古诗玉楼春翻译赏析
玉楼春原文翻译及赏析
玉楼春原文翻译及赏析玉楼春原文翻译及赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编精心整理的玉楼春原文翻译及赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
玉楼春原文翻译及赏析原文：玉楼春·戏赋云山[宋代]辛弃疾何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。
常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。
西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。
老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。
译文及注释：译文什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。
平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
西风勐然吹起，浮云飘动，忽然看到东南方向有一座擎天高山。
老僧拍看手笑着夸赞，还在高兴青山依旧在这里。
注释“何人”两句：推山，把山推走，此写浮云遮山。
常时：平时。
无觅处：遍寻不见。
瞥起：骤起。
云横度：浮云横飞。
天一柱：天柱一根，即指青山。
住：在这里。
赏析：开首两句点题。
上句设问，下句作答，这比直说青山被浮云所遮盖，更耐人寻味。
而且，由于用了拟人手法，还大大密切了物我关系，使读者仿佛看到了词人那种翘首凝望、喃喃自语的情态。
起句用典，《庄子·大宗师》云：头夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣，然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。
”庄子这段话是为抒发他有藏必亡的虚无观点立论的。
以作者的词句同黄氏的诗句相比较，黄氏的头持”字径从《庄子》语中头负之而走”的头负”字而来，稍显得拘泥朴实；而词人的头推”字，则显得空灵巧妙，更切合青山被浮云所笼罩的景象。
可见，用典的巧拙，不在于能否师其字面，而在于能否即景会心，缘事而变化。
而头四面浮云猜是汝”句，何以用头猜”而不用头知”？盖头知”字判断的意味太浓，和起句的诘问语气不相搭配，且使此句也显得呆滞；而着一头猜”字，不仅和起句的诘问语气相吻合，而且还使全韵灵动活泼，声情若掬。
宋祁《玉楼春》翻译赏析
宋祁《玉楼春》翻译赏析绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
[译文]绿柳梢外的淡烟漫笼里，轻晓的寒气悠悠飘荡，寒意已减。
枝头上红杏盛开，一簇簇红艳艳的，好不热闹！[出典]北宋宋祁《玉楼春》注：1、《玉楼春》宋祁东城渐觉风光好，?皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
2、[注释]1.皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。
2.棹：船桨，代指船。
3.浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
4.肯爱：怎肯吝啬。
5.晚照：晚日的余辉。
3、[译文]:城东的景色越来越美，微风吹皱了整个湖面，那漾动的碧波，是欢迎游客的浅笑。
清晨略带些寒意，轻烟薄雾笼罩着翠柳，枝头的红杏争鲜斗艳，蜂飞鸟鸣，莺歌燕舞，春意盎然。
平生只恨遗憾太多，欢娱太少，何必吝啬金钱，轻视快乐？让我们一起端起酒杯挽留斜阳，请他把美丽的余晖在花丛间多停留会儿，让欢乐在人间常驻吧！4、宋祁（公元998-1061年），北宋著名文学家、史学家，曾与欧阳修等合修《新唐书》。
宋祁早年家境并不好，但他和哥哥宋庠都是天资聪颖的神童，在文学上都有天赋，乡试、省试、殿试，每次都是兄弟两个一起上阵，均名列前茅，传为一时佳话。
最有意思的是在殿试时，主考官将宋祁定为“状元”,但刘太后不同意，她认为做弟弟的不能排在哥哥之前，于是将宋庠定为“状元”.就这样，哥哥宋庠成了状元，弟弟宋祁虽然不是状元，但也等于状元，兄弟俩便有了“双状元”的美誉，并称宋庠为“大宋”,宋祁为“小宋”.“二宋”从此名扬汴京。
宋祁入仕后，在晏殊的载培下，平步青云，过上了富贵奢华的生活。
当时大宋天下太平，繁荣富足，宋祁仕途顺畅，在晏殊的熏陶下，也热衷诗酒歌舞，喜欢享受、主张“行乐还须年少”,他经常在府邸大摆筵席，昼夜狂欢。
宋祁的这种灯红酒绿、轻歌曼舞的奢侈生活经常遭到哥哥宋庠的批评。
宋庠为人正派，虽然身居宰相高位，仍然勤奋简朴，毫不张扬。
有一个元霄节晚上，宋庠仍在书院点烛刻苦研读《周易》，而宋祁则“点华灯拥歌伎醉饮”.第二天，宋庠便给宋祁写了封信，批评弟弟“闻昨夜烧灯夜宴，穷极奢侈，不知还记得那年上元在州学吃冷炙残羹否？”.宋祁看后却很不以为然，他笑着回复道：“不知那年吃残羹冷炙，到底为甚？”宋庠无语。
《玉楼春·春风只在园西畔》严仁宋词注释翻译赏析
《玉楼春·春风只在园西畔》严仁宋词注释翻译赏析注释： - 玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等。
- 严仁：字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。
生卒年均不详，约宋孝宗淳熙中前后在世。
- 只在：只在。
- 伴人：陪伴他人。
- 余花：剩余的花。
- 啼莺散：黄莺四散飞去。
