各种不同花鼓的区别
万荣花鼓和北垣花鼓之比较研究
区之一 ， 也是音乐 、 舞蹈繁盛之乡 ， 民间舞蹈文化丰 富多彩 “ 花鼓” 舞蹈更具地域风采 ， 是 山西有代表性
万荣花鼓根据绑鼓的位置可 以分 为 ：低鼓 、 高 鼓 和胸鼓 ， 低鼓包括脚鼓和膝盖鼓 ， 高鼓包括肩鼓 和头鼓 ； 根据绑鼓的多少可以分为： 单鼓和多鼓。万 荣花鼓整个演出过程中的鼓点分别有 ： 四锤 、 五锤 、 三闪、 金三锤 、 龙 马复河 图等。 整个表演过程可以
第２ ６卷 第 ４ 期
Ｖ０ １ ． ２ ６ Ｎｏ ． ４
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社 会科学论坛 ・
万荣花 鼓和北垣 花鼓之 比较研 究
卫艳蕾 李秋 萍
太原 ０ ３ ０ ０ １ ２ ） （ 太原 师范学 院舞蹈 系， 山西
【 摘
要 】运城地 区民间舞蹈文化丰富多彩 ， “ 花鼓” 舞蹈更具地域特 色明显 ，是山西代表性的主要舞种之一。
受三晋文化传统 的历史影响 ， 山西各地 的民间 舞蹈无不烙上了地域的印记。运城地 区自古以农业
生产为主 ， 是 我 国历 史 上 经 济 、 文 化 发 展 最早 的地
就能演 出的一种形式 。这三个人担任 的角色分别
是： “ 公公 ” 、 “ 儿子” 和“ 儿 媳妇 ” ， 形成 了 以家庭 为 中 心 的易 于观众 接受 的简易 风格 。
分 为 三部 分 ， 表 演 开始 时 ， 有 个 引子 ， 引子 的鼓 点 是： “ Ⅱ ｆ 导 浪Ⅱ 得浪 当得 啷 当咿 当当 ” ， 紧 接着 是 四锤 和
的主要舞种之一 。鼓舞发展至明清时期 ， 进入历史
上 的繁盛阶段 ， 各地的表演形式更是千变万化。鼓 的打法也不再局限于一手持鼓 、 一手敲击的传统方 式 。有的把鼓背在身上 ， 有的挎在腰 间， 有的放在地 上， 还有 的绑在浑身的各个关节上 。鼓舞不仅深受 广大人民的喜爱 ，还起到的重要的发展传承作用 。 “ 万荣花鼓” 因其历史久远 、 流传广泛而被称为 “ 花 鼓之乡、 鼓舞之源” 。
浅析湖南花鼓戏音乐艺术
浅析湖南花鼓戏音乐艺术摘要：花鼓戏源出于民歌，湖南花鼓戏则是由湖南省的各地方小戏、花鼓、灯戏组成的一种统称。
本文通过研究湖南花鼓戏的历史渊源、历史流派、发展创作，让更多人感受到湖南民间音乐的魅力。
关键词：花鼓戏；音乐；湖南一．历史背景与现状湖南花鼓戏又被称为“湘剧”，已有二百多年的悠久历史，它是由流传在民间的山歌、民歌、夜歌、小调演变发展而成的地方戏曲。
早期的花鼓戏，只有半职业性班社在农村作季节性演出，由于花鼓戏经常遭受歧视和禁演，各地花鼓戏班都曾兼演当地流行的大戏剧目以作掩护，这种戏班称“半台班”或“半戏半调”、“阴阳班子”。
建国后，各地分别成立专业剧团，进入城市剧场公演。
由于花鼓戏在湖南各流行地区不同，风格上也有所差异，有长沙花鼓戏、常德花鼓戏、岳阳花鼓戏、永州花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏等流派，而各地花鼓戏的传统剧目又约有四百多个，音乐曲调三百余支，根据它们各自的音乐风格与曲调结构以及呈现特点的差别可分为川调、打锣腔、牌子、小调四类，浓郁的地方色彩以及爽朗粗旷的唱腔风格是其重要的特色。
随着社会的不断发展和变化，湖南花鼓戏正面临着严峻的形势——步入了衰退之路。
由于花鼓戏专业人才的流失与断层；戏曲内容陈旧，未能与现代社会实践赋予湖南花鼓戏新时代的内涵相结合；社会的发展，人们欣赏观念和娱乐活动的变化等因素，让湖南花鼓戏极有可能没落在历史的巨流之中。
二．主要流派（一）长沙花鼓戏长沙花鼓戏的舞台语言主要是长沙官话，萌芽期是在清代乾隆至嘉庆年间，最早是在旧长沙府所属十二州流传。
虽为长沙花鼓戏，但它在不同的地区所属的名称也会有所区别，如在长沙县就被称为“采茶戏”。
