中国古典建筑02结构形式
中国古典园林的结构分析
中国古典园林是中国传统文化精华的重要体现之一，其结构复杂，内涵深厚，是中国文化花园的重要组成部分。
本文将从园林整体结构、园林布局和建筑结构三个方面进行分析，以期为读者深入了解中国古典园林提供参考。
一、园林整体结构中国古典园林的整体结构通常分为三部分：园林前厅、园林主体和园林背厅。
前厅通常位于园林的门厅前，是园林的接待场所，也是园林与外界联系的桥梁。
主体是园林的核心和主要景点，通常有水面、假山、花木、亭台等景观。
背厅位于园林主体后部，是园林保护区，也是园林设计中的隐匿之处。
1.前厅园林前厅通常有一定的面积，装饰风格以豪华、气派为主。
前厅通常布局简单，但各个建筑元素之间的关系非常精细，用以突出前厅的高贵尊荣。
通常，前厅的建筑形式是有特色的门厅或者廊式结构。
另外，前厅通常还有开阔的广场，用以接待宾客，展示园林的独特魅力和高超设计技巧。
广场通常选用方形或者长方形，可以有水池、喷泉等装饰物。
2.主体园林主体是整个园林的核心和灵魂，也是园林最受欢迎和最令人难忘的部分之一。
主体常见的有湖、山、亭、台等景观。
湖：湖是景观中的重要元素之一，它既可以供人娱乐，也可以起到调节气候、增加氧气等作用。
园林中的湖通常使用人工修建的山石堆积而成，呈现各种形态。
山：中国园林中的假山多为人工山，由一些山石堆砌而成。
它们通常采用形似天然山景的设计手法。
亭：亭是园林中的建筑物之一，是供人休息观赏的场所。
中国古典园林中的亭有不同的形式，如四方亭、六角亭、八角亭等。
台：台是园林中的一种高平台，通常供人观看远景、俯瞰景色而设。
3.背厅园林背厅位于园林主体之后，常用于为主体提供安全保护，同时也是园林巧妙设计的重要部分。
背厅常见的建筑形式为墙和唐梁，并配有园门、砖墙等。
二、园林布局古典园林的布局是其最重要的特点之一。
其布局通常根据传统文化中的设计原则，结合地形地貌、人文环境等因素而设定。
古典园林的布局通常可分为镜花水月、白石青山、水迷林径、中央主轴线、对称布局五种。
中国古典建筑
中国古建筑的平面、立面和屋 中国古建筑的平面、 顶：
中国古建筑的平面、立面和屋顶的形式丰富多彩， 有方形的、长方形的、三角形的、六角形的、八角形 的、十二角形的、圆形的、半圆形的、日形的、月形 的、桃形的、扇形的、梅花形，圆形、菱形相套的等 等。屋顶的形式有平顶、坡顶、圆拱顶、尖顶等等。 坡顶中又分庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、十字交 叉等种类。还有的把几种不同的屋顶形式组合成复杂 曲折、变化多端的新样式。
中国古典建筑
中国古典建筑
中国古典建筑
中国古典建筑
中国古典建筑
中 国 古 典 建 筑 特 点
中国古典建筑主要特征： 中国古典建筑主要特征： 一、梁柱式的弹性结构体系 二、优美的艺术造型 三、整齐而又灵活的平面布局 四、绚丽而又淡雅的色彩 五、丰富的雕塑装饰 六、建筑与环境的配合与协调
一、梁柱式的弹性结构体系
举凡帝王的京都、皇宫、坛庙、陵寝，官府的衙署厅堂、王府、 宅第，宗教的寺院、宫观以及祠堂、会馆等等，大都是采取前一 种形式。其平面布局的特点是有一条明显的中轴线，在中轴线上 布置主要的建筑物，在中轴线的两旁布置陪衬的建筑物。这种布 局主次分明，左右对称。以北京的寺庙为例，在它的中轴线上最 前有影壁或牌楼，然后是山门，山门以内有前殿、其后为大殿 （或称大雄宝殿），再后为后殿及藏经楼等。在中轴线的两旁布 置陪衬的建筑，整齐划一，两相对称，如山门的两边有旁门，大 殿的两旁有配殿，其余殿楼的两旁有廊庑、配殿等等。工匠们运 用了烘云托月，绿叶托红花等手法，衬托出主要建筑的庄严雄伟。 这类建筑，不论建筑物的多少、建筑群的大小，一般都采用此种 布局手法。从一门一殿到两进、三进以至九重宫阙，庞大帝京都 是这样的规律。这种庄严雄伟、整齐对称、以陪衬为主的方式完 全满足了统治者和神佛教义对于礼敬崇高、庄严肃穆的需要，所 以几千年来一直相传沿袭，并且逐步加以完善
中国古建筑构造图解
中国古建筑构造图解展开全文第一篇中国古代建筑的特点中国是世界文明古国之一。
古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。
中国建筑文化源远流长，独立发展，形成独具特色的建筑体系。
中国古代建筑特点主要表现在以下七个方面：1、使用木材作为主要建筑材料，以木构柱梁为承重骨架，以木材、土或其它材料为围护物的木构架建筑体系。
2、保持构架制原则，中国古代以木构柱梁为承重骨架，以木材或其它材料为围护物的木构架建筑体系，实质上是将承重结构与围护结构分开的构架体系。
3、创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之间传递荷载的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。