- 西园：泛指园林。
- 栏干：栏杆。
- 凭：倚靠。
- 相思：彼此想念。
后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。
翻译：春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。
冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。
宝奁如月不欺人，明日归来君试看。
赏析：这首词的上阕描绘了园西畔的春天景色。
春风吹拂，荠菜花繁，蝴蝶在花丛中飞舞，一片生机勃勃的景象。
然而，冰池的水清澈如镜，倒映着天空，岸边的落花随着香气飘散，给人一种寂静而凄清的感觉。
下阕主要表达了作者的相思之情。
他觉得自己的情意悠长，却恨游丝太短，无法将相思之情传递给远方的人。
整天都在思念着对方，以至于衣带渐宽，形容憔悴。
他希望明天归来时，能看到对方如宝奁般的容颜，证明她对自己的感情也是真挚的。
整首词通过对春天景色的描写和对相思之情的抒发，表达了作者对美好时光的珍惜和对爱情的执着追求。
词中的意象丰富，语言优美，情感真挚，给人以美的享受。
从艺术手法上看，这首词运用了多种修辞手法。
例如，“冰池晴绿照还空”一句，通过描写冰池的清澈，暗示了作者内心的平静；“香径落红吹已断”则以落花的凋零，象征着美好事物的消逝。
此外，词中还运用了对比的手法，如“余花”与“啼莺散”的对比，表现出春天的生机与热闹，以及作者内心的孤独与寂寞。
严仁的《玉楼春·春风只在园西畔》是一首充满诗意和情感的词作，它以细腻的笔触描绘了春天的景色，抒发了相思之情，给人以美的感受。
同时，词中的艺术手法也为作品增色不少，使其具有较高的艺术价值。
《玉楼春》的翻译及赏析
《玉楼春》的翻译及赏析《玉楼春》的翻译及赏析玉楼春宋朝李清照红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
翻译：在满含春光的窗前孤独坐，都不依靠着栏杆观赏梅花的学道之人啊，太多的苦闷会损伤你的身体的。
如果你想要来我们跟前饮酒赏花的话，就赶快来吧，谁知道明天会不会起风，将我们吹了去。
字词解释：⑴玉楼春：词牌名，又名“木兰花”。
⑵红酥：这里指色泽滋润的红梅。
琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。
⑶酝藉：《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。
”意谓传主宽和有涵容。
而在此词中则与下句的“包藏”意思相近。
⑷道人：《汉书·京房传》：“道人始去。
”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。
”此词中系作者自称。
一说“人”为李清照自指，“道人”，意谓别人这样说我、议论我。
憔悴：困顿委靡的`样子。
⑸小酌：随便的饮宴。
休：语助词，含有“呵”的意思。
便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。
”赏析：这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。
李清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的矛盾心态。
作者出手便不俗。
首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好，都是抓住了梅花特征的准确用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的巧妙说法。
上片皆从此句生发。
“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。
初唐时李峤《梅》诗云：“大庾敛寒光，南枝独早芳。
”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。
如今对南枝之花还须问“开遍未”，则梅枝上多尚含苞，宛然可知。
三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，用对偶句，仍写未放之花，“酝藉”、“包藏”，点明此意。
而“几多香”、“无限意”，又将梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态摄纳其中，精神饱满，亦可见词人的灵心慧思。
《宋祁·玉楼春》原文、注释与赏析
《宋祁·玉楼春》原文、注释与赏析《宋祁·玉楼春》原文、解释与赏析宋祁·玉楼春宋祁（998—1061），安陆人。
曾与欧阳修同修《新唐书》。
因其词《玉楼春》中有“红杏枝头春意闹”之句，人称“红杏尚书”。
为人喜奢侈，多游宴。
其词多抒写个人生活情怀，未摆脱晚唐五代艳丽旧习，但构思新颖，语言流丽，描写生动，一些佳句流传甚广。
东城渐觉风光好，縠（hú）皱波纹迎客棹（zhào）。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【题解】《玉楼春》，词牌名。
双调五十六字，前后片格式相同，各三仄韵，一韵到底。
【解释】1.縠皱：即绉纱，比喻细细的水的波纹。
2.棹：船桨，代指船。
3.浮生：指飘浮无定的短暂人生。
4.肯爱：怎肯吝啬。
5.晚照：晚日的余晖。
【串译】东城外的景色越来越美，湖面上棉纱一样的波浪负载着游船，承载着欢乐。
绿杨翠柳，茂密如烟，春深时只有早上尚余轻寒。
红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。
人生的欢乐是多么少啊，愿拿千金换取一笑。