采茶戏是根据采茶灯、采茶歌逐渐演变而来，主要在湖南、湖北、广东、广西、安徽等地流行，演唱内容以采茶为主，两位旦角手提茶蓝表演上山采茶，一位丑角边舞边歌手拿小扇在其中来回穿插。
1946年采茶戏逐渐在长沙市流传开来，被称为“楚剧”，1952年正式将其定名为“长沙花鼓戏”,得到了众多业内人士的认可与观众的喜爱。
自行车链条计算及培林花鼓知识
單車/自行車鏈條計算設定和分析-变速类链条节数：每节链条的长度是12.7mm，正好等于1/2"，所以在用卷尺测量链条长度后，直接将其长度的英寸数乘以2就是链条节数。
链条节数的设定根据车子所搭配的齿盘、飞轮、后变速器的情况及RC长度的长短，有以下的长短，有以下的计算公式：链条节数＝（RC长度*2）/12.7+（前齿盘最大片齿数+飞轮最大片齿数）/2+后变速器导轮的附加链数其中后导轮有短脚（SS），长脚（GS）、加长脚（SGS），短脚为2节，长脚为4节，加长脚为6节。
根据链条长度的计算公式得出的长度并非完全合适的长度，有以下情况可以考虑加、减节数。
A.只有后变速而无前变速时，链条相当于一直挂在齿盘最大片，可以考虑加长2节或4节.B.当后飞轮最小片为11齿时，链条极可能偏长，可以考虑缄短2节。
链条长度最长限制公式：为了确定链条长度是否超长，根据链条长度达到一定节数时，出现不适的是链条同时处于飞轮最小片和齿盘最小片，可以制定链条长度最长限制公式，即链条长度最长不的超过的数值，公式内容：(RC+C)/6.35+(CS+FS+A+B)/2RC---车架RC长度的毫米数C---后变速器两个导轮的中心线之间的距离的毫米数CS---齿盘最小片齿数FS---飞轮最小片齿数A---后变速器导轮近侧导轮齿数B---后变速器导轮远程导轮齿数照上方公式计算出的数值，如为111.9，则链条长度只能设定为110节:如为108.8，则链条长度只能设定为108节。
自行车组装扭力标准1.车手与立杆18～20N．m2.立杆与前叉坚管18～20N．m3.座垫与座杆18～20N．m4.座杆与中管18～20N．m5.前轮20～25N．m6.后轮30～35N．m7.曲柄螺丝30～35N．m螺母35～40N．m8.剎把5～7N．m9.夹器、剎皮6～10N．m10.剎线紧固6～10N．m11.抱闸取付螺丝5～7N．m12.变速器M54～6N．m M10 7～10N．m13.变速转把2～3N.m14.变速拨杆4～6N.m15.车首1＃碗20～25N．m16.转轴18～20N．m17.避震器螺丝7～10N．m18.五通碗左碗30～50N．m右碗50～70N．m19.五通固定片40～50N.m20.抱闸闸盘18～20N．m21.抱闸螺母15～18N．m22.土除螺丝4～6N．m23.土除脚螺丝M5 5～7N.m M6 6～10N.m24.链盖螺丝4～6N.m.25.停车架18～20N.m26.辅轮螺丝/螺母18～20N.m27.磨电灯螺丝6～10N.m28.锁3～5N.m29.菜蓝螺丝M5 4～6N.m M6 5～7N.m30.车铃4～6N.m31.水壶3～5N.m32.尾灯/侧灯M5 5～7N.m33.前灯架螺丝M6 6～10N.m34.后灯架螺丝M6 6～10N.m自行车组装功性能标准1.前叉转动灵活、1＃碗锁紧无松动、各碗组配合到位。
散珠花鼓和培林花鼓的区分
一、两培林花鼓的侧盖通常为金属材质，中心轴在转动过程中非常顺畅无干 涉。如图所示。 轴心为螺纹式（SBT 结构）两培林，侧盖为金 属材质。
轴心为光轴式（ SB 结构）两培林，侧盖为 金属材质。
二、散珠花鼓的两端通常为六角或两角的螺母，中心轴在转动过程存在摩擦 的感觉。如图所示。
四、另外一种散珠的花鼓表面为铝侧盖，内部紧套着预压，这种表面不好分辨， 可以凭手感来辨别，散珠花鼓在转动过程中有摩擦的感觉，否者就是预压紧固时太 松，会导致中心轴晃动,长时间转动会增加玉压的磨损程度。
