广州歌剧院流线分析

外型设计

材料选取 建筑表皮主要以花岗岩，清水混泥土和钢化节能玻 璃为材料，室内主要用白色墙板来围合。室内大剧场 和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装，大剧场的石 材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结 构和龙骨横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶 嵌在龙骨上的主要是天然石材，局部为采光节能所以 采用玻璃。该种玻璃为双层，以惰性气体填充玻璃层 中，能够较好的吸收阳光热量，减低温度，达到降温 的作用。
基地分析

自然条件：位于广州珠江新城南部华夏路，紧邻珠江新城临江大 道，场地位于珠江岸边

社会背景：广州大剧院的建造就是要使之成为广州市的新地标， 无论是从形式含义还是功能上来说，他都承载着其特殊意义。在 规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于新城轴线起点的两侧， 与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、 自信的国际都市展示自身魅力的舞台。艺术广场的设计秉承了广 州珠江新城城市设计的精神与理念，在整合都市界面、丰富都市基地分析 ---- 自然条件
社会背景 交通条件

流线分析----人行、车行与主出入口
内部功能布局与交通空间

外型设计----体块
结构 材料

室内设计
设计特点及理念


扎哈说：“我觉得美学中最重要的不是对称，而是动感。 我希望在动态中寻找平衡。就像舞蹈一样，它有美感和平 衡，但不存在完全的对称。美是你能认识到那种复杂中的 秩序。”她的设计大胆运用空间和几何结构，空间在她手 中就像橡胶泥一样，任由她改变形状：落差极大的地板， 倾斜的墙壁，高吊的天花等等，故被称作 “解构主义大 师”。与此同时，她也在一些“随形”和流动的建筑设计 方案之中流露出贴近自然的浪漫品位。 广州歌剧院的设计理念源自一种激情：在广州市建立一个 新的文化焦点，“圆润双砾”，其立意来源于传说中屹立 于珠江中的珠海石——广州的镇城之石。一大一小、一黑 一白的两块奇石安然座落于珠江江畔，源自被江水冲刷形 成的“圆润双砾”的设计构思。建筑造型组合成为一个有 视觉冲击力的形体。
室内设计



外部的流线与折线设计，延伸到内部则是流动的曲线， 内外合一，形成有机整体 与一般的矩形平面、钟形等平面设计不同，广州歌剧 院的观众厅设计采用多边形，产生独特的“行云流水” 般艺术效果，为演员营造了一种围和感和亲密感，室 内的色彩方案正在研究之中。 观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看 台犹如“双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形 状和角度有利于提供侧向反射声。乐池改成“倒八字 形”，增加台上演员和乐池演奏者的沟通。歌剧场采 用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式。
总结

该建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼 之欲出，不仅如此，建筑师还在剧院两侧设计 了三角形湖水，刚柔并济，完美结合。建筑及 其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地 面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的建筑与 周围造型相对规矩的高楼大厦形成鲜明对比， 从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌剧院，再到 缓缓的珠江，布局和谐。

楼梯
外型设计

体块设计 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几 何形体和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙 柱形成复杂的不规则建筑空间。也正因为此， 室内的光影效果也极好。而地面与斜柱间最大 的倾斜角度达到78度。使习惯了方方正正的人 们感到一种前所未有的视觉体验。
外型设计

结构设计： 建筑由上百个立面构成，每个立面都不一样，且都以 不同角度连接，柱子也没有一个是垂直的。因此建筑 结构特立独行采用“铸钢结构”,每一个钢件都是分段 铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要 在空中准确三维定位。 广州歌剧院的构思独特巧妙的外帷幕表皮：三角形石 材、玻璃幕墙系统；国内首创的结构体系：三向斜交 网格组合折板式单层网壳；浑然一体的室内表面连续 曲面装饰；颠覆传统形式的非对称观众厅声学设计等 都是其结构的创新。
流线分析
地 下 层
地 上 层
流线分析

内部功能布局与交通空间 大剧院主入口面向中心广场，歌剧院的主要 附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之 中。地下车库与其他设备用房布置在基地的地 下一层并与东侧广场地下空间贯通。弧形体量 在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑 共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入 台阶和绿化，加强了这个空间与广场的视觉联 系。

进入大剧场的入口大厅后，可直接通过楼梯上 到楼上，然后再进入观众厅，与从入口平台进 入的人流合流。然后通过沿建筑边的通道和楼 梯，可以进入到舞台背后的餐厅部分。建筑的 外围大部分是参观人流可以进入的。充分利用 了景观视线良好的区域给主要使用人员，功能 安排巧妙。
弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、 艺术商店、艺术书店、表演艺术研究交流 部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲 设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交 流活动的场所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层 公共艺术主题区域，形成公共开放空间的 延续和高潮。
公共建筑分析
广州歌剧院
设计师—扎哈 哈迪德
广州歌剧院

广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈•哈迪德（英国） 主持设计，位于珠江新城J4地块。其外形如“圆润双 砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显 得十分特别。这座濒临珠江，坐落在广州城市新中轴 线上的标志性文化建筑，总用地面积约4. 2万平方米， 工程总建筑面积约4.6万平方米，歌剧院包括1800座 的大剧场，4000平方米的前厅及休息厅，2500平方 米的多功能厅及其它辅助设施与配套设施，工程总造 价（不含地价）约8.5亿元。歌剧院建成后，将满足 大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出的需要，成 为广州市的标志性建筑。“圆润双砾”方案被称为 “一个功能、形式与可行性三者俱佳的优秀方案”。


室内交通流线主要采用一条主要通道环绕建筑， 以便让游客能完整的欣赏建筑魅力。每一个功 能区都有一个分入口，使演员和观众能更快的 到达目的地。室内还有很多曲折路线，既增加 了空间趣味，又让游客全方位的观赏建筑 在楼梯的设计与布置上，设计师特意模糊了交 通空间与使用性空间之间的界限，楼梯的交错 与各类连接平台形成了天然的开放性场所，与 室外完美结合
引入公共活动三个方面丰富并深化了城市设计的成果。
基地分析

交通条件
流线分析

人行、车行与主出入口


建筑四面环路，交通便利，地下车库入口设在 北面和东面 主入口层在地下，从四面都有入口进入建筑， 地下用一个大的公共的开放空间连接“大石 头”、“小石头”和“草坡”，参观人流只要 从东西面和南面进入，而后勤人员则要从北面 进入，贵宾有单独出入口，各类人流分流，互 相独立，互不影响。地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。