端起斟满的酒杯，劝夕阳也同干一杯，希望金色的晚照能够在美丽的花丛中多停留一会儿。
【赏读提示】这首词是当时誉满词坛的名作。
词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣，令人心旷神怡。
上片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。
下片抒写寻乐的情趣，惜春感叹。
这首词最精彩之处是第四句的“闹”字。
近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“着一‘闹’字而境界全出。
”一个字即传达出春日万物争喧的情景，这正是词人的高明之处。
诵读此词，有两点应紧紧“扣应”：一个是“乐”，另一个是“闹”。
享春之乐，在古诗词中并不多见，能闹到这个地步，更是凤毛麟角。
春天既然是美好的，文字又这么跳跃，诵读的基调自然也应该是欢快、跃动、喜庆的，一上口就给足“春之好”“好中闹”，语势尽可于高处起句，一贯至上片结束。
《玉楼春》翻译及赏析
《玉楼春》翻译及赏析《玉楼春》翻译及赏析《玉楼春·尊前拟把归期说》是宋代文学家欧阳修的词作。
此词咏叹离别，于伤别中蕴含着平易而深刻的人生体验。
开头直接叙写眼前情事，接着转入对眼前情事的一种理念上的反省和思考，再由理念中的情痴重新返回到樽前话别的情事，最后写出了遣玩的豪兴。
下面是小编带带来的《玉楼春》翻译及赏析，希望对你有帮助。
【原文】别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【翻译】自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。
我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
【鉴赏】这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。
它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。
全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。
因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。
“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。
三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。
“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。
“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。
“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。
“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的.内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。
古诗玉楼春·西湖南北烟波阔翻译赏析
古诗玉楼春·西湖南北烟波阔翻译赏析《玉楼春·西湖南北烟波阔》作者为宋朝诗人欧阳修。
其古诗全文如下：西湖南北烟波阔。
风里丝簧声韵咽。
舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑。
贪看六么花十八。
明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
【前言】《玉楼春·西湖南北烟波阔》是北宋学者欧阳修的词作品。
欧公此首《玉楼春》，写的是歌舞酒宴的传统题材，通篇体现了一种艺术美感。
【注释】①西湖：指颍州城西北的西湖。
②丝：琴瑟之类；簧：笙筝之类；丝簧：泛指乐器。
③琉璃：本指绿色或金黄色的釉料，此指绿色的酒。
琉璃滑：喻美酒甘甜爽口。
④六幺：又名绿腰，唐宋时期的歌舞曲名。
【翻译】西湖阔，烟波浩渺波连波，东西南北望，不见岸堤坡。
丝竹篁管声悲咽，随风荡湖面。
绿裙罗带伴娇飞，舞罢双双垂。
尊前美酒入红唇，染就香腮红云。
贪看歌舞人入迷，酒盈金杯，不知滑欲坠，欢乐极时宜生悲，想起日后各南北。
面对美景与歌舞，不禁惆怅盈腹肺。
【赏析】本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。
“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。
“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。
三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。
“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。
但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。
换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。
六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。
因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。
