇的那种摄影方式太麻烦了，不够实用。马 莱是个聪明人，经过几年的不懈努力后，终于在1888年制造出一种轻便的“固定底片连 续摄影机”，这就是现代摄影机的鼻祖了。从此之后，许多发明家将眼光投向了电影摄 影机的研制上。1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用 自己发明的放映摄影兼用机放映了《火车到站》影片，标志电影的正式诞生。
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经典电影赏析
第一辑：关于电影的电影 <<天堂影院>> 《后窗》
《开罗的紫玫瑰》 《雨中曲》 《正午》
《开罗的紫玫瑰》：在现实与 虚幻之间自由穿行
编剧、导演：伍迪 艾伦 （美国，1985）
• [提问与思考]
• 1、 银幕世界与现实世界是何关系？走出银幕的白马王子 为何成了生活中的低能儿？
• 2、 如何理解电影的本性？（虚构性？娱乐性？游戏性？） • 3、 通过这部异Leabharlann 天开的电影学习一些关于电影表演、制
• 2、体会影片的紧张感、强弱相间，以及那种错落有致的节奏感、恢宏的力度、气势和 张力。
• 3、注意画面与构图方面的匠心独运，思考影片如何表现人的孤立无援，又如何表现气 势宏大的力量的觉醒和汇聚？如何表现力量的冲突与对比？
• 4、注意镜头的剪辑以及通过对比(运动/静止、大/小、整齐/散乱、强/弱、不同方向的 力的运动等等)所产生的力量。
• 3、你认为四个人的四种叙述哪一种相对来说最为真实？但是不是就绝对真实？历史能 不能绝对客观？
• 4、注意影片的音乐是怎样起到渲染气氛的作用的？
• 5、注意影片中的运动镜头（尤其是“晃镜头”）与特写镜头的运用。它们是如何渲染 气氛或表现人物的心理情感变化的？
• 6、 注意每一种叙述展开时所使用的电影语言的不同(如音乐、摄影机运动、镜头、画 面等)。
7、黑泽明曾自述，”这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以 这样说，即使人死了，他也不放弃虚饰，可见人的罪孽何等之深。这是一幅描绘人与 生俱来的罪孽、人难以更改的本性，展示人的利己之心奇妙的画卷——如果把焦点集 中在人心之不可理解这一点上来读它，那么，我认为就容易理解这个剧本了。”如何理 解这段话？
第一辑：关于电影的电影 <<天堂影院>> 《后窗》
《开罗的紫玫瑰》 《雨中曲》 《正午》
《开罗的紫玫瑰》：在现实与 虚幻之间自由穿行
编剧、导演：伍迪 艾伦 （美国，1985）
• [提问与思考]
• 1、 银幕世界与现实世界是何关系？走出银幕的白马王子 为何成了生活中的低能儿？
• 2、 如何理解电影的本性？（虚构性？娱乐性？游戏性？） • 3、 通过这部异Leabharlann 天开的电影学习一些关于电影表演、制
• 2、体会影片的紧张感、强弱相间，以及那种错落有致的节奏感、恢宏的力度、气势和 张力。
• 3、注意画面与构图方面的匠心独运，思考影片如何表现人的孤立无援，又如何表现气 势宏大的力量的觉醒和汇聚？如何表现力量的冲突与对比？
• 4、注意镜头的剪辑以及通过对比(运动/静止、大/小、整齐/散乱、强/弱、不同方向的 力的运动等等)所产生的力量。
• 3、你认为四个人的四种叙述哪一种相对来说最为真实？但是不是就绝对真实？历史能 不能绝对客观？
• 4、注意影片的音乐是怎样起到渲染气氛的作用的？
• 5、注意影片中的运动镜头（尤其是“晃镜头”）与特写镜头的运用。它们是如何渲染 气氛或表现人物的心理情感变化的？
• 6、 注意每一种叙述展开时所使用的电影语言的不同(如音乐、摄影机运动、镜头、画 面等)。
