《电视摄像与编辑》笔记
7电视摄像与编辑技术之第七章电视编辑的原则
视线匹配指剪接时注意画面中人物的 视线方向要合乎一定的逻辑关系。 视线方向要合乎一定的逻辑关系。由于画 框对空间的分割作用， 框对空间的分割作用，物体和人物在屏幕 上表现出明显的方向性。 上表现出明显的方向性。为了保持正常的 逻辑关系， 逻辑关系，画面中视线的方向性应符合人 的心理感受。如表现人物的交流关系对话、 的心理感受。如表现人物的交流关系对话、 对视等， 对视等，应使两幅画面中人物的视线保持 相对的方向，如表现视线的方向一致， 相对的方向，如表现视线的方向一致，应 使画面中人物的视线向同一方向看。 使画面中人物的视线向同一方向看。
正确位置关系
不妥的位置关系
2、方向的匹配
在屏幕上由于受屏幕边框的限制， 在屏幕上由于受屏幕边框的限制，对画面的空 间起了分割的作用。 间起了分割的作用。在这里主体的方向是一种假定 性的方向，与实际生活中的方向并不一样。因此， 性的方向，与实际生活中的方向并不一样。因此， 在画面的剪接时必须保持设定方向的一致性。 在画面的剪接时必须保持设定方向的一致性。如果 在连接的画面里，主体运动和注视的方向莫名其妙 在连接的画面里， 地有了改变，片子里的连续就会被切断， 地有了改变，片子里的连续就会被切断，从而影响 了视觉心理的流畅和分散了观众的注意力， 了视觉心理的流畅和分散了观众的注意力，甚至导 致混乱,这样的剪接就是失败的 这样的剪接就是失败的。 致混乱 这样的剪接就是失败的。 屏幕上的运动方向有两种，一种是动态的方向， 主体在运动；一种是静态的方向，主体是静止的。
借助人物的视线。 （3）借助人物的视线。如在车上看外面的影物 从左至右划过画面，插入坐车人转头从左往有看的 从左至右划过画面， 镜头， 镜头，随人物视线变成景物从右至左划过画面的镜 以人物视线作契机，使相反运动有了逻辑联系。 头。以人物视线作契机，使相反运动有了逻辑联系。 特写镜头插入。 （4）特写镜头插入。在两个相反运动方向的镜 头中间， 头中间，插入一个局部的特写或反映镜头的特写来 暂时分散人的注意，减弱相反运动的冲突感。 暂时分散人的注意，减弱相反运动的冲突感。这是 一种很常用的办法。 一种很常用的办法。 全景再次交待视点。 （5）全景再次交待视点。在一些速度不很快的 运动物改变轴线时，可以从近景跳到大全景， 运动物改变轴线时，可以从近景跳到大全景，等运 动方向已改变过来后，再跳到小景别。 动方向已改变过来后，再跳到小景别。
电视摄像笔记
在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行
决定了能在感光胶片上良好成像的空
一般只能通过改变镜头焦距的镜头来实现
在成像面尺寸不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小，反之，
②景深小 ③压缩现实纵向空间
⑥改变运动速度
)
在实际操作过程中，摄像人员可以根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画
)
远景是在所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别)
①远景画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内
气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件与环境、
因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容
画面生动活泼
利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体
背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄
A将主体与背景融为一体
画面具有一种不确定性，给观众联想的空间
表现人物特殊的心理状态
在纪实摄像中，给人以强烈的主观参与感
在准备进行现场拍摄时，需要根据主题构思和表现主旨，对只出现在取景框内的景物、
近景使被摄主体与观众在视觉距离上相对较近，因此常被用来表现被摄主体的细节特征、
)
特写是表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面)
拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代，起到强化内
)
它既影响画面空间
A平摄的画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形
②时限性 ③多视性 ④整体性
电视画面不可能完全包括所有的画面结构内容
处理好主体与其他画面结构内容之间的相互关系)
