夏铸九鼎

各个时期青铜器特征
商代的青铜器装饰感强，神秘﹑厚重、权 威。
西周的青铜器风格趋向俭朴，追求朴素淡 雅之美。
春秋战国的青铜器造型奇巧，手法趋向写 实，纹饰易于理解。
秦汉时期的青铜器更加轻便，精巧，实用。
《 立 鹤 方 壶 》 春 秋
壶上物像众多，杂而不乱。神龙怪虎，神态各具。当然， 方壶装饰最为精彩的乃是盖顶仰起盛开的双层莲瓣，以 及伫立莲瓣中央一只立鹤。仙鹤亭亭玉立，双翼舒展， 引颈欲鸣，表现出的清新自由、轻松活泼的感觉，形神 俱佳，栩栩如生，曾使多少人为之倾倒。因此莲鹤方壶 被专家们誉为“青铜时代的绝唱”，它说明郑国的工业 科技水平特别是青铜器铸造工艺，在当时处于领先地位。 器物都具有了一种流动、飞扬的韵致，洋溢着一种运动 的生命力。反映在艺术造型上，则表现出一种舒扬升腾 的美感。 莲鹤方壶的艺术风格已迥然有别于殷商、西周，在盖顶 莲瓣中心立一张翅之鹤，全然超出了西周以上神秘凝重 的氛围，显露出清新的气息，当此之时，旧的礼制迅速 崩溃，新的观念正在形成。表现在青铜艺术上，也正在 开创一代新风，是时代精神之象征”，标志着中国艺术 风格的一个新的开端。
•一方面是恐怖的化身（外族），另一 方面又是保护的神袛（本族）。
•狞厉的美通过变形、恐怖的动物形象。 具有威吓神秘的力量，指向了某种超 世间的权威神力的观念
“卧薪尝胆” 春秋五霸时期，越王勾践“卧薪尝 胆”，一举击败了吴王夫差，演出 了历史上春秋争霸的最后一幕。岁 月的流逝，使这场惊心动魄的战争 静静沉睡在历史的长卷里，忙忙碌 碌的后人几乎把它遗忘了。 然而，一支考古队在挖掘春秋古墓 时，却意外发现了一把沾满泥土的 长剑。
纹饰：在细密的云雷纹之上,各部分主纹饰各具形 态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹 饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首， 下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎,虎口相对,中含 人头。耳侧以鱼纹为饰。
商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的 水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。
《 四 羊 方 尊 》 商 代
古代被视为立国重器，国家和权 力的象征。 标明身份等级的重要礼器，用作 “别上下，明贵贱”。
挖掘故事
司母戊鼎是1939年3月在河南安阳武 官村北的农田中，被当地农民吴希增 探寻到的。挖掘工作是秘密进行，组 织了四十多人往上提，他们在洞口上 搭了一个架子，用两条粗约五厘米的 麻绳，一部分人在上面用力拉，一部 分人在洞下用杠杆撬起一头并将土填 入底部。当提到六七米时，粗实的绳 子突然断裂了。到了第三天夜里，终 于将这个特大方鼎弄出了土面。
“
夏
铸
商九
周 青 铜
鼎 ”
——
器
艺
术
青铜冶炼和青铜器的出现，标志 着中国进入伟大的青铜时代，历 经了夏、商、周，持续了1500多 年的时间，正是从那个时代开始， 古代中国迈开了世界文明史上领 先的步伐。在中国发现的青铜器， 不管是数量、种类，还是精美程 度，在世界上都是首屈一指的。
一、青铜是什么？
青铜：红铜、锡和铅的合金。 红铜的熔点高，软。溶化困难。 加入锡和铅降低熔点，增加硬 度。青铜器的铸造成功，使人 类迈出了原始时期时代，进入 青铜时代。
青铜的分类（按功能）
1、礼器：商周时期，祭祀和典礼时的陈设， 如鼎、鬲、尊等。
2、乐器：春秋时期，祭祀和典礼，所谓 “钟鸣鼎食”，如饶、钟、铃、鼓等。
方口大沿，边长为52.4厘米，其边长几乎接近器身58.3厘米的高 度，重达34公斤 。尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊， 增加了变化，在宁静中突出威严的感觉。 设计奇特独一无二的造型，理当进入文物精品之宝库。 纹饰—— 颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。 四角各塑一羊，卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿 附着于尊腹部及圈足上。羊胸颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长 冠凤纹。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成 长棱脊。改善器物边角的单调感，增强了造型的气势。 肩饰高浮雕蛇身有爪的龙尊四面正中，一双角龙首探出器表。 四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面纹饰与立体雕塑融 会贯通、把器皿和动物形状结合的恰到好处。羊在古代寓意吉祥， 四羊、四龙相对的造型展示了酒礼器中的至尊气象。 形体的端庄典雅是无与伦比的。此尊造型简洁、优美雄奇，寓动 于静。被称为“臻于极致的青铜典范” 。