7、黑泽明曾自述，”这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以 这样说，即使人死了，他也不放弃虚饰，可见人的罪孽何等之深。这是一幅描绘人与 生俱来的罪孽、人难以更改的本性，展示人的利己之心奇妙的画卷——如果把焦点集 中在人心之不可理解这一点上来读它，那么，我认为就容易理解这个剧本了。”如何理 解这段话？
【精品】影视鉴赏PPT课件(精彩叙事、流年镜像、笑声背后)
“倾斜镜头”的水平线多是斜的，镜头内的人 物看起来好像快要跌倒。这种镜头有时用于主 观镜头，例如醉汉的观点。在心理上，倾斜镜 头给人的感觉是紧张、转换及动作即将改变。 倾斜镜头使水平和垂直的线条都变成斜线，但 很少人使用，因其会使观众迷乱，适合用于暴 力的场景，因其可精确地捕捉视觉上焦燥的感 觉。
影视的景别
拍摄距离的不同，在画面上表现出来的是 景别的变化。不同的景别适用于表现的内容各 不相同。
远景、大远景
1.作用：表现自然环境，介绍地理概况，创造气 势， 渲染气氛，抒发感情。
2.画面特点：有很强的空间透视感，画面大气， 有较 强的气势。
3.拍摄手段：在大远景中，多采用静止画面的形 式，人物只占据画面中的极小部分，与其所处 环境相比，往往微不足道，场景成为表现主体。
事例1：《战舰波将金号》中，石狮扑卧、抬头、跃起
事例2：《来不及说我爱你》最后一集中，当男女主 人公相聚后，一直没开花的兰花“天丽”在阳光中绽 放。
2、对比式蒙太奇：是以镜头中相互对立的内容 或形式的组接形成冲突性比较，表现出一定的 含义。
事例：《武林外传》第一集。
例如这样一个句子： 一个孩子看见树上有只鸟，他用弹弓把鸟打
视觉暂留小游戏：
爱迪生胶片两侧打上小孔，使胶片可以固定在 理想的位置上；
1895年，法国人卢米埃尔兄弟发明活动电影 机；
1895年12月28日，纪录短片《火车进站》 《水浇园丁》的放映，标志着电影的诞生。
电影的三次重大变革 1、从无声到有声
“默片时代”成就了一位 喜剧表演艺术领域里难以 逾越的高峰人物——卓别林。
中景镜头 ↑ →
近景
表现被摄体的局部，人物胸部以上的活动。 在拍摄人物时着重表现人物的神情和内在气质。 物体则要注重质感的表现。
1994年经典电影
Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever die s.
希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。
青衣2011.08.29
《低俗小说》是由昆汀·塔伦蒂诺执导，布鲁斯·威利斯、乌玛·瑟曼、约翰·特拉沃 塔、阿曼达·普拉莫、蒂姆·罗斯等主演的犯罪电影。 影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的事件， 但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。
你在看大话西游的时候，如果笑得腹背抽筋，龇
牙咧嘴，那么你很有幽默感。如果你看完了大话
西游，你还笑得满地打滚，那么你其实什么都没
看懂。如果你看完了大话，你忽然发现脸上不知
什么时候已经有泪水，你总算看懂了大话的第一
层了。如果你看完大话，笑也该哭还是该
笑，那么你看懂第二层了。如果你看完了大话，
12. 《生死时速》 （豆瓣评分：8.1）
本片胆极具创意的巴士炸弹设计，让全片的节奏从始至终都保持着紧张刺激，一气呵成。基努里维 斯和桑德拉布洛克也成为经典银幕情侣。
青衣2011.08.29
2 欧洲电影