五、四培林花鼓的结构
备注 1、“培林”是英语BEARING（轴承）的音译。 2、散珠及培林后花鼓的外露轴长度不能偏差太多，单边均为5.0±0.5mm。 3、散珠及培林前花鼓外露轴长均为4.0±0.5mm。
散珠花鼓轴心为螺 纹式，侧盖为塑胶材质， 螺母为17号六角螺母，拆 掉侧盖后露出的零件由外 向内分别为螺母，垫片、 预压（俗称珠档）及油封， 油封内部为钢珠。
三、散珠花鼓与两培林花鼓对比。如图所示。
两 培 林花鼓的结 构，塔基端 及碟刹端为 培林位。
散 珠 花鼓的结构， 塔基端及碟 刹端钢珠R位。
结束，谢谢！ຫໍສະໝຸດ
禧玛诺各个等级配件的区别
SHIMANO（禧玛诺）各个等级配件的区别，每次口头解释，总不详尽专业，为此想弄个书面的，先在网上搜了一下，发现没有写的很详细的，而且很多还是针对的是老款的东西做的说明，可以很负责的说，仔细的看完本文之后，你以后在选择SHIMANO零件的时候绝对可以游刃有余，各取所需了。
一：什么是SHIMANO套件SHIMANO的自行车部门主要生产自行车的变速，传动，刹车等配件，我们一般统称为套件，具体包括：前拨链器（前拨），后拨链器（后拨），变速手柄（山地有转把、指拨、双控手柄这几种形式，公路有手变（STI双控手柄）和指拨），前链轮（牙盘），后链轮（飞轮），链条，花鼓，刹车，以及相关的各种变速线、管，刹车线、管、油等等配件.二：SHIMANO各等级套件的名称运动级别的山地越野用套件，从高到低的名称依次是：XTR、Deore XT、Deore LX、Deore、ALIVIO、Acera、ALTUS、TOURNEY，更低的C050，SIS之类民用变速不在此列，另外还有HONE（介于XT和LX之间，适用重型XC和AM）、SAINT （介于XTR和XT之间，适用于AM和FR）、适用于小轮车的DXR，capreo用的较少，也暂不探讨。
运动级别公路用套件，从高到低的名称依次是：DURA-ACE、Ultegra、105、TIAGRA、SORA、2200，更低的用于民用的A050和SIS都不在此列。
三：SHIMANO各等级套件的档次定位山地越野：XTR是顶级竞赛级、Deore XT是顶级训练级、Deore LX是专业训练级、Deore是专业入门级、ALIVIO是顶级娱乐级、Acera和ALTUS都是娱乐级、TOURNEY算是入门娱乐级。
Deore是个分水岭，Deore（含）以上都可以称为专业级。
公路：DURA-ACE是顶级竞赛级、Ultegra称为专业训练级、105是专业入门级、TIAGRA是业余级别、SORA是娱乐级、2200算是入门娱乐级。
湘陕花鼓戏唱腔特色比较研究--以长沙花鼓戏和商洛花鼓戏为例
湘陕花鼓戏唱腔特色比较研究--以长沙花鼓戏和商洛花鼓戏为例贺军玲【摘要】湖南花鼓戏和陕南花鼓戏同属花鼓戏剧种，陕南花鼓戏的形成受明清移民的影响而与湖南花鼓戏有一定的历史渊源关系，但地域性的差异又使其在形成过程中产生不同。
本文以湖南长沙花鼓戏和陕南商洛花鼓戏的音乐唱腔作为比较切入点，探索二者在唱腔方面的异同，以促进不同地域同宗音乐的发展、保护和传承。
【期刊名称】《戏剧之家》【年(卷),期】2015(000)004【总页数】2页(P21-21,23)【关键词】长沙花鼓戏;商洛花鼓戏;唱腔特色;比较研究【作者】贺军玲【作者单位】湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭 411201【正文语种】中文【中图分类】J805长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中影响最大、发展最成熟的一个花鼓戏剧种，主要由“地花鼓”、“花灯戏”、“竹马灯”等结合当地的民歌小调而形成，具有鲜明的地域特色。
