广播剧后期学习――EQ一些常用频点的作用
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的领域中，EQ 均衡器是一个至关重要的工具，它能够让我们对声音的各个频段进行精细的调整，从而实现理想的音频效果。
无论是在音乐制作、音频播放还是现场演出中，了解 EQ 均衡器的各频段特性以及掌握正确的调试方法，都能极大地提升声音的质量和表现力。
首先，让我们来了解一下EQ 均衡器中常见的频段划分。
一般来说，音频频段可以大致分为低频、中频和高频三个部分。
低频段通常涵盖 20Hz 至 200Hz 左右的频率范围。
这部分主要影响声音的厚重感和力度。
比如，在音乐中，鼓和贝斯的低频部分就位于这个频段。
当增加低频时，声音会变得更加丰满、有力量，但过度增加可能会导致声音浑浊、不清晰。
中低频段一般在 200Hz 至 500Hz 之间。
这个频段对于声音的温暖度和丰满度有重要影响。
例如，人声的胸腔共鸣部分就处于此频段。
适当提升中低频可以让人声听起来更加厚实，但过多的增强可能会使人声显得沉闷。
中频范围大约在 500Hz 至 2kHz 。
这是声音中最为关键的频段之一，因为它包含了大部分乐器和人声的主要谐波成分。
在这个频段内，我们能够清晰地感知到声音的清晰度、透明度和可懂度。
对于人声来说，中频的调整可以改变其清晰度和靠前程度。
中高频段位于 2kHz 至 5kHz 之间。
这个频段对声音的明亮度和临场感起着重要作用。
增加中高频可以让声音更加明亮、突出，但过度提升可能会带来刺耳的感觉。
高频段通常在 5kHz 以上，一直延伸到 20kHz 。
它主要影响声音的细节和空气感。
增强高频可以使声音听起来更加清晰、通透，但过量会导致声音尖锐、不自然。
了解了各频段的特性后，接下来就是调试方法。
在进行 EQ 调试之前，首先要有一个明确的目标，是要解决声音中的某些问题，还是要创造特定的音效风格。
如果是为了解决声音问题，比如消除某个频段的嗡嗡声或者啸叫声，我们可以使用频谱分析工具来确定问题所在的频段，然后进行适当的衰减。
EQ频点参数值详解
EQ频点参数值详解EQ（Equalization）是音频处理中常用的一种调音方法，它可以通过调整频率、增益和带宽等参数来改变声音的频率响应，以达到音频效果的调节。
EQ频点参数值是指在EQ调音过程中所设置的频率值。
在EQ调音中，常用的参数包括中心频率、增益和带宽。
中心频率指的是要调节的频率点，可以理解为需要提升或削弱的目标频段。
增益是指对于中心频率处的音量增加或降低的级别，通常以dB（分贝）为单位。
带宽则是指中心频率周围的频宽范围，也就是需要调节的频率范围。
在EQ中，频率范围通常是从20Hz到20kHz，而人耳的听觉范围大约是从20Hz到20kHz。
根据音频内容和需要调节的效果，可以选择合适的频率进行调节。
以下是一些常用的EQ频点参数值及其适用范围：1.低频范围（20Hz-300Hz）：这个范围内的频率主要对应低音频段，适用于增强或削弱低音的音量。
例如，可以使用30Hz作为中心频率来增强低频的厚度和深度。
2.中频范围（300Hz-2kHz）：这个范围内的频率主要影响音乐的生动感和明确度。
适用于增强或减少人声、乐器的清晰度和音色。
例如，可以使用1kHz作为中心频率来提升人声的明亮度。
3.高频范围（2kHz-20kHz）：这个范围内的频率主要影响音乐的亮度和细节。
适用于增强乐器的高频细节或去除杂音。
例如，可以使用10kHz 作为中心频率来增加钹的清脆度。
除了频率范围，增益和带宽也是EQ中重要的参数。
增益参数用于控制中心频率处的音量变化，可以根据需要增加或降低音量。
通常，增益值为正表示增加音量，增益值为负表示降低音量。
增益参数根据音乐内容和效果要求进行调整。
带宽参数则用于控制中心频率周围的频宽范围。
较窄的带宽可以用于精确调节，而较宽的带宽则适用于对整个频段进行增强或削弱。
带宽值通常以倍数或者百分比表示，例如Q值。
较高的Q值表示较窄的带宽，较低的Q值表示较宽的带宽。
综上所述，EQ频点参数值主要包括中心频率、增益和带宽等参数，用于调节音频的频率响应。
EQ人声处理常用频点整理