1.《这个杀手不太冷》（豆瓣评分：9.4） 有些爱，也许从未说出口，才愈显得珍贵。 2.《暴雨将至》（豆瓣评分：8.7） 圆圈不是一个圆。 3.《烈日灼人》（豆瓣评分：8.7） 不存在所谓的被迫，每个人都有机会选择，只要你愿意为之付出代价。 第67届奥斯卡最佳外语片。
The deepest love I think, later than apart, I will live as you like. 我所认为最深沉的爱,莫过于分开以后,我将自己活成 了你的样子。
希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。
青衣2011.08.29
《低俗小说》是由昆汀·塔伦蒂诺执导，布鲁斯·威利斯、乌玛·瑟曼、约翰·特拉沃 塔、阿曼达·普拉莫、蒂姆·罗斯等主演的犯罪电影。 影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的事件， 但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。
你在看大话西游的时候，如果笑得腹背抽筋，龇
牙咧嘴，那么你很有幽默感。如果你看完了大话
西游，你还笑得满地打滚，那么你其实什么都没
看懂。如果你看完了大话，你忽然发现脸上不知
什么时候已经有泪水，你总算看懂了大话的第一
层了。如果你看完大话，笑也该哭还是该
笑，那么你看懂第二层了。如果你看完了大话，
12. 《生死时速》 （豆瓣评分：8.1）
本片胆极具创意的巴士炸弹设计，让全片的节奏从始至终都保持着紧张刺激，一气呵成。基努里维 斯和桑德拉布洛克也成为经典银幕情侣。
青衣2011.08.29
2 欧洲电影
1.《这个杀手不太冷》（豆瓣评分：9.4） 有些爱，也许从未说出口，才愈显得珍贵。 2.《暴雨将至》（豆瓣评分：8.7） 圆圈不是一个圆。 3.《烈日灼人》（豆瓣评分：8.7） 不存在所谓的被迫，每个人都有机会选择，只要你愿意为之付出代价。 第67届奥斯卡最佳外语片。
The deepest love I think, later than apart, I will live as you like. 我所认为最深沉的爱,莫过于分开以后,我将自己活成 了你的样子。
影视作品分析 ppt课件
01 《真实的理想永远如此多情—电影<可可西里>的胶片诉说》
真实的理想永远如此多情电影可可西里的胶片诉说01碎片式的记忆和后现代情感表达评204602青春彼岸评孔雀03时间空间和记忆中的爱情美人草04迷失在世界中评世界05冬天的绽放评孔雀0639标题举例从一秒钟的动心到一辈子的倾心解读影片一个陌生女人的来信中的情感展现黑暗王国里的一道光明评电影盲井10羞怯与自虐一个陌生女人的来信的中国式表达11生命咏叹调评孔雀1240标题举例平民话语与表素真实评没事偷着乐13城市碎片下的平民真实评没事偷着乐14在民族主义和国际主义之间评黄河绝恋15一个小人物的生命和尊严评黄河绝恋中的三炮形象16自然美质朴美色泽美评电影我的父亲母亲17新浪漫城市童话评美丽新世界1841标题举例挚爱与真情
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3.从电影美学的视角进行评论
这类评论对于学生来说有一定的难度，因为它需要学生具备相当 的电影美学知识，对电影风格的整体把握和理解。对这类评论，我们 通常采用常见的思路，那就是从某个比较熟悉的美学样式出发，将影 片放在这个样式之中进行分析，这样避免了知识准备不足可能出现的 跑题现象。
在电影《我的父亲母亲》中我们能明显地感受到影片中浓浓的乡
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第二节 基本概念