而商洛花鼓戏作为陕南花鼓戏的代表并非土生土长的剧种，而是由两湖随着移民大潮流入陕南的，同时又受到本地语言、民俗及民歌小调的影响，逐渐发展成为具有当地鲜明特色的花鼓戏剧种。
长沙花鼓戏唱腔风格活泼诙谐，音乐曲调朴素自然，带有浓郁的生活气息，基本上以曲牌体为主，辅以板式变化，并形成了川调、打锣腔、小调三种唱腔形式。
（一）川调即弦子腔，因主要拖腔伴奏乐器是大筒而被称为“大筒子戏”。
川调唱腔特色突出而多变化，调式旋律变化丰富，都要求依字行腔进行旋律的变化。
其唱腔主要有一流、二流、数板、哀子、叫头等整套板式的唱腔，发展完善，有男女唱腔分工，是表现戏剧内容的正调。
一流即单川，慢板曲调较多，字少腔宽，善于抒情，用以表现沉郁悲切的情绪，是川调套式中的慢板，速度慢而力度变化大。
二流即双川，唱腔旋律比较活跃，善于叙事，曲调朴素大方，唱腔色彩对比强烈，其上下腔句的落音关系多以主音的上五度或上四度进行支撑。
而数板的唱腔特点是唱词生动活泼而富有形象性，唱腔口语化，善于叙事，曲调灵活而多变。
“120响”花鼓到底怎么说？
详谈花鼓的响声怎样判断花鼓的优秀与否？不少车友把“声音大、响数多”直接跟“好花鼓”之间连上了等号。
但是实际确实如此吗？一般来说：“优秀花鼓的响数都较多、响声都较大”。
然而，这只是在一般的情况下。
下面先对花鼓响数做一个简单的讲解：响数：即花鼓塔基转动一圈所发出响声的数量。
通常情况下，“响数越多”说明塔基“齿牙密度越大”发力启动时塔基空转动的角度越小，因此发力时浪费的力气越少。
以24响花鼓为例，一圈有24个齿牙就代表每个齿牙之间距离15°，也就是启动时候有一个15°的空转角度是浪费掉的；然后换成120响来计算的话，等于一圈有120个密密麻麻的齿牙，每个之间距离3°，也就是启动时候最多只有3°的空转角度浪费掉——这无疑是对性能的一大提升。
然而，一味地增加花鼓“响数”，就可以提升花鼓性能吗？这种做法弊端在哪里？这个问题恐怕没有几位冷静的车友考虑过。
首先一个最简单直接的弱点：“齿牙数量越多>每个齿牙角度越小>齿牙的深度越浅>咬合时候越容易打滑>一旦在骑行的发力瞬间发生打滑将会产生极大危险”也就是说，一味地增加齿牙数量的话，会极大地增加“滑牙”的概率，那么究竟要如何做才能在“增加响数”的同时保证咬合的强度呢？答案也是很直接简单的：“增加发力瞬间同时进行咬合的齿牙数。
”下面先用一张图片，简单说明下“棘牙”、“齿环”跟“响数”之间的关系：看到这里您应该已经明白：“盲目增加响数只会带来安全隐患”这个道理了，然后咱们来谈一谈各个品牌花鼓是如何在技术上解决这一问题的。
首先上图中的前两种花鼓使用的方法是目前比较常见的，也是比较“传统”的方式：设计成几个同步的“对称棘牙”+增加棘牙咬合面积+增加同步咬合的棘牙数。
普通的对称棘牙塔基结构图片，前面的几个花鼓说明图已经讲的很仔细了。
下面说一说乔森的120响花鼓：首先，乔森实现120响的方式是最简单的“制作一圈120个齿牙的齿环”。
湖南临湘花鼓戏音乐探微
湖南临湘花鼓戏音乐探微————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：湖南临湘花鼓戏音乐探微-音乐论文湖南临湘花鼓戏音乐探微陆雯[1][内容提要] 湖南花鼓戏是一个统称，它的流派很多，各有特色。
临湘花鼓戏是湖南花鼓戏的一个重要流派, 2010 年正式列入第三批国家级非物质文化遗产名录。
临湘花鼓戏的主奏乐器是嗡琴，因此它又被称为嗡琴戏。
临湘花鼓戏的音乐分为锣腔、琴腔、套曲、吹腔、小曲、器乐曲六大类。
本文主要在临湘花鼓戏的人文背景、概况、音乐特点、活动情况等几个方面做些探索，使读者对临湘花鼓戏有一定了解和认识。
[关键词] 临湘花鼓戏/嗡琴/音乐特点/琴腔/锣腔/活动情况中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1001-5736(2014)04-0023-8[1]作者简介：陆雯（1991~）女，沈阳音乐学院舞蹈研究所2012 级硕士研究生。