是集结构功能与装饰功能与一体，在中国建筑体系中独有的构件。
4、实行单体建筑标准化，中国古代建筑，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。
1、重视建筑组群平面布置。
中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。
这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。
按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。
沿轴线作多层次的纵身布局成为中国古代建筑组群的一个鲜明的特色，有着丰富多彩的庭院变化，在一定程度上弥补了单体建筑定型化造成的单调感。
这种建筑群体组合的手法，甚至影响到城市规划，并取得辉煌的成就。
只有园林建筑是个例外。
中国园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事，与欧洲的几何图案式的园林建筑布局绝然不同。
6、灵活安排空间布局。
构架式的结构为室内空间的灵活布局创造了条件。
中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。
7、运用色彩装饰手段。
木构架的一个突出缺点是易腐、易燃。
为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。
中国古代建筑构造
中国古代建筑构造如下：
1.构架制：即“以立柱四根，上施梁、枋（按开间方向连贯两柱间
的横木为梁；按进深方向连贯两柱间的横木为枋），牵制而成为一“间”。
梁可数层重叠称“梁架”。
每层缩短如梯级，逐级增高称“举折”，左右两梁端，每级上承长榑，直至最上为脊榑，故可有五榑，七榑至十一榑不等，视梁架之层数而定。
每两榑之间，密布栉篦并列之椽，构成斜坡屋顶之骨干；上加望板，始覆以瓦葺。
四柱间之位置称“间”。
2.屋顶的制式：等级从高到低依次为：重檐庑殿顶>重檐歇山顶>
单檐庑殿顶>单檐歇山顶>悬山顶>硬山顶。
3.屋脊：屋脊两端的小尖顶称为“鸱尾”，其作用是吞住瓦钉，使
屋面雨水顺势流下，避免渗入屋顶缝隙内。
中国古代建筑的形式特征
中国古代建筑的形式特征
中国古代建筑的形式特征可以总结为以下几点：
1.木结构：中国古代建筑多采用木构结构，其中最具代表性的是斗拱和榫卯结构，使得建筑物整体稳定耐久。
2.山水结合：建筑常常与自然环境融为一体，将山水融入建筑设计中，创造出具有寓意的精美建筑。
3.规制严谨：中国古代建筑的设计多采用模数，现代人将其称为规格，将设计变得更加科学化。
规格既考虑到实用性又统一建筑的风格。
4.曲线美：中国古代建筑常采用人工曲线，表现了中华民族崇尚的柔美之美。
5.色彩丰富：古代建筑色彩斑斓，多采用红、黄、褐等颜色，更具特色。
同时，颜色也常常寓意着一定的文化内涵。
6.经济实用：以方便和耐用为原则，注重在规制规范的基础上提高建筑的经济实用性，实现寓意与功能的完美结合。
中国古建筑的主要形式
寺庙园林
寺庙园林是中国古代园林建筑中较为特殊的一类，其特点 是兼具宗教和园林的双重功能。寺庙园林通常选址在山水 环抱的自然环境中，以山水为背景，结合寺庙建筑和宗教 文化，创造出宁静、神秘的氛围。
寺庙园林的建筑风格多采用寺庙式或宫殿式，注重建筑与 环境的融合，以及建筑与宗教文化的呼应。例如，杭州的 灵隐寺、峨眉山的报国寺等都是中国寺庙园林的代表作品 。
04
防御建筑
城墙
城墙是中国古代城市防御体系的 重要组成部分，通常由夯土、砖 石等材料建成，具有较高的防御
能力。
城墙的建造规模和形式因时代和 地域不同而有所差异，如明清时 期的北京城墙就是一个典型的代
表。
城墙除了作为防御工事外，还具 有划分城市区域、保护居民安全
等作用。
城堡
城堡是中国古代封建领主的住所，通 常建在建筑的另一重要类型，其特点是规 模较小、布局灵活、建筑精致。私家园林通常为私人住宅的 一部分，或者独立的小型园林，供园主休憩、赏景之用。
私家园林的建筑风格多采用江南民居式或庭院式，注重建筑 与自然的融合，以及建筑与环境的呼应。例如，苏州的拙政 园、留园等都是中国私家园林的代表作品。
中国古建筑的主要形式
contents
目录
• 木架构建筑 • 砖石建筑 • 园林建筑 • 防御建筑 • 建筑装饰与雕刻
01
木架构建筑
抬梁式架构
总结词
抬梁式架构是中国古建筑中最为常见的建筑形式之一，其特 点是采用大梁承重，梁上叠梁，逐层叠加，形成完整的承重 体系。
详细描述
抬梁式架构主要应用于大型宫殿、庙宇等建筑中，其优点在 于承重能力强，可以建造大型建筑，且结构稳定，能够承受 较大的重量。同时，抬梁式架构还具有较好的抗震性能，能 够抵抗地震的破坏。
(整理)002-中国古建筑形式.