在电影理论的基础上，用明白晓畅的 语言将自己对影视作品所表现出的艺术风 格、手法、影视的美学追求、主题、人物 A 塑造以及演员的表演、导演手法、摄影、 灯光、美术等构成影视的重要元素进行深 入细致的分析和挖掘。
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2014年河南省统考试题A卷： 请认真观看《中国故事——樊建川》，回答下列问题。 1.本片讲述了樊建川哪些人生经历？在这些经历中你印象最深刻的 是什么？为什么？（25分） 2.本片采用了怎样的叙事手法？这样叙述有哪些好处？（20分） 3.本片的配乐中有两段吟唱，请简要描述其所对应的画面内容，分 析吟唱在片中的作用。（20分） 4.结合本片谈谈你对“给自己一个机会”的理解。（200字以内） （15分）
《虎口脱险》电影赏析ppt课件
是一个怎样的人？
4
5பைடு நூலகம்
6
2
《虎口脱险》是一部法国的经典影片，整部影 片充满了喜剧色彩。而且，影片用了另一种眼光 来向我们展现了二战时的另一番景象。
电影中没有刀光血影，没有枪击暗杀，甚至 没有一个人死，完全不同于传统的战争片。传统 的战争片向我们展示的是战争的残酷，而这部影 片则展现了战争中那些最幽默、诙谐的片段。
在《虎口脱险》中，我们看到了战争温情 的另一面。当英国空军被迫降落在法国巴黎时， 法国人还是热情的帮助了英国人，并与英国人 站在同一战线上，对抗德军。在他们逃亡的过 程中，有欢笑，有坎坷。正因为有了这些，才 使得本片成为经久不衰的经典！
3
在《虎口脱险》中，塑造了许多性格鲜明、滑稽可笑、让人 印象深刻的人物形象，其中最有意思的两个人物就是指挥家和油 漆匠。他们是这部影片中最出彩的形象，二人的性格对比也比较 鲜明。接下来请大家观看电影《虎口脱险》中的一个片段，来体 会其中的人物性格。
问题： 看完这个片段，你认为其中的指挥家（或油漆匠）
1
影片《虎口脱险》讲述的是二战期间，一架英国皇家 轰炸机在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中被德军防 空武器击中，机上的一名英军中队长与两名士兵被迫跳伞 逃生，并约好在德军占领的巴黎市内的土耳其浴室见面， 他们降落在巴黎的不同地点，碰到两名法国人，一个是油 漆匠，另一个是乐队指挥的帮助，他们结成了生死同盟， 与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。同时，他们也闹出了 不少笑话。他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生， 滑稽搞笑，为了逃出“虎口”而共同战斗。
120218212021822影片虎口脱险讲述的是二战期间一架英国皇家轰炸机在执行一次名为鸳鸯茶的轰炸任务中被德军防空武器击中机上的一名英军中队长与两名士兵被迫跳伞逃生并约好在德军占领的巴黎市内的土耳其浴室见面他们降落在巴黎的不同地点碰到两名法国人一个是油漆匠另一个是乐队指挥的帮助他们结成了生死同盟与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏
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5பைடு நூலகம்
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《虎口脱险》是一部法国的经典影片，整部影 片充满了喜剧色彩。而且，影片用了另一种眼光 来向我们展现了二战时的另一番景象。