---大面积、醒目的位置、最佳照片、突出色彩等
电视摄像与画面编辑（总复习）
电视摄像与画面编辑（总复习）名词解释1.记录现实时空：通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。
2.传递真实时空；也被称作“即时传真”。
3.入画：拍摄对象进入画框围之。
4.出画：从画框围之出去。
5.画外空间：观众依据“画空间”进行合理联想和想象的空间，“画外空间在画面并不展现。
6.头顶空间：被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的距离。
7.鼻前空间：拍摄时就应该注意在画面中人物的鼻前留下一定的空间。
8.朝向空间：在拍摄侧面角度运动物体时，也应该在运动方向的前面留有一定的朝向空间。
9.主体：画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。
10.陪体：是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托突出、解释和说明主体。
11.前景：电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。
12.留白：电视画面中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。
13.景别：电视画面空间造型中对平面关系的考量。
是指通过摄像机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和围。
14.远景：主要用来表现环境、空间、景观、气势、场景等宏大的场面。
15.全景：在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表现相对于局部而言的整体景观和场面。
16.中景：主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。
17.特写：主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。
18.景深：距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。
19.拍摄高度：摄像机镜头与被摄体在垂直方向上相对位置或相对高度。
根据摄像机在垂直方向上位置的不同，一般分为（平拍）、（俯瞰）、（俯拍）、（仰拍）。
20.平拍：摄像机与被拍摄主体在同一水平线上，其画面效果相当于人眼的平视，与人们在日常生活当中见到的绝大多数视角一样。
21.俯瞰：摄像机与被拍摄主体所在水平线大致成垂直关系，形成一种凌驾于被拍摄主体之上的感觉。
电视摄像与非线性编辑
《电视摄像与非线性编辑》复习内容一解释题二简答题三简述题四拍摄微电影纪录片大纲文案一．什么是电视摄像？二．什么是电视非线性编辑？第一课：绪论电视画面特性第一节电视画面的形态第二节电视制作的类型一思考题1.为何电视摄像是一个系统工程2.虚构与非虚构节目制作有何不同第三节电视拍摄的过程一．重点是本子问题1，什么是电视节目的构想2.要想些点子3.写好提纲4.节目结构二．拍摄方式与技巧选择1.画面景别2.有趣的镜头3.丰富的想象力学习电影，绘画，摄像有用的经验1.光线处理2.色彩处理3.构图处理4.运动处理二思考题1.如何评价电视摄像与电视非线性编辑的关系2.你会选择怎样的手法来拍摄电视片第四节电视费县编辑与各种流派一：非线性编辑就是选择1.声画同步观看拍摄的素材2.注意的事项3.4.解说词与画面相配第一章摄像机操作第一节：摄像机的分类与特点一.摄像机的分类1.广播级摄像机2.专业级摄像机3.家用级摄像机4,.制作方式分类电视摄像机的技术指标1.摄像机灵敏度2.信噪比3.图像清晰度三．摄像机的技术特点1.色温的特点2.宽容度特点第二节摄像机的构造与原理1.变焦距镜头2.红绿蓝分光装置3.色温滤色片4.光电转换系统5.电器处理系统6.自动控制系统7.附件三.思考题电视摄像机有哪些技术特点第三节摄像机的调整与使用一．摄像机的调整1.测试卡2.黑平衡3.白平衡4.后焦距5.增益二摄像机的使用（一)拍摄的基本要求1.准2.平3.稳4.匀（二）执机方式1.肩扛拍摄2.手执拍摄3.三脚架固定拍摄拍摄注意事项1.正确的拍摄姿势2.必要的辅助材料3.每组镜头前后预留15秒稳定的画面4.多拍一些转场镜头5.现场有特征的全景画面6.做好场记7.不同景别的搭配8.采用顺光或侧顺光拍摄9.避免过亮或过暗的景物10.摄像机不宜直射阳光11.外景拍摄每两个小时需调整白平衡12.使用前务必充好电池一．不同焦距镜头的表现特点1.标准镜头2.长焦距镜头3.广焦距镜头二．不同焦距镜头的表现功能高清电视纪录片是怎样拍摄的？1.故事，主题2.镜头的运用3.幕后4.制作5.看点第五节摄像机的构成与使用一．变焦镜头1.