一、临湘花鼓戏的人文背景临湘位于湖南省东北部，属于岳阳市的县级市。
它是湘鄂两省交界之地，具有“湘北门户”和“湘鄂门户”之称。
得天独厚的地理优势使得临湘成为湖湘文化、湘楚文化及瑶族文化（临湘的龙窖山千家峒被广西瑶学会认定为瑶族先祖的栖息之地）的交融之地。
《临湘市志》上记载“《唐制史王堪制词》中称临湘‘俗尚义好文，有屈原遗风’。
北宋范志明的《岳阳风土记》记载‘临湘土地肥沃，民好歌吹管’，‘岁时会聚，祷祠击鼓，围场踏歌，谓之歌场’。
至清代晚期，民间口头文学、民间戏曲、民间舞蹈、山歌、民歌等演唱活动遍及各地”。
相传，三国时期吴国皇帝孙权来临湘巡视黄盖湖（今黄盖湖属于临湘的一个乡镇）水军，当地的军民百姓敲击“金、钲、鼓、筑”来迎接。
北宋宋仁宗的驸马张尚阳（临湘聂市人）携升平公主回乡探亲，一路鸾仪奏鸣，艺人也大受启发。
到了清代，临湘是我国晋商万里茶路的南方起点（从临湘市聂市古镇挖掘出的咸丰年间石碑上的碑文可证实），是民康物阜、人文荟萃的物流中心。
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自行车中使用的各种滚动轴承(主要是花鼓，中轴，碗组，脚踏)，可以简单的分为培林轴承和珠档轴承。
先要说说培林和珠档到底是什么
培林轴其实是大家不太规范的习惯称呼，“培林”是英语BEARING（轴承）的音译，培林轴其实是特指采用工业深沟球轴承总成作为滚动轴承的一种轴。
结构可见下图。
它的特点是损坏时可以通过更换轴承总成来修补。
珠档轴承是由碗，轴档和中间的滚珠构成，它们和花鼓体一起构成一个大轴承，由于滚珠之间不需要像工业轴承那样使用保持架，因此同样尺寸的珠档结构轴承可以容纳更多的滚珠，而且每颗滚珠的接触面积较大，可以承受更大的压力。
登喜路新出的花鼓为二培林花鼓
还有一种叫——滚针陪林，是用圆柱体代替球体作为传动的介质，优点是强度更大，润滑度稍有下降。
一般用在中轴，碗组，脚踏等径向受力很大的地方。
经常有人问“珠档的轴好还是培林的轴好？”这个不能笼统的回答，因为珠档和培林的结构都有不同的特性和优缺点，可以通过受力分析来说明一下。
受力分析之前，要先说一下轴承的受力特性，见下图
可以见到，深沟球轴承受径向力的能力比较强，但是受轴向力的能力很弱；珠档轴承受径向和轴向力的能力都比较强；而滚针轴承由于径向受力面积很大，所以径向受力的能力特别强。
综上所述，在碗组，脚踏这样轴向受力不大，径向受力很大的地方，使用培林和滚针轴承为佳；而在花鼓，中轴这些地方，除了要受到重力造成的径向力之外，还要受到转向，人力等斜方向的轴向受力，所以使用珠档轴承为佳。
顺便谈谈珠档和培林的所谓修复性，珠档轴可以自由卸开，所以可以很方便的调整轴承间隙和拆开维护上油，更换滚珠和轴档零件，缺点就是轴碗在花鼓体上很难拆卸，如果损坏的是轴碗，就比较麻烦；培林轴由于采用工业轴承的总成，如果轴承损坏，理论上更换一个轴承就和新的一样，但是由于自行车零件比较小，轴承和轴之间一般都是靠磨擦力结合，因此要安装到位需要对轴承的一个面平均施力，如果对于外套或者内套单独施力的话，就会损伤轴承的内部轨道以及滚珠，所以需要专用工具才能很好的安装。
根据调查，轴承损坏的三大原因就是是安装不当、密封不好及润滑不良。
一个润滑良好，安装正确，调整周密的轴承或者珠档，正常的使用寿命都是很惊人的，所以大家其实可以不用考虑花鼓的修复性云云，只要做好保养和维护就OK了。
补充一下：以上言论中间的珠档和培林的比较，都是在同等价位中做的比较，不同价位的轴承，滚珠，滚道的材质千差万别，没有可比性。
比如说几百块一对的培林花鼓,必然比几十块一对的廉价珠档花鼓要好的多,但是如果和一千多的XTR花鼓来比,那肯定是远远不如的了。