电影中没有刀光血影，没有枪击暗杀，甚至 没有一个人死，完全不同于传统的战争片。传统 的战争片向我们展示的是战争的残酷，而这部影 片则展现了战争中那些最幽默、诙谐的片段。
在《虎口脱险》中，我们看到了战争温情 的另一面。当英国空军被迫降落在法国巴黎时， 法国人还是热情的帮助了英国人，并与英国人 站在同一战线上，对抗德军。在他们逃亡的过 程中，有欢笑，有坎坷。正因为有了这些，才 使得本片成为经久不衰的经典！
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在《虎口脱险》中，塑造了许多性格鲜明、滑稽可笑、让人 印象深刻的人物形象，其中最有意思的两个人物就是指挥家和油 漆匠。他们是这部影片中最出彩的形象，二人的性格对比也比较 鲜明。接下来请大家观看电影《虎口脱险》中的一个片段，来体 会其中的人物性格。
问题： 看完这个片段，你认为其中的指挥家（或油漆匠）
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影片《虎口脱险》讲述的是二战期间，一架英国皇家 轰炸机在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中被德军防 空武器击中，机上的一名英军中队长与两名士兵被迫跳伞 逃生，并约好在德军占领的巴黎市内的土耳其浴室见面， 他们降落在巴黎的不同地点，碰到两名法国人，一个是油 漆匠，另一个是乐队指挥的帮助，他们结成了生死同盟， 与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。同时，他们也闹出了 不少笑话。他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生， 滑稽搞笑，为了逃出“虎口”而共同战斗。
120218212021822影片虎口脱险讲述的是二战期间一架英国皇家轰炸机在执行一次名为鸳鸯茶的轰炸任务中被德军防空武器击中机上的一名英军中队长与两名士兵被迫跳伞逃生并约好在德军占领的巴黎市内的土耳其浴室见面他们降落在巴黎的不同地点碰到两名法国人一个是油漆匠另一个是乐队指挥的帮助他们结成了生死同盟与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏
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--掌握现实主义和形式主义的差别
现实主义和形式主义 镜头
色彩 摄影师 《霸王别姬》
第二章 场面调度 --构图
画框设计分析 构图和设计分析 空间间隔设计分析 距离模式分析
实片讲解：黑泽明《罗生门》
第三章 运动 --运动的人为变形
动力学的了解和运用分析 1.电影《红磨坊》2.运动镜头的运用 3.运动在电影中作用；运动的各 种类型
第四章 剪辑-剪辑表达音乐性的节奏的了解和掌握
实片讲解 《伊万的童年》 连续性 D.W.格里菲斯和经典剪辑 苏联的蒙太奇和形式主义传统 安德烈、巴赞和现实主义传统 希区柯克的剪辑风格
第五章 声音—音乐和音响的区别
历史背景 音响效果 音乐 音乐片和歌剧 口说的语言 《燃情岁月》
第十五章 纪录片
环保类 自然、科学类 人文历史类 人文现代类
发展的物质文明与堕落的道德水准之间的矛盾
另一个空间的西部片
幻想片
❖ 幻想片在视觉形象上的特色：
丰富多变，不易形成固定的图谱 基本要求是“与众不同”、“出人意表”
科技奇迹不能有所重复
犯罪片
兹用犯罪片来概括一切通 过犯罪题材来反映社会现 象或进社会评论的影片。
包括常提到的几个类型： 强盗片、警匪片、黑色片 、侦探片、悚慄片。界限 并不清楚。
才气焕发但有居家倾 向的女主角