电动变焦手动变焦2.变焦镜头的功能3.光圈的功能和调节方法二摄像机的开关键和白平衡调整五．本章思考题1，不同镜头对摄像的意义2.自选一部焦距镜头使用的节目做分析第三章当好导演，首先当好摄像第一步借或买枪第二步写剧本创意1，电影式2，记录式3，私人式第三步挑演员1，次职业演员2.非职业演员第四步后期剪辑第四章机位和轴线电视摄像镜头构成1.机位匹配的原则2.两人谈话拍摄场景3.轴线规则第一节：电视摄像的景别一景别的划分1.大远景2，远景3，全景4，中景5近景6，特写7，大特写二景别在电视中的作用镜头景别的变化1.逐步式2，跳跃式 3.混乱式第二节电视摄像的拍摄角度1 平角度2 仰角度3俯角度1客观性角度2主观性角度拍摄角度莹注意的问题处理好镜头的长度七本章思考题景别在电视节目中的作用有何意义怎样认识电视摄像客观性角度和主观性角度第六章电视摄像构图动与静一．四中构图方式1.被摄主体和摄像机都不动2.被摄主体不动摄像机动3.被摄主体动摄像机不动4.两者都动二电视镜头运动形式1.推镜头2.拉镜头3.摇镜头4.移镜头5.跟镜头6.升降镜头九思考题1.推拉摇移镜头有何不同2.综合运动摄影应注意什么第五章电视摄像构图1.构思2.构图3.画面构图风格特点4.画面构图的主体5.环境与背景6.画面的前景画面的结构布局1.平列式构图2.三角形构图3.十字架构图4.S形构图5.C形构图6.框架形构图7.曲线形构图8.满布式构图9.散点式构图10.放射式构图八本章思考题电视摄像构图有哪些特点画面构图布局包括几个方面第七章新闻拍摄现场拍摄注意事项1.沟通2.尊重拍摄对象意愿3.同期声采录4.个人追述式的拍摄方法二拍摄中如何捕捉动情点1.眼睛是心灵的窗户2.随机应变才能3.挖掘和记录双重功能4.情感上参与事件5.不能冷漠对待拍摄对象纪录片拍摄二记实纪录片拍摄的基本方法1.画面声音何者为主2.画面表现3.真实公正4.纪录片与故事片区别5.纪录片基本特点三纪录片拍摄方式1.假定性2.看镜头3.隐形摄像机4.组织拍摄5.补拍十思考题电视新闻片和纪录片拍摄有何不同怎样创作富有生命力的微电影节目第八章非线性编辑一非线性编辑要做的两件事1.清理思路2.确定编辑结构框架二非线性编辑结构形式1.递进式2.集合式3.复线式4.版块式5.漫谈式6.拧绳式7.念珠式8.公共汽车式9.旅途式10.旅馆式非线性编辑第一个镜头的七种形式1.从环境描写开始2.说明情况开始3.从事件开始4.从人物开始5.从旁白开始6.从字幕开始7.给观众一个刺激开始第九章非线性编辑节目6种创作形式1.拍摄对象自我描述2.自我描述，人物对话和旁白相结合3.纯视听模式4.蒙太奇组接新视像5.编导直接对话6.照相式自然主义方法后期非线性剪辑流程1.观看素材2.声画同步3.粗剪4.细剪5.音效6.字幕和特效7.成片观看非线性编辑需要注意的问题1.选精彩的画面2.自己当观众审看3.找出最佳的长度4.高潮的位置5.流畅的叙述非线性剪辑的节奏1.视听各自独立前行2.实践中对位3.场景切换暗示4.重叠式剪辑十二思考题1.非线性编辑有哪些基本的形式2.如何运用剪辑节奏形成精彩的节目第十章非线性编辑故事剧情的要求1.困境2.结构3.对抗4.对话5.叠化6.插入画面7.试编8.组合编辑9.插入编辑10.特技十一思考题节目非线性编辑结构为何如此重要编辑需要注意哪些问题结构剧情线一节奏1.交代性场面2.过渡性场面3.冲突性场面4.高潮性场面5.低潮性场面1.剧情2.镜头速度3.景别变化切换频率4.音乐音响二非线性悬念1.剪辑隐藏技巧2.延迟观众想看到的东西3.让观众比故事主人知道更多的事4.音乐的使用5.悬念与惊异后期非线性剪辑的流程一编辑程序1.编辑技巧2.镜头组接技巧3.画面组接的剪接点4.动作剪接点对剪接点选择的方法1.情绪剪接点2.节奏剪接点3.声音剪接点4.对话剪接点思考题如何发挥节目创新的想象力怎样认识非线性编辑的重要性第十二章电视节目非线性编辑给观众一个不换台的理由一．以好故事引人入胜二．以策划激起观众的爆发力三．以娱乐精神提升可视性镜头的编排及处理技巧1.强化主题2.组接符合影视表现规律3.画面处理把握视觉审美规律4.字幕的制作技巧5.动作剪辑点6.不同主题的运动连接7.确定镜头长度的依据8.平剪与串剪9.交错剪辑串位法10.声音剪辑点11.音乐剪辑点12.音乐淡变编辑13.声音的综合处理技巧14.运动的组接15.声画组合。
电视摄像笔记
电视摄像笔记
1.电视画面具有时空两个层面的意义,(同期声.现场环境音响.配
音)
2.利用人眼的视觉经验在平面上创造出纵深感的立体空间(物体近
大远小.影调近浓远淡.线条近疏远密)
3.利用画面中运动的物体呈现画面空间的纵深感和立体感(表现运
动是电视画面造型的重要特征之一.任何运动物体在画面上的运动都具有一定的方向和角度,都会呈现由于自身运动所暗示出来的运动轨迹.只要运动物体不是与画面的四周框架成平行运动而是向画面纵深运动或从纵深向画框近端运动.)