明、清古建筑的主要建筑形式我们常见到的有：硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖五种形式。
在这最基本的建筑形式中，庑殿又有单檐庑殿、重檐庑殿；歇山有单檐歇山、重檐歇山、三滴水楼阁歇山、大屋檐歇山、卷棚歇山等；硬山、悬山，常见者既有一层，也有两层楼房；攒尖建筑则有三角、四角、五角、六角、八角、圆形、单檐、重檐、多层檐等多种形式。
一、清代建筑的通则通则（又称通例），是确定建筑各部们尺度、比例所遵循的共同法则。
这些法则规定了古建筑各部位之间的大的比例关系和尺度关系。
它是使各种不同形式的建筑持统一风格的很关键很重要的原则。
清式建筑的通则主要涉及以下各方面：面宽与进深，柱高与往径，面宽与柱高，收分与侧脚，上出与下出，步架与举架，台明高度，歇山收山，庑殿推山，建筑物各部构件的权衡比例关系。
1、面宽与进深中国古建筑的平面以长方形为最普遍，一座长方形建筑，在平面上都有两种尺度，即它的宽与深。
其中长边为宽，短边为深。
如一栋三间北房，它的东西方向为宽，南北方向为深。
单体建筑又是由最基本的单元“间”组成的。
每四棵柱子围成一间，一间的宽为“面宽”，又称“面阔”，深为“进深”。
若干个单间面宽之和组成一栋建筑的总面宽，称为“通面宽”；若干个单间的进深则组成一座单体建筑的通进深。
古建筑面宽（指明间面宽）的确定要考过虑到许多方面的国素，即要考虑实际需要（即所谓适用的原则），又要考虑实际可能（如木材长短、径寸等因素），并要受到封建等级制度的限制。
在古代，明间面宽的确定还要受到封建思想的束缚，在考虑面宽时，必须使用门口尺寸符合门尺上“官”“禄”“财”“义”等吉字的尺寸。
次间面宽酌减，一般为明间的8/10，或按实际需要确定。
2、柱高与柱径古建筑柱子的高度与直径是有一定比例关系的，柱高与面宽也有一定比例。
小式建筑，如长檩或六檩小式，明间面宽与柱高的比例为10：8，即通常所谓面宽一丈，柱高八尺。
柱高与柱径的比例为11：1。
如清工部《工程做法则例》规定：“凡檐柱以面阔十分之八定高，以十分之七（应为百分之七）定径寸。
中国古典亭结构构造详解
中国古典亭结构构造详解首先，中国古典亭的基本构造分为上部和下部两大部分。
下部包括台基和墙体，而上部则包括檐口、屋顶和构架。
下部的台基是古典亭的基础，通常采用砖石或砖木结构。
它的作用是支撑整个亭子的重量并将其与地面隔离开来，以避免水分渗透和腐蚀。
墙体则是围绕亭子的围护结构，常用的建筑材料有砖、砖木、石等。
墙体的主要功能是保护亭内的人和物，同时还能增加亭子的稳定性。
上部的檐口是古典亭的重要组成部分，它位于墙体和屋顶之间，起到连接作用。
檐口通常采用木料制作，有时还会用到铁件来加固。
其中，檐口的装饰十分精美，常常雕刻着各种花纹和图案，寓意吉祥和美好，展现了中国传统审美观念。
屋顶是古典亭的顶部覆盖结构，它通常采用木料或铁件制作。
屋顶有多种形式，如抬梁式、歇山式、歇山顶式、拱券式等。
其中，抬梁式屋顶是最常见的形式，它采用悬挑的方式支撑屋顶，形成上翘的效果，使整座亭子看起来更加高大、挺拔。
构架是古典亭的骨架结构，它为整个亭子提供了支撑力和稳定性。
构架通常使用木料制作，采用斗拱、悬索等形式来分担重量。
其中，斗拱是古典亭的主要结构形式，它由多个斗拱相互承托，形成一个弯曲的支撑体系，使亭子具有更好的抗震性能。
除了上述基本构造，中国古典亭的建筑还包括一些其他的特殊构造。
例如，亭子的门窗称为槛窗，它通常分为两段，上部为横梃，下部为贴肩，既充当了通风采光的功能，又起到了装饰的作用。