1935《礼帽》 1936《欢乐时光》 （跳舞时代） 1937《随我婆娑》 （《谈谈情、跳跳 舞》）
米高梅制片组合： 歌舞片导演和制片
人、明星
亚瑟·弗里德
Aurthu Freed
文森特·明尼利
Vincente Minnelli
金·凯利(Gene Kelly) 朱迪·加伦 JudyGarland
第十六章 歌舞片
《激情四百年》
《霸王别姬》
有音乐的地方就有爱----《我与女友》
我们会从一个梦想开始---但最后我们会有一场表演---《花车》
♪ 这个史无前例的——尤其是美国的类型，从综艺表演秀、 音乐厅与剧院的传统发源，出现在1920年代晚期与30年代初 期，并在1940年代之前达到艺术与文化表现的颠峰。 ♪ 歌舞片类型的大部分原始动力源自于纽约市沉重的音乐与 戏剧传统。歌舞片的社会关注以美国的恋爱仪式与娱乐的概 念为主。
有专门的演员承担此类 角色，如城市硬汉型的 詹姆斯·贾克奈、爱德华 ·罗宾逊、亨弗莱·鲍嘉。
演员的服饰和外表、 城市的环境、
三大现代工具：枪、汽车 和电话。
பைடு நூலகம்
犯罪片
❖ 犯罪片的内容及主题特点：
3
1
故事来源主要是 社会新闻。犯罪 史上的闻名人物 成为主角。但又 经过重新塑造， 变成神话般的人 物。
罪犯形象的悲剧 色彩既反映了美 国严格的电检压 力（绝不容许恶 有善报），也符 合观众的社会心 理——罪犯既反 抗又不能幸存。
犯罪片的核心是强盗片。 “强盗”在这里是一个广 义名词，泛指一切不法之 徒和犯罪分子。
犯罪片以城市为背景，以 一桩罪案始末为内容，以 一个犯罪分子为主要人物 。
犯罪片
❖ 犯罪片的类型特色：
情节简单 不推理
人物 定型化
视觉形象 图谱化
罪犯一开始就暴露 在观众面前，人们 感兴趣的并非谁犯 罪，而是犯罪的过 程、罪犯落网过程
没有明显的男性凝视，女性在电影中不但没有被物 化而且在个性上更见独立坚强。
幻想片
❖ 幻想片具有最浓重的技术主义色彩。 ❖ 包括通常所说两个类型：科学幻想片和恐怖片。
❖梅里爱是幻想片的始祖
❖默片时代德国的幻想题材影片
《卡里加里博士的小屋》《巨人哥 连》《吸血鬼诺斯费拉杜》《大都 会》《马布斯博士》《蜡人馆》
❖20C30、40‘S是好莱坞幻想片的极盛时期 1931《弗兰肯斯坦》
幻想片
一种疯狂科学家的类型：聪明、有创造力而危险
1931 费兰肯斯坦
詹姆斯·惠尔 环球
费兰肯斯坦比吸血鬼更有本土色彩
包含好莱坞科幻恐怖片的基本主题：对科学的恐怖 怪物是恶的化身；消灭怪物——消灭科学家的妄念
来自“它方”的威胁也代表了这种妄念的威胁
40米高梅 具有更复杂的电影与叙事手法，歌声与舞蹈直接与故事
黄金时代
冲突有关，驱动情节的发展，最终在高潮歌舞表演中解 决矛盾冲突。“生活就是音乐”
歌舞片
歌舞片
歌舞片
至胜法宝
雷电华经典组合：
弗雷德·阿斯泰尔
（Fred Astaire）
金格·罗杰斯 Ginger Rogers
生气勃勃无拘无束的 歌舞人
歌舞片
歌舞片
为了加插歌舞场面，多采用 缀段式的叙事法。
松散的故事叙述
不明显的因果关系
相对于剧情片，歌舞片的男 女主角对电影更为重要
歌舞片 组织结构特点
歌舞片
❖ 《雨中曲》在内容方面的特色：
影片所处的历史时空具有历史意义;歌舞、剧情与 历史问题三者结合之完整，无后来者可及。
与当时的社会背景互相配合, 以美国经济大萧条为背景
以电影业为故事背景（包括台前幕后的情形）， 叙述歌舞艺人的挣扎求存，使歌舞场面能够与 剧情互相配合。
歌舞片
❖ 《雨中曲》在形式上的特色：
影片有高度的自觉性。以歌舞片形式回顾歌舞片兴 起的历史，探讨电影虚构的本质；后设式的反思。
场景设计风格化；利用色彩讲故事；色调变化与人 物心理情绪及气氛互相配合。