4.利用画面中运动物体表现画面空间的纵深感和立体感,是电视画
面发挥自身表现优势.(场面调度)
5.镜头中出现的一切垂直线和水平线都以框架为基准.
6.电视画面的取材要求(画面质量.观众收视.)
7.电视画面的时空信息应清晰准确.简明集中.(每个画面的中心内
容和形象主体必须表现突出,配置好画面中的前景后景.主体陪衬的相对位置.)
8.镜头运动力求稳定.流畅.到位.(在推拉摇移的时候,准确找准落
幅.)三脚架
9.注意同期声的采录.
10.景别是电视画面的重要造型元素之一.
11.
电视画面的构成要素.
电视景别
拍摄角度
运动表现
电视构图
12.电视景别
⑴景别是指:被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围.
远景[表现开阔场面的]
以远景镜头做开篇或结尾
尽可能多的提供景物
人物在画面中所占比例小
远景的画面构图一般不用前景.
注意通过深远的景物和开阔的视野
处理远景目的性要强,画面长度要充足.
⑵全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
a定位作用
⑶中景：。
电视摄像笔记重点总结
电视摄像重点整理1、摄像机的分类与特点A广播级摄像机。
优点：图像信号质量最好，技术指标最优。
缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。
优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。
特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高2、标准镜头视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。
摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。
焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头3、景深景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
4、滤光镜滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。
5、镜头的主要调节功能A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。
长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。
长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。
7、变焦距镜头的特点摄像机镜头一般采用变焦距镜头。
变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。
常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点a.操作简便，节省人力b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。
并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且方便拍摄急推急拉的运动画面9、变焦镜头的缺点a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源光源是指能发光的物体。
《电视画面编辑》笔记讲义.doc
《电视画面编辑艺术》讲义理论知识（教材、电影理论、影视语言、分镜头稿本）实践技能（佳片欣赏、评析，各类电视片创作）作业（教材思考题、稿本、片子）考试（理论、实践、作业、考勤）第一章电视画面编辑概述了解编辑过程：准备阶段、编辑阶段、检查阶段艺术性与大众传媒（传播规律）电视画面编辑电视画面编辑是电视片创作的后期工作，它是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。