此外，亭子的柱子是亭子的支撑点，它们通常是由多节木料叠合而成，形成粗细不一的纤细柱身，使亭子更加雅致。
总的来说，中国古典亭的构造是一种融合了建筑艺术、工艺技术和文化传统的独特建筑形式。
其精美的装饰、工艺精湛的构造以及丰富的文化内涵，使其成为中国古代建筑中的瑰宝。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• “在中国， • 创新就是率先模仿（欧美）！”
• 中国建筑设计大师语录
湖南娄底市政府
江西萍乡市安源区政府
浙江温岭市玉环县法院
• 圆弧的故事
造型风格： 清华坟墓北大庙 清华学堂大礼堂、 燕京大学办公楼， 同为美国建筑师 H. 墨菲1920s设计
• “中国传统建筑的文化反思及展望 ”
• 叶廷芳，2006年5月16日，西安外国语大学 • 世界上的建筑，这里主要指大型的、属于艺术 范畴的公共性建筑，从形式（材料）上划分，基 本上有两类：一类主要用石头建造的，叫“石 构建筑”；一类主要用木头建造的，叫“木构 建筑”。前者流行很广，主要包括欧洲、非洲、 西亚、中亚和南亚以及南北美洲；后者主要以 中国为主的东亚地区，包括日本、朝鲜等国。 • 为什么会有这种区别，一下子很难说清楚，因 为西方世界并不缺少木头，东亚地区亦不缺少 石头。就艺术而言，两种形式的建筑各有不同 的价值观和审美取向，很难分出高低。”
• “中国传统建筑的文化反思及展望 ”
• 叶廷芳，2006年5月16日，西安外国语大学
• 建筑的艺术属性在国际上早已形成公论。在欧洲， “艺术”或“美术”这一概念向来就包括绘画、雕塑、 建筑这三大门类。 • 一是建筑具有韵律的美。它被誉为“石头的史诗”、 “凝固的音乐”等等。二是建筑具有雕塑的美。三是 建筑具有结构的美。四是建筑具有装饰的美。五是建 筑具有诗意的美。 • 美是不可重复的，因为原创性的东西是无法复制的。 故凡是具有现代意识的艺术家都以重复为耻：他既不 重复前人的，也不重复他人的，甚至也不重复自己 的——他追求独创，要求每一次创作都是一次新的 “焰火”！ ”
“……一种建材是否环保，也不能进行绝对的判断，比如木头、石头是环保的，塑料是不环保 的。同是取自天然的木材，过度砍伐和森林自然代谢，或是可恢复性砍伐，意义和性质将是 完全不同的。前不久我对石材加工厂的一次考察，让我对石头这一最古老的建材有了新的认 识。石头因为是地壳构造的一部分而遍布地球表面，向来被认为是取之不尽的资源，不可再 生性资源的列表里绝对没有它，因而只要无毒无害无放射性，石头在建筑中的使用一定是环 保的。这样的狭隘观念在我的头脑中存在许多年，现在终于被彻底改变了。 石材行内的人告诉我的数据是这样的：买下一座山，山体上可用矿带只是一部分，或是 极小的一部分，20%以上的算是好矿山了。采矿的普遍办法先是从山下的石材加工厂修一条简 易公路通到山上，然后炸山暴露矿带，通过进一步爆破形成作业面，最后可供真正开采的仅 仅是矿带的30%-40%。开采通过火焰切割机进行（烧柴油形成喷射火焰），切割下来的石块够 得上荒料标准的，由大马力柴油卡车运下山，这样的荒料占矿带的1%-10%。荒料到了加工厂， 要通过大砂轮锯的切割形成板材，砂锯片一般2至3公分厚，板材也是2至3公分厚，因此出材 只是原有荒料的50%。这些石板还有根据建筑师的分格设计进一步加工，加上运输和施工的损 耗 ， 铺 在 地 上 、 挂 在 墙 上 的 也 就 60-70% 。 按 照 以 上 的 步 骤 列 成 山 体 利 用 率 的 算 式 ： 20% 40% 50% 70% 14% 20%×40%×5%×50%×70%=0.14%。 