移动摄影在作品中的不同运用 1.电影《红磨坊》的由来和变化 2.歌舞片范畴 3.音乐与服装在这部作品里的重要性 音乐类型、服装运用、使用音乐、场景设计、后期制作
运动的人为变形的含意 1.摄影机的运动（夸张、变形）-开场 2.跳跃式衔接的常用技法-写稿、联想 3.舞台化的大调度-夜总会 4.特殊效果的使用-夜色
歌舞片
1927——1960年代
1927
华纳兄弟《爵士歌手》 1929《歌唱傻瓜》
1933
华纳兄弟 《四十二街》 《1933年淘金客》
战后
舞片小史
米高梅《锦城春色》
《花都舞影》《雨中曲》（万花嬉春）
《音乐之声》《窈窕淑女》
1936、1937
1939
雷电华《欢乐时光》（跳舞时代） 《随我婆娑》（谈谈情、跳跳舞）
米高梅《绿野仙踪》 《娃娃从军记》
歌舞片
早期
“后台歌舞剧”，即在一个真实的舞台上表演歌 舞节目，以后台的爱情故事作为填充 。载歌载舞 并以高潮歌舞表演作为结局 ——类型元素的延续
30中后期 华纳
轻快、优雅、充满梦幻色彩的舞姿安抚了经济大萧条 时期美国民众的沮丧情绪；恋爱仪式成为30年代末“ 歌舞喜剧片”（musical comedy）的典范。
--掌握现实主义和形式主义的差别
现实主义和形式主义 镜头
色彩 摄影师 《霸王别姬》
第二章 场面调度 --构图
画框设计分析 构图和设计分析 空间间隔设计分析 距离模式分析
实片讲解：黑泽明《罗生门》
第三章 运动 --运动的人为变形
动力学的了解和运用分析 1.电影《红磨坊》2.运动镜头的运用 3.运动在电影中作用；运动的各 种类型
第四章 剪辑-剪辑表达音乐性的节奏的了解和掌握
实片讲解 《伊万的童年》 连续性 D.W.格里菲斯和经典剪辑 苏联的蒙太奇和形式主义传统 安德烈、巴赞和现实主义传统 希区柯克的剪辑风格
第五章 声音—音乐和音响的区别
历史背景 音响效果 音乐 音乐片和歌剧 口说的语言 《燃情岁月》
第十五章 纪录片
环保类 自然、科学类 人文历史类 人文现代类
发展的物质文明与堕落的道德水准之间的矛盾
另一个空间的西部片
幻想片
❖ 幻想片在视觉形象上的特色：
丰富多变，不易形成固定的图谱 基本要求是“与众不同”、“出人意表”
科技奇迹不能有所重复
犯罪片
兹用犯罪片来概括一切通 过犯罪题材来反映社会现 象或进社会评论的影片。
包括常提到的几个类型： 强盗片、警匪片、黑色片 、侦探片、悚慄片。界限 并不清楚。
才气焕发但有居家倾 向的女主角
1935《礼帽》 1936《欢乐时光》 （跳舞时代） 1937《随我婆娑》 （《谈谈情、跳跳 舞》）
米高梅制片组合： 歌舞片导演和制片
人、明星
亚瑟·弗里德
Aurthu Freed
文森特·明尼利
Vincente Minnelli
金·凯利(Gene Kelly) 朱迪·加伦 JudyGarland
第十六章 歌舞片
《激情四百年》
《霸王别姬》
有音乐的地方就有爱----《我与女友》
我们会从一个梦想开始---但最后我们会有一场表演---《花车》
♪ 这个史无前例的——尤其是美国的类型，从综艺表演秀、 音乐厅与剧院的传统发源，出现在1920年代晚期与30年代初 期，并在1940年代之前达到艺术与文化表现的颠峰。 ♪ 歌舞片类型的大部分原始动力源自于纽约市沉重的音乐与 戏剧传统。歌舞片的社会关注以美国的恋爱仪式与娱乐的概 念为主。
有专门的演员承担此类 角色，如城市硬汉型的 詹姆斯·贾克奈、爱德华 ·罗宾逊、亨弗莱·鲍嘉。
演员的服饰和外表、 城市的环境、
三大现代工具：枪、汽车 和电话。
பைடு நூலகம்
犯罪片
❖ 犯罪片的内容及主题特点：
3
1