目的是最彻底地传达创作者的意图与电影、电视剧编辑的区别（杂乱、挑选、切除、排列组合、心理积累、技巧与艺术）电视编辑思维电视编辑思维的由来（电影、涵义、主客体）思维观念（科学的思维、整合、互动）思维形态（形象和逻辑、创造思维、编辑策略)思维表达（分镜头稿本、蒙太奇思维、声画蒙太奇）时空思维（特征、时间、空间）电视创作的环节电视节目创作过程：选题、文案、采访提纲、采访、拍摄、编辑、审查、播出电视编辑的节目类型电视新闻：新闻、深度报道、综述电视专题：经济、社教、文艺电视文艺：晚会、MTV、电视散文纪录片电视剧电视广告音乐音响电视编辑的过程准备阶段：修改脚本、准备设备、熟悉素材、与有关人员协商、写编辑提纲（结构完整、节奏、分配比例、选镜头、提高效率、长度精确）编辑阶段：归整镜头（场记）、粗编（1：3~1：10）、精编（非线）、配音检查阶段：意义表达、画面、声音、逻辑（真实性、生活逻辑、条理、内容件联系自然流畅）电视艺术创作观念电视创作是大众传播，是“广播”多数电视产品与音乐、美术、电影、戏剧的差异：缺少艺术所需要的想象力和精神上的贵族气质和个性化魅力艺术性与大众性相结合（摒弃纯艺术）大众传播的过程传播者有目的的为公众提供某种信息；这种信息是为了满足某一层次公众的需要；这一信息通过某种媒介传送出去；观众接受信息的随意性；观众会受到信息的影响；传播效果反馈电视编辑需要注意的几点内容真实受众的针对性注意利用电视媒体的特性（视听综合、线性传播、稍纵即逝、时效性、现场感、生活化）：浅显易懂、一目了然、注意适当的强调和重复、开放型结构（观众参与、延伸感、不要高高在上、盖棺定论）抓住观众，层层递进，多做宣传和包装注意传播效果，对以后节目形成良好影响注意反馈信息电视编辑的蒙太奇思维文学、音乐、绘画、雕塑、戏剧、的思维方法电影和电视：打破了时间的连续和空间固定统一的限制（光线、色彩、运动、角度、剪辑等造型手段作艺术化表现）电视创作：形象（形象思维）、理念（抽象思维）、情感（心理爆发）的统一电视观众选择信息的心理因素选择性接受选择性理解选择性记忆作业谈一谈你对电视画面编辑的理解（需要的知识含量和手段）第二章电视语言：一种新思维蒙太奇（语言手段、艺术方法、结构手段、叙述方式、镜头组合的艺术技巧）蒙太奇的形象思维方式电视的视听综合艺术蒙太奇的表意特性（组接、排序、1+1〉2、独特的时空结构）第一节蒙太奇：作为一种叙事语言的由来和发展蒙太奇（montage）作为电影电视反映现实传递信息的一种以形象思维为主要特征的艺术方法，不仅已成为影视的思维，也成了影视语言的基本结构手段和叙述方式。
《电视摄像与编辑》复习提纲
《电视摄像与编辑》复习提纲那长春2010年1月第一章电视片摄制工作概述1－3 电视产品的制作方式•一.ENG方式（Electronic News Gathering，即电子新闻采集方式）•二.EFP方式（Electronic Field Production，即电子现场制作方式）•三.演播室方式，也叫ESP方式（Electronic Studio Production）1－4 电视制作的工作程序•一．前期创作的准备阶段•二．现场创作的拍摄阶段•三．后期创作的编辑阶段第二章摄像机的结构与操作一、摄像机的主件1、光学镜头的技术要素•焦点–焦点是平行光线穿过透镜后汇交而成的一个亮点。
–焦点也是远处的事物在透镜的另一侧成像的位置。
•焦距–焦距是透镜（或光学镜头）的焦点到该透镜（或光学镜头）的中心点的距离。
–焦距越短，视角越宽。
–变焦距镜头是焦距可以变化的光学镜头。
•放大倍数–镜头的放大倍数就是该变焦距镜头的最大焦距和最小焦距的比值。
例如，135÷9.5≈14２－２不同光学镜头的造型特征•标准镜头•广角镜头•长焦镜头一、标准镜头•“视觉”特点–视角宽度接近人眼–“普通”的视觉经验–正常透视效果二、广角镜头•“视觉”特点–视角宽广，表现空间范围较大–线条透视感强–“夸张”的视觉经验–强化纵深运动的速度感三、长焦镜头•“视觉”特点–视角窄小（易于瞄准目标，突出细部）–空间透视感弱（前后景压缩叠合，对象的影像扁平）–“专注”的视觉经验–强化横向运动（甩镜头）第三章被摄对象的影像造型第三节景别：距离+焦距•一、景别的视觉含义–▲所谓景别，是指被摄主体在画面中的显现范围–1.主体对象在镜头视框中出现的范围–2.主体影像与观众的视觉距离，以及由此产生的相应的心理距离。
•二、景别的基本类型–基本的景别有远景、全景、中景、近景、特写等。