《 越 王 勾 践 剑 》 春 秋 战 国
“越王勾践剑”，1965年出土于湖 北省江陵县望山一号楚墓中，它出 土时完好如新，锋刃锐利。全剑长 55.6厘米，柄长8.4厘米，剑宽4.6 米。剑身上装饰着菱形花纹，剑格 (剑柄与剑刃相接处)两面也用蓝色 琉璃镶嵌着精美的花纹。镌有八个 错金鸟篆体铭文。 “越王鸠浅自 作用剑”
《 大 盂 鼎 》 西 周
造型
造型端庄稳重，雄伟凝重。 纹饰简朴大方，双耳立在口沿上，
腹下略鼓，口沿下及足上部均饰饕 餮纹，足上部有扉棱。 腹内壁有铭文19行，共291字，是 珍贵的历史资料。
书法成就
金文——铸刻在殷周青铜器上的文字 书法具有端严凝重的艺术效果。 1金文由于是铜铸的，有凝缩力——浑厚 2笔画上铸的曲线，转折处有弹性——坚劲
艺术特点
铸造这样高大的铜器，所需金属料当在1000千克 以上，且必须有较大的熔炉。经测定,司母戊鼎含 铜84.77%,锡11.64%,铅2.79%，其他0.8%。与古文 献记载制鼎的铜锡比例基本相符。司母戊鼎充分 显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。
鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不 可动摇的气势。立耳、方腹、四足中空。
3、兵器：以春秋战国时最多。戈、钺、矛、 剑
4、工具及车马具：犁、锄、镰、铲、斧等
《 司 母 戊 鼎 》 商 代
鼎是做什么用的？功能？
鼎原始社会日用的饮食容器。 商周发展成祭祀天帝和祖先
的“礼器”。
提问：鼎象征什么？
文献记载：“天子九鼎，诸侯七 鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎” 文献又载“铸九鼎，像九州”。 成语：问鼎中原、三足鼎立等。
越王勾践剑千古之谜 • 勾践剑为何在墓中被水浸泡 2000多年仍锋芒毕露寒气逼人? • 绚丽的菱形暗纹如何产生? • 古人采用何种精密技术铸出 剑柄上间隔只有0.2毫米的11个同 心圆?
1、锋利结构——锡铜双色剑，剑脊红黄色，刃黄白色。X荧光分 析中间铜含量较高，两边锡含量高。从金属性质上来说，铜的韧 性好硬度低，而硬度高韧性差在外力冲击下易折断。 观察其他断剑的横断面，分次铸成的。刚柔兼备，智慧令人惊奇。 2、不生锈材料——“越王勾践剑”千年不锈的原因在于剑身上 被镀上了一层含铬的金属。大家知道，铬是一种极耐腐蚀的稀有 金属，地球岩石中含铬量很低，提取十分不易。再者，铬还是一 种耐高温的金属，它的溶点大约在4000℃。这一发现立刻轰动了 世界，因为这种铬盐氧化处理方法，只是近代才出现的先进工艺， 德国在1937年，美国在1950年先后发明并申请了专利。我们早在 春秋战国时期，中国人就掌握了这一先进的工艺。 形态记忆合金——在清理一号坑的第一过洞时，考古工作者发现 一把青铜剑被一尊重达150千克的陶俑压弯了,其弯曲的程度超过 45度，当人们移开陶俑之后，令人惊诧的奇迹出现了：那又窄又 薄的青铜剑，竟在一瞬间反弹平直，自然恢复。当代冶金学家梦 想的“形态记忆合金”，竟然出现在2000多年前的古代墓葬里。
3、剑表面的纹饰，双面交叉构成的菱形，从剑格到剑峰，随剑 体的变化逐渐变小，但视觉上确是规范均匀的，富有装饰性。 纹饰用力擦拭不会磨损，但又不是用机械方法潜入剑身的。像现 在的电镀工艺。技术研究人员分析纹饰区和非纹饰区的受到不同 程度的腐蚀。这种纹饰的形成，是一种优先腐蚀、氧化的处理方 法。青铜表面涂有金属膏剂经扩散处理后，表面呈白色。没有涂 金属膏剂的地方是铜黄色。这个剑早期可能是黄白相间的菱形纹 饰。后经土壤埋藏的腐蚀，变成黑黄相间的色泽。 4、薄壁同心圆的剑首 由11道极薄的铜片制作的同心圆，最小壁0.2 毫米，最宽壁1 毫 米。壁高0.2—2 毫米，槽宽0.3—1 毫米。同心圆的槽底部分布 突起的绳纹。现代的青铜铸件技术厚必须大于3毫米否则无法成 型。有了各种方法的猜测——车削法，失蜡法等。 仔细观察后发现壁内光滑，有的似乎有旋纹。猜测可能是用带齿 的模板制作出来的。先用硬木刻出有同心圆的剑首样式。再制作 陶范。然后浇铸青铜溶液。薄壁技术源远流长。很多容器口、底 厚0.2毫米。
婉曲。
3结构上单字端正，——严谨有序。 美学家李泽厚认为，青铜艺术成熟期最具
审美价值的特征——“器制沉雄厚实，刻 镂深重凸出,纹饰狞厉神秘”
问题：为什么说青铜器是狞厉美？狞 厉现在哪？（图片）
问题：饕餮象什么？
•饕餮纹——真实的想象出来的东西。 还具有超世间的神秘威吓的动物形象。 吃人的饕餮