对于一座利用率仅为0.14%的山体，开采过程中山体表面植被几乎是100%地全部破坏：炸 山后遗留下的裸露岩床可达几平方公里，望去苍凉一片，碎石块、碎石渣漫山遍野，山体表 面寸草不生。这些坚硬的岩石要经过几百年的风化和沉积泥土，才可能生长小型植被。而山 下石材加工厂几乎成了粉尘加工中心，让方圆几里的植被得上了白化病（植物表面覆盖着厚 厚的白色石粉）。在石材厂门前厚厚的石粉几乎没过了鞋子，环境破坏的程度触目惊心、不 忍目睹，现在回忆起来，内心仍旧颤栗。虽然我不是物理学的专家，但还是知道上山开路， 开采烧油，加工用电，一块石板要消耗很多的能量，可是这些却从没有人计算过，更没有出 现在节能考虑的范畴。”
• 中国木构架的模糊性
北 方 的 抬 梁 结 构
西式三角桁架
• 石拱券在中国地下
• 石拱券在中国地上
华侨大学大门
• 梁思成的困惑
广场纪念碑方案比较基座设计，拱券洞或实体？
• 木与石的材料本性
• 中西各自的非理性执着
• 采石的代价
曹晓昕《绿色建筑：表演很成功，影响很糟糕 牙 建 筑 师 ， 高
Antonio Gaudi ， 18 迪 52 ， 19 26 -
西 班 牙 巴 塞 罗 那
Casa Batllo ， 19 ， 04 巴 19 特 06 娄 公 寓 ， ~
西
班
牙
巴
塞
罗
那
圣
家
18 教 83 堂 ~ 19 26
族 La Sagrada Familia La Sagrada Familia ，
• “中国传统建筑的文化反思及展望 ”
• 叶廷芳，2006年5月16日，西安外国语大学
• “建筑作为艺术的一门和审美的载体，它的生命在于不断 创新，因为人的审美意识是不断变迁的，而且这也是历史 发展的客观要求。 • 关键是，人家的学习或借鉴都着意在自己的创造，而且紧 密结合本国、本民族的实际，把两种文化加以“嫁接”， 从而产生出第三种形态的新品种。当然，我们不是没有人 这样做过，南京中山陵的设计者吕彦直 吕彦直以及童寯、杨廷宝 童寯、 吕彦直 童寯 等大师都这样尝试过。他们把从西方（美国）学得的东西 结合本民族建筑的特点进行探索，而且做出了一定的成绩。 同样从美国学成回国的梁思成 梁思成则想以本民族的建筑为本， 梁思成 揉进西方的建筑。
中国传统建筑
二. 结构形式－梁柱拱券
2011年3月3日
会 德 长 语 ， 全 学 国 政 协 委 员 等 任 。 国 德 语 文 学 研 究 会 全 。 至 今 研 究 文
德 语 专 芳 业 ， 。 廷
叶
19 19 36 年 64 生 年 进 ， 中 国 19 社 61 年 会 毕 科 业 学 于 院 北 ， 京 从 大 事 学
• “中国传统建筑的文化反思及展望 ”
• 叶廷芳，2006年5月16日，西安外国语大学 • 宫苏艺（光明日报记者）：“建筑是艺术的重 要门类，它既和人们的生活息息相关，又能体 现一个民族的智慧与审美。谁不希望能把自己 的家园建设得更美丽？我们的祖先曾经创造了 辉煌的建筑艺术，然而近百年来我们的建筑常 常是或照搬西方、或纯粹仿古。那么今天我们 又怎样才能建出既有中国特色，又有现代气息 的建筑呢？ • 叶廷芳先生对这个问题思考较多，相信他的反 思和对未来的展望，会给我们以启示。”
，
丹麦建筑师，伍重（Joern Utzon，1918-2008）
建筑奇迹，叶老的最爱——悉尼歌剧院；1956年全球233个作品参选，建筑师Jorn Utzon中选，16年斥 资1200万澳币， 1973年开幕。1966年，与政府失和， Utzon愤而离开澳洲，工作由澳洲建筑师继续。 中国代表团1980年代困窘。 门票：26 澳元/172人民币 1小时，后台参观：140 澳元 / 927人民币/人 2小时