––【远景】---气势–【全景】---形貌–【中景】---动作–【近景】---神态–【特写】---内心Ａ．远景——气势–▲造型构件–环境为主，人物为辅–▲内容焦点–气势和意境–▲画面功用——大观–造势和写意–▲拍摄要领–大处着眼，把握好整体线型构架Ｂ．全景——形貌–▲造型构件–人物全身和环境的景象全貌–▲内容焦点–场景空间中主人公的全身形貌––▲画面功用——叙事（场面）–1、表现特定环境中的特定人物–2、表现人物的整体形貌或全身动作（如舞蹈）–3、表现一个事件或场景的全貌–4、作为一个段落的主镜头，在蒙太奇组接中起定位作用–▲人与环境融合的生活现场整体被把握的状态（“整体端出来”）–▲拍摄要领–1、作为拍摄的总角度，要定位好场景的空间关系–2、确保主体形象完整–3、作为主镜头要先拍，Ｃ．中景——动作•▲造型构件–以人物形体动为主，环境已退居次要•▲内容焦点–人物动作•▲画面功用——叙事（动作事件）–表现人物手臂活动范围内的动作–表现事物内部富有表现力的线形构造–表现人物之间的关系或交流活动–▲中景中人物身体散发出某种力度、魅力，激荡着环境•▲拍摄要领–景别分割要到位–把握住对象的结构线形Ｄ．近景——神态•▲造型构件–以人物胸以上部分为主，环境和身体其他部位已退出画面•▲内容焦点–人物神态•▲画面功用——表情（情态、情节）–表现人物面部表情和情绪–拉近人物与观众的距离，产生交流感–表现物体富有意义的局部–▲“拥抱性”镜头，将观众纳入影像胸前的空间，让对方感受到怀抱里的气息与热度•▲拍摄要领–多用平视角度拍摄–避免人物不必要的紧张Ｅ．特写——内心•▲造型构件–人物的脸部、双眼，手，单纯的细节•▲内容焦点–人物内心的心理状态•▲画面功用——传神–1、突现或进入人物的心灵世界–2、突出细部，表现重点–3、表现物体的质感–4、用作转场–▲特写影像“饱和的情感”扩散到与之融叠的中景、全景中•（# 以双人交谊舞为例，从特写中流露出来的情意贯穿到其后的中景、全景中）•▲拍摄要领–构图简洁饱满–掌握好光线的方向以体现对象表面的质感–控制好曝光量，防止过度曝光第四章主体影像的画面情态第一节调子：画面的色调情态一．什么是画面的调子•调子：色调×影调•所谓画面的调子，是指画面的影调与色调综合的视觉经验，亦即光影色彩基调。
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《电视摄像和编辑》第一章思考题:1电视画面的摄取过程与电影画面有何不同？答:电视画面的摄取是依靠电视摄像机来完成的，它在电视系统中所扮演的角色就像电影机在电影系统中所扮演的角色一样，二者最大的不同在于影像感觉和影像纪录的方式。
电影摄影机所利用的影像感觉是电影胶片，电影胶片是一种精细的化工产品、是依靠光化学反应的原理来获的影像的电视摄像机的影像感觉体则是CCD 【ChargeCoupledDevicd它是一种电子传感器。
电影摄影机之所以能够获得每秒24格的运动画面，是因为它利用了间歇机械机构使胶片在暴光时静止、而在非暴光时运动。
而电视摄像机对运动画面实现则是依靠CCD的电荷转移功能。
电视摄像机区别于电影摄影机的另一大特点是它的磁带纪录格式，电视摄像机的CCD只承担光学影像的感应和影像信号的转移任务，而并不负责承载影像。
在电视摄像中（通常指摄录一体机）形象的直接承载者是磁带（与之相比较电影胶片既是影象的感应者又是影象的承载者）。
磁带本身的物理几何属性以及它对信号的记录格式将直接影响电视画面的再现质量。
2电视系统中常用的导线有哪几种？接口有哪几种？接头有哪几种？答:主要连接导线:1.视频线:输出、输入电视画面信号的导线。
2.音频线:输出、输入音频信号的导线。
3.射频线:传输被调制后的视频和音频导线。
4. S—端线:输出、输入较高画面质量信号的导线。
5.卡侬头三芯插头导线:输出、输入画面及音频信号的导线。
6.卡侬头三芯插座导线:输出、输入画面及音频信号7. 1394数据传输导线:8.三根莲花头视/音频导线:输出、输入画面及音频信号的导线。
主要接口:常见的有卡侬头座、莲花座、Q9座、射频座等。
主要接头:卡侬头、莲花头、Q9头、射频头等。
3摄录一体机是由哪几部分组成的？各部分的作用如何？答:摄像镜头、寻像器、摄像头、录像包、随机麦克、电池包、电缆接口七部分。
镜头:镜头”是摄像机的眼睛，是取景与拍摄的重要光学装臵（一般都是变焦距镜头）。
成像装臵:成像装臵”是摄像机一个比较复杂的电器部分，主要功能是将从镜头进来的光信号转变为电信号，再由电信号转变为光信号的一个电器装臵（由管式、集成电路板式两种。