EQ人声处理常用频点整理传说中的EQ红宝书，大概的常用频点都说到了……其实具体问题还是要具体分析啦：人声均衡之各个频点的特点：人耳听觉区间： 20HZ--20KHZ 敏感区 1KHz--4KHz 最敏感区 3.4KHz人声嗓波区间：男 80Hz--500Hz 女100Hz--1KHz电话 200300--3KHZ电视 100HZ20--250 LOW (LF) 250--2KHz MID (MF) 2kHz--4KHz MH 4KHz--20KHz High (HF)因此主要的调整也集中针对这些区间～常用的频点：（仅供参考）50Hz提升2--3db，给人强烈的震撼感60Hz提升，强化声音的力度，给人震撼感，不宜多提升50，100Hz是交流频点，提升是慎重100--200Hz 衰减3-6db，清晰度提高100Hz以下衰减6--12db，可增加语言的清晰度100--300Hz提升3--5db增加音乐的丰满度例如：主持人李湘250--500Hz 提升3-6db，浑厚，温暖例如：主持人赵忠祥300--500Hz提升4--5db增加音乐的力度330Hz给人以声音的坚实感使低音柔和丰满，但不易过多提升，会产生“浴室效应”500Hz对力度影响很大，提升2-4db给人亲切感和纵深感800--3KHz 提升3-6db，穿透力增强.也更适合现在的TECHNO，TRANCE，HARD BASS，PROGRESSIVE但是800Hz处提升要特别慎重，这个频点提升后会有嘈杂和狭窄感1--1.5KHz提升4--5db声音的亮度与层次有所增进，音色既明亮又滑爽，尤其对男声尤为明显2--4KHz提升2--4db能增加人声的亮度3KHz--10KHz 提升3-6db，齿音，增强现场感，但是也有一部分不适合提升3KHz提升过多会产生听觉疲劳4KHz处宜衰不宜提5KHz提升6db可使声音的音量好象增加了3db，如衰减混合声的5KHz分量，会使声音的距离感变远6.8KHz提升过高会产生尖叫声，特别是接有话筒的扩音系统，会引起高频反馈啸叫8KHz以上稍加提升就能增强声音层次和色彩感10KHz 以上个频段最好不要提升或不要提升过高，要控制在3db以内，如感到高频段量感不足，可在均衡后加接音色激励器来补偿。
【音频技术】EQ均衡器使用详解
/web/showart2.asp?News_ID=25【音频技术】EQ均衡器使用详解首先，还是来说一些EQ的基本概念吧。
EQ是均衡器的缩写。
它的基本作用是通过对声音某一个或多个频段进行增益或衰减，达到调整音色的目的。
当然，EQ还有一个显著的功能，降噪。
EQ通常包括如下参数：F(requency)，频率――这是用于设定你要进行调整的频率点用的参数；G(ain)，增益――用于调整在你设定好的F值上进行增益或衰减的参数；Q(uantize)――用于设定你要进行增益或衰减的频段“宽度”。
要注意的一点是：当你设定的Q值越小的时候，你所处理的频段就越宽，而当你设定的Q值越大的时候，你所处理的频段就越窄。
我们常见的均衡器有几种，一种是最简单的，定频点、定Q值三段均衡器。
这种均衡器，在比较低端的调音台上经常可以见到。
分别标注：LOW，MID、HIGH来代表他们所处理的频段。
这种均衡器大部分属于低端产品，除了增益以外，没有可调性，也比较欠缺专业水准。
还有一种是定Q值、定频点的多段均衡器。
这种均衡器，在现场扩声的时候常会用到。
用于补偿现场的声场。
大概从20段左右的到40段左右的比较多见。
再有，就是我们现在主要要讲的，录音中常用的不定值均衡器，常见的有3段的或者4段的。
这样的均衡器没有任何参数是预先设定好的，都需要我们自己去调整。
接下来，插一个大家常问的问题。
那就是：到底在前期录制乐器或者人声的时候，是否需要加EQ？关于这个问题，大家已经讨论过很多次了，每个人的习惯不同，做法也会有所不同。
我在这里，只是说明我个人的看法。
首先：我们无论对声音作什么样的处理，都是为了音乐的整体服务的。
也就是说，直到一首歌缩混完成的时候，我们才真正的确定我们到底想要什么。
那么，如果你在前期录制的时候就由于无论任何原因把声音加了EQ处理的话，那么在后期缩混的时候，你就没有后悔的余地了。
是不是？55165310一、降噪现在，我们先来说一下EQ的降噪功能。
EQ知识
EQ各频段的基本知识1.[20－60Hz]影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表现，powermp3没有这段均衡。
2.[60-100Hz]影响声音的混厚感，是低音的基音区。
如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力;而如果过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
有大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段。
3.[80－160Hz]主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。