酒杯手，连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。
这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。
“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
【经典诗句】“天涯地角有穷时,只有相思无尽处” 晏殊《玉楼春》翻译赏析
【经典诗句】“天涯地角有穷时，只有相思无尽处” 晏殊《玉楼春》翻译赏析【经典诗句】“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”--晏殊《玉楼春》翻译赏析“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
”出自北宋诗人晏殊的《玉楼春》[译文]天涯地角再远也存有个诸般，只有人间的春草永无尽头。
《玉楼春》晏殊绿杨芳草长亭路，年少时甩人难回去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情痛，一寸outstanding千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
[注解]1.长亭：秦汉时每隔十里建一亭，故称十里长亭，供行人休憩饯别之处。
2.难：轻而易举、随便。
3.一寸：指心、心绪。
4.愁：诸般、终了。
译文1：初恋的道路上已见到杨柳青青、芳草萋萋。
青春年华最难甩人而回去。
好梦叫醒时，楼头正听到五更的钟声，三月的雨并使花底落红点点，惹人往昔难禁。
无情人不会像多情人那样痛苦，我一寸心竟化作相思愁绪千丝万缕。
天涯地角虽然遥远，也终有到头的时候，只有这相思呵，竟无穷无尽、无时无处不在。
译文2：绿杨挺拔，芳草凄凄，相送在大道边上的长亭。
少年郎不知别离之苦，把和恋人的分别看得那么轻。
楼头的五更钟声惊醒了闺中的相思之梦，三月淅沥的春雨更勾引起那花下的离愁。
无情不像是多情存有那么多痛苦，一寸春草可以化为千丝万缕情思悠悠。
天涯地角再远也存有个诸般，只有人间的春草永无尽头。
译文3：在布满绿杨、遭水芳草的长亭路边，情郎竟轻而易举地离我远去。
从此以后我独卧楼中，长夜难眠，承受折磨数着那五更的钟声，停留花掉下，看看三月的春雨浇洒着花枝，更平添无穷的离愁别绪。
无情的郎君倒不如我这多情女子更加痛苦，一寸芳心，化成了情丝千万缕。
天有涯，地有角，总会寻到边际，惟有这相思之情，绵绵不断，永远也没有尽头。
[评析]本词写闺怨，表现思妇刻骨相思之情。
刻画出一位对爱情忠贞不渝的女子形象。
上片首句写景，点明离别的时地。
时间是绿杨依依的春天。
地点是长亭。
次句叙事，写男子对离别的轻率态度。
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古诗玉楼春翻译赏析
《玉楼春》作者是宋朝文学家欧阳修。
其古诗全文如下：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【翻译】
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？
昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。
我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
【鉴赏】
这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。
它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。
全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。
因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。
“多少”，“不知多少”
之意，以模糊语言极状其多。
三、四两句再进一层，抒写了远别的情
状与愁绪。
“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。
“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。
“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。
“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。
风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。
“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。
思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。
“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。
词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。
”此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。
以此词而言，这种风格表现得极为明显。
全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
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