集成电路板式也称为CCD装臵）。
寻像器:寻像器”是摄像师工作当中于摄像机沟通的一个重要通道。
它能够显示摄像机工作的技术状况。
也是摄取画面、构图画面、寻找画面及回看画面的一个重要窗口。
第二章思考题:1 .电视摄像机的基本操作方式主要有哪几种？手持固定拍摄常采用的持机姿势有哪几种？答：1.手持固定拍摄2.肩扛拍摄3.摄像稳定器械几种典型的手持姿势:1.站式【两肘内压】2.坐式【两腿支撑稳定】3.跪式【找准平衡】4.各种灵活方式【善于发现和利用各种环境进行支撑稳定拍摄】2.拍摄操作有哪四个基本要领？各要领其含意？答:拍摄操作的四个基本要领:平、稳，准、匀1 .平所谓平”是指无论拍摄的是静止或是运动的画面，所拍的画面必须尽可能地保持水平。
在室外拍摄.可以地平线为依据；在室内拍摄，贝y可参照地角线和桌椅板凳边线，通过寻像器调整所摄画面的水平线，这是电视画面正常拍摄的基本要求。
2.稳所谓稳”稳是要求摄像机在摄取所有镜头时，应该平稳，尽量消除任何不必要的晃动。
在拍摄静物画面或者用长焦距镜头拍摄特写画面以及拍摄近景人物讲话等时最好把摄像机架在三脚架上，以保持所摄镜头的稳定性。
如果拍摄者只能徒手持机拍摄，则要尽量利用桌椅、墙壁等可以依托的物体。
3.准所谓准”主要包括以下几方面的含义:①色温要准，准确地重现被摄景物的真实色彩。
如果色温不准，电视画面就会偏色。
②推、拉、摇、移、跟的运动拍摄的主体，聚焦要清晰，这就要求拍摄调整焦距快速、准确。
拍摄中，多运用广角镜头过渡，然后再目测被摄对象的距离调整焦距。
③在推、拉、摇、移、跟的运动拍摄中，它们的起、落幅画面都要准。
起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点，表现主体与环境的关系。
落幅时能让观看者看清画面内场景所处的地理位臵、面貌特征和主体状态。
④拍摄时机和构图把握准确。
⑤光圈调整要准。
⑥镜头的拍摄长度要准。
每一个镜头的拍摄长度，是根据电视节目的内容需要，以及画面的景别大小来决定的。
一般来说，每个镜头的有效长度不会少于8s,如果是远景、全景画面的拍摄，镜头长度要超过12s;中景画面的拍摄，镜头长度要超过10s;近景、特写画面的拍摄，镜头长度要超过8s。
另外，在实际拍摄时，还要考虑到后期编辑，一般来说，开始镜头的余量要多留5s以上（用于电子编辑）结尾时的镜头余量不能少于2s。
拍摄每一镜头时，开机都要提前3s〜5S,至少拍摄8s有效长度的画面后, 再推迟2s〜4S关机。
此外，在一个镜头的起幅、运动、落幅三部分的时间安排上.需要考虑到所拍摄的素材镜头要为后期编辑留有足够的选择余地。
因此.起幅画面要留足3S后镜头才开始运动，再加上提前3s开机每一个镜头的起幅画面要拍6s〜8s,落幅画面也要在运动镜头停止后再留3s〜4s。
总之，必须牢记一点，拍摄每一个镜头宁长匆短”4.匀所谓匀”是指运动拍摄时的速度和节奏要均匀合拍。
用电动变焦时，镜头的推拉速度容易控制:用手动变焦，则要反复练习，用力要均匀。
在运动拍摄时，要注意摄像机镜头的移动速度不能太快，否则会使电视画面模糊。
当然，摇摄速度太慢视觉感觉也会不舒服。
一般情况下，镜头在起幅和落幅时的速度应该慢一些，中间的运动状态变速要均匀。
用三脚架摇摄时，云台要有良好的阻尼特性，便于均匀操作摄像机。
如果是摄像师肩扛摇摄.就很难控制速度均匀，这就要靠拍摄者经过长期实践摸索，才能逐渐掌握其中的规律。
3为什么要进行摄像机白平衡调整？白平衡的主要调节步骤及范围值的含意、。
答:白平衡调节的目的是为了让被摄场景中的物体能够在视频显示终端得到正确的色彩再现。
白平衡的调节是在不同的场景、不同的光照条件下，要进行调整的一项重要调机环节。
是为保证摄像机三基色工作状态保持一致，达到拍摄色彩还原真实、自然而设的调整按纽。
主要步骤:(1)在摄像机的滤镜转盘上选择与照明光源色温相匹配的滤镜。
(2)选择标准白卡纸(或选用较白的白纸)。
(3)将镜头光圈放在自动状态。
(4)使摄像镜头对准白卡纸并通过移动距离或推拉镜头使得白卡纸面积达到整个画幅画面的70%以上。
(5)向上拨动摄像机正前下方的白/黑平衡调节钮AWB,直到寻像器中的操作显示由0P变为0K。
当0K显示在寻像器中时，表明白平衡调节完成。
摄像机的寻像器中同时还会给出照明光源的具体色温数据。