这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。
如表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
4.[150－300Hz]影响声音的力度，尤其是男音的力度。
这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
5.[300－500Hz]表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。
6.[800Hz]影响音色的力度。
如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力;如果不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显;而如果过多，则会产生喉音感。
如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，人声，打击乐多表现于此。
7.[1kHz]是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试。
这是人耳最为敏感的频率。
8.[1.2kHz]可以适当多一点，不宜太多，可以提高声音的明亮度，过多会使声音发硬。
9.[2k-4kHz]穿透力很强。
人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz，所以人耳对这个频率也是非常敏感的。
2-4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。
这段对音乐的层次影响较大。
广播剧后期
一、正常对话两个人的音量大小在-15到-6之间会很河蟹二、场景切换时间长度不要少于3秒，不然会感觉很赶。
三、淡入淡出时间长度不要少于2秒，不然会完全没感觉。
四、声音层次的分布：人声 > 音效 > BGM > 环境音效。
五、人物脚步声除非特定，不要多于4秒，不然会很拖节奏。
首先说一下：波形振幅处理1、波形振幅—动态处理：这个是一个用来做音量的动态处理的一般来说很少用到。
因为它用起来不如C4那么直观。
2、波形振幅--渐变：渐变里面有很多的预制项，大多数时候我们只需要用到正常的预制就好了前面6个 10 3 6DB CUT或则是BOOST就是音量波形减小或则增大。
CENTE WAVE 就是调整直流偏移。
就是调波形中线的东西FADE IN和FADE OUT就是淡入淡出，这个记得你要先选一段，不然直接处理就变全干音淡入或则淡出了。
也可以通过调整那个-240的数值做出声音慢慢接近或则慢慢走远的效果。
然后是4个PAN开头的，意思是第一个，左边没声音，第二个，声音从左到右，第三个，声音从右到左，第四个，右边没声音。
这四个带耳机做一次就会听的很明显。
接下来4个和上面四个差不多，第一个是右声道淡入，第二个是右边衰减3，第三个是左声道淡入，第四个是左边衰减3。
我们可用2 和4做出声音偏左或偏右的感觉！调整那个-3DB 数值可以让感觉更偏或更中间。
3、波形振幅--空间回旋：就是立体声回旋啦，自己试听下就明白了4、波形振幅--强硬限制：这是一个限幅器，就是用来限制增幅强度的。
类似音量标准化，不过不同的地方在于这个是增加是加法。
而音量标准化是乘法即按比例放大。
5、波形振幅—声道重混缩：这个就是混缩左右波形的让它重新生成的一个东西，比如说有一些干音左边大右边小，我们就声道重混缩一下，它就一样了。
这个还有一个用处就是做伴奏带，消人声里面的VOCAL CUT 就是了。
6、波形振幅—声相/声场：就是声音位置处理和加强立体声感觉的一个东西，试着做1、2下就明白了，大多数时候用不到。
人声EQ调整相关频段知识
人声EQ调整相关频段知识注意啦，录制人声请尽可能在混音前，确保人声干净1.超低频通常，你可以过滤掉人声最低的频段。
在录音时，可以打开话筒上的低切滤波器，切除低频的隆隆声。
通常，可以设置在75Hz附近。
混音时，可以滤掉更多。
当然，这要根据歌手的声音来定，但我通常是80Hz。
这里需要严肃的监听，因为你不想削减歌手的声音特征，特别是拥有优秀低音的歌手。
2.厚度：150Hz要把人声做得厚重和饱满，我会在150 Hz附近进行探索。
有些歌手声音很单薄，鼻音重，你可以在这个范围内做一些提升，让人声更有力。
3.发闷：4-500 Hz如果你的人声缺少辨析度，听起来很闷，可以在这个区域里扫动一下，最高甚至可以到800Hz。