故事来源主要是 社会新闻。犯罪 史上的闻名人物 成为主角。但又 经过重新塑造， 变成神话般的人 物。
罪犯形象的悲剧 色彩既反映了美 国严格的电检压 力（绝不容许恶 有善报），也符 合观众的社会心 理——罪犯既反 抗又不能幸存。
犯罪片的核心是强盗片。 “强盗”在这里是一个广 义名词，泛指一切不法之 徒和犯罪分子。
犯罪片以城市为背景，以 一桩罪案始末为内容，以 一个犯罪分子为主要人物 。
犯罪片
❖ 犯罪片的类型特色：
情节简单 不推理
人物 定型化
视觉形象 图谱化
罪犯一开始就暴露 在观众面前，人们 感兴趣的并非谁犯 罪，而是犯罪的过 程、罪犯落网过程
没有明显的男性凝视，女性在电影中不但没有被物 化而且在个性上更见独立坚强。
幻想片
❖ 幻想片具有最浓重的技术主义色彩。 ❖ 包括通常所说两个类型：科学幻想片和恐怖片。
❖梅里爱是幻想片的始祖
❖默片时代德国的幻想题材影片
《卡里加里博士的小屋》《巨人哥 连》《吸血鬼诺斯费拉杜》《大都 会》《马布斯博士》《蜡人馆》
❖20C30、40‘S是好莱坞幻想片的极盛时期 1931《弗兰肯斯坦》
幻想片
一种疯狂科学家的类型：聪明、有创造力而危险
1931 费兰肯斯坦
詹姆斯·惠尔 环球
费兰肯斯坦比吸血鬼更有本土色彩
包含好莱坞科幻恐怖片的基本主题：对科学的恐怖 怪物是恶的化身；消灭怪物——消灭科学家的妄念
来自“它方”的威胁也代表了这种妄念的威胁
40米高梅 具有更复杂的电影与叙事手法，歌声与舞蹈直接与故事
黄金时代
冲突有关，驱动情节的发展，最终在高潮歌舞表演中解 决矛盾冲突。“生活就是音乐”
歌舞片
歌舞片
歌舞片
至胜法宝
雷电华经典组合：
弗雷德·阿斯泰尔
（Fred Astaire）
金格·罗杰斯 Ginger Rogers
生气勃勃无拘无束的 歌舞人
歌舞片
歌舞片
为了加插歌舞场面，多采用 缀段式的叙事法。
松散的故事叙述
不明显的因果关系
相对于剧情片，歌舞片的男 女主角对电影更为重要
歌舞片 组织结构特点
歌舞片
❖ 《雨中曲》在内容方面的特色：
影片所处的历史时空具有历史意义;歌舞、剧情与 历史问题三者结合之完整，无后来者可及。
与当时的社会背景互相配合, 以美国经济大萧条为背景
以电影业为故事背景（包括台前幕后的情形）， 叙述歌舞艺人的挣扎求存，使歌舞场面能够与 剧情互相配合。
歌舞片
❖ 《雨中曲》在形式上的特色：
影片有高度的自觉性。以歌舞片形式回顾歌舞片兴 起的历史，探讨电影虚构的本质；后设式的反思。
场景设计风格化；利用色彩讲故事；色调变化与人 物心理情绪及气氛互相配合。
移动摄影在作品中的不同运用 1.电影《红磨坊》的由来和变化 2.歌舞片范畴 3.音乐与服装在这部作品里的重要性 音乐类型、服装运用、使用音乐、场景设计、后期制作
运动的人为变形的含意 1.摄影机的运动（夸张、变形）-开场 2.跳跃式衔接的常用技法-写稿、联想 3.舞台化的大调度-夜总会 4.特殊效果的使用-夜色
歌舞片
1927——1960年代
1927
华纳兄弟《爵士歌手》 1929《歌唱傻瓜》
1933
华纳兄弟 《四十二街》 《1933年淘金客》
战后
舞片小史
米高梅《锦城春色》
《花都舞影》《雨中曲》（万花嬉春）
《音乐之声》《窈窕淑女》
1936、1937
1939
雷电华《欢乐时光》（跳舞时代） 《随我婆娑》（谈谈情、跳跳舞）
米高梅《绿野仙踪》 《娃娃从军记》
歌舞片
早期
“后台歌舞剧”，即在一个真实的舞台上表演歌 舞节目，以后台的爱情故事作为填充 。载歌载舞 并以高潮歌舞表演作为结局 ——类型元素的延续
30中后期 华纳
轻快、优雅、充满梦幻色彩的舞姿安抚了经济大萧条 时期美国民众的沮丧情绪；恋爱仪式成为30年代末“ 歌舞喜剧片”（musical comedy）的典范。