调整范围值:1# 片:色温为32000 K （日出、日落、室内灯光下拍摄）2#片:色温为5600 K+1/8强烈光线、高反光、室外拍摄）3#片:色温为56000 K普通日光下、室外拍摄）4.调白失败的原因是什么？答:除了由光源照度过低或操作失误所造成的调白失败外，光源的色温问题是引起调白失败的主要原因。
5.摄像机的主要附件是指哪几个？1）话筒:2）电池、充电器:3）三角架:6.摄录一体机音频信号的输入水平有几种？它们各自有何特点？答:摄录一体机中输入的音频信号水平有两种:麦克级输入（Mic）和线级输入（Line）。
麦克级输入（Mic）:是一种较微弱、信号电平较低的音频输，如果接头处标有麦克级（MIC）标志，说明音频信号可以直接由麦克风输入而不需要特别的信号放大；线级输入（Li ne）:是一种较强的音频输，如果接头处标有线级（LINE标志.而你又要用麦克风来采集声音，这时需要在音频输入接头与麦克风之间连接一个音频信呼的预放器，这个预放器可以将由麦克风出来的麦克级的音频信号放大为线级的音频信号.然后再次输入到摄录一体机中。
第三章思考题:1.什么是影调控制” 答:在摄像过成中的视频图像中，外界一定的亮度、在画面中就表现出一定的密度，就是一定的影调。
我们知道外界景物它们的亮度范围是非常广的，我们人眼能够适应的范围很宽泛，而摄像机能够适应的范围就比较窄，如亮的物体和暗的物体在一起时，就感觉亮的物体很亮，暗的物体看不清楚。
这样就要进行影调控制。
图象的质量和画面的效果就会受到影响，因此我们在拍摄当中就要对亮度进行控制（也就是对镜头的进光量进行控制）。
这就是影调控制。
2.进行影调控制主要有哪几个方面？答:1.进行景物的亮度控制:不要把很亮的物体和很暗的物体放在一个画面里或者是摇摄在一起。
2.利用光线来降低反差:比如景物亮度范围很大时，我们可以利用降低光线来降低反差（针对布光条件下的操作）。
3.光圈控制影调:比如要从很亮的地方拍到很暗的地方我们可以利用调整光圈的方法，使摄机适应亮度范围。
4.利用滤色镜片来调节影调:比如使用当时的亮度效果的滤色镜。
3.什么是运动镜头”答:运动镜头”也称作运动画面，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄像机的镜头光轴、机位、镜头焦距有一者发生变化时所拍摄得到的片段。
4.概述运动镜头的作用？答:运动镜头能增强画面动感，扩大镜头视野影响着相应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩，使观众在电视画面上直接感受到运动的画面效果。
1）介绍环境，介绍事件发生的地点。
运动镜头可以扩大镜头视野，客观介绍环境2）客观描述主体情况3）可使固定景物动”起来4）引起观众心理联想5）形成电视片节奏6）补救画面固定比例表现景物的局限性7）利于表现事物细节和人物情绪5.—个标准、规范的运动镜头拍摄要求包含哪几个部分？答:在拍摄时，一个规范的运动镜头的拍摄要求包含这三个部分:起幅一一运动过程一一落幅6.按摇镜头的方向、角度、速度等可分为哪几种摇摄镜头？答:摇镜头的分类:摇摄的运动形式多种多样按摇的方向、角度、速度等可作出以下大致的分类：水平摇（横摇）一左摇（Pan Left）、右摇（Pan Right）按摇的方向垂直摇（竖摇）一仰摇（TiItUP）、俯摇（TiltDown）斜向摇按摇的角度扇形摇（小于180度的摇）半圆形的摇（相当于180度左右的摇）圆形摇（相当于360度的摇）按摇的速度慢摇中速摇快摇极快的摇（甩）间歇摇（打点摇）第四章思考题1.摄录一体机上的曝光控制因素有哪些？答:1.光圈2、滤镜3、快门速度4、增益5、斑马纹6、动态反差控制电路（DCQ2.电视摄象机上装备的高光处理电路，在什么情况下拍摄时此功能最有效? 答：1.在晴朗天空下拍摄阴影中的人2.同时拍摄车内或室内的人和窗外的风景3.拍摄对比强烈的景色3.对于亮度很大范围的景物其高光部分细节的再现主要受那两方面因素的限制？答：其一为电平切割电路，其二为信号放大器中的拐点设臵。
4.对一个镜头来说，摄像机在使用了DCC电路后所能容纳的景物亮度范围有什么变化？高光部和暗部都有什么表现。
答:其一，由于DCC电路利用平均反馈来调整电路，所以对场景中的瞬时高光（如汽车车灯）不会做出反应；其二，如果对于亮度范围低于40:1的场景使用DCC电路，不仅高光部分的再现会失真，而且会降低整个画面的再现反差。