记住，切除时，你需要有很小的Q值，因为你是在尝试修复录音，切得太宽，会打破声音的自然。
4.鼻音：1KHz如果人声听起来很冰冷，那么你可以切除1 kHz附近的区域。
这个区域的内容会让声音变得糟糕，听起来很冰冷，所以，请谨慎地处理。
5.靠前：5 kHz如果歌手的声音不能在混音中凸显，那么你可以提升5kHz附近的频段。
这样做会让轨道更加靠前，给歌手的声音更多存在感。
6.齿音：7 kHz有些人的齿音会比较多。
“S”的声音会比其他辅音更有能量。
如果歌手的“S”音太多，你可以尝试在7 kHz附近做一些削减。
这样会让“S”不再明显。
如果可能，可以插入一个de-esser或只针对“S”区域的压缩器。
男声的齿音主要在3-7k Hz附近，女声的齿音通常在5-9k Hz附近，所以，你可以多做实验，找找烦人的“S”声。
二、人声EQ调整常用方法技巧1.去除不需要的频率：低切（让录制的声音更加干净）高切（使歌曲整体声音达到平衡）2.调整EQ改变声音的位置和温暖感（音色）：通过衰减一些高频可以让声音获得些距离感，这样可以让整首乐曲更加富有层次感。
试着突出中频可以让你的声音更加靠前并且富有温暖感，当然并不要做过多低频段的衰减，这样会使声音变的单薄无力。
eq调音参数
eq调音参数
EQ（音频均衡器）调音参数可以根据具体音频的处理需求和
声音特性进行调整。
以下是常见的EQ调音参数：
1. 频段：选择要调整的频段，常见的频段包括低音、中音和高音。
2. 增益（Gain）：调整相应频段的音量增益，可以增强或削弱该频段的音量。
3. 中心频率（Center Frequency）：确定要调整的频段在哪个
频率范围内发挥作用。
4. 带宽（Bandwidth）：确定要调整的频段的宽度，即调整作
用范围。
5. Q值：与带宽有关，表示频带宽度与中心频率之比，Q值越大，带宽越窄，Q值越小，带宽越宽。
6. 高通滤波（High Pass Filter）：可以削弱低音频段的音量，
常用于去除低频噪音或强调高音乐器。
7. 低通滤波（Low Pass Filter）：可以削弱高音频段的音量，
常用于去除高频噪音或强调低音乐器。
8. 斜坡（Shelf）：在给定的频率范围内调整整个频段的音量，可以增强或削弱频段的整体音量。
9. 混响（Reverb）：调整混响效果的参数，如混响时间、混响密度、混响预延时等。
这些参数可以根据具体的音频处理需求进行调整，以获得所需的音频效果和均衡。
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50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。
通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。
但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。
记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。
其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。
另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。
其中，
1.5k~
2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。
呵呵。
总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。
至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。
并且增加声音的空气感，呼吸感。
并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。
PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。
并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。
但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。
10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大镲和PERCUSSION的最尖的那个部分。